Drama (cinema e televisão) -Drama (film and television)

E o Vento Levou é um drama romântico popular.

No cinema e na televisão , o drama é uma categoria ou gênero de ficção narrativa (ou semi-ficção ) destinada a ser mais séria do que humorística . O drama desse tipo é geralmente qualificado com termos adicionais que especificam seu supergênero, macrogênero ou microgênero específico, como novela , drama policial , drama político , drama jurídico , drama histórico , drama doméstico , drama adolescente , e comédia-drama (drama). Esses termos tendem a indicar um determinadocenário ou assunto, ou então eles qualificam o tom sério de um drama com elementos que encorajam uma gama mais ampla de humores . Para esses fins, um elemento primário em um drama é a ocorrência de conflito — emocional, social ou outro — e sua resolução no decorrer do enredo.

Todas as formas de cinema ou televisão que envolvam histórias ficcionais são formas de drama no sentido mais amplo, se sua narrativa for realizada por meio de atores que representam ( mimesis ) personagens . Nesse sentido mais amplo, o drama é um modo distinto de romances , contos e poesias ou canções narrativas . Na era moderna, antes do nascimento do cinema ou da televisão, o "drama" dentro do teatro era um tipo de peça que não era comédia nem tragédia . É esse sentido mais restrito que as indústrias cinematográfica e televisiva, juntamente com os estudos cinematográficos , adotaram. O " drama de rádio " foi usado em ambos os sentidos - originalmente transmitido em uma apresentação ao vivo, também foi usado para descrever o final mais intelectual e sério da produção dramática do rádio .

Tipos de drama no cinema e na televisão

A Taxonomia dos Roteiristas sustenta que os gêneros cinematográficos são fundamentalmente baseados na atmosfera, no personagem e na história de um filme e, portanto, os rótulos “drama” e “comédia” são muito amplos para serem considerados um gênero. Em vez disso, a taxonomia afirma que os dramas do cinema são um “Tipo” de filme; listando pelo menos dez subtipos diferentes de dramas de cinema e televisão.

docudrama

Docudramas são adaptações dramatizadas de eventos da vida real. Embora nem sempre completamente precisos, os fatos gerais são mais ou menos verdadeiros. A diferença entre um docudrama e um documentário é que em um documentário ele usa pessoas reais para descrever a história ou eventos atuais; em um docudrama usa atores profissionalmente treinados para desempenhar os papéis no evento atual, que é um pouco "dramatizado". Exemplos: Black Mass (2015) e Zodiac (2007).

Documentário

Diferentemente dos docudramas, os filmes docu-ficcionais combinam documentário e ficção, onde imagens reais ou eventos reais se misturam com cenas recriadas. Exemplos: interiores. Barra de Couro (2013) e Seu Nome Aqui (2015).

Comédia dramática

Uma comédia dramática é uma história séria que contém alguns personagens ou cenas inerentemente bem-humoradas para o público. Os exemplos incluem Três Cores: Branco (1994), The Truman Show (1998), The Man Without a Past (2002), The Best Exotic Marigold Hotel (2011) e Silver Linings Playbook (2012).

hiperdrama

Cunhadas pelo professor de cinema Ken Dancyger , essas histórias exageram personagens e situações a ponto de se tornarem fábulas, lendas ou contos de fadas. Exemplos: Fantastic Mr. Fox (2009) e Maleficent (2014).

Drama leve

Dramas leves são histórias alegres que são, no entanto, sérias por natureza. Exemplos: A Ajuda (2011) e O Terminal (2004).

Drama psicológico

Dramas psicológicos são dramas que se concentram na vida interior e nos problemas psicológicos dos personagens. Exemplos: Requiem for a Dream (2000), Oldboy (2003), Babel (2006), Whiplash (2014) e Anomalisa (2015)

drama satírico

A sátira pode envolver humor, mas o resultado é tipicamente um comentário social afiado que é tudo menos engraçado. A sátira costuma usar ironia ou exagero para expor falhas na sociedade ou indivíduos que influenciam a ideologia social. Exemplos: Obrigado por Fumar (2005) e Idiocracia (2006).

