Everett M. "Busy" Arnold - Everett M. "Busy" Arnold

Everett M. "Ocupado" Arnold
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"Ocupado" Arnold, por volta de 1940
Nascermos Everett M. Arnold 20 de maio de 1899 Providence , Rhode Island
( 1899-05-20 )
Morreu Dezembro de 1974 (75 anos)
Nacionalidade americano
Área (s) Editor
Obras notáveis
Quadrinhos de qualidade

Everett M. Arnold (20 de maio de 1899 - dezembro de 1974), também conhecido como Busy Arnold , foi um editor americano e um dos primeiros empreendedores de histórias em quadrinhos cuja empresa Quality Comics publicou durante as décadas de 1930 e 1940, os fãs e historiadores chamam de Idade de Ouro de Quadrinhos . Ele também foi fundamental no acordo de publicação que levou à série de quadrinhos do suplemento de domingo para o jornal de Will Eisner , The Spirit .

Juventude e carreira

The Comics Magazine # 1 (maio de 1936), uma das primeiras histórias em quadrinhos. Arte de Vin Sullivan .

Crescendo em Rhode Island , onde seu hábito de falar em sala de aula lhe rendeu o admoestação "intrometido" de professores, eo apelido posterior "ocupado" por parte dos colegas, Everett M. Arnold formou na Brown University com uma economia grau em 1921, anos depois recebendo o prêmio Brown Bear da Brown Alumni Association pelos serviços prestados à sua alma mater. Ele encontrou trabalho com o fabricante de impressoras R. Hoe and Company e, mais tarde, passou 12 anos como representante de vendas da Eastern para a Goss Printing Company da cidade de Nova York . Lá, ele vendeu impressoras para Waterbury , Connecticut 's Eastern Color Printing (futuro editor do primeiro gibi americano , Famous Funnies # 1, maio de 1934) e para o McClure Syndicate em Baltimore , Maryland .

Por volta de 1930, ou Arnold persuadiu o impressor Walter Koessler de Buffalo , Nova York, a investir em uma fábrica de cores para imprimir quadrinhos, ou vice-versa (as fontes diferem). Em qualquer dos casos, Arnold tornou-se vice-presidente da Koessler's Greater Buffalo Press e aprendeu a publicar quando a empresa começou a imprimir um grande número de seções de jornais em quadrinhos coloridos. Em 1936, Arnold deu ajuda financeira ou outra, não especificada, à Comics Magazine Company, sediada na cidade de Nova York , fundada por John Mahon e Bill Cook, ex-funcionários do Major Malcolm Wheeler-Nicholson 's National Allied Publications, o principal precursor de DC Comics . A dupla publicou a primeira edição da The Comics Magazine (maio de 1936), usando o conteúdo do inventário das submissões da National Allied. As características originais (em oposição às reimpressões de histórias em quadrinhos coloridas , como Famous Funnies publicou) incluíam o spin-off de Doctor Occult Dr. Mystic the Occult Detective (não relacionado ao Mr. Mystic que mais tarde apareceu nos jornais), pelos futuros criadores do Superman Jerry Siegel e Joe Shuster . Outros títulos incluídos páginas engraçadas , histórias engraçadas Imagem , Detective Stories Imagem e Funnies detetive Keen . Daniel R. Hanna Sr., editor do Cleveland News de Ohio , imprimiu os interiores, com a Penton Press de Cleveland imprimindo as capas e cuidando da encadernação e envio. Mas a empresa - que evoluiria para Centaur Publications - não teria nenhum título de sucesso.

Qualidade e Connecticut

Crack Comics # 5 (setembro de 1940), primeiro uso do logotipo "Quality Comic Group" (à direita de "COMICS"). Capa de Gill Fox .

