Língua trêmula - Flutter-tonguing

Flutter-tonguing é um instrumento de sopro tonguing técnica em que artistas agitar sua língua para fazer um som característico "FrrrrrFrrrrr". O efeito varia de acordo com o instrumento e com o volume em que é tocado, desde sons de arrulho em um gravador até um efeito semelhante aos rosnados usados ​​por músicos de jazz.

Notação

Notação tremolo

Em partituras , a técnica é geralmente indicada com as marcações de tremolo padrão em uma nota ao lado de uma instrução de texto para agitar a nota. A marca alemã "Flatterzunge" costuma ser abreviada para "Flz". ou "Flt.". O "frullato" italiano às vezes é abreviado para "frull". Em inglês, a indicação mais comum é "ft". Outras marcações que os compositores usaram para indicar a vibração da língua incluem: coupe de lange roulé, en roulant la langue, tremolo dental, tremolo avec la langue, tremolo roulé, vibrata linguale, vibrando e colpo di lingua entre outros. No entanto, simplesmente escrever marcas de tremolo (3 linhas) em todos os valores rítmicos sem outra indicação é geralmente aceito.

Uso

Um dos primeiros usos da língua esvoaçante foi por Pyotr Ilyich Tchaikovsky em seu balé O Quebra-Nozes . Na abertura do ato final, Tchaikovsky faz as flautas tremularem para representar o rio em cascata de óleo de rosa visto como Clara e o Quebra-nozes são bem-vindos ao reino de Confiturembourg: ele chamou o efeito de frullato , assim como o flautista que primeiro o apresentou à técnica, Alexander Khimichenko.

Desde então, o efeito tem sido exigido em muitas composições clássicas, onde é mais frequentemente usado em flautas , flautas de flauta , fagotes , trombetas e trombones , mas também pode ser usado em outros instrumentos de sopro e metais . A técnica tornou-se bastante comum no século 20, notadamente ocorrendo na música de Schoenberg e Shostakovich , onde pode ter um efeito de pesadelo ou sarcástico, ou inversamente por Benjamin Britten que usa o efeito na flauta doce no Fludde de Noye para imitar o arrulho de uma pomba, ou em Curlew River em flauta solo para sugerir tanto o estado mental da Louca quanto os maçaricos com os quais ela se identifica.

Ambos Gustav Mahler e Richard Strauss utilizado o efeito bem. Em Dom Quixote , Strauss imita o balido distante das ovelhas com notas de língua esvoaçante nos chifres. Notavelmente, ele usa a marcação "Zungenschlag" (batida de língua) nesta passagem da Variação II. Em outra parte da partitura, ele usou o tradicional alemão "Flatterzunge". Mahler também usou essa marcação tradicional, mas também se desviou dela no final de sua Segunda Sinfonia, onde usa a marcação "Zungenstoss" (punhaladas com a língua). Em notas inteiras sustentadas, as estocadas de língua que Mahler requer têm o efeito de uma língua esvoaçante.

A vibração da língua também é comum na música jazz , particularmente aquela que é associada ao estilo de Nova Orleans ou Vaudeville . Cootie Williams era um mestre em combinar um êmbolo mudo com a língua esvoaçante para criar um efeito coloquial.

Método

O método tradicional para produzir um efeito de vibração da língua é rolar a ponta da língua o mais rápido possível. Isso é feito executando um trinado alveolar isolado enquanto toca as notas desejadas. Alguns jogadores acham difícil ou mesmo impossível rolar a língua dessa forma, possivelmente devido à anquiloglossia .

A vibração uvular é um método de produzir um efeito de vibração da língua com a parte posterior da língua. O instrumentista executa um trinado uvular , que produz o som rosnado tradicional do idioma jazz.

A vibração uvular também pode ser usada quando um trinado alveolar não é apropriado para obter o efeito de vibração, por exemplo, na amplitude baixa da flauta ou quando uma língua vibratória mais rápida é desejada. Fluttertonguing também pode ser usado em conjunto com outros tipos de articulação .

Qualquer um dos métodos requer mais do que o volume normal de ar para produzir o efeito.

Referências