Fantástico - Fantastic

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O fantástico ( francês : le fantastique ) é um subgênero de obras literárias caracterizado pela apresentação ambígua de forças aparentemente sobrenaturais .

O crítico literário estruturalista búlgaro-francês Tzvetan Todorov originou o conceito, caracterizando o fantástico como a hesitação de personagens e leitores diante de questões sobre a realidade.

Definições

O fantástico está presente em obras em que o leitor hesita sobre se uma obra apresenta o que Todorov chama de "o estranho", em que fenômenos superficialmente sobrenaturais revelam ter uma explicação racional (como nas obras góticas de Ann Radcliffe ) ou "o maravilhoso ", onde o sobrenatural é confirmado pela história. Todorov decompõe o fantástico em uma espécie de sistemas, repletos de condições e propriedades que o tornam mais fácil de entender.

O fantástico requer o cumprimento de três condições. Em primeiro lugar, o texto deve obrigar o leitor a considerar o mundo dos personagens como um mundo de pessoas vivas e a hesitar entre uma explicação natural ou sobrenatural dos acontecimentos descritos. Em segundo lugar, essa hesitação também pode ser experimentada por um personagem; assim, o papel do leitor é, por assim dizer, confiado a um personagem e, ao mesmo tempo em que a hesitação é representada, ela se torna um dos temas da obra - no caso da leitura ingênua, o próprio leitor se identifica com o personagem. Terceiro, o leitor deve adotar uma certa atitude em relação ao texto: ele rejeitará tanto as interpretações alegóricas quanto as "poéticas". O fantástico também explora três condições; hesitação do leitor, hesitação pode ser sentida por outro personagem, e o leitor deve ter uma certa mentalidade ao ler o texto. Existe também um sistema para o fantástico que ele explora que usa três propriedades. Enunciado que discute o uso do discurso figurativo, como tudo o que é figurativo é tomado no sentido literal. O sobrenatural passa a existir dentro do fantástico devido ao exagero, sendo a expressão figurativa tomada ao pé da letra, e como o sobrenatural se origina da figura retórica. Conduzindo à segunda propriedade, o ato de proferir. Nessa propriedade, ele está mais conectado ao narrador da história e a ideia (em termos de discurso) é que o narrador / personagem deve passar neste "teste da verdade". O narrador é alguém que não pode "mentir"; explicam o sobrenatural (maravilhoso), mas a dúvida no que dizem cria o fantástico. A propriedade final é o aspecto sintático. A teoria de Penzoldt (veja abaixo) é o que mais se concentra nessa propriedade.

A estrutura da história de fantasmas ideal pode ser representada como uma linha ascendente que leva ao ponto de acumulação ... Que é obviamente a aparência do fantasma. A maioria dos autores tenta alcançar uma certa gradação em seu assentimento a essa culminação, primeiro falando vagamente, depois cada vez mais diretamente.

O fantástico também pode representar sonhos e vigília onde o personagem ou leitor hesita sobre o que é realidade ou o que é sonho. Mais uma vez, o fantástico é encontrado nessa hesitação - uma vez que seja decidido que o fantástico termina.

Rosemary Jackson desenvolve e desafia a definição de Todorov do fantástico em seu livro de não ficção de 1981, Fantasy: The Literature of Subversion . Jackson rejeita a noção do gênero fantástico como um simples recipiente para a realização de desejos que transcende a realidade humana em mundos apresentados como superiores ao nosso, em vez de postular que o gênero é inseparável da vida real, particularmente os contextos sociais e culturais dentro dos quais cada trabalho de o fantástico é produzido. Ela escreve que os elementos "irreais" da literatura fantástica são criados apenas em contraste direto com as fronteiras estabelecidas pela "ordem cultural" de seu período de tempo, atuando para iluminar as limitações invisíveis dessas fronteiras, desfazendo e recompilando as próprias estruturas que definem a sociedade em algo "estranho" e "aparentemente novo". Ao subverter essas normas sociais, afirma Jackson, o fantástico representa o desejo implícito de maior mudança social. Jackson critica a teoria de Todorov como sendo muito limitada em escopo, examinando apenas a função literária do fantástico, e expande sua teoria estruturalista para se adequar a um estudo mais cultural do gênero - que, aliás, ela propõe não é um gênero, mas um modo que se baseia em elementos literários de ficção realista e sobrenatural para criar um ar de incerteza em suas narrativas, conforme descrito por Todorov. Jackson também introduz a ideia de ler o fantástico através de uma lente psicanalítica, referindo-se principalmente à teoria do inconsciente de Freud, que ela acredita ser parte integrante da compreensão da conexão do fantástico com a psique humana.