O empreendedor Arnold, deduzindo que o público da era da Depressão queria histórias em quadrinhos estabelecidas e familiares por seus trocados suados, em vez de material original não experimentado, formou a Comic Favorites, Inc., com o título adequado, em colaboração com três sindicatos de jornais : o McNaught Syndicate , o Frank J. Markey Syndicate e Iowa 's Register and Tribune Syndicate . Contratando o cartunista Rube Goldberg , que havia acabado de começar a tira Lala Palooza , e o assistente de Goldberg, Johnny Devlin, Arnold em meados de 1937 começou a publicar Feature Funnies , que misturava reimpressões coloridas das principais histórias em quadrinhos (incluindo Joe Palooka , Mickey Finn e Dixie Dugan ) com um punhado de novos recursos. Seu primeiro escritório foi na Avenida Lexington, 389 , em Manhattan .

O novo material veio de "empacotadores" de quadrinhos, pequenos estúdios que surgiram para produzir quadrinhos sob demanda para editores que buscavam entrar no emergente campo dos quadrinhos. Inicialmente, Arnold comprou na loja peculiarmente chamada de Harry "A" Chesler e na Eisner & Iger , chefiada por Will Eisner e Jerry Iger . Ele lembrou em uma entrevista para uma história dos quadrinhos de 1972,

... Acredito que o primeiro longa que comprei da Eisner & Iger foi "Espionage" em 1938 para a Feature Comics (então Feature Funnies ), e em 1939 comecei a comprar material deles para a Smash Comics , mas não foi até 1940, quando eles forneceram a maioria das páginas para meus cinco novos títulos, bem como algum material para Police Comics , que me tornei cliente de Eisner e Iger ... [que] forneceu todo ou a maior parte do material para as primeiras edições da Hit Comics , Crack Comics ["crack" como "estar no topo de sua forma", como um atirador de crack], Tio Sam e Military Comics , mas até que as restrições de papel elevassem as vendas às alturas [já que editoras em atividade antes da Segunda Guerra Mundial podiam obter papel que os editores mais recentes não podiam, dificultando os títulos mais recentes], todos esses títulos venderam muito mal. (Se eu não estivesse ganhando muito dinheiro com Feature and Smash Comics , teria falido.) Então, larguei parte do material de Eisner e Iger e tentei substituí-lo por outros melhores.

Arnold começou a desenvolver uma equipe interna, com George Brenner, escritor e artista de quadrinhos o primeiro aventureiro mascarado - a Comics Magazine Company, o Relógio - entre seus primeiros funcionários. Em 1939, Arnold e os proprietários da empresa-mãe do Register & Tribune Syndicate, os irmãos John Cowles, Sr. e Gardner Cowles, Jr. , a Cowles Media Company , compraram as participações de McNaught e Markey. Arnold tornou-se proprietário de 50% da recém-formada Comic Magazines, Inc., a entidade corporativa que publicaria a linha Quality Comics. Naquele ano, a Quality lançou Smash Comics # 1 (agosto de 1939), o primeiro gibi da empresa com material exclusivamente novo.

Naquela época, em fevereiro de 1940, Arnold mudou seus escritórios da cidade de Nova York para o edifício Gurley em Stamford , Connecticut , com funcionários que agora incluíam o editor Ed Cronin, Gill Fox , o criador do Plastic Man Jack Cole , Tony DiPreta e Zoltan Szenics. "Como era uma longa viagem de ida e volta para [o aclamado artista] Lou Fine (que estava parcialmente aleijado) fazer a cada dia", disse Arnold no início dos anos 1970, "aluguei um estúdio para Lou na Torre Woodstock em Tudor City , um grande complexo de arranha-céus de Manhattan ". A Quality Comics cresceu rapidamente para abranger personagens mais vendidos como Blackhawk , Doll Man , Plastic Man , Kid Eternity e Uncle Sam , entre outros.

O nome Quality Comics estreou na capa da Crack Comics # 5 (setembro de 1940; veja a imagem acima). "Aparentemente nunca um título de publicação oficial", observou a Sociedade Histórica de Connecticut, "o Quality Comics Group é uma marca registrada (provavelmente tirando o nome do apelido de Stamford de 'a Cidade da Qualidade') abrangendo Comic Favorites Inc., EM Arnold Publications, Smash Comics e quaisquer outras marcas de propriedade de Arnold ". Um documento federal de 1954 observou que o Quality Romance Group, de propriedade de Everett M. e Claire C. Arnold, com um escritório na 347 Madison Avenue, em Nova York, publicou dois títulos como Arnold Publications, Inc., dois títulos como Comic Favorites , Inc., e 14 títulos como Comic Magazines, Inc.

