George Henry Harlow - George Henry Harlow

Auto-retrato de Harlow, Metropolitan Museum of Art
Retrato de mulher

George Henry Harlow (10 de junho de 1787 - 4 de fevereiro de 1819) foi um pintor inglês conhecido principalmente por seus retratos.

Vida

Harlow nasceu em St. James's Street, Londres , filho póstumo de um comerciante da China, que após alguns anos de residência no Leste morreu cerca de cinco meses antes do nascimento de seu filho, deixando uma viúva com cinco filhas pequenas. Harlow foi enviado ainda muito jovem para a escola clássica do Dr. Barrow em Soho Square e, posteriormente, para a escola do Sr. Roy em Burlington Street. Esteve por um curto período na Westminster School , mas tendo mostrado uma predileção pela pintura, foi colocado sob o comando de Henry De Cort , o pintor de paisagens. Em seguida, trabalhou com Samuel Drummond , ARA, o pintor de retratos, mas depois de cerca de um ano entrou no estúdio de Sir Thomas Lawrence (presidente da Royal Academy ). Diz-se que esse passo foi dado por sugestão de Georgiana, duquesa de Devonshire ; mas a afinidade natural de Harlow com o estilo de pintura de Lawrence seria suficiente para explicar sua escolha. Harlow pagou generosamente a Lawrence por sua admissão e pelo direito de copiar, mas de acordo com o contrato não tinha direito a instrução.

Retrato de duas crianças

Harlow decidiu se dedicar à pintura e recusou uma oferta de um cargo de escritor no comércio das Índias Orientais feita pelos amigos de seu pai. Ele passou cerca de dezoito meses no estúdio de Lawrence, copiando suas fotos e, ocasionalmente, desenhando porções preliminares das próprias produções de Lawrence. Uma diferença no trabalho de Harlow para uma das fotos de Lawrence levou a um rompimento com Lawrence, e Harlow tornou a reconciliação impossível ao pintar uma placa de caricatura para uma pousada em Epsom no estilo de Lawrence e com as iniciais de Lawrence afixadas nele.

Harlow daí em diante perseguiu um sistema original de educação artística. Ele investiu fortemente contra todas as regras e princípios acadêmicos. Jovem, obstinado e impaciente com as restrições, com uma pessoa bonita e disposição amável, ele era geralmente popular na sociedade. Ele afetou, no entanto, uma extravagância no vestuário muito além de seus meios, uma superioridade de conhecimento e uma licença de conversação que ofendia freqüentemente até mesmo aqueles realmente interessados ​​no desenvolvimento de seu gênio. Seus pontos fracos levaram seus amigos a apelidá-lo de " Clarissa Harlowe ". Ele trabalhou, no entanto, com indústria e entusiasmo em sua arte. Ele possuía um poder de observação rápida e uma memória retentiva que o habilitava a realizar façanhas surpreendentes, como pintar um retrato satisfatório de um cavalheiro chamado Hare, recentemente morto, que Harlow conhecera apenas uma vez na rua. Embora abertamente contra a Royal Academy , ele era candidato a acadêmico, mas só recebeu o voto de Henry Fuseli .

Ele expôs pela primeira vez na Academia em 1804, mostrando um retrato do Dr. Thornton. Nos últimos anos, ele exibiu muitos outros retratos. Sua prática nesta linha era extensa. Seus retratos são bem concebidos e, embora muito na maneira e estilo de Lawrence, têm um caráter próprio. Seus retratos de mulheres eram sempre graciosos e agradáveis. Ele teve menos sucesso, devido à sua educação artística deficiente, na pintura histórica, na qual aspirava a se destacar. Suas primeiras fotos históricas exibidas foram a Rainha Elizabeth golpeando o Conde de Essex , na Royal Academy, em 1807, e o Conde de Bolingbroke, entrando em Londres , na British Institution , 1808.

O Tribunal para o Julgamento da Rainha Katharine (1817)

Em 1815, ele pintou Hubert e o Príncipe Arthur para William Leader , um MP rico, que posteriormente trocou a imagem por retratos de suas filhas. Em 1814 ele pintou um conjunto de retratos do ator Charles Mathews em vários personagens, que atraiu a atenção geral. Foi gravado por W. Greatbach para a Vida de Mathews de Yate .

