etree - etree
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Tipo de site |
Negociação de música ao vivo |
|---|---|
| Proprietário | comunidade etree |
| Criado por | Coletiva |
| URL | www |
| Comercial | Não |
| Cadastro | Opcional |
| Lançado | 1998 |
| Status atual | Ativo |
etree , ou árvore eletrônica, é uma comunidade musical criada no verão de 1998 para o comércio online de gravações de shows ao vivo. A etree foi a pioneira nos padrões de distribuição de áudio sem perdas na rede e só permite que seus usuários distribuam a música de artistas que permitem a gravação e o comércio gratuitos de suas músicas. A organização se descreve aqui .
Fundo
etree.org foi criado porque colecionadores e curadores de gravações de música ao vivo enfrentaram historicamente quatro problemas relacionados:
Primeiro, um problema comum a todos os curadores: o material de origem se degrada com o tempo. Em particular, a fita magnética de áudio usada para fazer muitas gravações de áudio ao vivo decai fisicamente e, à medida que é reproduzida repetidamente, perde sua clareza. Preservar o material de origem musical, portanto, significava restringir o acesso a ele. Como resultado, a música de arquivo pode ter sido preservada, mas não estava sendo ouvida por ninguém. Da mesma forma, os indivíduos que possuíam gravações de concertos ao vivo normalmente eram incapazes de armazená-los de forma adequada (em local com temperatura controlada e à prova de fogo, por exemplo) e / ou não tinham a capacidade de fazer cópias para arquivamento e preservação. Essencialmente, a história musical das apresentações de concertos do século 20 estava sendo perdida, trancada em cofres ou decadente em sótãos e estantes de livros de salas de estar.
Em segundo lugar, as cópias de gravações analógicas tendem a degradar quando copiadas devido à introdução de chiado ou "ruído" inerente ao uso de fita magnética. Como resultado, não há duas cópias idênticas, e cada cópia, ou geração, parece inferior à geração anterior.
Terceiro, dada a natureza pré-Internet da troca de gravações ao vivo (descrita abaixo) e o fato de que o direito de copiar muitas dessas gravações era ou é quase legal, a proveniência ou "linhagem" de muitas gravações estava mal documentada. Mesmo hoje, historiadores e colecionadores encontram muita confusão quanto à data, local, setlist, etc., nas primeiras gravações piratas. Curadores e colecionadores em busca de material de origem, ou simplesmente a cópia com melhor som de uma gravação de concerto, foram obrigados a gastar um tempo considerável acumulando várias cópias do (supostamente) mesmo material, comparando gravações, acompanhando as fontes, etc. A presença de fraudadores, contrabandistas comerciais e outros criminosos nessa área não ajudaram.
Finalmente, por uma questão de preservação histórica, a existência de uma única cópia de um objeto histórico (seja ela qual for) apresenta um risco significativamente maior de que o objeto seja destruído, danificado ou perdido do que se várias cópias do objeto existissem. Os arquivistas, portanto, preferem distribuir cópias de material histórico o mais amplamente possível, para reduzir o risco de que todas as cópias sejam destruídas e o objeto seja perdido para sempre.
Crescimento
No final da década de 1990, os mecanismos de captura ou transferência de gravações para o domínio digital estavam bem desenvolvidos. Os formatos e mídias digitais magnéticas, como modulação por código de pulso (PCM) e fita de áudio digital (DAT), ou mídia ótica como discos compactos (CDs) e outros tipos de armazenamento digital, permitiam aos arquivistas gravar shows de uma maneira que reduzia ou eliminou a degradação do material de origem quando reproduzido ou copiado. Podem ser feitas cópias de tais gravações que sejam duplicatas exatas da gravação original, e tais cópias não apresentam degradação da maneira que a fita de áudio analógica faz. Assim, hoje, as gravações digitais são normalmente feitas em DAT, disco óptico ou em discos rígidos, memória flash e outros tipos de armazenamento digital.
O surgimento da capacidade de transformar gravações musicais em arquivos de dados de computador (como arquivos .wav e .aiff, que são contêineres para dados PCM) permitiu que os coletores verificassem a identidade de cópias duplicadas de uma gravação digital ou analógica digitalizada em particular. Isso geralmente é feito gerando uma soma de verificação dos dados em um arquivo, geralmente no formato MD5 , e comparando essa soma de verificação a uma soma de outro arquivo ou uma soma de verificação conhecida do arquivo original. Se as somas de verificação corresponderem, os arquivos serão idênticos; caso contrário, os arquivos são diferentes. Essas cópias correspondentes são chamadas de cópias "sem perdas" (para distingui-las de mídias degradáveis, como fita analógica, e de formatos de arquivo como .mp3, que removem informações de áudio para reduzir o tamanho do arquivo). Essas cópias geralmente são agrupadas com um arquivo de texto incluindo informações sobre a gravação, como data, local, setlist, equipamento de gravação usado, etc., que reduz a incerteza e o erro no estabelecimento da proveniência da gravação e na comparação das fontes de gravação.
