Galina Ustvolskaya - Galina Ustvolskaya

Galina Ustvolskaya
Galina Ustvolskaya ao piano
Nascer	17 de junho de 1919, Petrogrado , russo SFSR
Faleceu	22 de dezembro de 2006. São Petersburgo, Rússia
Trabalho notável	Sonatas para piano

Galina Ivanovna Ustvolskaya ( russo : Гали́на Ива́новна Уство́льская listen ( help · info ) , 17 de junho de 1919 - 22 de dezembro de 2006), foi um compositor russo de música clássica .  

Primeiros anos

Nascido em Petrogrado , Ustvolskaya estudou de 1937 a 1939 no colégio ligado ao Conservatório de Leningrado (posteriormente renomeado Conservatório Rimsky-Korsakov). De 1947 a 1977 ela ensinou composição nesta faculdade. Em 1939, ela entrou na classe de composição de Dmitri Shostakovich no Conservatório como a única aluna de sua classe. Seu professor de composição disse sobre ela:

"Estou convencido de que a música de GI Ustvolskaya alcançará fama mundial e será valorizada por todos os que consideram a verdade o elemento essencial da música."

Shostakovich enviou algumas de suas obras ainda não concluídas para Ustvolskaya, atribuindo grande valor aos comentários dela. Algumas dessas peças contêm até citações de composições de seu aluno; por exemplo, ele empregou o segundo tema do Finale de seu trio de clarinete em todo o Quinto Quarteto de Cordas e na Suíte Michelangelo (no. 9). A íntima relação espiritual e artística entre os dois compositores foi comparada à de Schoenberg e Webern .

Ustvolskaya foi aluna de Shostakovich de 1939 a 1941 e de 1947 a 1948, mas suas obras dos anos 1950 em diante mantêm pouca influência em seu estilo. Até 1961, nenhuma de suas verdadeiras obras foi executada, exceto peças patrióticas escritas para consumo oficial. A metade da década de 1960 testemunhou uma maior tolerância pela música modernista e o interesse por Ustvolskaya começou a crescer - a União de Compositores de Leningrado organizada nas noites de 1970 de sua música, que invariavelmente recebia elogios de ouvintes e críticos. Ustvolskaya rapidamente se tornou uma figura de culto, embora muito poucas pessoas fora de Leningrado e Moscou a conhecessem. O reconhecimento generalizado veio somente depois que sua música foi tocada em vários concertos do Festival da Holanda de 1989. Desde então, sua música tem sido cada vez mais programada no Ocidente.

Estilo

Ustvolskaya desenvolveu seu próprio estilo muito particular, sobre o qual ela disse: "Não há qualquer ligação entre minha música e a de qualquer outro compositor, vivo ou morto." Entre suas características estão: o uso de blocos sonoros homofônicos repetidos, que levaram o crítico holandês Elmer Schönberger a chamá-la de "a senhora do martelo"; combinações incomuns de instrumentos (como oito contrabaixos , piano e percussão em sua composição nº 2); uso considerável de dinâmicas extremas (como em sua Sonata para piano nº 6); o emprego de grupos de instrumentos para introduzir clusters de tons ; texturas harmônicas esparsas; e o uso de piano ou percussão para bater ritmos regulares constantes (todas as suas obras reconhecidas usam piano ou percussão; muitos usam ambos).

A música de Galina Ustvolskaya não é "vanguardista" no sentido comumente aceito do termo e por esta razão não foi abertamente censurada na URSS. No entanto, ela foi acusada de não querer se comunicar e de "estreiteza" e "obstinação". Foi apenas no passado recente que seus críticos começaram a perceber que essas supostas deficiências são de fato as qualidades distintivas de sua música. O compositor Boris Tishchenko comparou apropriadamente a "estreiteza" de seu estilo à luz concentrada de um feixe de laser capaz de perfurar metal.

As obras de Galina Ustvolskaya das décadas de 1940-1970 às vezes parecem ter sido escritas hoje. Seu idealismo específico é informado por uma determinação quase fanática; isso deve ser interpretado não apenas como um traço tipicamente russo, mas também - nos termos de Dostoievski - como um "São Petersburgo". Shostakovich escreveu para ela:

"Não é você que está sob minha influência, sou eu que estou sob a sua."

