Frank Nugent - Frank Nugent

Frank Nugent
Nascer
Frank Stanley Nugent

( 1908-05-27 )27 de maio de 1908
Nova York, Nova York , Estados Unidos
Faleceu 29 de dezembro de 1965 (1965-12-29)(57 anos)
Los Angeles, Califórnia , Estados Unidos
Alma mater Universidade Columbia
Ocupação Roteirista , jornalista
Anos ativos 1929-1965

Frank Stanley Nugent (27 de maio de 1908 - 29 de dezembro de 1965) foi um roteirista , jornalista e crítico de cinema americano que escreveu 21 roteiros de cinema, 11 para o diretor John Ford . Ele escreveu quase mil resenhas para o The New York Times antes de deixar o jornalismo para ir para Hollywood. Ele foi indicado ao Oscar em 1953 e ganhou duas vezes o Prêmio do Writers Guild of America de Melhor Comédia Americana Escrita. The Writers Guild of America, West classifica seu roteiro para The Searchers (1956) entre os 101 melhores roteiros de todos os tempos.

Início da vida e crítica de cinema

Nugent nasceu na cidade de Nova York em 27 de maio de 1908, filho de Frank H. e Rebecca Roggenburg Nugent. Ele se formou na Regis High School em 1925 e estudou jornalismo na Columbia University , formando-se em 1929, onde trabalhou no jornal estudantil, o Columbia Spectator . Ele começou sua carreira de jornalista como repórter de notícias no The New York Times em 1929 e em 1934 passou a fazer resenhas de filmes para aquele jornal. No final de 1936, Nugent sucedeu Andre Sennwald como seu editor e crítico de cinema e ocupou o cargo até 1940. Nessa posição, ele escreveu críticas muito favoráveis ​​de Show Boat (1936) e de O Mágico de Oz e E o Vento Levou (1939).

Um relato de sua produção no Times diz que "Ele era conhecido por seu humor ácido e sua caneta com ponta de veneno, e até mesmo seus artigos de notícias tinham vivacidade e voz; suas feições eram tagarelas, inteligentes e íntimas, embora ocasionalmente presunçosas". Nugent elogiou o diretor John Ford sem reservas, escrevendo sobre Stagecoach em 1939:

Em um gesto extremamente expansivo ... John Ford deixou de lado dez anos de artifícios e compromissos falados e fez um filme que canta uma canção de câmera. Ele se move, e como ele se move lindamente ... através de todos os períodos antiquados, mas nunca realmente desatualizados, de viagens na pradaria nos anos 1970 de arrepiar o couro cabeludo, quando os apaches de Geronimo estavam em pé de guerra. Aqui, em uma frase, está um filme da grande velha escola, um verdadeiro golpe de costela e um belo espetáculo de se ver.

Sobre The Grapes of Wrath , de Ford , lançado no ano seguinte, ele escreveu:

Na vasta biblioteca onde se guarda a literatura de celulóide da tela, há uma pequena estante vazia dedicada às obras-primas do cinema, aos filmes que pela dignidade do tema e excelência do tratamento parecem ser de arte duradoura, parecem destinados a ser relembrados. não apenas no final de seu ano específico, mas sempre que grandes filmes são mencionados. A Twentieth Century-Fox acrescentou ontem à prateleira de clássicos da tela sua versão de As vinhas da ira, de John Steinbeck ...
Sua grandeza como imagem está em muitas coisas, nem todas prontamente redutíveis a palavras. É difícil, por exemplo, discutir a direção de John Ford, exceto em termos pictóricos. Seu emprego de câmera é a reportagem, o editorial e a dramatização em turnos ou tudo em um. Steinbeck descreveu o Dust Bowl e seus fazendeiros, usou uma página na página para fazê-lo. As câmeras de Ford desligam uma rodovia listrada de branco, seguem Tom Joad lutando pela poeira até a casa de fazenda vazia, vê pelos olhos de Muley a dor de entregar a terra e a desesperança de tentar resistir aos tratores. Uma sequência rápida ou duas, e tudo o que Steinbeck disse foi dito e gravado indelevelmente na memória por um diretor, uma câmera e um elenco.

Suas críticas às vezes eram cortantes. Ele chamou Mannequin com Joan Crawford e Spencer Tracy de "um pequeno drama superficial, implausível e elegante, tão típico de Metro-Goldwyn-Mayer quanto o próprio Leo". Sobre O Corcunda de Notre Dame (1939), ele escreveu: "O filme é quase implacavelmente brutal e sem a graça salvadora da irrealidade que torna os horrores de Frankenstein um pouco cômicos". Ele dirigiu suas farpas também aos indivíduos, como "o mais recente protagonista da tela, John Trent, ex-piloto de transporte. O Sr. Trent é de queixo quadrado, esguio e solidamente masculino. Eventualmente ele pode se deteriorar e se tornar um ator também."

Ele não gostou particularmente do trabalho de Tyrone Power para a 20th Century Fox e começou sua crítica de The Story of Alexander Graham Bell (1939) dizendo: "Mesmo porque omitiu Tyrone Power, a [foto] da 20th Century Fox deve ser considerada um das contribuições mais sóbrias e meritórias dessa empresa para o drama histórico. " Em resposta, a Fox e o teatro que apresentou o filme reduziram sua publicidade no The New York Times por meses, custando ao jornal US $ 50.000. Sua crítica de The Grapes of Wrath da Fox levou a uma oferta do chefe do estúdio da Fox, Darryl F. Zanuck, para trabalhar como editor de roteiro por US $ 400 por semana, um salário muito generoso na época. Naquela época, ele havia escrito quase mil resenhas de filmes para o Times .

