Henry Fuseli - Henry Fuseli

Henry Fuseli

Henry Fuseli por James Northcote.jpg
Henry Fuseli, 1778. Retrato de James Northcote .
Nascer
Johann Heinrich Füssli

( 1741-02-07 )7 de fevereiro de 1741
Faleceu 17 de abril de 1825 (1825-04-17)(com 84 anos)
Nacionalidade suíço
Conhecido por Pintura, desenho
Trabalho notável
O pesadelo
Movimento Romantismo
Cônjuge (s)
Sophia Rawlins
( M.  1788)

Henry Fuseli RA ( / f JU z ə l i , f JU z ɛ l i / POUCOS -zə-Lee, poucos- ZEL -ee ; Alemão: Johann Heinrich Füssli [ˈFyːsli] ; 7 de fevereiro de 1741 - 17 de abril de 1825) foi um pintor, desenhista e escritor de artesuíçoque passou grande parte de sua vida na Grã-Bretanha . Muitas de suas obras, como O Pesadelo , tratam de temas sobrenaturais. Ele pintou obras para a Galeria Shakespeare de John Boydell e criou sua própria "Galeria Milton". Ele ocupou os cargos de Professor de Pintura e Guardião na Royal Academy. Seu estilo teve uma influência considerável em muitos artistas britânicos mais jovens, incluindo William Blake .

Biografia

Thor Battering the Midgard Serpent foi o trabalho de diploma de Fuseli para a Royal Academy , aceito em 1790.

Fuseli nasceu em Zurique , na Suíça, o segundo de 18 filhos. Seu pai era Johann Caspar Füssli , pintor de retratos e paisagens e autor de Lives of the Helvetic Painters . Ele planejou Henry para a igreja e o enviou para a faculdade Caroline de Zurique, onde recebeu uma excelente educação clássica. Um de seus colegas de escola foi Johann Kaspar Lavater , de quem se tornou amigo íntimo.

Após receber ordens em 1761, Fuseli foi forçado a deixar o país por ter ajudado Lavater a expor um magistrado injusto, cuja poderosa família buscava vingança. Ele viajou pela Alemanha , e então, em 1765, visitou a Inglaterra, onde se sustentou por algum tempo por meio de escritos diversos. Eventualmente, ele conheceu Sir Joshua Reynolds , a quem mostrou seus desenhos. Seguindo o conselho de Reynolds, ele decidiu se dedicar inteiramente à arte. Em 1770 fez uma peregrinação artística à Itália, onde permaneceu até 1778, mudando seu nome de Füssli para Fuseli, que soava mais italiano.

No início de 1779, ele retornou à Grã-Bretanha, passando por Zurique no caminho. Em Londres, ele encontrou uma encomenda à sua espera de Alderman Boydell , que estava então montando sua Galeria Shakespeare . Fuseli pintou várias peças para Boydell e publicou uma edição em inglês do trabalho de Lavater sobre fisionomia . Ele também deu a William Cowper uma ajuda valiosa na preparação de uma tradução de Homero . Em 1788, Fuseli casou -se com Sophia Rawlins (originalmente uma de suas modelos), e logo depois se tornou um associado da Royal Academy . A primeira feminista Mary Wollstonecraft , cujo retrato ele pintou, planejou uma viagem com ele a Paris e o perseguiu com determinação, mas após a intervenção de Sophia, a porta de Fuselis fechou-se para ela para sempre. Fuseli disse mais tarde "Eu odeio mulheres inteligentes. Elas são apenas problemáticas". Em 1790 ele se tornou um acadêmico completo , apresentando Thor Battering the Midgard Serpent como seu diploma . Em 1799, Fuseli foi nomeado professor de pintura da Academia. Quatro anos depois, ele foi escolhido como Guardião e renunciou ao cargo de professor, mas retomou-o em 1810, continuando a exercer os dois cargos até sua morte. Como goleiro, ele foi sucedido por Henry Thomson .

Em 1799, Fuseli expôs uma série de pinturas de temas fornecidos pelas obras de John Milton , com o objetivo de formar uma galeria Milton comparável à galeria Shakespeare de Boydell. Havia 47 pinturas de Milton, muitas delas muito grandes, concluídas em intervalos ao longo de nove anos. A exposição foi um fracasso comercial e fechou em 1800. Em 1805, ele lançou uma edição de Vidas dos Pintores de Pilkington , que pouco fez por sua reputação.

Antonio Canova , em sua visita à Inglaterra, ficou muito impressionado com as obras de Fuseli e, ao retornar a Roma em 1817, fez com que fosse eleito membro da primeira turma da Academia de São Lucas.

Trabalho

Como pintor, Fuseli privilegiou o sobrenatural. Ele arremessou tudo em uma escala ideal, acreditando em certo exagero necessário nos ramos mais elevados da pintura histórica. Nessa teoria ele foi confirmado pelo estudo das obras de Michelangelo e das estátuas de mármore do Monte Cavallo , que, quando em Roma , gostava de contemplar à noite, aliviadas contra um céu escuro ou iluminadas por raios.

Descrevendo seu estilo, a edição de 1911 da Encyclopædia Britannica dizia que:

Suas figuras são cheias de vida e seriedade, e parecem ter em vista um objetivo que perseguem com intensidade. Como Rubens, ele se destacou na arte de colocar suas figuras em movimento. Embora o sublime e terrível fosse sua esfera de atuação, Fuseli tinha uma ótima percepção do ridículo. O humor grotesco de suas cenas de fadas, especialmente aquelas tiradas de Sonho de uma noite de verão , não é menos notável do que o poder poético de suas obras mais ambiciosas.

