Fleury François Richard - Fleury François Richard

Fleury – Richard (autorretrato na juventude)
Retrato de Fleury François Richard por Jean-Marie Jacomin em 1852

Fleury François Richard (25 de fevereiro de 1777, Lyon - 14 de março de 1852, Écully ), às vezes chamado de Fleury-Richard , foi um pintor da École de Lyon . Aluno de Jacques-Louis David , Fleury-Richard e seu amigo Pierre Révoil foram os precursores do estilo Troubador .

Vida

Filho de um magistrado, Fleury François Richard estudou no collège de l'Oratoire em Lyon, depois na école de Dessin com Alexis Grognard . Neste último conheceu Pierre Révoil . Em 1796 ingressou no estúdio de Paris de Jacques-Louis David . Suas primeiras pinturas tiveram grande sucesso e ele se misturou com a intelectualidade parisiense, entre os quais o estilo trovador era altamente favorecido. Tornou-se o pintor preferido da imperatriz Joséphine de Beauharnais , que comprou muitas das suas pinturas, de modo que o fama europeu conquistado pelas suas primeiras obras foi reconhecido por Madame de Staël .

Em 1808, ele montou seu próprio estúdio no palácio Saint-Pierre em Lyon, tendo sido concedido pela cidade pelos benefícios que sua reputação lhe proporcionou. Ele foi iniciado na Loja Maçônica de Rito Escocês de Ísis em 1809, e em 1814 casou-se com a filha de um banqueiro, Blanche Menut. Ele foi nomeado cavaleiro da Légion d'honneur em 1815.

Em busca de inspiração, ele visitou Genebra , Milão, Torino e o Dauphiné . Foi professor da École des beaux-arts de Lyon de 1818 a 1823. Em 1851 estabeleceu-se em Écully , dedicando-se à escrita. Ele editou suas lembranças , vidas de pintores e um trabalho sobre pintura nas cidades de segunda ordem da França, Quelques réflexions sur l'enseignement de la peinture dans les villes de second ordre .

Crítica

Jovem em uma fonte , Musée des Beaux-Arts de Lyon

Fleury-Richard recebeu suas primeiras aulas em Lyon, uma cidade produtora de seda, mas foi formado principalmente por seu tempo na atmosfera neoclássica do estúdio de David. Como outros artistas ingleses e alemães da época, Fleury-Richard era apaixonado por história e fascinado pela cavalaria medieval e pelo Renascimento. Sua visita ao Musée des monuments français , onde viu o túmulo de Valentina Visconti em exposição, inspirou sua primeira grande obra em um estilo utópico e melancólico de trovador, que também teve origem no estúdio de David. Este estilo imporia uma poderosa corrente historicista aos mestres dos séculos XIV e XV, uma iconografia mais anedótica que verdadeiramente histórica. François-René Martin apresenta esta tendência como "um retiro para a esfera privada. Richard ficou notavelmente maravilhado com as obras atribuídas ao rei-poeta" bon Roi René "e mais particularmente com seu tratado de história da arte Le Cuer d'amours espris .

No regresso a Lyon, cultivou a amizade com Pierre Révoil e, com Révoil e um pequeno círculo íntimo, descobriu a natureza e os vestígios arqueológicos em redor de Lyon, em Fourvière , Saint-Just ou na Île Barbe . Foi neste contexto que Révoil, em 1798, mostrou ao mesmo tempo a natureza e permanece num desenho que ofereceu ao seu “irmão”. Ao historicismo dos pintores trovadores, ele mesclou "uma poesia da natureza" e "pesquisas sobre a distância ou a solidão". Também a cripta abandonada de Santo Irineu em Saint-Just foi usada por Fleury-Richard em seus estudos para "Um cavaleiro em oração em uma capela, preparando-se para o combate"; a construção usada em "Jovem numa fonte" era um sarcófago romano em Île-Barbe; também em Île-Barbe, associado ao claustro de Notre-Dame-de-l'Isle em Vienne em The Hermitage of Vaucouleurs .

Quando alguns estudiosos no início do século 20 procuraram conectá-lo à école lyonnaise, apesar de sua formação em Paris, sua carreira nacional e sua pintura - o gênero histórico não era específico de Lyon.

Nos escritos críticos de Fleury-Richard, os estudiosos encontram uma reflexão que prefigura seu apego ao Simbolismo antes que ele existisse: "A pintura não é uma imitação da realidade. É um símbolo, uma linguagem figurativa que apresenta a imagem do pensamento; e o pensamento sobe à fonte de beleza infinita, aí encontrando as formas arquetípicas sinalizadas por Platão, das quais os seres criados são apenas cópias. "

Funciona

Valentim de Milão chorando pela morte de seu marido Luís de Orléans (c. 1802) Museu Hermitage , São Petersburgo
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Galeria

  • Comminges e Adalaïde no couvent de La Trappe

  • Interior de um convento (Couvent des Cordeliers de l'Observance) Lyon

  • Cena em uma capela em ruínas , Lyon

Bibliografia

  • (em francês) Fleury Richard et Pierre Révoil: la peinture trovador , Marie-Claude Chaudonneret, Arthéna , Paris (1980) 217 ​​pp. [1]
  • (em francês) Le Temps de la peinture, Lyon 1800–1914 , sous la direction de Sylvie Ramond, Gérard Bruyère et Léna Widerkher, Fage éditions, Lyon (2007) 335 pp.  ISBN  978-2-84975-101-5

Notas

  1. ^ "Para a exasperação de obras públicas temáticas e virtudes heróicas, das quais a pintura davidiana era a expressão máxima, eles haviam sido sucedidos - pelo menos entre os habitantes de Lyon - pelo culto do sentimento, pelo desejo de aproximar-se da vida privada da história pessoas "- (em francês) François-René Martin, Historicisme et utopie à Lyon au XIXe siècle , em Le Temps de la peinture , op. cit. , p. 152
  2. ^ (em francês) François-René Martin, ibidem .
  3. ^ Alphonse Germain, citado por Pierre Vaisse, Le Temps de la peinture , op. cit. p. 21
  4. ^ Citado por Stephen Bann, Le Temps de la peinture, op. cit. , p. 57

Origens

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