Franco Corelli - Franco Corelli
Franco Corelli (8 de abril de 1921 - 29 de outubro de 2003) foi um tenor italiano que teve uma importante carreira na ópera internacional entre 1951 e 1976. Associado em particular aos papéis spinto e dramáticos de tenor do repertório italiano , ele foi celebrado universalmente por sua voz poderosa , notas de topo eletrizantes, timbre claro, canto apaixonado e performances notáveis. Apelidado de "príncipe dos tenores", o público ficou encantado com suas belas feições e carismática presença de palco. Ele teve uma parceria longa e frutífera com o Metropolitan Opera da cidade de Nova York entre 1961 e 1975. Ele também apareceu nos palcos da maioria dos grandes teatros de ópera da Europa e com companhias de ópera na América do Norte.
Biografia
Juventude e educação: 1921-1950
Corelli nasceu Dario Franco Corelli em Ancona em uma família que muitos pensavam ter pouca ou nenhuma formação musical. Embora seus pais não fossem particularmente musicais, seu avô paterno, Augusto, havia parado de trabalhar aos 35 para estabelecer uma carreira de sucesso como tenor operístico. Seu irmão mais velho, Aldo, posteriormente abandonou a escola para se tornar um barítono operístico, e dois de seus tios cantaram no coro do Teatro delle Muse em Ancona. Seu pai era um construtor de navios da marinha italiana e a família vivia ao longo do Mar Adriático . Corelli amava o mar e inicialmente decidiu seguir os passos de seu pai, cursando engenharia naval na Universidade de Bolonha . Enquanto estudava lá, ele entrou em um concurso de música sob o desafio de um amigo que era cantor amador. Embora não tenha vencido a competição, foi encorajado pelos jurados a seguir a carreira de cantor e Corelli entrou no Conservatório de Música de Pesaro para estudar ópera.
No conservatório, Corelli estudou com Rita Pavoni , mas não gostou dos resultados, dizendo que essas aulas basicamente destruíram seu registro superior. Depois disso, Corelli decidiu se tornar seu próprio professor, e se referiu aos professores de voz como "pessoas perigosas" e uma "praga para os cantores". Corelli conta que aprendeu parte de sua técnica com um amigo aluno de Arturo Melocchi , o professor de voz que ensinou Mario Del Monaco , e que preconizava uma técnica baseada no canto com a laringe abaixada. Corelli estudava com o próprio Melocchi apenas "às vezes". Corelli modificou a técnica para evitar limitações que Corelli percebia na habilidade dos alunos de Melocchi em lidar com o canto mezza-voce (volume moderado) e legato (suave). Ele estudou cuidadosamente a carreira de Del Monaco, que precedeu Corelli ao primeiro escalão de tenores italianos usando a técnica da laringe baixa, e que às vezes era criticado por falta de sutileza em seu canto. Corelli declarou: "No final das contas, modifiquei o método para que minha laringe 'flutue' - eu não a mantenho abaixada ao máximo o tempo todo." Corelli também aprendeu imitando o estilo e os efeitos vocais das gravações de grandes tenores como Enrico Caruso , Giacomo Lauri-Volpi , Aureliano Pertile e Beniamino Gigli . O Opera News afirmou que a técnica de laringe abaixada de Corelli "resultou em um som cavernoso mesmo em passagens altas, onde ganhou brilho. Regulando a pressão da respiração, o tenor foi capaz de reduzir esse som, mantendo o núcleo da voz em um diminuendo , ou mesmo um morendo em si bemol agudo , efeito solicitado por Verdi no final de 'Celeste Aida'. "
Início da carreira: 1951-1960
No verão de 1951, Corelli venceu o Maggio Musicale Fiorentino em Florença , estreando no Spoleto no outono seguinte. Ele foi originalmente programado para cantar Radames em Verdi 's Aïda e passou três meses preparando o papel com o maestro Giuseppe Bertelli . No entanto, Corelli acabou mudando para Don José em Carmen de Bizet , sentindo que neste ponto ele não tinha a sutileza técnica e legato para o papel de Radamès. Em maio de 1952, estreou-se na Ópera de Roma como Maurizio em Adriana Lecouvreur ao lado de Maria Caniglia como Adriana. No mesmo ano, ele apareceu em óperas com casas de ópera menores em toda a Itália e no rádio italiano. Em 1953, juntou-se à lista de tenores principais da Ópera de Roma, onde passou a maior parte do tempo atuando até 1958. Seu primeiro papel na companhia em 1953 foi o de Romeu na ópera Giulietta e Romeo, raramente ouvida por Zandonai . Mais tarde naquela temporada, ele cantou Pollione em Norma, de Bellini, contracenando com Maria Callas no papel-título. Foi a primeira vez que os dois cantaram frente a frente e Callas imediatamente se tornou um admirador de Corelli. Os dois se apresentaram com frequência nos anos seguintes, em uma parceria que durou até o fim da carreira de Callas.
