Elizabeth Barry - Elizabeth Barry
Elizabeth Barry (1658 - 7 de novembro de 1713) foi uma atriz inglesa do período da Restauração .
A maior influência de Elizabeth Barry no drama da Restauração foi sua apresentação como uma atriz trágica. Ela trabalhou em grandes companhias de teatro de prestígio em Londres ao longo de sua carreira de sucesso: de 1675 na Duke's Company , 1682-1695 no monopólio United Company , e de 1695 em diante como membro da cooperativa de atores geralmente conhecida como Betterton 's Company, do qual ela era um dos acionistas originais. Sua carreira no palco começou 15 anos depois que as primeiras atrizes profissionais substituíram as heroínas de Shakespeare nos palcos londrinos.
O ator Thomas Betterton disse que sua atuação deu "sucesso a peças que enojariam o leitor mais paciente", e o crítico e dramaturgo John Dennis a descreveu como "aquela atriz incomparável mudando como a Natureza que ela representa, de Paixão a Paixão, de Extream ao Extream, com força perfurante e com graça fácil ".
Início de carreira
Primeira apresentação de Barry estava na idade de 17 em Thomas Otway de Alcibiades . Seu desempenho foi tão ruim que ela foi demitida da Duke's Company. Ela então conheceu John Wilmot, segundo conde de Rochester . Seu relacionamento cresceu de colegas de trabalho para amantes. Eles tiveram uma filha chamada Elizabeth, que nasceu em 1677 e morreu em 1689.
Barry baseou-se em seu relacionamento com Rochester para muitas de suas performances sexuais. Enquanto várias fontes confirmam que Rochester era amante de Barry, a única fonte para a história do treinador é uma Vida de Barry publicada em 1741 - 65 anos após os eventos - por Edmund Curll , conhecido por suas biografias fantasiosas e imprecisas.
Barry foi uma comediante de sucesso que criou uma variedade de heroínas da comédia da Restauração ao longo de sua carreira, mas seu maior impacto no drama da Restauração foi como uma atriz trágica . Sua capacidade de projetar pathos foi uma inspiração para os dramaturgos Thomas Otway e Thomas Southerne nos três famosos papéis trágicos que escreveram para ela: Monimia em O Órfão de Otway (1680), Belvidera em A Veneza Preservada de Otway (1682) e Isabella em O Fatal de Southerne Casamento (1694). Esses três papéis, escreveu o prompter John Downes , "ganharam para ela o Nome de Famosa Sra. Barry, tanto na Corte quanto na Cidade, pois sempre que ela atuava em qualquer uma dessas três partes, ela forçava lágrimas dos olhos de seu auditório , especialmente aqueles que têm algum senso de compaixão pelos aflitos. "
Em sua autobiografia, muitos anos depois, Colley Cibber relembrou o poder de sua voz: "Quando a angústia da Ternura a possuiu, ela caiu na mais comovente Melodia e Suavidade. Na Arte de excitar a Piedade, ela tinha um Poder além de tudo as atrizes que eu ainda vi, ou o que sua imaginação pode conceber. " Elizabeth Howe argumentou que foi o sucesso de Barry no papel de Monimia que "afastou o movimento do drama heróico e deu início ao estabelecimento da ' tragédia feminina ' como gênero popular". Também conhecida como tragédia patética, as mulheres inocentes foram representadas como objetos sexuais e como vítimas da luxúria masculina.
Barry sempre foi descrito como uma mulher simples. Os retratos sugerem inteligência, mas características pesadas, e o dramaturgo Thomas Shadwell escreveu em uma carta em 1692 que teria sido melhor encenar The Rape em traje romano, de Nicholas Brady , "e então, com um manto para cobrir seus quadris, a sra. Barry faria você fez parte. " Aparentemente, nada disso importava para os contemporâneos. Embora Barry fosse "a mulher mais feia" do mundo fora do palco, escreveu um autor anônimo em Uma comparação entre os dois estágios (1702), ela era "a melhor mulher do mundo no palco".
O estilo de atuação de Barry foi embutido nas influências de sua própria personalidade e vida. Elizabeth, como pessoa, era vista como bela e virtuosa. Embora muitos dos personagens que ela interpretou fossem virgens, sabia-se sobre seu relacionamento com Rochester. Também se sabe que ela canalizou seu relacionamento sexual com Rochester por meio de muitas de suas apresentações. Também nessa época, foi visto que o corpo de Barry tinha um significado metafórico para a descrição de sua personagem. Quando Barry estrelou em O Órfão , ficou implícito que "o tropo do seio feminino para representar a inocência ou a ruína (considere as muitas referências aos" seios inchados "ou" seios brancos "de Monimia. Assim, Otway usa o desmembramento do corpo feminino , expressa através dos "seios mutilados manchados de sangue", para significar a ruína do estado ".
Carreira posterior
Mais tarde na carreira de Barry, ela recebeu mais papéis de uma figura materna do que de objeto sexual. Barry trabalhou para a Duke's Company de 1675 a 1682, assumindo o papel de Cordelia, contracenando com Lear de Thomas Betterton na adaptação de 1681 de Nahum Tate do Rei Lear de Shakespeare . Depois que as companhias do duque e do rei foram fundidas em 1682, ela continuou como uma das estrelas da nova United Company , que permaneceu por 12 anos a única companhia teatral em Londres. A ausência de empresas rivais deixou os atores em uma fraca posição de barganha em relação à gestão.
Um ano após sua atuação em The Fatal Marriage, Barry decidiu deixar a United Company devido a uma disputa salarial em 1695. Ela então começou a trabalhar para uma nova empresa com o ator Thomas Betterton e a atriz Anne Bracegirdle . Barry foi um dos detentores da patente original da companhia dos atores, que abriu no Lincoln's Inn Fields com o grande sucesso de Love For Love de William Congreve em 1695 e continuou a desafiar com sucesso a Rich's United Company. Havia uma enorme diferença salarial entre os homens e artistas como Betterton recebiam £ 4 e 20 xelins por semana e Barry recebia apenas £ 2 e 10 xelins.
Barry aposentou-se oficialmente do palco em 1710 aos 52 anos; sua carreira de atriz durou um total de 35 anos. Sua aposentadoria foi insuficiente, pois ela morreu três anos depois, aos 55 anos, devido a uma febre.
Lista selecionada de peças e papéis
Retratos fictícios
Barry é um personagem coadjuvante em The Libertine , peça de Stephen Jeffreys sobre a vida de John Wilmot, bem como sua adaptação para o cinema de 2004 , na qual ela é interpretada por Samantha Morton . Barry também aparece como personagem na peça de 2015 [sair da Sra. Behn] ou, The Leo Play, de Christopher vanDer Ark.
Notas
Referências
- Cibber, Colley (publicado pela primeira vez em 1740, Everyman's Library ed. 1976). Um pedido de desculpas pela vida de Colley Cibber . Londres: JM Dent & Sons Ltd.
- Drougge, Helga. "Amor, morte e Sra. Barry nas peças de Thomas Southerne". Drama Comparativo, vol. 27, no. 4, 1994, pp. 408–425.
- Hamilton, Kate. "A 'Famosa Sra. Barry': Elizabeth Barry e a celebridade da restauração". Estudos em Cultura do Século XVIII, vol. 42, 2013, pp. 291-320.
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