Geirr Tveitt - Geirr Tveitt

Geirr Tveitt
Geirr Tveitt
Nascer	Nils Tveit ( 1908-10-19 )19 de outubro de 1908 Bergen , Noruega
Morreu	1 de fevereiro de 1981 (01/02/1981)(com 72 anos) Oslo , Noruega
Ocupação	Compositor clássico e pianista
Crianças	2

Geirr Tveitt , nascido Nils Tveit (19 de outubro de 1908 - 1 de fevereiro de 1981) foi um compositor e pianista norueguês . Tveitt foi uma figura central do movimento nacional na vida cultural norueguesa durante a década de 1930.

Vida

Primeiros anos

Tveitt nasceu em Bergen , onde seu pai trabalhou como professor por um breve período. Seus pais eram Håkonson Lars Tveit (1878–1951) e Johanna Nilsdotter Heradstveit (1882–1966). Sua família era de descendentes de fazendeiros e ainda mantinha Tveit , sua terra ancestral em Kvam - uma vila isolada no cênico Hardangerfjord . A família Tveit se mudaria para Drammen no inverno para trabalhar, mas voltaria para Hardanger no verão para cultivar. Assim, Tveitt desfrutou tanto de uma existência no campo quanto da vida na cidade. Tveitt foi originalmente batizado de Nils, mas após seu crescente interesse pela herança norueguesa, ele pensou que o nome "não era norueguês o suficiente" e mudou-o para Geir. Posteriormente, ele acrescentou um r extra ao seu primeiro nome e um t extra ao Tveit para indicar mais claramente aos não-noruegueses a pronúncia desejada de seu nome. Foi durante os verões de sua infância em Hardanger que Tveitt ganhou conhecimento das ricas tradições da música folclórica da região. Historicamente, o relativo isolamento de Hardanger permitiu o desenvolvimento de uma cultura musical única, pela qual Tveitt se apaixonou. Tveitt não era uma criança prodígio, mas descobriu que possuía talento musical e aprendeu a tocar violino e piano. E, depois de ter sido encorajado pelo compositor norueguês Christian Sinding , Tveitt decidiu tentar escrever música.

Leipzig

Em 1928, Tveitt deixou a Noruega para estudar. Ele foi para a Alemanha - para Leipzig e seu Conservatório, que havia sido o centro do aprendizado musical e da cultura europeia por tanto tempo. Foi uma época intensa para Tveitt. Estudou composição com Hermann Grabner e Leopold Wenninger e piano com Otto Weinreich , fazendo progressos extraordinários em ambas as áreas. A alegria de aprender com alguns dos melhores educadores alemães da época costumava ser ofuscada por sua quase crônica falta de fundos - Tveitt dependia do trabalho de tradução e de doações para se sustentar. O compositor norueguês David Monrad Johansen ao longo dos anos de estudante. Talvez tenha sido a expatriação da Noruega que despertou em Tveitt um forte desejo de abraçar completamente sua herança norueguesa. O profundo interesse de Tveitt pelas escalas modais (que formam a base da música folk de muitos países) muitas vezes testou a paciência de Grabner. No entanto, este último deve ter sentido grande orgulho quando Tveitt teve suas 12 invenções em duas partes em Lydian, Dorian e Phrygian aceitas para publicação pela Breitkopf & Hartel em 1930. No ano seguinte, a Orquestra de Rádio de Leipzig estreou o primeiro Concerto para Piano de Tveitt - uma composição que reflete a busca de Tveitt por uma voz individual e norueguesa.