Drama direto

O drama direto se aplica àqueles que não tentam uma abordagem específica do drama, mas, ao contrário, consideram o drama como uma falta de técnicas cômicas. Exemplos: Ghost World (2001) e Wuthering Heights (2011).

Combinações de tipo/gênero

De acordo com a Taxonomia dos Roteiristas, todas as descrições de filmes devem conter seu tipo (comédia ou drama) combinado com um (ou mais) dos onze supergêneros. Essa combinação não cria um gênero separado, mas sim, proporciona uma melhor compreensão do filme.

De acordo com a taxonomia, combinar o tipo com o gênero não cria um gênero separado. Por exemplo, o “Drama de Terror” é simplesmente um filme de terror dramático (em oposição a um filme de terror cômico). “Drama de Terror” não é um gênero separado do gênero de terror ou do tipo de drama.

Drama de ação 

Os dramas de ação tendem a ser viscerais com cenas de luta dinâmicas, extensas cenas de perseguição e acrobacias emocionantes correlacionadas com a história dramática e os arcos dos personagens. O herói é quase sempre perspicaz, rápido e capaz de improvisar mental e fisicamente. O herói começa o filme com um problema interno, seguido rapidamente por um problema externo. No final da história, o herói resolve os dois problemas.

Exemplos de dramas de ação incluem Die Hard (1988), Léon: The Professional (1994), Heat (1995), The Accountant (2016) e séries de filmes como Mad Max e Batman .

Drama do crime

Os dramas criminais exploram temas de verdade, justiça e liberdade e contêm a dicotomia fundamental de "criminoso versus homem da lei". Filmes policiais fazem o público passar por uma série de "arcos" mentais; não é incomum que o drama policial use ginástica verbal para manter o público e o protagonista em alerta. 

Exemplos de dramas criminais incluem: The Godfather (1972), Chinatown (1974), Goodfellas (1990), The Usual Suspects (1995) e The Big Short (2015).

Thriller dramático

Em um thriller dramático, o protagonista costuma ser um herói involuntário relutantemente atraído para a história e deve lutar contra um vilão épico para salvar as vidas de vítimas inocentes; o herói inevitavelmente se vê profundamente envolvido em uma situação envolvendo criminosos insanos com um passado muito sombrio, que irão ameaçar, trair e matar qualquer um que estiver em seu caminho.

De acordo com o roteirista e estudioso Eric R. Williams:

Mesmo os mocinhos típicos de outros gêneros (polícia, detetives e guardas) não são confiáveis ​​em um thriller. Concedido, existem "mocinhos" em um thriller, mas o público e o herói nunca sabem quem são até o fim. Os thrillers exploram as ideias de Esperança e Medo, dividindo constantemente o herói (e mais importante: o público) entre esses dois extremos. Não é incomum que o público espere que o herói derrote o vilão, mas permaneça com medo de que isso não aconteça. Freqüentemente, há um mistério central que o protagonista deve resolver, que é ofuscado pelo público e pelo herói, de modo que é difícil saber o que é necessário para desvendar com sucesso a sensação iminente de destruição que paira sobre o herói.

Filmes como Se7en (1995), Zodiac (2007), Shutter Island (2010) e Black Swan (2010) são dramas de suspense.

Drama de fantasia 

De acordo com Eric R. Williams , a marca registrada dos filmes de fantasia e drama é "uma sensação de admiração, normalmente representada em um mundo visualmente intenso habitado por criaturas míticas, magia e/ou personagens sobre-humanos. Os adereços e figurinos desses filmes muitas vezes desmentem um sentido da mitologia e do folclore - sejam antigos, futuristas ou de outro mundo. Os figurinos, assim como o mundo exótico, refletem as lutas pessoais e internas que o herói enfrenta na história."