O espírito

A " Seção Spirit " de Will Eisner apareceu em 20 jornais importantes, com estreia em 2 de junho de 1940 e continuando até 1952.

No final de 1939, Arnold orquestrou dois eventos praticamente simultâneos. Primeiro, ele fez a Will Eisner uma oferta para se juntar à equipe de arte da Quality Comics. Eisner concordou com um arranjo complicado no qual, Eisner lembrou, "eu o considerava um parceiro e ele pensava em mim como um funcionário". Quaisquer que sejam os detalhes específicos do negócio, "O amálgama Eisner-Iger foi dissolvido, Iger comprando a parte de seu sócio na organização", escreveu o historiador Jim Steranko , que entrevistou Eisner e Arnold no início dos anos 1970. "Na barganha, Eisner levou os homens-chave da loja com ele: Viscardi [também conhecido como Nick Cardy ], [Lou] Fine , Bob Powell , Chuck Cuidera e outros."

Em segundo lugar, Arnold explorou uma expansão para os jornais, com a ideia de uma seção de quadrinhos para o suplemento dominical. Compilando uma apresentação com recursos existentes da Quality Comics, ele contatou editores que conhecia de quando era vice-presidente da Greater Buffalo Press . Um editor do The Washington Star gostou de " O Relógio " de George Brenner , mas não da arte de Brenner, e foi favorável a uma tira de Lou Fine. Arnold, preocupado com a lentidão do meticuloso Fine e sua capacidade de cumprir prazos, afirmou que era o trabalho de Eisner. Arnold e Eisner já estavam discutindo um novo recurso, que evoluiria para o Espírito .

"No final de 39, pouco antes do Natal , 'Busy' me procurou e disse que os jornais de domingo estavam procurando uma maneira de entrar nesse boom dos quadrinhos", Eisner lembrou em 1979. Em uma entrevista de 2004, ele elaborou aquela reunião:

"Busy" me convidou para almoçar um dia e me apresentou a Henry Martin [, gerente de vendas do Des Moines Register and Tribune Syndicate, que disse: "Os jornais deste país, especialmente os de domingo, estão procurando competir com os quadrinhos livros, e eles gostariam de ter uma inserção de quadrinhos nos jornais ". ... Martin perguntou se eu poderia fazer isso. ... Isso significava que eu teria que deixar a Eisner & Iger [que] estava ganhando dinheiro; éramos muito lucrativos naquela época e as coisas iam muito bem. Uma decisão difícil. De qualquer forma, concordei em fazer o gibi de domingo e começamos a discutir o negócio [, que] seríamos sócios na 'Seção de Quadrinhos', como eles chamavam na época. Além disso, eu produziria outras duas revistas em parceria com o Arnold.

Eisner negociou um acordo com o sindicato no qual Arnold teria os direitos autorais do The Spirit , mas, "Escrito no contrato que eu tinha com 'Busy' Arnold - e este contrato existe hoje como base para minha propriedade dos direitos autorais - Arnold concordou que era meu propriedade. Eles concordaram que, se tivéssemos uma divisão de alguma forma, a propriedade seria revertida para mim no dia em que acontecesse. Meu advogado foi até "Ocupado" Arnold e sua família, e todos eles assinaram uma declaração concordando que não prosseguir a questão da propriedade ". Isso incluiria os eventuais recursos de backup, " Mr. Mystic " e " Lady Luck ".

Martin, do Register and Tribune Syndicate, assinou um contrato para uma seção semanal de 16 páginas. Depois que Arnold o vendeu para o The Washington Star , The Baltimore Sun e The Philadelphia Record , o sindicato atuou como agente de vendas. "The Spirit Section", como passou a ser chamada coloquialmente, acabou aparecendo em 20 jornais importantes, estreando em 2 de junho de 1940 e continuando até 1952.

