Francesca Caccini - Francesca Caccini

Francesca Caccini.

Francesca Caccini ([franˈtʃeska katˈtʃiːni] ; 18 de setembro de 1587 - após 1641) foi um compositor, cantor, lutenista , poeta e professor de músicaitalianodo início do período barroco . Ela também era conhecida pelo apelido de "La Cecchina"[la tʃekˈkiːna] , dado a ela pelos florentinos e provavelmente um diminutivo de "Francesca". Ela era filha de Giulio Caccini . Sua única obra teatral sobrevivente, La liberazione di Ruggiero , é amplamente considerada a ópera mais antiga de uma compositora.

Vida pessoal

Vida pregressa

Caccini nasceu em Florença e recebeu uma educação humanística (latim, algum grego, bem como línguas e literatura modernas, matemática), além de treinamento musical precoce com seu pai. Segundo Liliana Panella, o primeiro testemunho bem fundamentado da atividade da cantora de Francesca, junto com sua irmã Settimia, na corte dos Medici, é 1602: em seu diário Cesare Tinghi nota que em 3 de abril de 1602 a igreja de São Nicolau em Pisa, onde o a corte mudou todos os anos durante a Quaresma, a música policoral foi dirigida por "Giulio Romano [Giulio Caccini], tendo a esposa (a segunda esposa, Margherita) e as duas filhas cantando bem".

Em sua juventude, Caccini se apresentou com seus pais, seu meio-irmão Pompeo, sua irmã Settimia e possivelmente outros alunos não nomeados de Caccini em um conjunto contemporâneo conhecido como le donne di Giulio Romano . Depois de ser contratada pelo tribunal, ela continuou a se apresentar com o conjunto da família até que o casamento de Settimia e a mudança resultante para Mântua causaram sua separação. Caccini serviu à corte dos Medici como professora, cantora de câmara, treinadora de ensaios e compositora de música de câmara e de palco até o início de 1627. Em 1614, ela era a musicista mais bem paga da corte, em grande parte porque seu virtuosismo musical exemplificava tão bem uma ideia de excelência feminina projetada pela regente de fato da Toscana, a grã-duquesa Christina de Lorraine . Em 1623, ela ganhou 240 scudi .

Vida posterior

Depois que o primeiro marido de Caccini (Giovanni Battista Signorini, com quem teve uma filha, Margherita, em 1622) morreu em dezembro de 1626, ela rapidamente arranjou um casamento novamente em outubro de 1627, desta vez com um nobre melófilo de Lucca , Tommaso Raffaelli. Embora seu nome legal permanecesse Francesca de Giulio Caccini, foi apenas a descoberta de documentos usando Francesca Raffaelli que tornou possível seguir seus rastros de 1627 a 1634. Ela morou nas casas Lucchese de Raffaelli, aparentemente tendo um filho (também Tommaso, em 1628 ), e ter alguma relação musical com a família Buonvisi em Lucca, até sua morte em 1630. Embora como esposa de um nobre ela tivesse recusado pelo menos um pedido para se apresentar (em Parma, em 1628), uma vez que ficou viúva Caccini imediatamente tentou voltar ao serviço Medici. Seu retorno atrasado pelas pragas de 1630-33, em 1634 Caccini estava de volta a Florença com seus dois filhos, servindo na corte como professora de música para sua filha Margherita e para as princesas Médici que viviam ou freqüentemente visitavam o convento de La Crocetta, e composição e execução de música de câmara e pequenos entretenimentos para a corte feminina. Caccini deixou o serviço de Medici em 8 de maio de 1641 e desapareceu dos registros públicos.

Carreira profissional

Caccini é considerada uma compositora rápida e prolífica, igual em produtividade aos seus colegas de corte Jacopo Peri e Marco da Gagliano . Muito pouco de sua música sobreviveu. A maior parte de sua música de palco foi composta para apresentações em comédias do poeta Michelangelo Buonarroti, o Jovem (sobrinho-neto do artista), como La Tancia (1613), Il passatempo (1614) e La fiera (1619). Em 1618, ela publicou uma coleção de 36 canções solo e duetos de soprano / baixo ( Il primo libro delle musiche ) que é um compêndio de estilos contemporâneos, que vão desde lamentos intensamente comoventes e harmonicamente aventureiros a alegres canções sagradas em italiano e latim. canções estróficas espirituosas sobre as alegrias e perigos do amor romântico.