Enquanto cantava na Ópera de Roma, Corelli também fez várias aparições com outras casas de ópera na Itália e internacionalmente. Ele fez sua primeira aparição no La Scala , em Milão, em 1954, como Licinio em Spontini 's La vestale oposto Giulia de Callas para a abertura da temporada 1954-1955. Voltou várias vezes àquela casa nos cinco anos seguintes, cantando ao lado de Callas nas produções de Fedora (1956), Il pirata (1958) e Poliuto (1960). Ele também interpretou o papel de Dick Johnson em uma atuação altamente celebrada de La fanciulla del West no La Scala em 1956, ao lado de Gigliola Frazzoni e Tito Gobbi , que foi transmitida ao vivo pela rádio italiana. Outras estreias importantes de Corelli logo se seguiram, incluindo suas primeiras aparições no: Maggio Musicale Fiorentino em Florença e no Festival Arena di Verona em 1955; a Vienna State Opera , como Radamès , e a Royal Opera House , Covent Garden , em Londres, como Cavaradossi , em 1957; o Teatro Nacional de São Carlos em Lisboa, a Lyric Opera of Chicago e a San Francisco Opera em 1958; e a Ópera Estatal de Berlim em 1961. Entre os muitos triunfos da década para Corelli estavam duas apresentações altamente celebradas no Teatro di San Carlo em Nápoles , uma aparição em 1958 como Dom Álvaro em La forza del destino em frente a outro de seus colaboradores frequentes, Renata Tebaldi como Leonora e uma atuação de Maurizio em 1959 em Adriana Lecouvreur ao lado de Magda Olivero no papel-título.
Durante sua carreira adiantada, Corelli cantou em uma série de óperas raros em que ele triunfou incluindo performances de Spontini 's Agnes von Hohenstaufen em sua versão italiana, Agnese di Hohenstaufen, Handel ' s Giulio Cesare e Hercules , de Prokofiev Guerra e Paz , ea estreia mundial de Guido Guerrini 's Enea . Em 1960 seu repertório ativo incluiu cerca de 30 papéis, incluindo o papel principal em Giordano 's Andrea Chénier , Turiddu em Mascagni ' s Cavalleria rusticana , Rodolfo em de Puccini La bohème , e os papéis principais em Verdi Don Carlo e Ernani .
Em 1957, Corelli conheceu a soprano Loretta di Lelio quando ela voltou aos bastidores após uma de suas apresentações na Ópera de Roma para obter seu autógrafo. Eles começaram a se ver romanticamente e se casaram em 1958. Depois do casamento, Loretta desistiu de sua incipiente carreira na ópera para trabalhar como gerente de negócios, secretária, agente de relações públicas, cozinheira e tradutora de inglês do marido. O casamento deles durou até a morte de Corelli, quarenta e cinco anos depois.
Os anos da Metropolitan Opera: 1961-1975
Corelli fez sua estréia no New York 's Metropolitan Opera em 27 de Janeiro de 1961 Manrico em Il Trovatore , oposto soprano Leontyne Price como Leonora, que também estava fazendo sua estréia casa no Met naquela noite. Ele cantaria com grande aclamação no Met até 1974 em papéis como Calaf (com Birgit Nilsson como Turandot ), Cavaradossi , Maurizio , Ernani , Rodolfo e Edgardo . Ele também empreendeu peças francesas em novas produções de Roméo et Juliette e Werther . Ele cantou em várias noites históricas no Met, incluindo: a gala de encerramento no antigo Met, o concerto em homenagem à aposentadoria de Sir Rudolf Bing e o lendário retorno de Callas, Tosca. Sua última apresentação no Met foi em 28 de dezembro de 1974 como Calàf com Ingrid Bjoner , também cantando sua última apresentação no Met, como Turandot. No entanto, Corelli fez extensas turnês com o Metropolitan Opera em 1975, cantando em apresentações em cidades dos Estados Unidos e no Japão.
