Banda de metais suja dozen - Dirty Dozen Brass Band

Banda de metais suja doze
Dirty Dozen Brass Band em 2018
Dirty Dozen Brass Band em 2018
Informação de fundo
Origem Nova Orleans , Louisiana , EUA
Gêneros Jazz , New Orleans R&B , Jazz Fusion , Second Line , Funk , Soul , Jam Band
Anos ativos 1977-presente
Etiquetas Concord Jazz , Rounder , Columbia , Mammoth , Ropeadope Records , Shout! Fábrica
Atos associados Rato modesto , pânico generalizado
Local na rede Internet www.dirtydozenbrass.com
Membros Gregory Davis - trompete , vocal
Roger Lewis - barítono , sax soprano , vocal Kevin Harris - Saxofone tenor , vocal Kirk Joseph - Sousaphone TJ Norris - Trombone , vocal Julian Addison - Bateria , vocal Takeshi Shimmura - Guitarra




Membros antigos Charles Joseph - Trombone
Benny Jones - Bombo
Lionel Batiste - Bombo
Jenell Marshall - Snare
Keith Anderson - Trombone
Richard Knox - Teclado
Big Sam - Trombone
Jamie McLean - Guitarra
Julius McKee - Sousaphone
Revert Andrews - Trombone
Terence Higgins - Drums
Jermal Watson - Bateria
Kyle Roussel - Teclado
Jake Eckert - Guitar
Efrem Towns - Trompete, flugelhorn

O Dirty Dozen Brass Banda é um americano, New Orleans , Louisiana , baseado banda de metais . O ensemble foi fundado em 1977, por Benny Jones e membros da Tornado Brass Band . The Dirty Dozen revolucionou o estilo das bandas de metais de Nova Orleans ao incorporar funk e bebop ao estilo jazz tradicional de Nova Orleans , e desde então tem sido uma grande influência na música local.

Começos

A Dirty Dozen Brass Band cresceu a partir do programa de música jovem estabelecido por Danny Barker na Fairview Baptist Church de New Orleans . Em 1972, Barker fundou a Fairview Baptist Church Marching Band para fornecer aos jovens uma saída positiva para suas energias. A banda alcançou considerável popularidade local e se transformou em uma equipe profissional liderada pelo trompetista Leroy Jones e conhecida como Hurricane Brass Band . Em 1976, porém, as oportunidades para bandas de música estavam acabando; Jones deixou o grupo para tocar jazz mainstream e, após um breve período como Tornado Brass Band, o grupo se desfez.

Alguns dos músicos da banda Tornado - o trompetista Gregory Davis , o sousafonista Kirk Joseph , o trombonista Charles Joseph e o saxofonista Kevin Harris - continuaram a ensaiar juntos em 1977 e se juntaram a eles Efrem Townes (trompetista / vocalista) e Roger Lewis no saxofone e Benny Jones e Jenell Marshall na bateria. Nesse ponto, a popularidade da música de bandas de metais em Nova Orleans estava em declínio, e shows pagos eram raros, uma circunstância que influenciou o desenvolvimento inicial da banda. Como Davis descreve,

No começo tinha muito ensaio acontecendo, ... [e] começamos a fazer um repertório. ... Estávamos apenas ensaiando e estávamos interessados ​​em aprender as progressões de acordes e as melodias. ... Estávamos todos livres para trazer o que quiséssemos para ensaiar. Não estávamos pensando em conseguir shows.

Essa sensação de liberdade permitiu à banda incorporar músicas de bebop e padrões de jazz em seu repertório, bem como peças alegres como a música tema dos Flintstones .

