George Tuska - George Tuska

George Tuska
George Tuska.jpg
Tuska na década de 1960
Nascer ( 26/04/1916 )26 de abril de 1916
Hartford, Connecticut
Faleceu 16 de outubro de 2009 (16/10/2009)(com 93 anos)
Manchester Township, New Jersey
Nacionalidade americano
Área (s) Penciller, Inker
Pseudônimo (s) Carl Larson
Obras notáveis
 O crime não
compensa Capitão Marvel
Homem de Ferro de Fawcetttirinha
dos maiores super - heróis do mundo
Prêmios Prêmio Inkpot , 1997

George Tuska ( / t ʌ s k ə / ; 26 abril de 1916 - outubro 16, 2009), que no início de sua carreira usou uma variedade de pseudônimos , incluindo Carl Larson , era um americano de quadrinhos e jornal banda desenhada artista mais conhecido por seu trabalho na década de 1940 em vários títulos do Capitão Marvel e na série de ficção policial Crime Does Not Pay e por seu trabalho na década de 1960 ilustrando o Homem de Ferro e outros personagens da Marvel Comics . Ele também desenhou a história em quadrinhos do jornal DC Comics Os maiores super - heróis do mundo de 1978-1982.

Biografia

Juventude e carreira

George Tuska nasceu em Hartford, Connecticut , o caçula dos três filhos dos imigrantes russos Harry e Anna Onisko Tuska, que se conheceram na cidade de Nova York. Os irmãos de George, Peter, o mais velho, e Mary, a filha do meio, nasceram na cidade de Nova York. Anos depois, Maria morreu ao dar à luz seu segundo filho, que nasceu morto. Harry, um capataz de uma empresa de pneus de automóveis em Hartford, morreu quando George tinha 14 anos. Anna abriu um restaurante em Paterson, Nova Jersey , onde tinha parentes, e mais tarde se casou novamente. Aos 17, Tuska mudou-se para a cidade de Nova York, morando com sua prima Annie, e um ano depois começou a frequentar a National Academy of Design . Suas influências artísticas incluíram os ilustradores Harold von Schmidt , Dean Cornwell e Thomas Lovell , e os artistas de quadrinhos Lou Fine , Hal Foster e Alex Raymond . No início, ele conseguiu seu primeiro emprego na arte, desenhando bijuterias femininas .

Tuska então começou a trabalhar para a empacotadora de quadrinhos Eisner & Iger , uma das várias empresas na época que fornecia quadrinhos sob demanda para editoras que entravam no novo meio . Sua obra de quadrinhos publicado conhecido apareceu na Fox Comics ' Mistério Homens Comics # 1 e Wonderworld Comics # 4, tanto cover-datado agosto de 1939. Tuska em meados da década de 2000 lembrou:

Eu fui para a escola de arte ao mesmo tempo em que fazia design de bijuterias. Eu fiz um pedido com uma agência profissional na cidade de Nova York. Eu disse a eles que poderia fazer cartum, desenhar. Uma semana depois, recebi um telefonema de Eisner-Iger, pedindo-me para enviar algumas amostras. ... [Eisner] disse, 'Isso é muito bom, mas não fazemos esse negócio [de desenho animado]'. Ele me mostrou um gibi e disse: 'Isso é o que queremos'. ... Fui para casa e fiz uma página - uma história inteira em uma página. Quando eu trouxe de volta, ele comprou por $ 5. Ele disse: 'Gostaríamos que você trabalhasse para nós'. Foi assim que comecei. ... Eu desisti da escola. ... Eu ganhei $ 10 por semana.

Na Eisner & Iger, Tuska disse em 2001: "Trabalhei ao lado de Bob Powell , Lou Fine e Mike Sekowsky ". Seus colegas de estúdio mais tarde cresceram para incluir os artistas Charles Sultan , John Celardo e Nick Cardy , e o escritor Toni Blum . O escritor-artista e cofundador da empresa Will Eisner relembrou sobre o período: "Era uma loja amigável e acho que eu tinha a mesma idade dos caras mais jovens de lá. Todos nós nos dávamos bem. Os únicos que se metiam em confusão eram George Tuska e Bob Powell . Powell era uma espécie de wiseguy e fazia comentários sobre outras pessoas na loja. Um dia, George se cansou, levantou-se e deu um soco em Bob Powell ". O Tuska, de outra forma branda, pensando que os quadrinhos "durariam dois ou três anos - uma moda passageira", mais tarde saiu em busca de trabalhos que não fossem dos quadrinhos. Depois de duas semanas, no entanto, ele se deparou com os colegas Sultan e Dave Glaser , a caminho de se encontrar com o empacotador de quadrinhos Harry "A" Chesler . Tuska, convidado, juntou-se ao estúdio de Chesler, trabalhando lá em 1939 e 1940, ganhando US $ 22 por semana, aumentado para US $ 42 por semana em seis meses. Ao lado de colegas que incluíam Sultan, Ruben Moreira , Mac Raboy e Ralph Astarita , a Tuska ajudou a fornecer conteúdo para as publicações da Fawcett Comics como Captain Marvel Adventures . Mais tarde, quando a Fiction House, cliente de Eisner-Iger, formou seu próprio bullpen para produzir trabalho na equipe, Tuska deixou Chesler para se juntar a Cardy, Jim Mooney , Graham Ingels e outros artistas de lá.