Enquanto cantava no Met, Corelli continuou marcando presença no cenário internacional. Em 1961, estreou-se na Deutsche Oper Berlin . Ele voltou a La Scala, em 1962, para um revival de Meyerbeer 's Les Huguenotes , em frente Joan Sutherland , e nesse mesmo ano apareceu como Manrico em uma produção louvados de Il Trovatore no Festival de Salzburgo , sob Herbert von Karajan e em frente Leontyne Price, Giulietta Simionato e Ettore Bastianini . Também em 1962 ele fez sua primeira aparição na Philadelphia Lyric Opera Company como Mario Cavaradossi. Ele retornou à Filadélfia quase todos os anos durante 1971, retratando cerca de uma dúzia de papéis diferentes. Estreou-se na Opéra de Paris em 1964 ao lado de Callas em Tosca e Norma. Ele também foi aclamado ao colaborar com o maestro ítalo-americano Alfredo Antonini em vários concertos de gala em Nova York em meados dos anos 1960.
No início dos anos 1970, a voz de Corelli começou a apresentar alguns sinais de desgaste após anos de uso intenso em um repertório exigente. Como resultado, os nervos resultantes das apresentações tornaram-se cada vez mais difíceis de controlar para o tenor. Ele fez sua última aparição na ópera como Rodolfo em 1976 em Torre del Lago aos 55 anos. Corelli disse mais tarde sobre a decisão: "Senti que minha voz estava um pouco cansada, um pouco opaca, menos brilhante do que antes. A vida do cantor me custou muito. Eu estava cheio de apreensão e com raiva de todos. Eu estava uma pilha de nervos, não estava comendo nem dormindo. "
Vida posterior: 1976-2003
Depois de se aposentar dos palcos, Corelli se tornou um popular professor de voz na cidade de Nova York, um tanto irônico para um homem que desprezou os professores de voz durante grande parte de sua vida. Ele foi brevemente forçado a deixar de se aposentar para concertos em 1980 e 1981. Ele morreu em Milão em 2003, aos 82 anos, após sofrer um derrame no início daquele ano. Ele foi enterrado no Cimitero Monumentale de Milão .
Recepção critica
Com uma voz rica e vibrante de tenor e boa aparência de estrela de cinema, Corelli conquistou um grande público de seguidores desde o início de sua carreira. No entanto, enquanto o público se encantava com o tenor, os críticos musicais se dividiam, alguns reclamando do que consideravam uma autoindulgência de fraseado e expressão. Durante a década de 1960, o sentimento anti-Corelli foi resumido por Alan Rich do The New York Herald Tribune em um artigo de 1966 que, embora reconhecesse a vibração e o calor branco de seu canto, considerou Corelli um retrocesso. Rich disse que Corelli "não é contratado por uma ópera, mas a emprega para servir a propósitos que não deveria servir". Além disso, muitos críticos não viram com bons olhos suas performances na ópera francesa, devido à exótica dicção e estilo francês do tenor. No entanto, Corelli também teve seus admiradores entre vários críticos altamente respeitados e notáveis, incluindo Harold C. Schonberg do The New York Times , que uma vez defendeu as liberdades expressivas tomadas por Corelli dizendo que sua performance possuía "seu próprio tipo de lógica".
Repertório
Função | Ópera | Compositor |
---|---|---|
Remo | Romulus | Allegra |
Gualtiero | Il pirata | Bellini |
Pollione | Norma | Bellini |
Arturo Talbot | Eu puritani | Bellini |
Don josé | Carmen | Bizet |
Maurizio di Sassonia | Adriana Lecouvreur | Cilea |
Edgardo Ravenswood | Lucia di Lammermoor | Donizetti |
Poliuto | Poliuto | Donizetti |
Andrea Chénier | Andrea Chénier | Giordano |
Loris Ipanov | Fedora | Giordano |
Achille | Ifigenia em Aulide | Gluck |
Fausto | Fausto | Gounod |
Roméo | Roméo et Juliette | Gounod |
Orfeo Turno |
Enea | Guerrini |
Sesto Pompeo | Giulio Cesare em Egitto | Händel |
Illo | Hércules | Händel |
Canio | Pagliacci | Leoncavallo |
Turiddu | Cavalleria rusticana | Mascagni |
Werther | Werther | Massenet |
Raoul di Nangis | Les Huguenots | Meyerbeer |
Enzo Grimaldo | La Gioconda | Ponchielli |
Pierre Bezhukov | Guerra e Paz | Prokofiev |
Rodolfo | La bohème | Puccini |
Mario Cavaradossi | Tosca | Puccini |
Dick Johnson | La fanciulla del West | Puccini |
Calaf | Turandot | Puccini |
Arnold Melcthal | Guillaume Tell | Rossini |
Licinio | La Vestale | Spontini |
Enrico di Braunschweig | Agnese di Hohenstaufen | Spontini |
Ernani | Ernani | Verdi |
Macduff | Macbeth | Verdi |
Arrigo | La battaglia di Legnano | Verdi |
Manrico | Il trovatore | Verdi |
Gabriele Adorno | Simon Boccanegra | Verdi |
Gustavo III | Un ballo in maschera | Verdi |
Dom Alvaro | La forza del destino | Verdi |
Don carlo | Don carlo | Verdi |
Radamés | Aida | Verdi |
Otello | Otello | Verdi |
Romeo Montecchi | Giulietta e Romeo | Zandonai |
Gravações selecionadas
Corelli fez muitas gravações de árias solo e óperas completas. Estes revelam o esplendor da voz de Corelli no seu auge durante o final dos anos 1950 e 1960. Muitos admiradores preferem gravações de suas apresentações ao vivo, achando o canto de Corelli na frente de um público mais emocionante do que suas apresentações em estúdio. Muitos deles estão disponíveis.