Entre os grandes da Europa

Em 1932, Tveitt partiu para Paris. Tveitt estava cada vez mais frustrado com o ensino em Leipzig, mas encontrou uma nova liberdade e inspiração. Aqui ele obteve lições de alguns dos maiores e mais conhecidos compositores da época: Arthur Honegger e Heitor Villa-Lobos concordaram em ver Tveitt. Ele ainda conseguiu se inscrever nas aulas de Nadia Boulanger . Tveitt também fez uma visita a Viena , onde pôde estudar por algum tempo com o compositor austríaco Egon J. Wellesz , ex-aluno de Arnold Schoenberg . Tveitt fez uma última escala educacional em Paris em 1938 antes de voltar para a Noruega para trabalhar. Comparado a outros compositores noruegueses contemporâneos de Tveitt, ele teve talvez a formação mais diversificada - e já havia começado a fazer seu nome. Seus escritos e composições causaram grande agitação entre o estabelecimento em Oslo. Nos anos que antecederam a Segunda Guerra Mundial , Tveitt obteve a maior parte de sua renda trabalhando como crítico de música para Sjofartstidende (The Naval Times). As críticas altamente opinativas de Tveitt contribuíram para que ele garantisse fortes oponentes - um deles foi o compositor norueguês Pauline Hall . Tveitt concentrou suas energias na composição. Assim que a Segunda Guerra Mundial terminou, Tveitt trouxe suas partituras com ele para a Europa, fazendo extensas turnês - muitas vezes realizando suas próprias obras para piano com obras semelhantes de outros compositores, como Grieg e Chopin . Muitos dos concertos foram grandes sucessos pessoais e artísticos para o compositor norueguês, especialmente o concerto de 1947 em Paris. Aqui Tveitt estreou suas Sonatas para Piano nº 1 e 29 , algumas de suas adaptações de Hardanger Folk-Songs e também o Quarto Concerto para Piano e Orquestra - Aurora Borealis . O concerto para piano foi executado em uma versão para dois pianos, Tveitt auxiliado pela pianista francesa Genevieve Joy . De acordo com as críticas, o concerto havia lançado o público parisiense em um paroxismo de êxtase. A interpretação intensa, cintilante e com sabor francês-impressionista de Tveitt da dança e do céu místico de inverno do norte, rendeu-lhe a aclamação de sua ex-professora Nadia Boulanger em sua revisão seguinte.

Queimado até o chão

Apesar dos gloriosos sucessos internacionais de Tveitt, o estabelecimento norueguês contemporâneo permaneceu indiferente. Após a agitação da Segunda Guerra Mundial, qualquer coisa que se parecesse com nacionalismo ou purismo foi rapidamente desprezado pelo sistema. A estética e a música de Tveitt eram fundamentalmente fora de moda. Tveitt enfrentou dificuldades financeiras e tornou-se cada vez mais isolado. Ele passava cada vez mais tempo na fazenda da família em Kvam, guardando sua música para si - todos os manuscritos cuidadosamente arquivados em baús de madeira. A catástrofe, portanto, dificilmente poderia ter sido pior quando sua casa foi totalmente queimada em 1970. Tveitt se desesperou - os manuscritos originais para quase 300 opuses (incluindo seis concertos para piano e dois concertos para violino e orquestra de Hardanger ) foram reduzidos a tijolos de papel chamuscados - deformado e inseparável. O Norwegian Music Information Center concordou em arquivar os restos mortais, mas a realidade era que 4/5 da produção de Tveitt haviam sumido - aparentemente para sempre. Tveitt agora achava muito difícil compor e aos poucos sucumbiu ao alcoolismo. Vários comentaristas imaginam que suas muitas dificuldades contribuíram para essas condições. Tveitt morreu em Norheimsund , Hardanger , reduzido e bastante amargurado, com poucas esperanças quanto ao legado de seu trabalho profissional.

Uma grande polêmica

Uma das áreas mais delicadas e controversas da biografia de Tveitt é sua afiliação com o chamado movimento neo-pagão, que girou em torno do filósofo norueguês Hans S. Jacobsen (1901-1980) na década de 1930 em Oslo. Este é um tópico que freqüentemente retorna no debate público norueguês. A tese principal de Jacobsen, inspirada nas teorias do teólogo alemão Jakob Wilhelm Hauer , foi a refutação total do Cristianismo em favor de um novo sistema pagão baseado na mitologia nórdica e na poesia Edda . O movimento rejeitou o Cristianismo e procurou reintroduzir o sistema de crença pré-cristão nórdico - a adoração de Odin , Thor e Balder . Jacobsen mais tarde tornou-se membro da Nasjonal Samling ('Assembleia Nacional'), que liderou o governo fantoche pró-Hitler durante a ocupação alemã da Noruega . Embora Geirr Tveitt tenha demonstrado um profundo interesse pelas teorias do movimento, ele nunca se inscreveu como membro do Nasjonal Samling. Sua preocupação com o pensamento de Jacobsen, entretanto, materializou-se de maneira conspícua; por exemplo, Tveitt inventou sua própria linha do tempo não cristã com base na chegada de Leif Erikson no que hoje é o Canadá . Traços de anti-semitismo são freqüentemente encontrados em sua correspondência da década de 1930. O sistema de pensamento neo-pagão encontrou seu caminho na música de Tveitt; sua composição talvez mais intensa é o balé Os Sonhos de Baldur . Nele, pode-se argumentar, Tveitt busca estabelecer um elo entre este mundo - sua criação, ciclo e habitantes - e a batalha eterna entre os benevolentes deuses nórdicos pagãos e seus oponentes, os malvados jotuns. Tveitt começou a trabalhar no balé enquanto estudava em Leipzig, onde foi apresentado pela primeira vez em 24 de fevereiro de 1938. Lá Baldur's Dreams se tornou um sucesso notável, e apresentações foram feitas mais tarde em Berlim, Tübingen, Bergen e Oslo.