Quando Benny Jones, que era ativo na cena social e de clubes de prazer, foi convidado a reunir uma banda para um desfile, ele escolheu esse grupo de ensaio; em pouco tempo, Gregory Davis assumiu a liderança da banda. “Achei que seria melhor usar as mesmas pessoas com a maior frequência possível”, explica ele. "Isso ajudou a mantê-lo firme." A banda inicialmente se autodenominou Original Sixth Ward Dirty Dozen, um nome criado para mostrar sua forte conexão com o bairro Tremé e a cena de clubes sociais locais, representada pelo Dirty Dozen Social and Pleasure Club.

A banda começou a fazer shows regulares nas noites de quinta-feira em um clube Seventh Ward chamado Daryl's, e mais tarde adicionou um lugar regular no Glasshouse , um bar de bairro em um bairro negro de Uptown New Orleans , que durou "cerca de sete ou oito anos". As apresentações no Daryl's chamaram a atenção de Jerry Brock , um locutor de rádio e co-fundador da nova estação de rádio local WWOZ . Brock descreve sua reação inicial à banda:

Nunca vou esquecer a primeira vez que entrei lá. ... As pessoas estavam tão exuberantes - o chão estava coberto de gente, rolando no chão! ... Isso era o que a banda de Fairview e a Hurricane Brass Band vinham fazendo - o Dirty Dozen renovou essa música para a comunidade de Nova Orleans. As pessoas estavam enlouquecendo. Ir ao Daryl's tornou-se o ritual semanal.

Popularidade

Em 1980, Jerry Brock fez a primeira gravação profissional da Dirty Dozen Brass Band, que tocou "constantemente" no WWOZ. Ele também preparou um press kit para o grupo e, em suas palavras, “ajudou-os a se apresentarem profissionalmente”.

Em 1982, Brock arranjou um show para a banda no conhecido local de música local Tipitina's , que foi a primeira vez que eles tocaram em um "clube branco" em Nova Orleans. Foi um projeto duplo com a banda Danny Barker. Barker e The Dozen estavam ambos apreensivos com o confronto: Barker por ter sido expulso do palco e The Dozen por respeito e conhecimento das raízes profundas e conhecimento de Barker. Os Dozen foram reconhecidos como a nova energia e força que eram e o Sr. Barker se manteve como o estadista mais velho dando sua bênção às gerações vindouras. Depois a banda fez uma de suas primeiras apresentações internacionais, quando Kidd Jordan recomendou a banda aos organizadores do Swingin 'Groningen, na Holanda .

A popularidade da banda começou a decolar em 1984. O promotor George Wein os contratou para uma turnê pelo sul da Europa e, quando retornaram aos Estados Unidos, eles conseguiram compromissos em dois clubes em Nova York : Tramp's e The Village Gate , onde seu curta original as reservas foram estendidas para seis semanas. Depois de uma semana em casa em Nova Orleans, a banda viajou para a Califórnia por quatro semanas, e antes do fim do ano fez mais três viagens para a Europa. 1984 também viu a gravação e lançamento do primeiro álbum da banda, My Feet Can't Fail Me Now , pelo selo Concord Jazz . Gregory Davis avalia a popularidade da banda na época:

Fora da Louisiana, o apoio estava nos bolsos. Estava tudo bem na Califórnia, mas nosso maior apoio estava na Europa. ... Houve muitos outros festivais e clubes que apresentavam jazz e um alto nível de entusiasmo. Tivemos o mesmo tipo de recepção no Japão .

Em 1986, o conjunto da banda no Montreux Jazz Festival em Montreux , Suíça , foi gravado e lançado como Mardi Gras em Montreux pela Rounder Records . O álbum e os sucessos de turnê da banda atraíram a atenção de grandes gravadoras e, em 1987, a banda assinou um contrato com a Columbia . Sua estreia no Columbia, Voodoo de 1989 , contou com as participações de Dr. John , Dizzy Gillespie e Branford Marsalis . Em gravações posteriores, juntaram-se vários convidados especiais, incluindo Elvis Costello , DJ Logic , Norah Jones e o homem que começou tudo, Danny Barker . O grupo também fez turnês e gravou com a banda de jam Widespread Panic , além de passar quase todo o ano de 1995 como banda de abertura da turnê americana de The Black Crowes 'Amorica Or Bust'.