No entanto, existem maneiras adicionais de ver o fantástico e, muitas vezes, essas perspectivas divergentes vêm de climas sociais diferentes. Em sua introdução a The Female Fantastic: Gender and the Supernatural nas décadas de 1890 e 1920 , Lizzie Harris McCormick, Jennifer Mitchell e Rebecca Soares descrevem como o clima social nas décadas de 1890 e 1920 permitiu o crescimento de uma nova era de literatura "fantástica" . As mulheres estavam finalmente explorando as novas liberdades concedidas a elas e rapidamente se tornando iguais na sociedade. O medo das novas mulheres na sociedade, junto com seus papéis crescentes, permitiu-lhes criar um novo estilo de textos sobrenaturais "difusos". O fantástico está na linha divisória entre o sobrenatural e o não sobrenatural, assim como durante esse período as mulheres não estavam respeitando a fronteira de desigualdade que sempre lhes foi fixada. Na época, o papel das mulheres na sociedade era muito incerto, assim como as regras do fantástico nunca são diretas. Esse clima permitiu o surgimento de um gênero semelhante à estrutura social. O Fantástico nunca é puramente sobrenatural, nem o sobrenatural pode ser descartado. Assim como as mulheres ainda não eram iguais, mas não eram totalmente oprimidas. O Fantástico Feminino busca reforçar essa ideia de que nada é certo no fantástico e nem nos papéis de gênero dos anos 1920. Muitas mulheres nesse período de tempo começaram a confundir os limites entre os gêneros, removendo o binário do gênero e permitindo muitas interpretações. Pela primeira vez, as mulheres começaram a possuir qualidades mais masculinas ou estranhas, sem que isso se tornasse um problema. O fantástico durante este período de tempo reflete essas novas ideias ao quebrar as fronteiras paralelas do sobrenatural. O fantástico rompe essa barreira ao fazer com que os leitores nunca saibam verdadeiramente se a história é ou não sobrenatural.

Gêneros relacionados

Não existe uma "história fantástica" verdadeiramente típica, já que o termo geralmente abrange tanto obras do gênero terror quanto gótico. Duas histórias representativas podem ser:

  • A história de Algernon Blackwood "The Willows", em que dois homens viajando pelo rio Danúbio são atingidos por um sentimento estranho de malícia e vários contratempos improváveis ​​em sua viagem; a questão que permeia a história é se eles estão sendo vítimas da selva e de sua própria imaginação, ou se realmente há algo horrível para pegá-los.
  • A história de Edgar Allan Poe " The Black Cat ", onde um assassino é assombrado por um gato preto; mas é a vingança do além-túmulo ou apenas um gato?

Não há uma distinção clara entre o realismo fantástico e o realismo mágico, pois nenhum dos dois privilegia elementos realistas ou sobrenaturais. O primeiro, em sua hesitação entre as explicações sobrenaturais e realistas dos eventos, pode incumbir o leitor de questionar a natureza da realidade e isso pode servir para distinguir o Realismo Fantástico do Mágico (em que elementos mágicos são entendidos como constituindo em parte a realidade do protagonistas e não são questionáveis).

O fantástico às vezes é erroneamente chamado de ficção Grotesca ou Sobrenatural , porque tanto o Grotesco quanto o Sobrenatural contêm elementos fantásticos, mas não são a mesma coisa, já que o fantástico se baseia em uma ambigüidade desses elementos.

Na literatura russa , o "fantástico" (фантастика) engloba ficção científica (chamada de "ciência fantástica", научная фантастика), fantasia e outros gêneros não realistas.

Exemplos

Em obras literárias

No filme

Inquebrável (2000)

Veja também

Notas

Leitura adicional

  • Apter, TE Fantasy Literature: An Approach to Reality (Bloomington: Indiana University Press, 1982)
  • Armitt, Lucy, Theorising the Fantastic (Londres: Arnold, 1996)
  • Brooke-Rose, Christine A Rhetoric of the Unreal: Studies in Narrative and Structure, Specially of the Fantastic (Cambridge: Cambridge University Press, 1981)
  • Capoferro, Riccardo, Empirical Wonder: Historicizing the Fantastic, 1660-1760 (Bern: Peter Lang, 2010)
  • Cornwell, Neil, The Literary Fantastic: From Gothic to Postmodernism (Nova York: Harvester Wheatsheaf, 1990)
  • Jackson, Rosemary, Fantasy: The Literature of Subversion (Londres, Methuen, 1981)
  • Rabkin, Eric, The Fantastic in Literature (Princeton: Princeton University Press, 1975)
  • Sandner, David ed., Fantastic Literature: A Critical Reader (Westport, CT: Praeger, 2004)
  • Siebers, Tobin, The Romantic Fantastic (Ithaca: Cornell University Press , 1984)
  • Traill, Nancy, Possible Worlds of the Fantastic: The Rise of the Paranormal in Fiction (Toronto: University of Toronto Press, 1996)
  • McCormick, Lizzie Harris, Jennifer Mitchell e Rebecca Soares, The Female Fantastic: Gender and the Supernatural in the 1890s and 1920s (Routledge, 2019)