Todos os trabalhos de Ustvolskaya são em grande escala em intenção, não importa quanto tempo sejam ou quantos jogadores estejam envolvidos. A música de Ustvolskaya é amplamente baseada na tensão e densidade.

Ela proclamou na década de 1990 “O tremendo poder e aspiração a Deus, que são inerentes a cada composição, não permitem nem mesmo aplicar formalmente o termo câmara. Ustvolskaya considera sua técnica composicional completamente nova, individual e não passível de análise teórica. ”

Religião

Todas as sinfonias possuem partes para vozes solo, as últimas quatro com textos religiosos, enquanto as composições possuem legendas religiosas. O aspecto espiritual das composições e sinfonias convida a uma comparação superficial com sua contemporânea Sofia Gubaidulina , embora, ao contrário desta última, Ustvolskaya não fosse uma crente praticante e essas obras estão longe de profissões de fé cristã. Os textos são invocações convencionais ou, no caso da quinta sinfonia, o Pai Nosso . Como escreveu Frans Lemaire: "Na maioria das vezes, as palavras se apresentam como uma reclamação murmurada ou uma súplica insistente, em oposição à indiferença cósmica da música". [1]

Na literatura

O relacionamento de Ustvolskaya com Shostakovich de seu tempo como estudante até os anos 1950 é caracterizado William T. Vollmann 's National Book Award -winning ficção histórica Europa Central .

Legado e lembrança

Ustvolskaya morreu em São Petersburgo . Sua propriedade é administrada por seu marido de 43 anos Konstantin Bagrenin (1941). Seus manuscritos estão armazenados no arquivo de Paul Sacher Stiftung desde 1994.

Trabalho

A obra de Ustvolskaya é pequena, com apenas 21 peças em seu estilo característico (ou seja, excluindo o público, obras de estilo soviético).

• Concerto para piano, orquestra de cordas e tímpanos (1946)
• Sonata para violoncelo e piano (1946) (destruída)
• Sonata para piano nº 1 (1947)
• O sonho de Stepan Razin ( Сон Степана Разина - Son Stepana Razina ) Bylina para baixo e orquestra sinfônica (texto folclórico russo, 1949)
• Trio para clarinete, violino e piano (1949)
• Sonata para piano nº 2 (1949)
• Octeto para dois oboés, quatro violinos, tímpanos e piano (1950)
• Sinfonietta (1951) (destruída)
• Sonata para piano nº 3 (1952)
• Sonata para violino (1952)
• Doze Prelúdios para piano (1953)
• Sinfonia nº 1 , para vozes de dois meninos e orquestra (Texto de Gianni Rodari , 1955)
• Suite para orquestra (1955)
• Sonata para piano nº 4 (1957)
• Poema sinfônico nº 1 (1959)
• Poema sinfônico nº 2 (1957)
• Grão-dueto para piano e violoncelo (1959)
• Dueto para piano e violino (1964)
• Composição nº 1 Dona Nobis Pacem , para flautim, tuba e piano (1971)
• Composição No. 2 Dies Irae , para oito contrabaixos, piano e cubo de madeira (1973)
• Composição No. 3 Benedictus, Qui Venit , para quatro flautas, quatro fagotes e piano (1975)
• Sinfonia nº 2 - Bem-aventurança verdadeira e eterna! , para recitador masculino e pequena orquestra (1979)
• Sinfonia nº 3 - Jesus Messias, salve-nos! , para recitador masculino e pequena orquestra (1983)
• Sinfonia nº 4 - Oração , para contralto, piano, trompete e tam-tam (1985/7)
• Sonata para piano nº 5 (1986)
• Sonata para piano nº 6 (1988)
• Sinfonia nº 5 - Amém , para recitador masculino, oboé, trompete, tuba, violino e cubo de madeira (1989/90)

Sua música está disponível em Hans Sikorski , Hamburgo .