Outro resultado do purismo nórdico de Tveitt foi o desenvolvimento da teoria de que as escalas modais eram originalmente norueguesas, rebatizando-as em homenagem aos deuses nórdicos. Ele também desenvolveu uma complexa teoria diatônica, que interconectou as escalas modais por meio de um sistema de notas iniciais duplas. Essas idéias foram publicadas em seu argumento de 1937, Tonalitätstheorie des parallellen Leittonsystems . Embora a maioria dos musicólogos concorde que as teorias de Tveitt são coloridas por suas convicções pessoais - sua tese é inteligente, desafiadora e instigante.

A questão da relação inglória de Tveitt com as chamadas "ideologias nazi" é tão delicada que a maioria dos estudiosos a evitou por completo. Alguns comentaristas notaram que uma das principais autoridades norueguesas em Tveitt, Hallgjerd Aksnes, professor de música na Universidade de Oslo , não abordou essa questão em seu artigo sobre Tveitt no Grove Dictionary of Music and Musicians . A conexão de Tveitt com o pensamento alemão de extrema direita é talvez uma questão à qual os estudiosos retornarão à medida que o mundo compreender mais plenamente a dinâmica de um período conturbado da história europeia. Para Tveitt, a questão foi devastadora para sua reputação e contribuiu significativamente para que ele se tornasse uma persona-non-grata no estabelecimento musical do pós-guerra na Noruega. No entanto, à medida que os anos mais traumáticos da história europeia se tornam mais distantes, uma nova geração de acadêmicos e músicos está se aproximando de Tveitt e sua música. A maior parte da música restante de Tveitt agora está disponível comercialmente em discos.

Música

Introdução

Sua música vem de muitos estilos e tradições, mais notavelmente a barbárie dos primeiros balés de Stravinsky , os ritmos e texturas únicos da música de Bartók e os humores flutuantes e místicos da música de Debussy e Ravel - sempre sustentados por expressões idiomáticas derivadas de Música folclórica norueguesa. Muito poucos dos trabalhos de Tveitt foram publicados ou devidamente arquivados em instituições - agravando os efeitos do incêndio de 1970. O próprio Tveitt fez visitas a universidades em toda a Noruega e escreveu a amigos, pedindo cópias e peças sobressalentes - mas pouco foi encontrado. No entanto, com o passar dos anos, surgiram cópias de algumas partituras e outras foram reconstruídas a partir de partes orquestrais ou de gravações de rádio e fitas magnéticas.

