Djamileh -Djamileh

Djamileh
Opera por Georges Bizet
Georges bizet.jpg
O compositor em 1875
libretista Louis Gallet
Língua francês
Baseado em Namouna
por Alfred de Musset
Pré estreia
22 de maio de 1872 ( 1872/05/22 )
Opéra-Comique , Paris

Djamileh é uma ópera cômica em um ato por Georges Bizet a um libreto por Louis Gallet , com base em um conto oriental, Namouna , por Alfred de Musset .

história composição

De Musset escreveu Namouna em 1832, composto por 147 versos em três 'cantos' (apenas a última dúzia de lidar com o conto de Namouna). Em 1871, quando Bizet foi parado em outros projetos para o palco, Camille du Locle , director da Opéra-Comique sugeriu-lhe uma peça escrita alguns anos antes por Louis Gallet baseado em Namouna . Depois de alguma hesitação, Bizet compôs o trabalho durante o final do verão de 1871, mas a produção de estréia foi adiada devido à dificuldade em encontrar cantores adequadas.

A produção fazia parte original de um trio de novos trabalhos curtos na Opéra-Comique que a primavera: Paladilhe 's Le Passant em abril, então Djamileh , e La princesse jaune (também uma obra orientalista) por Saint-Saëns em junho. Bizet queria Galli-Marié (o primeiro Carmen) ou Marguerite Priola para criar o papel-título - ambos estavam cantando na peça Paladilhe, mas foi obrigado a tomar em vez do inadequada Prelly.

Em 17 de junho, Bizet escreveu a um amigo que, apesar da falta de sucesso de sua nova peça, ele pelo menos senti que tinha encontrado o seu caminho como compositor.

histórico de desempenho

Djamileh recebeu a sua primeira apresentação em 22 maio de 1872 na Opéra-Comique , Paris . Embora du Locle tinha esbanjado muito cuidado sobre os figurinos e cenários, depois de dez performances em 1872 não foi reavivado em Paris até 27 de outubro de 1938. Fora da França produções foram montados em Estocolmo (1889), Roma (1890) e Dublin , Praga , Manchester e Berlim (1892).

A ópera tem sido negligenciada pela maior parte de sua existência, apesar da admiração que recebeu de ambos Gustav Mahler , que, depois de introduzi-lo em Hamburgo (21 de outubro de 1892), conduzido dezenove atuações dele no Estado Vienna Opera entre 1898 (primeira apresentação há 22 janeiro de 1898) e 1903, e Richard Strauss , que viram isso como uma fonte de inspiração para Ariadne auf Naxos . Jussi Björling cantou Haroun em 1933 renascimento de uma produção mais cedo na Ópera Real Sueca , em Estocolmo.

Produções foram montados em 2008 pela DCA Theater em Chicago e, em 2010, pelo Teatro da Ópera de Pittsburgh, dirigido por Jonathan Eaton e estrelado por Matt Morgan como Haroun, Daniel Teadt como Splendiano, e Christina Nassif no papel-título.

Roles

Função (Nome do personagem em
de Musset) 		tipo de voz Premier Cast, 22 de maio de 1872
(Condutor: Adolphe Deloffre )
Djamileh (Namouna) meio-soprano Aline Prelly (Baronesa de Presles)
Haroun (Hassan) tenor Alphonse Duchesne
Splendiano (Não em Musset) barítono Pierre-Armand Potel
Um comerciante de escravos - falado M Julien
Coro de amigos de Haroun, escravos, músicos

Sinopse

Ambiente: palácio de Haroun, no Cairo

No final do dia, o califa Haroun reclina e fuma em seu palácio, com o seu servo Splendiano; um coro fora de fase cante. A escrava Djamileh passa pelo quarto sem ser visto por Haroun, olhando carinhosamente para ele.
Splendiano está olhando sobre contas de seu mestre quando Haroun pede Splendiano onde Djamileh é - e é dito que ela está próxima, ainda no amor. Ele observa também que ela vai se decepcionar como seu mês como amante para o sultão está quase concluído e ela vai ser substituído. Haroun nega que ele está apaixonado por ela e exige que ela ser mandado embora e uma nova garota trouxe. Splendiano confidencia que ele é tomado com Djamileh. O coração de Haroun é um deserto: ele ama nenhuma mulher, só o amor em si. Isto dá esperança para Splendiano que ele terá Djamileh.

Haroun pede para o jantar para ser servido. Djamileh entra, abatido, e diz-lhe de um sonho ruim que ela tinha onde ela estava se afogando no mar, procurando por ele para salvá-la, mas não havia ninguém. Haroun, ciente de alguma afeição por ela, tranquiliza-la, e jantar é servido.

Haroun oferece Djamileh um colar. Seus amigos chegam para passar a noite jogando dados. Antes Djamileh pode deixar ela é vista pelos homens que expressam sua admiração; Djamileh fica magoado e confuso, enquanto Splendiano sente certeza que ele terá sucesso em sua conquista. Ele explica a Djamileh que ela deve sair e recuperar sua liberdade - e oferece o seu amor. Ela propõe que ele apresentá-la a Haroun, disfarçado como o próximo escrava, e promete que, se ela não consegue conquistar o coração de Haroun que forma ela vai dar-se a Splendiano. Sozinha, ela expressa a sua ansiedade sobre o seu destino e a fragilidade do amor.

Para irritação de Haroun, Splendiano interrompe o jogo para dizer que o mercador de escravos trouxe uma nova garota, que, em seguida, dança um almah; Haroun permanece indiferente e retorna ao jogo. Splendiano pede o comerciante para substituir o dançarino com Djamileh, sendo certo que ela irá em breve ser dele.

Velada, Djamileh entra no traje do dançarino e, tímido e nervoso, faz para sair. Haroun, cujo interesse agora é despertada, envia Splendiano para tomar o seu lugar na mesa de jogos.

Djamileh chora, mas Haroun a consola. Como o luar ilumina o quarto, Haroun reconhece ela e começa a perceber que ela o ama. Ele tenta resistir a seus próprios sentimentos, mas eventualmente cede. Splendiano perdeu.

Música e orquestração

Apesar da falta de drama ou caracterização forte no libreto, Bizet conseguiu superar essas fraquezas com música fortemente sugestivas. O coro do palco evocando pôr do sol sobre o Nilo, as mudanças de humor de Haroun, e dísticos espirituoso do Splendiano (este último mais tradicional fare opéra comique) são evidência de crescentes poderes musicais de Bizet. Em sua interpretação de Djamileh, sua música aguarda a Ravel, em vez de voltar para Gounod; na verdade, muito da harmonia perplexo críticos parisienses contemporâneos de Bizet. Na produção Viena, o crítico Eduard Hanslick foi especialmente com o exótico L'ALMEE, danse et choeur.

Orquestração
2 flautas (um piccolo duplicação), 2 oboés (uma duplicação da cor anglais), 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 horns, 2, 3 cornetas trombones, tímpano, percussão, harpa, cordas. No palco: piano e pandeiro, harpa.

gravações

Referências