Gabrielle Réjane - Gabrielle Réjane
Gabrielle Réjane | |
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 Réjane como Yvonne Derive em Le Béguin (1900)
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| Nascer |
Gabrielle Charlotte Réju
6 de junho de 1856 Paris, França
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| Faleceu | 14 de junho de 1920 (64 anos) Paris
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| Ocupação | Proprietária de atriz teatro |
| Anos ativos | 1875-1920 (atuação) 1906-1918 (proprietário de teatro) |
| Esposo (s) | |
| Crianças | 2 |
Gabrielle Réjane ( pronunciação francesa: [ɡabʁijɛl ʁeʒan] ), née Gabrielle Charlotte Reju (06 de junho de 1856 - 14 de junho, 1920), era uma atriz francesa do final do século 20 início dos anos 19 e.
Filha de um ex-ator, Réjane estudou no Conservatório de Paris e fez sua estréia nos palcos em 1875. Após oito temporadas no Théâtre du Vaudeville em papéis cada vez mais proeminentes, ela se tornou protagonista no Théâtre des Variétés , posição que combinou com as aparências em peças mais substanciais em outros cinemas. Ela se tornou conhecida principalmente por seus papéis em comédias, mas de vez em quando causou boa impressão em personagens sérios. Seu maior sucesso foi como Catherine, a lavadeira que se tornou duquesa na histórica comédia dramática Madame Sans-Gêne, de Sardou e Moreau . Ela criou o papel em 1893 e o desempenhou com frequência durante grande parte de sua carreira. Entre seus outros papéis celebrados estava Nora em A Doll's House , de Henrik Ibsen , em 1894, que deu ao autor seu primeiro sucesso na França.
Réjane apareceu nas principais cidades da Europa e foi particularmente popular em Londres, onde tocou com frequência entre 1877 e 1915. Ela tocou duas vezes na Broadway , mas não se tornou popular entre o público americano. Casou-se com o diretor do Vaudeville e lá estrelou, mas após o divórcio em 1905 abriu seu próprio teatro, que dirigiu até 1918. Entre 1900 e 1920 apareceu em seis filmes mudos, incluindo duas versões de Madame Sans-Gêne . Ela era amplamente considerada a personificação da parisiense e, quando morreu em 1920, o Le Figaro disse que Paris havia perdido sua alma.
vida e carreira
Primeiros anos
Réjane nasceu em Paris em 6 de junho de 1856. Seu pai, um ex-ator, fazia parte da equipe do Théâtre de l'Ambigu-Comique . Ele morreu quando Réjane tinha cerca de cinco anos, deixando sua viúva em circunstâncias difíceis. Ela conseguiu um cargo em outro teatro parisiense, e a jovem Réjane pintou leques para aumentar a renda familiar. Em 1870-71, sua educação, na Pension Boulet, foi interrompida pelo Cerco de Paris e os eventos sangrentos da Comuna . Após o fim da luta, ela voltou aos estudos e foi nomeada assistente paga para cuidar dos alunos mais jovens.
Réjane tinha ambições de subir no palco e, tendo obtido o consentimento relutante de sua mãe, ela se candidatou a François-Joseph Regnier , um distinto ator e professor, para admissão em sua classe no Conservatório de Paris . Em 1874, ela ganhou o deuxième prix (segundo prêmio) do Conservatório de comédia. O crítico Francisque Sarcey considerou que ela merecia o prêmio de estreia , mas "Um primeiro prêmio traz consigo o direito de entrada na Comédie-Française , e o júri não achou que Mademoiselle Réjane, com seu rostinho bem acordado, adequado para o vasto quadro da Casa de Molière ".