Discografia

• Composição No. 1

- Zoon / Oostendorp / Malov RN (Rádio Holanda)

- Renggli / Le Clair / Schroeder Arte do chapéu, CD 6130

- Tokarev / Arbuszov / Malov Megadisc MDC 7867

- Membros do Schönberg Ensemble / de Leeuw * Philips 442 532-2

- Osten / Hilgers / Hagen Koch 31 170-2 H1

• Composição No. 2

- Propischin / Kolosov / Goryachev / Vulik / Kovulenko / Peresipkin / Sokolov / Nefedov / Javmertchik / Sandovskaya / Malov Megadisc MDC 7867, Megadisc MDC 7858

- Schönberg Ensemble / de Leeuw * Philips 442 532-2

• Composição No. 3

- Amsterdam Wind Ensemble / Friesen RN (Rádio Holanda) Globe 6903

- Danilina / Osipova / Rodina / Tokarev / Makarov / Shevchuk / Sokolov / Krasnik / Sandovskaya / Malov Megadisc MDC 7867

- Schönberg Ensemble / de Leeuw * Philips 442 532-2

- Jones / Coffin / Keen / Stevenson / O'Neill / Antcliffe / Newman / McNaughton / Stephenson / Stephenson Conifer 75605 51 194-2

• Concerto para Piano, Orquestra de Cordas e Timbales

- Lubimov / Deutsche Kammerphilharmonie / Schiff Erato 0630 12 709-2

- Seribryakov / Orquestra de Câmara da Filarmônica de Leningrado / Malov. Musica Non Grata Series. Melodiya BMG 74321 49 956-2

• Dueto para Violino e Piano

- Beths / de Leeuw * Arte do Chapéu CD 6115

- Shustin / Malov Megadisc MDC 7863

- Rissin / Rissin-Morenova SST 30211

• Grande Dueto para Violoncelo e Piano

- Stolpner / Malov ... (LP) Melodia C10 23283 007, Série Musica Non Grata. Melodiya BMG 74321 49 956-2

- Vassiliev / Malov Megadisc MDC 7863

- Uitti / Malov RN (Rádio Holanda)

- Kooistra / Denyer * Etcetera KTC 1170

- de Saram / Schroeder Hat Art CD 6130

- Beiser / Oldfather Koch 37 301-2 H1

- Rostropovich / Lubimov EMI 572016-2 * Gravação preferida de Ustvolskaya

• Octeto para 2 oboés, 4 violinos, tímpanos e piano

- Kossoyan / Tchinakov / Stang / Liskovich / Dukor / Soakov / Snamenski / Karandashova (LP) Melodia C10 0 715 152 Musica Non Grata Series. Melodiya BMG 74321 49 956-2

- Neretin / Tosenko / Stang / Ritalchenko / Lukin / Tkachenko / Znamenskii / Malov Megadisc MDC 7865

- Bohling / Tindale / Fletcher / Muszaros / Tombling / Iwabucchi / Cole / Stephenson * Conifer 75605 51 194-2

• Sonata para piano

- Malov / Liss / Orquestra Filarmônica de Ural (CD) Megadisc MDC 7856 (2000)

• Sonata para piano nº 1

- Malov (LP) Melodia C10 23 283 007, Megadisc MDC 7876

- Denyer * Conifer 75605 51 262-2

- Chapéu Schroeder HEK 6170

- Hinterhäuser COL Legno WWE 20019

• Sonata para Piano No. 2

- Malov Megadisc MDC 7876, Megadisc MDC 7858

- Denyer Conifer 75605 51 262-2

- Vedernikov * Teichiku TECC - 28170

- Schroeder HEK HAT 6170

- Hinterhäuser COL Legno WWE 20019

• Sonata para Piano No. 3

- Malov Melodia C10 0715 152 (LP), Megadisc MDC 7876, Série Musica Non Grata. Melodiya BMG 74321 49 956-2

- Denyer * Conifer 75605 51 262-2

- Karlen ECM 449936-2

- Chapéu Schroeder HEK 6170

- Hinterhäuser COL Legno WWE 20019

• Sonata para piano nº 4

- Malov (LP) Melodia C10 23283 007, Megadisc MDC 7876

- Denyer * Conifer 75605 51 262-2

- Varsi Mediaphon 72. 158

- Chapéu Schroeder HEK 6170

- Hinterhäuser COL Legno WWE 20019

• Sonata para piano nº 5

- de Leeuw * Arte do Chapéu CD 6115

- Denyer Etcetera KTC 1170, Conifer 75605 51 262-2

- Malov Megadisc MDC 7876, MEGADISC MDC 7858

- de Leeuw WD 02 ( Wittener Tage für neue Kammermusik )