Carreira posterior

Histórias em quadrinhos

As empresas de Arnold se tornaram muito bem-sucedidas durante o boom da Segunda Guerra Mundial dos quadrinhos, período que os fãs e historiadores chamam de Idade de Ouro dos quadrinhos . Ajudando Arnold estavam as leis de cotas de papel em tempo de guerra, segundo as quais as publicações iniciadas antes da guerra recebiam cotas muito mais altas do que as iniciadas depois. No pós-guerra, ele acompanhou as mudanças de gosto, renomeando Military Comics como Modern Comics (começando com a edição # 44, novembro de 1945), transformando a série de super - heróis Crack Comics em Crack Western (com # 63, novembro de 1949) e mudando Kid Eternity em Buccaneers (com # 19, janeiro de 1950). Ele comprou a participação dos irmãos Cowles por $ 140.000 em 1950; durante sua parceria de 13 anos, os Cowles ganharam quase US $ 1,8 milhão em seu investimento original de US $ 1.000.

Entre seus esforços filantrópicos nessa época, o rico ex-aluno Arnold pagou as mensalidades do jogador de futebol americano Joe Paterno na Brown University , que participou de 1946 a 1950 antes de se tornar o treinador do Hall da Fama do Futebol Americano da Penn State University .

Durante a década de 1950, a Quality Comics seguiu as tendências prevalecentes dos quadrinhos, indo dos super-heróis para uma ampla gama de gêneros. Isso incluía um único título de terror , Web of Evil , que, no entanto, fez da empresa de Arnold um alvo, como muitos outros editores de quadrinhos, como um suposto fator de delinquência juvenil , conforme acusado pelo livro do Dr. Fredric Wertham , Seduction of the Innocent e Audiências no Congresso conduzidas pelo senador Estes Kefauver . Junto com as saídas individuais de sua equipe com o passar do tempo, Arnold em 1956 fechou sua empresa, vendendo a maior parte de suas propriedades para a DC Comics . Os títulos finais de Qualidade, incluindo Heart Throbs # 46, Robin Hood Tales # 6 e Yanks in Battle # 4, foram datados de dezembro de 1956.

O historiador de quadrinhos Jim Steranko escreveu que "Arnold era, sem dúvida, um dos editores de quadrinhos mais generosos. Ele sempre foi muito justo com os artistas e acreditava em compartilhar a riqueza. Muitas vezes ele entregava um bônus extra aos seus homens em agradecimento por seu trabalho e lealdade. Ele foi, talvez, o único editor que pagou a seus homens o que eles realmente valiam. "

Revistas

Ele fundou a Arnold Magazines, Inc., editada por Alfred Grenet, com escritórios editoriais na 303 Lexington Avenue em Manhattan. Em sua maioria , resumos de 35 centavos , suas publicações incluíam a Homicide Detective Story Magazine , que publicou histórias de John D. MacDonald e William Campbell Gault . Mais tarde, tornou-se a revista Killers Mystery Story . Entre suas publicações irmãs estavam Crime and Justice Detective Story Magazine (que incluía os escritores GT Fleming-Roberts, Robert Sidney Bowen , Harlan Ellison e Edward D. Hoch ) e Terror Detective Story Magazine , cada uma com quatro edições de 1956 a março de 1957. Blazing Guns , um resumo do faroeste , publicou pelo menos três edições naquela época, assim como a Classic Photography , uma revista inócua (para os padrões modernos) de técnicas fotográficas mais fotos de mulheres nuas e seminuas; a edição nº 3 (primavera de 1957) trazia Bunny Yeager na capa. As edições de outono e outono de 1956 foram consideradas "obscenas" pelos Correios e não se aplicavam a taxas de postagem de segunda classe (revistas padrão).

Arnold, então com quase 60 anos, mudou-se para a Flórida . Ele morava em Naples , Flórida, na época de sua morte em 1974.

Referências

Leitura adicional

  • Entrevista com Will Eisner, Alter Ego # 48, maio de 2005, pp. 7–25

links externos