De acordo com os regulamentos oficiais, Réjane, como vencedora do deuxième prix , era obrigada a ingressar na companhia do segundo teatro nacional da França, o Odéon , mas ela preferia o repertório e melhor remuneração no Théâtre du Vaudeville , e a direção do Odéon preferia não pressione o ponto. Estreou-se no Vaudeville em 1875 no prólogo da Revue des deux-mondes , de Clairville , causando uma impressão imediata. Um crítico comentou: "Ela tem o ar alegre e alegre de uma grisette parisiense , uma voz flexível de tom agradável e perfeito autocontrole - qualidades mais do que suficientes para ter sucesso no palco". Mais tarde naquele ano, ela teve seu primeiro sucesso substancial, como Niquette na comédia Fanny Lear, de Henri Meilhac e Ludovic Halévy . Ela permaneceu no Vaudeville por oito temporadas, atraindo boas notícias. A estrela do teatro, Julia Bartet , teve a maior parte dos papéis principais, mas Réjane deixou sua marca. O crítico Dauphin Meunier escreveu mais tarde:
Em 1877, Réjane fez a primeira de muitas aparições em Londres. Os teatros parisienses costumavam fechar por algumas semanas durante o auge do verão e, em julho, com colegas de Vaudeville, ela tocou no Gaiety Theatre no West End nas comédias Perfide comme l'onde , Nos alliées e Aux crochets d'un gendre . O Ateneu aplaudiu "uma demonstração de vivacidade e espièglerie bastante excepcional por parte de Mdlle Réjane", e o Morning Post considerou-a "infinitamente divertida".
Variétés e estrelato
Em 1882, um ano após a aposentadoria de Hortense Schneider , estrela do Théâtre des Variétés , Réjane foi contratada como atriz principal. Seu contrato no Variétés lhe permitiu aparecer em papéis mais sérios em outros teatros, e em 1883 Sarah Bernhardt , que foi, em seguida, executar o Ambigu, a colocou no papel central de Jean Richepin 's La Glu ; nessa parte, e como Adrienne de Boistulbé no camarada Ma de Meilhac no Théâtre du Palais-Royal no mesmo ano, Réjane atraiu atenção crítica altamente favorável.
Nos dez anos seguintes, Réjane apareceu em seis ou mais teatros de Paris, em uma variedade excepcionalmente ampla de peças, desde novas obras de Edmond Gondinet ( Clara Soleil , 1885), Meilhac ( Les demoiselles Clochart , 1886, e Ma cousine , 1890), Victorien Sardou ( Marquise , 1889) e Edmond Haraucourt ( Shylock , 1889), aos revivals dos clássicos de Beaumarchais ( Le mariage de Figaro , 1889), Dumas ( La Demi-Monde , 1890) e Aristophanes ( Lysistrata , 1892). Ela mostrava continuamente o alcance de suas habilidades como atriz: em 1887 no Allô-Allô fez uma cena às voltas com as dificuldades do novo telefone, que, lembra Meunier, era tão engraçado "que da galeria às bancas o teatro foi um rugido de risos e aplausos ". No ano seguinte estreou no Odéon numa adaptação teatral de Germinie Lacerteux pelos irmãos Goncourt . O ator e diretor André Antoine descreveu sua atuação:
Entre os que assistiram à apresentação estava Marcel Proust, que se tornou um admirador devoto e, mais tarde, amigo; sua personagem Berma, a grande atriz de À la recherche du temps perdu , é parcialmente baseada em Réjane.