Tuska produziu uma quantidade prodigiosa de trabalho que incluiu, para Fiction House, o filme de aventura South Sea "Shark Brodie" (com o pseudônimo de George Aksut ) e o longa investigativo "Hooks Devlin", ambos para Fight Comics ; o filme de vigilante rico "Glory Forbes" na Ranger Comics ; e "Jane Martin" em Wings Comics . Antes e durante seus seis anos na Fiction House, Tuska trabalhou como freelancer em recursos como a aventura marítima do Atlântico Norte "Spike Marlin" (como Carl Larson ) na Harvey Comics ' Speed ​​Comics ; "Wing Turner" (como Floyd Kelly ) para Fox Comics ' Mistério Homens Comics ; "Archie O'Toole" (como Bud Thomas ) em Qualidade Comics ' Quebra Comics e "Carson Cósmico" (como Michael Griffith ) no da Fox Comics Ciência .

Em algum momento, Tuska trabalhou novamente para Will Eisner , agora separado de Jerry Iger , com um grupo de artistas incluindo Alex Kotzky e Tex Blaisdell . "Enquanto estava com Eisner, eu desenhei algumas histórias do Espírito e do Tio Sam ". (A primeira obra do Tio Sam de Tuska foi a capa e praticamente todas as histórias em Uncle Sam Quarterly # 3, com capa datada de verão de 1942.) Independentemente, ele foi designado pelo diretor de arte de Fawcett, Al Allard, para desenhar "mais algumas histórias do Capitão Marvel. Allard tinha pediu-me que me aproximasse o máximo possível da forma como o Capitão Marvel apareceu pela primeira vez na Whizz Comics . ... Depois desses trabalhos freelance, nunca mais trabalhei para Fawcett ". O trabalho mais antigo do Capitão Marvel de Tuska apareceu em Captain Marvel Adventures # 2-4 (verão de 1941, outono de 1941 e a estranhamente datada de 31 de outubro de 1941).

Convocado para o Exército dos EUA por volta de 1942, Tuska estava estacionado na 100ª Divisão em Fort Jackson em Columbia, Carolina do Sul, onde trabalhou no quartel-general desenhando artilharia. Ele foi dispensado com honra como aluno da primeira classe particular depois de um ano, por razões que o artista não especificou. Voltando para casa, ele retomou a Fiction House, desenhando uma série de histórias com Reef Ryan, Rip Carson, Lady Satan, o herói do faroeste Golden Arrow e Camilla, a Rainha da Selva.

O crime não compensa

Após a enorme popularidade dos super-heróis durante os anos da Segunda Guerra Mundial , o apelo desses personagens começou a diminuir na era do pós-guerra. Os editores de quadrinhos, procurando novos assuntos e gêneros, encontraram um sucesso na ficção policial , dos quais a história em quadrinhos mais proeminente foi Crime Does Not Pay das Publicações de Lev Gleason . Tuska logo se tornaria conhecido como um dos maiores artistas de quadrinhos do gênero. Depois de começar com curtos recursos de backup e ilustrações especiais para histórias de texto, Tuska estava desenhando as histórias principais e mais por Crime Does Not Pay # 50 (março de 1947).