Banda de sopro do Dirty Dozen em 2008

Em 1998, após um hiato de cinco anos de gravação, a banda mudou de gravadora para lançar Ears to the Wall pela Mammoth Records . Eles seguiram em 1999 com Buck Jump, produzido por John Medeski da Medeski Martin & Wood . (Medeski também tocou Hammond B3 no álbum.) Seu próximo álbum, Medicated Magic de 2002 , apareceu na Ropeadope Records , assim como seu lançamento de estúdio subsequente, Funeral for a Friend, que apareceu em 2004. Funeral for a Friend representa uma espécie de retorno às raízes da banda: é a documentação de um " funeral com música " de Nova Orleans , ambiente original da forma de banda de sopro. Eles aparecem no álbum beneficente A Celebration of New Orleans Music to Benefit MusiCares Hurricane Relief 2005 , com a canção "Mardi Gras In New Orleans". Eles também participaram de duas faixas do álbum Good News do Modest Mouse para pessoas que amam as más notícias : "Horn Intro" e "This Devil's Workday". Em 29 de agosto de 2006, o Dozen lançou What's Going On , sua versão de todo o disco histórico de Marvin Gaye de 1971, What's Going On, como uma resposta à devastação do furacão Katrina que atingiu Nova Orleans exatamente um ano antes.

Influência

Desde o início, a música do Dirty Dozen foi uma partida do som tradicional das bandas de metais de Nova Orleans, e conforme a popularidade da banda aumentava, a distância entre eles e os grupos mais tradicionais só cresciam. Quando Kirk e Charles Joseph deixaram a banda repentinamente em 1991, citando as pressões da exigente agenda de turnês do grupo, Davis foi forçado a substituir Kirk Joseph não por outro sousafonista, mas por um baixista elétrico . Da mesma forma, em 1994 os bateristas Lionel Batiste (que substituiu Benny Jones no bumbo alguns anos antes) e Jenell Marshall deixaram o grupo; Davis não conseguiu encontrar um par de bateristas que atendesse às suas expectativas e, em vez disso, contratou um único músico para tocar a bateria . A subseqüente adição de um tecladista e guitarrista afastou a banda ainda mais de suas raízes de banda de rua. Finalmente, ao longo da história da banda, eles confiaram em arranjos escritos em uma extensão muito maior do que a maioria das outras bandas de música de Nova Orleans.

Apesar da singularidade do Dirty Dozen, no entanto, o sucesso da banda inspirou um ressurgimento da música de bandas de metais de Nova Orleans, tanto na cidade quanto em todo o país. A banda foi mais influente na década de 1980, quando demonstraram pelo exemplo que a música de bandas de metais poderia ter sucesso indo além de um tipo de música que corria o risco de estagnação como nada mais do que uma atração turística. Antes da banda Dirty Dozen ser formada, a Olympia Brass Band já misturava influências de R&B e jazz com melodias tradicionais; o Dirty Dozen levou isso mais longe e deu visibilidade mundial à tendência. As bandas que seguiram seu rastro nem todas seguiram sua abordagem de banda de palco mais orientada para o jazz - apenas os Soul Rebels seguiram nessa direção - mas uma grande variedade de bandas, desde a Rebirth Brass Band até a Youngblood Brass Band de Wisconsin , foram influenciadas por eles de outras maneiras. Rebirth tem a conexão mais direta com o Dirty Dozen: eles começaram a tocar no Daryl's quando o Dirty Dozen estava na estrada.

Discografia

The Dirty Dozen Brass Bands aparecem em:

Referências

Bibliografia

  • Queimaduras, Mick. Mantendo o ritmo na rua: o renascimento da banda de metais de Nova Orleans . Baton Rouge: Louisiana State University Press, 2006. ISBN  0-8071-3048-6

links externos