O grande tesouro de Hardanger

O talvez maior projeto musical de Tveitt foi a coleção e adaptação de melodias folclóricas tradicionais do distrito de Hardanger . Muitos compositores e musicólogos (incluindo o internacionalmente reconhecido Edvard Grieg da Noruega ) haviam pesquisado e colecionado com sucesso a música de Hardanger muito antes de Tveitt. No entanto, a partir de 1940, quando Tveitt se estabeleceu definitivamente em Hardanger, ele se tornou um dos locais e passou muito tempo trabalhando e tocando com músicos folk. Ele então se deparou com um tesouro de melodias desconhecidas, alegando ter descoberto quase mil melodias, e incorporou cem delas em sua lista de trabalhos; Cinquenta canções folclóricas de Hardanger para piano op. 150 e A Hundred Hardanger Tunes op. 151. O musicólogo David Gallagher pode falar por muitos ao sugerir que nessas duas obras - seu universo, música e história - encontram-se as melhores qualidades de Tveitt como compositor. As melodias refletem valores cristãos profundos (de fato) e um universo paralelo dominado pelo misticismo da própria natureza e não apenas o mundano, mas também criaturas do mundo inferior que habitam - de acordo com o folclore tradicional. A maior parte das músicas está diretamente relacionada à vida de Hardanger, da qual Tveitt fazia parte. Em suas adaptações, portanto, ele procurou trazer à tona não apenas a melodia em si, mas também a atmosfera, o clima e o cenário ao qual ela pertencia. Tveitt utilizou seu profundo conhecimento do uso tradicional e vanguardista da harmonia e dos instrumentos quando marcou as músicas - alcançando uma textura individual e reconhecível. Cópias das versões para piano e suítes orquestrais nos 1, 2, 4 e 5 estavam em outro lugar durante aquele trágico incêndio em 1970, então essas obras sobreviveram. Os musicólogos noruegueses esperam que as suítes nos 3 e 6 possam ser restauradas dos restos queimados mantidos nos arquivos em Oslo.

Canções para o norueguês comum

As obras de Tveitt permaneceram amplamente incompreendidas e pouco apreciadas por seu estabelecimento musical norueguês contemporâneo. No entanto, Tveitt conquistou o coração de uma nação inteira com seus programas de rádio sobre música folk no Norwegian National Broadcasting (NRK) nas décadas de 1960 e 1970. Tveitt trabalhou como produtor assistente para o rádio, onde também estreou várias canções escritas com textos de poetas noruegueses respeitados e conhecidos como Knut Hamsun , Arnulf Overland , Aslaug Vaa e Herman Wildenvey . Muitos noruegueses lembrar talvez Tveitt mais carinho para o seu sintonizar Aslaug Låstad Lygre poema 's Nós não devem dormir em noites de verão . Tveitt não conseguiu impressionar a intelectualidade musical com suas partituras complicadas e refinadas, mas conquistou a afeição do plebeu com melodias líricas simples de uma curva nitidamente norueguesa. Em 1980, Tveitt recebeu o prêmio Lindeman pelo trabalho que realizou por meio da NRK. Ele também definiu canções de Aslaug Vaa e Olav H. Hauge .

Gravações e pesquisas

Hoje a Noruega está vendo o advento de uma nova geração de músicos e musicólogos, que parecem estar principalmente preocupados com a música de Tveitt e não tanto com as controvérsias que ele inspirou. A partir do final da década de 1990, o governo norueguês começou a fornecer fundos para o exame e preservação dos restos das pontuações de Tveitt, e várias descobertas surpreendentes foram feitas. Considerado perdido para sempre, Baldur's Dreams apareceu entre os manuscritos danificados e seu destino é ilustrativo. Tveitt fez várias versões do balé - em Paris, ele apresentou uma partitura reformulada Dances from Baldur's Dreams . Tveitt então a enviou para o coreógrafo Serge Lifar em Londres, onde a trilha sonora teria sido perdida na Blitz.

No entanto, depois que os manuscritos chamuscados mantidos no NMIC foram examinados em 1999, tornou-se aparente que Tveitt realmente tinha uma cópia da partitura original de 1938 - e através do tedioso trabalho de restauração do compositor norueguês Kaare Dyvik Husby e do compositor russo Alexej Rybnikov dos manuscritos chamuscados , gravação e uma versão para piano, o balé literalmente ressuscitou das cinzas. Ele agora está disponível no BIS-CD-1337/1338, onde Ole Kristian Ruud rege a Orquestra Sinfônica de Stavanger . Um documentário de TV, Baldur's Dreams, sobre o incrível destino do balé, foi transmitido na Noruega em 15 de junho de 2008 e atraiu o interesse de todo o país.

Outro projeto de reconstrução que merece destaque é a reconstrução da peça para piano solo Morild . O título alude ao misterioso fenômeno da fosforescência do mar, e esteve entre os tesouros perdidos no incêndio de 1970. Felizmente, uma gravação do trabalho feita por Tveitt para a rádio nacional francesa em 1952 sobreviveu. Foi emitida pela primeira vez na Simax em 1994. Uma reconstrução da partitura foi realizada pelo especialista em transcrição americano Chris Eric Jensen em 2005 em colaboração com o pianista Håvard Gimse, que deu à peça sua primeira apresentação no aniversário de 100 anos de Tveitt em 19 de outubro 2008, a primeira vez que foi tocada por outro pianista que não o compositor.