- Karlen ECM 449 936-2

- Chapéu Schroeder HEK 6170

- Hinterhäuser COL Legno WWE 20019

• Sonata para piano nº 6

- Malov Megadisc MDC 7876 Megadisc MDC 8000

- Denyer * Conifer 75605 51 262-2

- Mukaiyama BVHAAST CD 9406

- Arden Koch 37 301-2 H1, KOCH 37 603-2 H1

- Chapéu Schroeder HEK 6170

- Hinterhäuser COL Legno WWE 20019

• Sonata para Violino e Piano

- Shustin / Malov Megadisc MDC 7865

- Rissin / Rissin-Morenova SST 30211

• Sinfonia No. 1

- Malov / Liss / Orquestra Filarmônica de Ural (CD) Megadisc MDC 7856 (2000)

• Sinfonia nº 2 - Bem-aventurança verdadeira e eterna

- The St. Petersburg Solists / Malov / Liss Megadisc MDC 7858

• Sinfonia nº 3 - Jesus Messias, salve-nos!

- The St. Petersburg Solists / Malov / Liss Megadisc MDC 7858

- Symphonieorchester des Bayerische n Rundfunks / Stenz / Sherstanoi Megadisc MDC 7858

• Sinfonia nº 4 - Oração

- van Vliet / Konink / Denyer / Meeuwsen Etcetera KTC 1170, Megadisc MDC 8000

- Marrs / Keemss / Miller / Sperber Mediaphon MED 72 115

- The St. Petersburg Solists / Malov / Liss Megadisc MDC 7858

• Sinfonia nº 5 - Anen

- Leiferkus / Fletcher / Bohling / Hultmark / Powell / Cole / Stephenson CONIFER 75605 51 194-2

- The St. Petersburg Solists / Malov / Liss MEGADISC MDC 7858

• Doze Prelúdios para Piano

- Arte do chapéu Schroeder CD 6130

- Malov Megadisc MDC 7867

- Arden * Koch 37 301-2 H1

• Trio para clarinete, violino e piano

- Beths / de Boer / de Leeuw * Arte do chapéu, CD 6115

- Keser / Anderson / Denyer * Etcetera KTC 1170

- Shustin / Feodorov / Malov Megadisc MDC 7865

Referências

• Viktor Suslin : A música da Independência Espiritual: Galina Ustvolskaya em «Ex oriente ... I» Dez Compositores da ex-URSS. Viktor Suslin , Dmitri Smirnov , Arvo Pärt , Yury Kasparov , Galina Ustvolskaya, Nikolai Sidelnikov , Elena Firsova Vladimir Martynov , Andrei Eshpai , Boris Chaikovsky . Editado por Valeria Tsenova (studia slavica musicologica, Bd. 25), Verlag Ernst Kuhn - Berlim. ISBN  3-928864-84-X pp. 207–266 (em inglês)
• Lemaire, Frans. Notas para sinfonias 2,3,4 e 5 . Megadisc MDC 7854.
• Simon Bokman. Variações sobre o tema Galina Ustvolskaya. Traduzido por Irina Behrendt. (studia slavica musicologica, Bd.40), Verlag Ernst Kuhn - Berlim, 2007. ISBN  978-3-936637-11-3 (em inglês)
• Rachel Jeremiah-Foulds: 'An Extraordinary Relationship and Acrimonious Split - Galina Ustvolskaya and Dmitri Shostakovich' in Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, No. 23, abril de 2010.
• Rachel Jeremiah-Foulds: 'Independência espiritual ou norma cultural? Galina Ustvolskaya e o Znamenny Raspev 'em Church, State and Nation in Orthodox Church Music, Proceedings of the Third International Conference on Orthodox Church Music, University of Joensuu, Finland - 8–14 de junho de 2009.

links externos

• Site oficial
• "Retrato do Compositor: Ustvolskaya, Galina" . Sikorski . Página visitada em 27 de junho de 2011 .
• "Composers Works: Ustwolskaja, Galina" . Sikorski . Página visitada em 27 de junho de 2011 .
• Música sob o domínio soviético: A Dama do Martelo