Embora não seja conhecido como colorista, Fuseli foi descrito como um mestre da luz e da sombra. Em vez de definir sua paleta metodicamente como a maioria dos pintores, ele simplesmente distribuiu as cores aleatoriamente. Ele costumava usar seus pigmentos na forma de pó seco, que combinava às pressas na ponta do pincel com óleo, ou aguarrás , ou tamanho dourado , independentemente da quantidade e dependendo do acidente para o efeito geral. Essa imprudência talvez possa ser explicada pelo fato de que ele não pintou a óleo até os 25 anos.

Fuseli pintou mais de 200 quadros, mas exibiu apenas um pequeno número deles. Sua primeira pintura representou Joseph interpretando os Sonhos do Padeiro e do Mordomo , mas o primeiro a despertar atenção particular foi O Pesadelo , exibido em 1782, uma pintura da qual ele pintou várias versões. Temas vistos em O Pesadelo , como terror, magia negra e sexualidade, foram repetidos em sua pintura de 1796, Night-Hag Visit the Lapland Witches .

Seus esboços ou projetos somavam cerca de 800; eles têm qualidades admiráveis ​​de invenção e design e são freqüentemente superiores a suas pinturas. Em seus desenhos, assim como em suas pinturas, seu método incluía exagerar deliberadamente as proporções do corpo humano e lançar suas figuras em atitudes contorcidas. Uma técnica envolvia estabelecer pontos arbitrários em uma folha, que então se tornaram os pontos extremos dos vários membros. Exemplos notáveis ​​desses desenhos foram feitos em concerto com George Richmond quando os dois artistas estavam juntos em Roma. Ele raramente desenhou a figura da vida, baseando sua arte no estudo da antiguidade e de Michelangelo.

Ele não produziu paisagens - "Maldição da natureza! Ela sempre me põe para fora" era sua exclamação característica - e pintou apenas dois retratos. No entanto, semelhante a pintores de paisagem contemporâneos como JMW Turner , ele evocou qualidades de terror e o sublime.

Muitas anedotas interessantes de Fuseli e suas relações com artistas contemporâneos são fornecidas em sua Vida por John Knowles (1831). Ele influenciou a arte de Fortunato Duranti .

Escritos

Henry Fuseli (63 anos) por Edward Hodges Baily , 1824, National Gallery, Londres

Em 1788, Fuseli começou a escrever ensaios e resenhas para a Revista Analítica . Com Thomas Paine , William Godwin , Joseph Priestley , Erasmus Darwin , Mary Wollstonecraft e outros interessados ​​em arte, literatura e política, Fuseli frequentou a casa de Joseph Johnson , um editor e figura proeminente na vida política e intelectual britânica radical. Ele também visitou Allerton Hall em Liverpool, a casa de William Roscoe .

Quando Luís XVI foi executado na França em 1793, Fuseli condenou a revolução como despótica e anárquica, embora a tenha recebido inicialmente como um sinal de "uma época prenhe de esforços gigantescos de caráter".

Ele era um mestre completo de francês, italiano, inglês e alemão, e podia escrever em todas essas línguas com igual facilidade e vigor, embora preferisse o alemão como veículo de seus pensamentos. Seu trabalho principal foi a série de doze palestras proferidas na Royal Academy, iniciada em 1801.

Influência

Seus alunos incluíam John Constable , Benjamin Haydon , William Etty e Edwin Landseer . William Blake , que era 16 anos mais novo, reconheceu uma dívida para com ele, e por um tempo muitos artistas ingleses copiaram seus maneirismos.

Morte

Após uma vida de boa saúde ininterrupta, ele morreu na casa da Condessa de Guildford em Putney Hill , aos 84 anos, e foi sepultado na cripta da Catedral de São Paulo . Ele era relativamente rico na época de sua morte.

Galeria

Filmes

Veja também

Referências e fontes

Referências
Fontes

Leitura adicional

  • Calè, Luisa. Galeria Milton de Fuseli: 'Transformando leitores em espectadores' . Oxford: Clarendon Press , 2006.
  • Hammelmann, Hans (1957). "Ilustradores ingleses do século XVIII: Henry Fuseli, RA," The Book Collector 6 No.4 (inverno): 350-363.
  • Keay, Carolyn. Henry Fuseli . Londres: Edições da Academia, 1974.
  • Lentzsch, Franziska, et al. Fuseli: The Wild Swiss . Zurique: Scheidegger & Spiess, 2005.
  • Myrone, Martin. Pesadelos góticos: Fuseli, Blake e a imaginação romântica . Londres: Tate Publishing , 2006.
  • Powell, Nicolas. Fuseli: O pesadelo . Londres: Allen Lane, 1973.
  • Pressly, Nancy L. O Círculo de Fuseli em Roma: Arte Romântica Antiga da década de 1770 . New Haven: Yale Centre for British Art, 1979.
  • Tomory, PA A Vida e Arte de Henry Fuseli . Nova York: Praeger, 1972.
  • Weinglass, David H. Henry Fuseli e a Arte do Gravador . Boston: World Wide Books, 1982.

links externos

Vídeo externo
ícone de vídeo Titania e Bottom de Fuseli , Smarthistory