Trabalhos selecionados

A maior parte das partituras de Tveitt são publicadas pelo Norwegian Music Information Centre e pelos arquivos da Society of Norwegian Composers.

Estágio

• Sonhos de Baldur - balé
• Dragaredokko , ópera
• Jeppe , ópera

Concertante

• Piano
  • Concerto para piano nº 1 em Fá maior, op. 5 (1927)
  • Concerto para piano nº 2 em mi bemol maior 'Hommage to Ravel'
  • Concerto para piano nº 3 'Hommage to Brahms'
  • Concerto para piano nº 4 'Aurora Borealis' ( Nordljus / Northern Lights ) (parte do piano reconstruída a partir de partes orquestrais completas, uma redução para dois pianos e uma gravação)
  • Concerto para piano nº 5, op. 156 (1954)
  • Variações de uma canção popular de Hardanger , para dois pianos e orquestra (1949)
• Hardanger violino
  • Hardanger Fiddle Concerto No. 1
  • Hardanger Fiddle Concerto No. 2 Três fiordes
• Harpa
  • Concerto para harpa nº 2

Orquestral

• A Hundred Hardanger Tunes, op. 151 - Suíte No. 1
• A Hundred Hardanger Tunes, op. 151 - Suíte No. 2
• A Hundred Hardanger Tunes, op. 151 - Suíte No. 4
• A Hundred Hardanger Tunes, op. 151 - Suíte No. 5
• Nykken (The Water Sprite), poema sinfônico para uma grande orquestra
• Prillar
• Sun God Symphony para orquestra (versão resumida dos Sonhos de Baldur )
• Sinfonia nº 1 'Natal' , 1958

Vocal / Coral

• Basun para voz de tenor e orquestra (1971)
• Telemarkin - Cantata para voz e orquestra
• The Turtle para mezzo-soprano e orquestra. Texto de The Grapes of Wrath de Steinbeck

Piano

• Cinquenta músicas de Hardanger, op. 150
• Four-part Inventions in Lydian, Dorian, and Phrygian, op. 4
• Sonata para piano nº 29, op. 129, 'Sonata Etere'
• Invenções em três partes em Lydian, Dorian e Phrygian, op. 3
• 12 Invenções de duas partes em Lydian, Dorian e Phrygian, op. 2 (1930)

Faixa de Vento

• Sinfonia di Soffiatori , 1974
• Sinfonietta di Soffiatori , 1962

Referências

Fontes primárias

• Aksnes, Hallgjerd, Perspectives of Musical Meaning: A Study Based on Selected Works de Geirr Tveitt, (dissertação de doutorado, University of Oslo, 2002)
• Emberland, Terje, Religion og rase. Nyhedenskap og nazisme i Norge 1933–1945 (Oslo: Humanist Forlag, 2003).
• Storaas, Reidar, Tonediktaren Geirr Tveitt: Songjen i Fossaduren (Det Norske Samlaget, Oslo, 1990)
• Storaas, Reidar, Geir Tveitt: Mellom triumf og tragedie (2008)
• Tveit, Tore, Geirr Tveitt: Nordmann og Europeer: Hans Forhold til Den Nasjonale Retning i 1930 – årene (dissertação de doutorado, Universidade de Oslo, 1983)

Outras fontes

• Gallagher, David, 'A Hundred Hardanger Tunes, op. 151: Suites Nos. 2 e 5, 'notas da capa para o CD NAXOS 8.555770, 2002, 3 - 4.
• Gallagher David, 'Concerto para Piano No. 4 "Aurora Borealis",' notas de capa para o CD NAXOS 8.555761, 2002, 2 - 4.
• Storaas, Reidar, 'Geirr Tveitt and Baldur', notas da capa do CD BIS CD-1337/1338 DIGITAL, 2003, 3 - 6.

links externos

• Site de Geirr Tveitt

60 ° 21′14 ″ N 6 ° 09′51 ″ E / 60,35399 ° N 6,16405 ° E / 60.35399; 6,16405 Coordenadas : 60,35399 ° N 6,16405 ° E60 ° 21′14 ″ N 6 ° 09′51 ″ E /  / 60.35399; 6,16405