No inverno de 1625, Caccini compôs toda a música para um "balé comédia" de 75 minutos intitulado La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina, que foi apresentado para o príncipe herdeiro visitante da Polônia, Ladislaus Sigismondo (mais tarde Władysław IV ). Combinando paródias espirituosas das primeiras cenas da ópera e personagens presunçosos com momentos de surpreendente intensidade emocional, a partitura mostra que Caccini havia dominado toda a gama de dispositivos musical-teatrais em seu tempo e que ela tinha um forte senso de grande escala design musical. La liberazione agradou tanto ao príncipe que ele a encenou em Varsóvia em 1628. Esta também é amplamente considerada como a primeira ópera escrita por uma mulher. Não há evidências que sugiram que Caccini tenha composto qualquer uma das poesias que a acompanham, no entanto, sabe-se que seus pares Michelangelo Buonarroti, Andrea Salvadori e Francesco Gualterotti.

Estilo de composição

O estilo musical e composicional de Caccini foi comparado ao de Monteverdi e Jacopo Peri , e ela começou a compor após o final do período renascentista , tornando-se uma peça-chave na promoção do estilo barroco de música. Ela compôs dentro de um contexto musical muito inovador. Para muitas de suas canções, ela foi a autora da poesia que a acompanhava, que também tendia a ser cômica.

O Primo libro de Caccini é conhecido por utilizar auto-reflexividade. Isso ocorre porque muitas de suas canções nesta coleção têm títulos que parecem "responder" uns aos outros. Por exemplo, a música "Che fai?" que significa "o que você está fazendo?" é seguido por "Ardo", que se traduz como "Eu queimo". As músicas também são avançadas em termos de controle da respiração necessário para a execução, coordenação de mãos e voz, bem como o alcance vocal. Caccini usa romanescas de uma forma única e não convencional nessas canções. As canções desta coleção são acompanhadas por uma peça instrumental, com a intenção de o intérprete individual improvisar harmonias. Embora as peças musicais não denotassem um instrumento específico a ser usado para tocar o acompanhamento, é provável que um teorbo fosse amplamente utilizado.

Trabalho

Francesca Caccini escreveu algumas ou todas as músicas de pelo menos dezesseis obras encenadas. Todos, exceto La liberazione di Ruggiero e alguns trechos de La Tancia e Il passatempo publicados na coleção de 1618, são considerados perdidos. Suas partituras sobreviventes revelam que Caccini teve um cuidado extraordinário com a notação de sua música, focando atenção especial no posicionamento rítmico de sílabas e palavras, especialmente dentro de ornamentos, no fraseado indicado por calúnias e na notação precisa de muitas vezes muito longas, melismas vocais melodicamente fluidos. Embora sua música não seja especialmente notável pelas dissonâncias expressivas tornadas moda por seu contemporâneo Monteverdi , Caccini foi uma mestre da surpresa harmônica dramática: em sua música é a harmonia, mais do que o contraponto, que comunica o afeto de maneira mais poderosa.

Obras de ópera e palco:

  • La Stiava (realizado em 1607) (perdido)
  • La mascherata, delle ninfe di Senna , balletto , Palazzo Pitti , Florença , 1611
  • La tancia , música incidental , Palazzo Pitti, Florença, 1611
  • Il passatempo , música incidental para balletto, Pallazo Pitti, Florença, 1614
  • Il ballo delle Zingane , balletto, Palazzo Pitti, Florença, música perdida, 1615
  • Il Primo libro delle musiche a 1-2 voci e basso continuo (1618)
  • La fiera , música incidental, Palazzo Pitti, Florença, 1619
  • Il martirio de S. Agata , Florença, 1622
  • La liberazione di Ruggiero dall'isola d'Alcina , comédia musical , Villa Poggio Imperiale , Florença (1625)
  • Rinaldo inamorato , encomendado pelo Príncipe Wladislaw da Polônia, 1626.

Veja também

Referências

Notas

Fontes

Leitura adicional

links externos