Carreira em filmes

Nugent continuou a escrever para o Times como freelance durante seus primeiros anos em Hollywood. Para Zanuck, ele trabalhou em roteiros, revisando roteiros de outros e fornecendo críticas. Ele disse mais tarde que "Zanuck me disse que não queria que eu escrevesse, que ele apenas pensou que o estúdio economizaria dinheiro se eu criticasse as fotos antes de serem feitas". A Fox o demitiu em 1944 e Nugent começou a trabalhar como escritor freelance. Suas críticas afiadas serviram a Zanuck, mas não lhe valeram nenhum trabalho de roteiro, enquanto suas críticas ao trabalho de seus colegas, tão inteligentes quanto quando ele era jornalista, não foram projetadas para conquistar colaboradores. Ele devolveu um script a Zanuck com uma nota dizendo: "Minha opinião sobre este script não mudou. No que me diz respeito, não há nada de errado com ele que um cesto de lixo não possa curar."

Nugent estava trabalhando em um artigo para uma revista sobre O Fugitivo (1947), enquanto o filme estava sendo rodado, quando conheceu o cineasta John Ford no set no México. O encontro levou à longa e frutífera associação de Nugent com a John Ford Stock Company . Ford o contratou para trabalhar em seu próximo filme, Fort Apache (1948), e Nugent escreveu roteiros para vários outros faroestes de Ford , incluindo 3 Godfathers (também 1948), She Wore a Yellow Ribbon (1949), Wagon Master (1950) e The Searchers . Dos 21 roteiros de filmes em que Nugent trabalhou, 11 eram para a Ford. Eles tinham uma relação de trabalho difícil, assim como todos que trabalhavam com a Ford, mas Nugent disse mais tarde "era um pequeno preço a pagar por trabalhar com o melhor diretor de Hollywood". Ao avaliar o trabalho deles juntos, Glenn Frankel credita a Nugent por fornecer a Ford relações homem-mulher mais sofisticadas do que seus outros roteiros e moderar o racismo tão endêmico no retrato do gênero ocidental dos nativos americanos. O roteiro de Nugent para Fort Apache , por exemplo, alterou a "aversão visceral" de seu material original pelos personagens indianos, transformando-os em "vítimas de exploração criminosa sancionada pelo governo". No lugar de líderes indianos com ideias semelhantes, ele introduziu o contraste entre o jovem guerreiro de sangue quente e o veterano mais sábio, que se tornou uma característica padrão do western de Hollywood.

Seu roteiro para The Searchers (1956) foi classificado entre os 101 melhores roteiros de todos os tempos pela Writers Guild of America, West. Foi eleito o maior faroeste de todos os tempos pelo American Film Institute em 2008. Ele ficou em 12º lugar na lista dos 100 maiores filmes americanos de 2007 do American Film Institute .

Ele escreveu outros westerns para Stuart Heisler ( Tulsa ), para Robert Wise ( Two Flags West ), para Raoul Walsh ( The Tall Men ) e para Phil Karlson ( They Rode West e Gunman's Walk ). Nugent também trabalhou em Mister Roberts .

Seus roteiros em outros gêneros incluem O Boina Vermelha , North West Frontier , Trouble in the Glen , O Homem Quieto , A Ascensão da Lua e Donovan's Reef .

Por seu trabalho em The Quiet Man , ele recebeu uma indicação ao Oscar por Roteiro Adaptado de Redação . The Quiet Man ganhou o prêmio Writers Guild of America de Melhor Comédia Americana Escrita em 1953 e ganhou o mesmo prêmio em 1956 por Mister Roberts (1955).

Sobre sua longa associação com a Ford, Nugent escreveu uma vez:

Muitas vezes me perguntei por que Ford me escolheu para escrever seus filmes de cavalaria. Eu tinha montado um cavalo apenas uma vez - e para nossa humilhação mútua. Nunca tinha visto um índio. Meu conhecimento da Guerra Civil se estendia apenas um pouco além do fato de que havia um Norte e um Sul, com o Oeste vulnerável e o Leste lidando. Eu conhecia um Remington de um Winchester - Remington era o pintor. Em vista de tudo isso, só posso supor que a Ford me escolheu para o Forte Apache como um desafio.

Nugent serviu como presidente do Writers Guild of America, West (WGAW) de 1957 a 1958 e como seu representante no Motion Picture Industry Council de 1954 a 1959. Ele também serviu por um período de três anos (1956-1959) como presidente do comitê de fundos de construção que supervisionou a construção de sua sede em Beverly Hills .

Vida pessoal

Em 3 de janeiro de 1939, ele se casou com Dorothy J. Rivers. O prefeito de Nova York, Fiorello LaGuardia, realizou a cerimônia em seus aposentos na prefeitura. Eles se divorciaram em 1952. Ele se casou com sua segunda esposa, Jean Lavell, em 1953.

Nugent sofreu de problemas cardíacos por vários anos antes de morrer de ataque cardíaco em 29 de dezembro de 1965, em Los Angeles.

Créditos do roteiro do longa-metragem

Creditado como Frank S. Nugent ou Frank Nugent pelo roteiro ou pela história que fornece a base para o roteiro.

Chave da mesa
John Ford DiretorIndica filmes dirigidos por John Ford

Referências

Fontes adicionais

  • Richard Corliss, Talking Pictures: Screenwriters in the American Cinema, 1927-1973 (Overlook Press, 1974)
  • Arleen Keylin e Christine Bent., Eds, The New York Times at the Movies (Arno Press, 1979), ISBN  0-405-12415-5
  • Peter Lehman, Close Viewings: An Anthology of New Film Criticism ( University Press of Florida , 1990), ISBN  0-8130-0967-7
  • Joseph McBride, "The Pathological Hero's Conscience: O roteirista Frank S. Nugent Was the Quiet Man Behind John Ford", escrito por , maio de 2001

links externos