Exemplos de dramas de fantasia incluem O Senhor dos Anéis (2001-2003), O Labirinto do Fauno (2006), Where the Wild Things Are (2009) e Life of Pi (2012).

drama de terror 

Os dramas de terror geralmente envolvem os personagens centrais isolados do resto da sociedade. Esses personagens geralmente são adolescentes ou pessoas de vinte e poucos anos (o público central do gênero) e acabam sendo mortos no decorrer do filme. Tematicamente, os filmes de terror costumam servir como contos de moralidade, com o assassino servindo de penitência violenta pelos pecados passados ​​das vítimas. Metaforicamente, estas se tornam batalhas do Bem contra o Mal ou Pureza contra o Pecado. 

Psycho (1960), Halloween (1978), The Shining (1980), The Conjuring (2013), It (2017), mãe! (2017) e Hereditário (2018) são exemplos de filmes de drama de terror.

Drama da vida (dia-a-dia)

Os filmes do dia-a-dia pegam pequenos eventos na vida de uma pessoa e aumentam seu nível de importância. As “pequenas coisas da vida” parecem tão importantes para o protagonista (e o público) quanto a batalha culminante em um filme de ação ou o tiroteio final em um faroeste. Muitas vezes, os protagonistas lidam com questões múltiplas e sobrepostas ao longo do filme – assim como fazemos na vida. 

Filmes dessa combinação de tipo/gênero incluem: The Wrestler (2008), Fruitvale Station (2013) e Locke (2013).

Drama romântico

Os dramas românticos são filmes com temas centrais que reforçam as nossas crenças sobre o amor (por exemplo: temas como “amor à primeira vista”, “o amor vence tudo” ou “há alguém lá fora para todos”); a história normalmente gira em torno de personagens que se apaixonam (e saem e voltam a se apaixonar).

 Annie Hall (1977), The Notebook (2004), Carol (2015), Her (2013) e La La Land (2016) são exemplos de dramas românticos.

Drama de ficção científica

O filme dramático de ficção científica costuma ser a história de uma protagonista (e seus aliados) enfrentando algo “desconhecido” que tem o potencial de mudar o futuro da humanidade; esse desconhecido pode ser representado por um vilão com poderes incompreensíveis, uma criatura que não entendemos ou um cenário científico que ameaça mudar o mundo; a história de ficção científica força o público a considerar a natureza dos seres humanos, os limites do tempo ou espaço e/ou os conceitos da existência humana em geral.

Os exemplos incluem: Metropolis (1927), Planet of the Apes (1968), A Clockwork Orange (1971), Blade Runner (1982) e sua sequência Blade Runner 2049 (2017), Children of Men (2006) e Arrival (2016). .

drama esportivo

Obviamente, no supergênero esportivo, os personagens estarão praticando esportes. Tematicamente, a história costuma ser “nossa equipe” versus “sua equipe”; seu time sempre tentará vencer, e nosso time mostrará ao mundo que eles merecem reconhecimento ou redenção; a história nem sempre precisa envolver uma equipe. A história também pode ser sobre um atleta individual ou pode se concentrar em um indivíduo jogando em um time.

Exemplos desse gênero/tipo incluem:  The Hustler (1961), Hoosiers (1986), Remember the Titans (2000) e Moneyball (2011).

drama de guerra

Os filmes de guerra normalmente contam a história de um pequeno grupo de indivíduos isolados que – um por um – são mortos (literal ou metaforicamente) por uma força externa até que haja uma luta final até a morte; a ideia dos protagonistas enfrentando a morte é uma expectativa central em um filme de guerra. Em um filme de guerra, mesmo que o inimigo supere em número ou em poder o herói, presumimos que o inimigo pode ser derrotado se o herói descobrir como. 