Em 1893, Réjane casou-se com Paul Porel , diretor do Vaudeville; eles tiveram dois filhos - Germaine e Jacques. Ela apareceu no Vaudeville em uma série de peças de sucesso; duas das primeiras produções demonstraram seu alcance. Em outubro de 1893, ela criou o papel com o qual foi mais intimamente associada durante o resto de sua carreira: Catherine, a lavadeira-duquesa declarada em Sardou e a histórica comédia-drama de Moreau Madame Sans-Gêne . A resposta crítica e pública foi entusiástica. Em Le Figaro , Henry Fouquier julgou que Réjane havia transformado um personagem artificial em algo delicioso, feminino e irresistível. Outro revisor escreveu:
Seis meses mais tarde Réjane jogado Nora na estreia francesa de Henrik Ibsen 's Casa de Bonecas ( 'Une maison de poupée'). Ibsen nunca tinha tido sucesso com o público parisiense até agora, mas para sua alegria, a produção foi um triunfo. Les annales du théâtre et de la musique gravou: "O papel de Nora é avassalador; Mademoiselle Réjane aproveitou a oportunidade de um dos maiores sucessos de sua carreira. Ela conseguiu destacar o caráter muito complexo do papel e com uma rara simplicidade de significa que ela demonstrou na famosa cena da tarantela um admirável poder dramático. Nem é preciso dizer que foi aclamada ”. Outro crítico contemporâneo escreveu:
Londres e Nova York
Em 1894, Réjane retornou ao West End. Desde sua primeira aparição lá, em 1877, ela tinha sido em uma produção de Alphonse Daudet 's Le Nabab no Gaiety em 1883. Sua avaliados então tinha sido boa, mas seu retorno em junho de 1894, em Madame Sans-Gene solicitado superlativos do críticos e empatou casa cheia, mesmo com a contra-atração de uma temporada de Bernhardt no Daly's Theatre . A temporada de Réjane teve de ser estendida por mais quinze dias para atender à demanda.
Em fevereiro de 1895, Réjane estreou no Abbey's Theatre em Nova York para uma temporada composta por Madame Sans-Gêne , Divorçons , Sapho , Ma cousine e A Doll's House . As resenhas de Réjane eram excelentes, mas nem tanto para as peças, e o público não respondia: como disse um comentarista americano: "A língua era, é claro, um obstáculo, pois um entendimento agudo da língua estrangeira era mais necessário para um gosto por Réjane do que pelos efeitos amplos, digamos, de um Bernhardt ". Entre os presentes que entenderam as palavras, havia uma seção substancial cuja amplitude de espírito não se estendia ao conteúdo das peças francesas. O New York Times comentou mais tarde que Réjane foi "prejudicada pelo preconceito moral do público americano".
Réjane ficou tão enojada com a falta de apreço que jurou nunca mais voltar. Ela levou sua companhia de volta a Paris via Londres, onde eles representaram uma temporada de muitas das mesmas peças para casas cheias no Garrick Theatre . Madame Sans-Gêne foi mais uma vez um grande sucesso, e Sir Henry Irving negociou os direitos de encenar uma versão em inglês, que produziu no Lyceum Theatre com Ellen Terry no papel de Réjane dois anos depois.
Réjane acabou cedendo e concordou em retornar aos Estados Unidos, mas não antes de 1904, quando já havia sido vista por públicos na Bélgica, Dinamarca, Holanda, Alemanha, Rússia, Áustria, Romênia, Itália, Espanha e Portugal. Nesse ínterim, em casa seu casamento estava se desintegrando e, em 1905, ela e Porel se divorciaram. As crianças ficaram com ela. O Vaudeville, sob a gestão de Porel, estando agora fechado para ela, Réjane decidiu entrar na gestão por conta própria.
Théâtre Réjane e anos posteriores
Réjane não ficou muito sem uma base teatral. Em 1906, o escritor Arnold Bennett , então residente em Paris, escreveu:
No Théâtre Réjane, seu proprietário apareceu em vinte novas peças e revivals de dramaturgos que vão da grandiosa Catulle Mendès ao chique Sacha Guitry entre 1906 e 1910 - "nenhum deles, talvez, um novo Sans-Gêne ou Marquise ", segundo ela o biógrafo Forrest Izzard, “mas cada um servindo para manter em vigor um dos mais raros talentos da época”. Réjane não apareceu em todas as produções de seu teatro; ela não estava no elenco da estréia francesa da peça de Maurice Maeterlinck , O Pássaro Azul ("L'oiseau bleu"), apresentada no Théâtre Réjane em março de 1911. Nem confinou suas aparições em Paris ao seu próprio teatro; em 1911 e 1916, ela apareceu no Théâtre de la Porte Saint-Martin em Henry Bataille 's L'enfant de l'amour e amazone L' .