Ano | Ópera | Elencar | Maestro, Ópera e Orquestra |
Rótulo |
---|---|---|---|---|
1956 | Verdi - Aida |
Mary Curtis Verna , Franco Corelli, Miriam Pirazzini , Giangiacomo Guelfi , Giulio Neri |
Angelo Questa Coro e Orquestra da RAI Torino |
Cetra |
1960 | Bellini - Norma |
Maria Callas , Christa Ludwig , Franco Corelli, Nicola Zaccaria |
Tullio Serafin Coro e Orquestra Teatro alla Scala |
EMI |
1960 | Leoncavallo - Pagliacci | Franco Corelli, Lucine Amara , Tito Gobbi , Mario Zanasi |
Lovro von Matačić Coro e Orquestra Teatro alla Scala |
EMI |
1962 | Mascagni - Cavalleria rusticana |
Victoria de los Ángeles , Franco Corelli, Mario Sereni |
Gabriele Santini Roma Opera Coro e Orquestra |
EMI |
1963 | Bizet - Carmen |
Leontyne Price , Franco Corelli, Mirella Freni , Robert Merrill |
Herbert von Karajan Wiener Philharmoniker e Wiener Staatsopernchor |
RCA |
1963 | Giordano - Andrea Chénier | Franco Corelli, Antonietta Stella , Mario Sereni |
Gabriele Santini Roma Opera Coro e Orquestra |
EMI |
1964 | Verdi - Il trovatore | Franco Corelli, Gabriella Tucci , Giulietta Simionato , Robert Merrill, Ferruccio Mazzoli |
Thomas Schippers Rome Opera Chorus and Orchestra |
EMI |
1965 | Puccini - Turandot |
Birgit Nilsson , Franco Corelli, Renata Scotto , Bonaldo Giaiotti |
Francesco Molinari-Pradelli Rome Opera Chorus and Orchestra |
EMI |
1967 | Verdi - Aida |
Birgit Nilsson , Franco Corelli, Grace Bumbry , Mario Sereni, Bonaldo Giaiotti |
Coro e orquestra da ópera de Zubin Mehta Roma |
EMI |
1966 | Gounod - Fausto |
Joan Sutherland , Franco Corelli, Nicolai Ghiaurov |
Richard Bonynge Ambrosian Opera Chorus , Orquestra Sinfônica de Londres |
DECCA |
1966 | Puccini - Tosca | Birgit Nilsson, Franco Corelli, Dietrich Fischer-Dieskau |
Lorin Maazel Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia |
DECCA |
1968 | Gounod - Roméo et Juliette | Franco Corelli, Mirella Freni, Xavier Dupraz |
Alain Lombard Paris Opera Chorus and Orchestra |
EMI |
1970 | Bizet - Carmen | Franco Corelli, Anna Moffo, Helen Donath, Piero Cappuccilli |
Lorin Maazel Orchester und Chor der Deutschen Oper Berlim |
RCA |
Referências
Bibliografia
- The Metropolitan Opera Encyclopedia , editada por David Hamilton, (Simon e Schuster, 1987) ISBN 0-671-61732-X
- The Metropolitan Opera Guide to Recorded Opera , editado por Paul Gruber, (WW Norton & Company, 1993) ISBN 0-393-03444-5
- Giancarlo Landini, Franco Corelli, L'uomo, la voce, l'arte, Viareggio, Idea Books, 2010, pagg.296, oltre 200 immagini.