No início de sua carreira, Harlow fez esboços de atores teatrais, principalmente da atriz Sarah Siddons , que se aposentou em 1812. Mais tarde, ele retrabalhou alguns desses desenhos em pinturas, como uma que mostra Siddons na cena de sonambulismo de Macbeth, exibida no Instituição britânica em 1815, e outra mostrando a cena da carta da mesma peça. Uma encomenda do professor de música Thomas Welsh para pintar Siddons como a Rainha Katharine em Henrique VIII de Shakespeare . Isso foi iniciado de memória, mas posteriormente a atriz, a pedido de Welsh, concedeu ao pintor uma sessão. Enquanto pintava o retrato, Harlow decidiu expandir a imagem para a "Cena de Julgamento" da mesma peça, apresentando retratos de vários membros da família Kemble e outros. Welsh, embora não tenha sido consultado por Harlow sobre essa mudança de plano, comportou-se generosamente. A imagem foi exibida na Royal Academy em 1817 e despertou grande interesse público. Não foi nem bem composto nem bem executado, e deve muito às críticas e sugestões de Fuseli, cujo retrato Harlow estava pintando na época. Ainda assim, o retrato da própria Sra. Siddons como a rainha continuará sendo uma das figuras mais marcantes da arte inglesa. O filme seguinte de Harlow, The Virtue of Faith , na Royal Academy, carecia de originalidade e teve menos sucesso. Foi comprado por seu amigo, o Sr. Tomkisson, que o cortou em pedaços para o bem das cabeças.

Em 1818, Harlow, consciente das deficiências em seus poderes executivos, visitou a Itália para estudar os antigos mestres. Em Roma, ele foi festejado e lisonjeado em todas as direções. Canova sentiu-se especialmente atraído por ele e conseguiu que ele fosse apresentado ao papa. Harlow, no entanto, trabalhou muito duro, e completou uma cópia do Raphael de Transfiguração em dezoito dias. Ele foi eleito membro por mérito da Academia de São Lucas em Roma, uma distinção incomum para um artista inglês, e foi convidado a pintar um autorretrato para a Galeria Uffizi de pintores em Florença. Ele pintou um quadro de Wolsey recebendo o Chapéu do Cardeal na Abadia de Westminster e o apresentou à Academia em Roma.

Seu progresso artístico na Itália foi notável, mas em seu retorno à Inglaterra em 13 de janeiro de 1819, ele foi atacado por uma afecção glandular na garganta, que sendo negligenciada, foi fatal em 4 de fevereiro. Ele estava em seu trigésimo segundo ano. Ele foi enterrado sob o altar de St. James, Piccadilly , e seu funeral foi assistido pelos eminentes artistas da época. Uma exposição de suas principais obras foi realizada no Pall Mall . Suas coleções, incluindo muitos esboços, foram vendidas em leilão em 21 de junho de 1819.

Harlow é uma das figuras mais atraentes da história da pintura inglesa. Suas obras apenas sugerem o que ele poderia ter alcançado. Muitos de seus retratos foram gravados, e os de James Northcote , Fuseli, Thomas Stothard , William Beechey , John Flaxman , entre outros, foram muito estimados. Seu autorretrato, pintado para a galeria de Florença, foi gravado para Imperiale e Reale Galleria di Firenze , de Ranalli . Um desenho dele por J. Jackson, RA, foi legado aos curadores da National Portrait Gallery em 1888 pelo sobrinho do pintor, G. Harlow White. Outro desenho foi gravado por B. Holl para a Biblioteca de Belas Artes . Ele introduziu seu próprio retrato no pano de fundo de O Julgamento da Rainha Katharine . Um retrato do Príncipe de Gales (mais tarde Rei George IV ) por Harlow foi gravado em mezzotint por W. Ward.

Referências

Fontes

 Este artigo incorpora texto de uma publicação agora em domínio público" Harlow, George Henry ". Dicionário de Biografia Nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900. (Observação: as referências prefixadas com "via DNB" estão no artigo do DNB, mas não foram verificadas de forma independente.)

  • via DNB: Cunningham 's Lives of Eminent British Painters, Sculptors and Artists , 1829-33.
  • via DNB: Elmes 's Annals of the Fine Arts , vols. ii-iv.
  • via DNB: Biblioteca de Belas Artes de Arnold , ii. 245
  • via DNB: Redgrave 's Dict. de artistas
  • via DNB: Jerdan 's Autobiography , vol. iii. indivíduo. v.
  • via DNB: JT Smith 's Nollekens e seus tempos , vol. ii.
  • Bennett, Shelley; Leonard, Mark; West, Shearer (1999). Asleson, Robyn (ed.). Uma paixão pela performance: Sarah Siddons e seus retratistas . Publicações Getty. p. 87. ISBN 9780892365579. Download grátis disponível.

Leitura adicional

Cunningham, Allan. As vidas dos pintores e escultores britânicos mais eminentes, volume 2 (Londres: George Bell e filhos, 1879) pp. 312-26.

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