Os exemplos incluem: Apocalypse Now (1979), Come and See (1985), Life is Beautiful (1997), The Hurt Locker (2008), 1944 (2015), Wildeye (2015) e 1917 (2019).

drama ocidental 

Os filmes do supergênero faroeste geralmente acontecem no sudoeste americano ou no México, com um grande número de cenas ocorrendo ao ar livre para que possamos mergulhar em paisagens cênicas. As expectativas viscerais para o público incluem brigas, tiroteios e cenas de perseguição. Há também a expectativa de imagens panorâmicas espetaculares do campo, incluindo pôr do sol, paisagens abertas e desertos e céus sem fim. 

Exemplos de dramas de faroeste incluem: True Grit (1969) e seu remake de 2010 , Mad Max (1979), Unforgiven (1992), No Country for Old Men (2007), Django Unchained (2012), Hell or High Water (2016), e Logan (2017).

Categorias mal identificadas

Algumas categorias de filmes que usam a palavra "comédia" ou "drama" não são reconhecidas pela Taxonomia de Roteiristas como gênero ou tipo de filme. Por exemplo, "Melodrama" e "Screwball Comedy" são considerados Pathways, enquanto "Romantic Comedy" e "Family Drama" são macrogêneros.

drama familiar

Um macrogênero na taxonomia dos roteiristas. Esses filmes contam uma história em que muitos dos personagens centrais estão relacionados. A história gira em torno de como a família como um todo reage a um desafio central. Existem quatro microgêneros para o Drama Familiar: Family Bond , Family Feud , Family Loss e Family Rift .

Melodrama

Um subtipo de filmes de drama que usa enredos que apelam para as emoções intensas do público. Os enredos melodramáticos geralmente lidam com "crises de emoção humana, romance ou amizade fracassados, situações familiares tensas, tragédia, doença, neurose ou dificuldades emocionais e físicas". Os críticos de cinema às vezes usam o termo "pejorativamente para conotar um conto irrealista, cheio de pathos, de romance ou situações domésticas com personagens estereotipados (muitas vezes incluindo uma personagem feminina central) que atrairiam diretamente o público feminino". Também chamados de "filmes femininos", "chorões", filmes lacrimosos ou "filmes femininos". Se forem direcionados ao público masculino, são chamados de filmes de "choro de cara". Frequentemente considerado drama de "novela".

Drama policial/processual policial/drama jurídico

Desenvolvimento de personagens baseado em temas envolvendo criminosos, policiais e o sistema legal.

Drama histórico

Filmes que se concentram em eventos dramáticos da história.

Drama médico

Concentra-se em médicos, enfermeiros, funcionários do hospital e vítimas de salvamento de ambulâncias e nas interações de suas vidas diárias.

drama adolescente

Concentra-se em personagens adolescentes , especialmente onde um cenário de escola secundária desempenha um papel importante.

Veja também

Referências

Fontes

  • Banham, Martin, ed. 1998. O Guia de Cambridge para o Teatro. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Cook, Pam e Mieke Bernink, eds. 1999. O Livro do Cinema. 2ª ed. Londres: British Film Institute. ISBN  0-851-70726-2 .
  • Elam, Keir. 1980. A Semiótica do Teatro e Drama . Novos sotaques ser. Londres e Nova York: Methuen. ISBN  0-416-72060-9 .
  • Hayward, Susan. 1996. Conceitos Chave em Estudos de Cinema. Conceitos-chave ser. Londres: Routledge. ISBN  0-415-10719-9 .
  • Neal, Steve. 2000. Gênero e Hollywood. Londres: Routledge. ISBN  0-415-02606-7 .
  • Sheehan, Helena. 1987. Drama da televisão irlandesa: uma sociedade e suas histórias ISBN  0-86029-011-5
  • Williams, Eric R. (2017) A taxonomia dos roteiristas: um roteiro para a narrativa criativa. Nova York, NY: Routledge Press, Studies in Media Theory and Practice. ISBN  978-1-315-10864-3 .