Década de 1950

O primeiro trabalho de Tuska para a futura Marvel Comics veio em 1949, quando a empresa predecessora da Marvel, Timely Comics , estava fazendo a transição para sua versão dos anos 1950, Atlas Comics . Seu primeiro crédito confirmado é a história de sete páginas "Justice Has a Heart" em Casey - Crime Photographer # 1 (agosto de 1949). Ele rapidamente passou a desenhar em uma abundância de gêneros para Atlas, incluindo ficção policial (em títulos como Crime Não Pode Vencer , Crime Exposto , Olho Privado , Justiça , Amazing Detective Cases e All True Crime Cases Comics ); ficção militar ( Men in Action , War Combat , Man Comics , Battlefield e Battle ); terror ( Aventuras em mundos estranhos , Aventuras no terror , Místico , Ameaça e Contos estranhos ); e, particularmente, Westerns ( Black Rider , Gunsmoke Western , Kid Colt, Outlaw , Red Warrior , Texas Kid , Two-Gun Kid , Western Outlaws & Sheriffs , Wild Western e muitos outros) até 1957, ao mesmo tempo que ocasionalmente contribuiu para Lev Gleason e St. John Publications .

Simultaneamente no início, de 1954 a 1959, Tuska assumiu como escritor-artista para a fracassada história em quadrinhos de aventura Scorchy Smith , fornecendo "desenhos atraentes e enredos interessantes, mas era tarde demais". A tirinha terminaria em 1961. A essa altura, Tuska passara para a longa história em quadrinhos de ficção científica Buck Rogers , da qual foi o artista final, desenhando tanto a tirinha diária quanto a de domingo de abril de 1959 a 1965, e o diário somente a partir de então até 1967, quando tanto o diário quanto o domingo foram cancelados.

A Idade da Prata

A capa de Iron Man # 18 de Tuska (outubro de 1969) exibe uma panóplia de rostos de personagens, bem como as velhas e novas armaduras do Homem de Ferro.

Perto do cancelamento da tira diária de Buck Rogers , Tuska novamente encontrou um lar freelance no que agora era a Marvel Comics , então em toda a extensão do que historiadores e fãs chamam de Idade de Prata dos quadrinhos . "Liguei para o [editor-chefe] Stan [Lee] e ele disse: 'Venha', lembrou Tuska em meados dos anos 2000. Sua primeira história da Marvel, um recurso " Tales of the Watcher "em Tales of Suspense # 58 (novembro de 1964), incluiu uma introdução especial de Lee, saudando o retorno da grande Idade de Ouro .

Tuska se tornou um pilar da Marvel, desenhando e ocasionalmente pintando outros artistas em séries tão diversas como Ghost Rider , Sub-Mariner e The X-Men . Sua série de assinatura tornou-se Homem de Ferro , na qual ele desfrutou de quase 10 anos, às vezes interrompido brevemente, da edição # 5 (setembro de 1968) a # 106 (janeiro de 1978). Ele e o escritor Archie Goodwin criaram o Controlador como um antagonista em Homem de Ferro # 12 (abril de 1969).

O historiador de quadrinhos Les Daniels observou que quando Goodwin, Tuska e o pintor Billy Graham lançaram Luke Cage, Hero for Hire em 1972, "foi o primeiro quadrinho da Marvel a tirar o título de um personagem negro". Shanna the She-Devil foi criada por Carole Seuling , Steve Gerber e Tuska na primeira edição homônima da própria série desse personagem. Ele foi um dos artistas da série de filmes licenciados Planet of the Apes . Como a Marvel não tinha os direitos de imagem de Charlton Heston , a estrela do filme, um dos advogados da 20th Century Fox insistiu em mudanças na arte de Tuska. O editor Roy Thomas acreditava que Tuska "apenas fez um cara bonito, mas não se parecia com Heston ... você não pode discutir. Se alguém disser que se parece com Charlton Heston e eles estão preocupados que ele vá processar, você pode diga 'não' porque eles simplesmente não iriam dar a aprovação. "

O encarte do AV Club de The Onion escreveu, pouco antes da morte de Tuska em 2009, que,

Tuska era perfeitamente competente, e sua arte para títulos como Homem de Ferro e O Incrível Hulk [sic] é decente, embora nada espetacular. Mas seu desenho foi testado tão rapidamente, e tão essencialmente insípido, que ele se tornou o Rei da Edição de Preenchimento, pulando para fornecer um trabalho insípido e esquecível sempre que alguém ultrapassava um prazo. Ele, portanto, desempenhou um papel inadvertido na criação [da Marvel e da DC Comics] 'credo de velocidade sobre a qualidade, e ajudou a estabelecer o estilo da Marvel house, que nutriu alguns jovens artistas, mas agiu como uma camisa de força artística para outros.