A distribuição de dados de áudio sem perdas tornou-se mais fácil com o desenvolvimento da Internet. Historicamente, a distribuição de cópias de música ao vivo para colecionadores e arquivistas enfrentava um gargalo, pois os colecionadores precisavam se encontrar e providenciar a transferência de cópias de mídia física (discos, fitas, etc.) pessoalmente ou pelo correio dos Estados Unidos. Uma forma de agilizar a distribuição era criar uma "árvore" de pessoas, cujo "semeador" faria cópias de uma gravação "mestre" e entregaria uma cópia de baixa geração para cada "galho" da árvore, cujos membros então, passaria o mestre de baixa geração para cada "folha" no galho da árvore, acelerando assim a distribuição e minimizando a perda geracional (para material analógico). Ainda assim, isso era lento e podia falhar se uma única pessoa no galho da árvore não seguisse adiante.
A ideia de transferir arquivos de áudio com qualidade DAT pela Internet - ou seja, uma "árvore eletrônica" - foi discutida pela primeira vez em 1996, mas era impraticável na época devido aos grandes tamanhos de arquivo necessários para manter a qualidade intacta. Por exemplo, um CD de 74 minutos armazena aproximadamente 640 MB de dados PCM não compactados e um concerto de duas horas exigiria dois CDs. Transferir um único CD de dados por meio de um modem dial-up leva aproximadamente sete dias.
Vários desenvolvimentos na tecnologia da computação tornaram possível o quarto fator, a transferência sem perdas de arquivos pela Internet. Primeiro, o formato de arquivo Shorten (SHN) foi desenvolvido por uma empresa chamada SoftSound. O processo Shorten remove de forma não destrutiva dados estranhos dentro de arquivos .wav PCM, reduzindo seu tamanho em aproximadamente 45–55% enquanto permite que os arquivos SHN resultantes sejam expandidos para sua forma original sem a perda de quaisquer dados de áudio. (O formato FLAC mais recente substituiu amplamente o SHN e agora é o preferido.) Esses arquivos de áudio digital, chamados de "conjuntos de arquivos", são, portanto, cópias perfeitas, idênticas às suas fontes originais e podem ser reproduzidos em praticamente qualquer computador, convertidos para o formato apropriado para ser gravado em CD para reprodução em sistemas estéreo domésticos ou convertido em outros formatos para uso em reprodutores de música portáteis. Em segundo lugar, o crescimento explosivo da Internet permitiu que muito mais pessoas configurassem servidores de protocolo de transferência de arquivos (FTP) para distribuir cópias SHN de suas gravações em alta velocidade para usuários com conexões de banda larga à Internet. Terceiro, listas de mala direta, e-mail, listas de discussão, etc., permitiram que colecionadores e curadores localizassem uns aos outros e materiais de interesse mais facilmente.
Uma vez que esses eventos aconteceram, a comunidade etree foi formada por membros de duas comunidades de comércio de música online altamente consideradas; Sugarmegs Audio e PCP (People for a Clearer Phish). Começando com 10 pessoas, etree.org viu uma taxa de crescimento impressionante. Em fevereiro de 2001, havia quase 300 servidores FTP independentes fornecendo o tronco do etree.org para mais de 12.000 usuários. Ferramentas para criar, empacotar, verificar e corrigir conjuntos de arquivos sem perdas foram desenvolvidas e incluíram programas como mkwACT, Shorten, Shntool e outros.
O BitTorrent foi escrito com o etree em mente e o etree foi o único site de listagem do bittorrent vinculado ao FAQ oficial por algum tempo. Conforme o BitTorrent ganhou popularidade e a disponibilidade de servidores FTP gratuitos de alta largura de banda foi restringida por universidades e corporações, o número de servidores FTP etree diminuiu continuamente e, em 2004, poucos permaneceram em serviço ativo. Ainda assim, etree.org continuou a crescer exponencialmente. Em junho de 2010, havia quase 400.000 usuários registrados de db.etree.org que contribuíram com mais de 480.000 setlists para 42.000 artistas e ajudaram a distribuir mais de 90.000 gravações sem perdas para aproximadamente 140 artistas, para o patrimônio cultural mundial através da BT. etree.org e outras comunidades online afins.
Prêmios
Em 2000 e 2001, etree.org ganhou o Jambands.com Jammy Award , na categoria "Best Fan Web Site". Estes são os primeiros dois anos em que o Jammy's foi realizado. O Jambands.com parou de dar esse prêmio depois de 2002.