Além de sua base em Paris, Réjane esperava fundar um teatro de repertório francês em Londres. O primeiro passo foi dado em 1906 com uma temporada no Royalty Theatre , mas o plano não foi levado adiante. Réjane vendeu seu teatro em Paris em 1918, após o que seu nome foi alterado para Théâtre de Paris .
Réjane participou de seis filmes mudos. Duas eram versões de Madame Sans-Gêne , a primeira dirigida por Clément Maurice , 1900, e a segunda por André Calmettes , 1911. As outras eram Britannicus (Calmettes, 1908), L'Assomoir ( Albert Capellani , 1909), Alsácia ( Henri Pouctal , 1916) e Miarka ( Louis Mercanton , 1920).
Durante a Primeira Guerra Mundial, Réjane dedicou muitos esforços para ajudar a causa Aliada, e ela apareceu no Royal Court Theatre , em Londres, em um drama patriótico chamado Alsace , e no Coliseu de Londres em uma peça de guerra intitulada The Bet . Foi nomeada Cavaleiro da Legião de Honra , evento celebrado em fevereiro de 1920 com almoço no Théâtre de Paris, presidido pelo presidente eleito Paul Deschanel .
Réjane morreu de gripe em Paris em 14 de junho de 1920, aos 64 anos. No dia seguinte, a primeira página do Le Figaro trazia as palavras: "Réjane est morte ... Du silence, messieurs et mesdames du Paris de 1920, un peu de silence. Et pour nous, des larmes. Nous perdons l'âme de Paris ". - Réjane está morto. ... Silêncio, senhores e senhoras de Paris, 1920, um pouco de silêncio. E por nós, lágrimas. Perdemos a alma de Paris ".
Galeria
Em camarada Ma , 1883
Assassino de Columbine em Pierrot,
1883
Le Chic em Le coeur de Paris
1887
Lysistrata
1892
Sapho
1892
Nora na casa de uma boneca de
1894
Mme Blandin em Viveurs
1895
Yvonne Derive em Le Béguin
1900
Notas, referências e fontes
Notas
Referências
Origens
- Hemmings, FWJ (2006). A indústria do teatro na França do século XIX . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-03501-9 .
- Izzard, Forrest (1915). Heroínas do Palco Moderno . Nova York: Sturgis e Walton. OCLC 1046041361 .
- Linn, John G. (1966). O teatro na ficção de Marcel Proust . Columbus: Ohio State University Press. OCLC 1069876989 .
- Maeterlinck, Maurice (1911). L'oiseau bleu: féerie en six actes et douze tableaux . Paris: Fasquelle. OCLC 810615239 .
- Meyer, Michael (1971). Ibsen: A Biography . Nova York: Doubleday. OCLC 1035620415 .
- Noël, Edouard; Edmond Stoullig (1884). Les annales du théâtre et de la musique: 1883 (em francês). Paris: G. Charpentier. OCLC 762324893 .
- Noël, Edouard; Edmond Stoullig (1895). Les annales du théâtre et de la musique: 1894 (em francês). Paris: G. Charpentier. OCLC 762457132 .
- Painter, George D. (1965). Proust: os primeiros anos . Londres: Chatto e Windus. OCLC 977845986 .
- Parker, John; Freda Gaye; Ian Herbert (1978). Quem era quem no teatro, 1912–1976, compilado de Quem era quem no teatro, volumes 1–15 . Detroit: Gale. ISBN 978-0-8103-0406-2 .
- Stokes, John (2005). A atriz francesa e seu público inglês . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-84300-3 .
- Sutton, Howard (1961). A Vida e Obra de Jean Richepin . Genebra e Paris: Librairie Droz e Librairie Minard. ISBN 978-2-600-03458-6 .
links externos
- Gabrielle Réjane em Find a Grave
- Madame Sans-Géne Sobre a peça e Gabrielle Rejane, com uma crítica de 1894 da revista PUNCH (Wayback Machine)
- Gabrielle Réjane na IMDb
- Gabrielle Réjane no banco de dados da Broadway na Internet
- retrato de Rejane e sua filha Germaine (Wayback Machine)