Essa avaliação do trabalho de Tuska na Marvel não é amplamente compartilhada. John Romita Sr. , de fato e mais tarde diretor de arte oficial da Marvel durante esse período, achou Tuska "tão versátil. Ele podia fazer tudo. Quando Stan sabia que um cara podia fazer qualquer coisa, ele o usava de todas as maneiras possíveis e imagináveis. George era um artista e tanto e muito versátil e muito rápido ... Ele era muito procurado ”. O escritor de quadrinhos e colaborador de Tuska Tony Isabella escreveu: "Eu adoraria ver uma coleção O Melhor de George Tuska que incluísse seu crime, mistério, romance, guerra e histórias de faroeste. Ele trouxe tanto entusiasmo e talento para esses gêneros quanto trouxe para quadrinhos de super-heróis ". O jornalista e historiador de quadrinhos Tom Spurgeon escreveu que,

... seus layouts eram certamente mais imaginativos do que o padrão na época, e a maneira como personagens como Luke Cage mantinham grande parte da força nos ombros e davam socos das pernas até os torsos revelava seu conhecimento de força e preparo físico . Seu floreio característico pode ter sido personagens em movimento preso, enrolados em preparação para a violência como tantos heróis pulp de uma geração anterior, pernas abertas na forma de uma quase base pronta para o que pode vir a seguir. ... Tuska consolidou sua reputação como um dos mais icônicos artistas de super-heróis [dos anos 1970] - duas gerações inteiras após entrar nos quadrinhos.

Carreira posterior e morte

Mais tarde, para a DC Comics , Tuska desenhou personagens como Superman , Superboy e Challengers of the Unknown . Ele teve uma temporada de quatro anos desenhando a história em quadrinhos Os maiores super - heróis do mundo, de 1978 a 1982, assinada por Vince Colletta . A essa altura, sua saúde havia se tornado uma desvantagem; Jim Shooter , que escreveu o roteiro de uma edição do Demolidor desenhado por Tuska em 1977, lembrou que, "George Tuska estava no final de sua carreira brilhante, ele era quase sempre surdo, a comunicação era difícil e, embora ele mostrasse flashes ocasionais de suas habilidades ele era um artista de grande nome em sua época, não acho que seu trabalho sobre o Demolidor tenha sido o melhor. " Tuska desenhou a série limitada Masters of the Universe da DC em 1982.

Aposentado do trabalho ativo de quadrinhos a partir dos anos 2000, Tuska no final da vida mudou-se de Hicksville, Nova York , em Long Island , para Manchester Township, Nova Jersey , com sua esposa Dorothy ("Dot"), onde fez arte comissionada. O casal teve três filhos, Barbara, Kathy e Robert. Tuska morreu em 2009 "perto da meia-noite entre 15 de outubro e 16 de outubro", oficialmente na última data. Seu último arte comic-livro publicado foi uma das quatro capas variantes para Dynamite Entertainment 's Masquerade # 2 (Março de 2009).

Prêmios

Tuska recebeu em 1997 o Prêmio Inkpot da indústria .

Bibliografia

O trabalho em quadrinhos inclui:

DC Comics

Quadrinhos de Fawcett

Publicações de Lev Gleason

  • Black Diamond Western # 10, 48 (1949–1954)
  • Boy Comics # 30, 57, 70, 98, 101, 105, 113, 115 (1946–1955)
  • Boy Loves Girl # 42, 46 (1954)
  • Menino encontra a menina nº 1 (1950)
  • Crime e Castigo # 2–3, 28, 30, 33, 42, 64–64, 70 (1948–1954)
  • Crime Does Not Pay # 22, 47–54, 56–64, 66–68, 71–74, 77–78, 80–81, 86–87, 99, 110, 114, 129–140, Annual # 1 (1942 –1954)
  • Desperado # 4 (1948)
  • Lovers 'Lane # 2, 6, 40 (1949–1954)

Quadrinhos da Marvel

Quadrinhos de qualidade

Tower Comics

  • Dynamo # 2–3 (1966–1967)
  • THUNDER Agents # 7–8, 10, 13–17, 19 (1966–1968)

Referências

Leitura adicional

  • Entrevista, Comic Book Marketplace # 31 (janeiro de 1996), pp. 25–33. Publicação de pedras preciosas.
  • Tribute and Interview, * Comic Book Artist Bullpen # 1, (dezembro de 2003), pp. 4–19. RetroHouse Press

links externos

Precedido por
Johnny Craig 		Artista do Homem de Ferro
1968-1978 		Sucesso de
Keith Pollard
Precedido por
n / a 		Artista do Hero for Hire de
1972 a 1973 		Sucesso de
Billy Graham
Precedido por
Sal Buscema 		O artista dos Vingadores ,
1975 		Sucesso por
George Pérez
Precedido por
Mike Sekowsky 		Artista da Liga da Justiça da América em
1985 		Sucesso por
Joe Staton