Gerald Barry (compositor) - Gerald Barry (composer)

Gerald Barry, 2007

Gerald Barry (nascido em 28 de abril de 1952) é um compositor irlandês .

Vida e obras

Gerald Barry nasceu em Clarehill, Clarecastle , County Clare , na República da Irlanda. Ele foi educado no St. Flannan's College , Ennis, County Clare. Em seguida, estudou música na University College Dublin , em Amsterdã com Peter Schat , em Colônia com Karlheinz Stockhausen e Mauricio Kagel , e em Viena com Friedrich Cerha . Barry lecionou na University College Cork de 1982 a 1986. Crescendo na zona rural de Clare, ele teve pouca exposição à música, exceto pelo rádio: "Aquilo que foi o relâmpago para mim, em termos de São Paulo na estrada para Damasco, teria sido uma ária de uma ópera de Handel, de Xerxes talvez, que ouvi no rádio. Ouvi uma mulher cantando isso, e bang - minha cabeça foi embora. E foi assim que descobri a música. "

"Barry's é um mundo de arestas afiadas, de objetos musicais precisamente definidos, mas totalmente imprevisíveis. Sua música soa como ninguém em sua dureza de diamante, seu humor e, às vezes, sua violência." Freqüentemente, ele concebe o material independentemente de seu meio instrumental, reciclando ideias de peça em peça, como no retrabalho do Triorchic Blues de um violino a uma peça de piano e a uma ária de contratenor em sua ópera para televisão O triunfo da beleza e do engano :

Pareceu-me sem precedentes: a combinação do tratamento ferozmente objetivo do material e a intensa paixão do treino, e ambos ao extremo do brilho. E a harmonia - que havia harmonia, e que era tão lindo e lapidar. Ele funciona, novamente, de forma irracional, mas poderosa, para criar tensão e criar estrutura. Não era apenas repetitivo. Ele constrói. E o virtuosismo, a exibição dele, essa combinação de coisas parecia, para mim, ser novo e um importante caminho a seguir.

Esboço de Barry para a ópera As lágrimas amargas de Petra von Kant

Sua ópera mais recente, The Importance of Being Earnest , tornou-se um grande sucesso após sua estreia mundial em Los Angeles e na Europa no Barbican, em Londres. Um crítico comenta:

Ele escreve "o que gosta" da maneira que Strindberg faz, não tentando caracterizar seus personagens, mas deixando-os representar suas próprias especialidades, uma espécie de plataforma para suas próprias especialidades musicais. Como em Strindberg, onde você sente que cada frase representa a si mesma e os caracteres são meio que emprestados para serem usados ​​(emprestados para dar corpo ao texto, ao invés do contrário), que eles estiveram fora do ar. Na ópera de Gerald, todo o aparato - pois é isso - assume uma forma surrealista, como o torso de uma pessoa nas pernas de outra sendo forçado a andar, metade dos personagens da ópera e metade do compositor.

Óperas

Opera é o que sempre foi e será. Nada está nunca em crise. As únicas coisas que estão em crise são as pessoas que usam os formulários. Se há alguma fraqueza em alguma coisa, é culpa do autor. As pessoas que falam da morte das coisas falam bobagens. Tudo continua igual. Tudo é sempre igual. Nada muda. Tudo o que existe são diferentes níveis de imaginação, e sempre foi assim. Não há nenhum avanço imaginativo de Piero della Francesca a Wagner. Ambos estão no nível mais alto e, portanto, são os mesmos. Isso é tudo que importa. Quaisquer outras considerações são notas de rodapé.

Gerald Barry, entrevista ao Opera Today

Outros trabalhos selecionados

  • Coisas que ganham sendo pintadas para soprano, alto-falante, violoncelo e piano (1977)
  • Coisas que ganham para piano (1977)
  • '_____' para conjunto (1979)
  • ø para 2 pianos (1979)
  • Kitty Lie Over From The Wall para piano e orquestra (1979)
  • Sur les Pointes para piano (1981)
  • Au Milieu para piano (1981)
  • O Lord How Vain para coro (1984)
  • Cinco corais do The Intelligence Park para dois pianos (1985)
  • Do The Intelligence Park para orquestra (1986)
  • Swinging Tripes and Trillibubkins para piano (1986)
  • Water Parted from The Intelligence Park para soprano ou contratenor e piano (1986)
  • Quarteto de Cordas No. 1 (1985)
  • Chevaux-de-frise para orquestra (1988)
  • Bob para conjunto (1989)
  • Triorchic Blues para piano (1991)
  • Sexteto para conjunto (1993)
  • De The Triumph of Beauty and Deceit para orquestra (1994)
  • Triorchic Blues para trompete solo (1994)
  • A cadeira do órgão (1994)
  • Quarteto para piano nº 1 (1994)
  • A Conquista da Irlanda para voz de baixo solo e orquestra (1995)
  • Quinteto para inglês, clarinete, violoncelo, contrabaixo e piano (1994)
  • Baixo para clarinete e piano (1995)
  • Quarteto para piano nº 2 (1996)
  • Antes da estrada para quatro clarinetes (1997)
  • Quarteto de cordas nº 2 (1998)
  • 1998 para violino e piano (1998)
  • The Eternal Recurrence , um cenário de Nietzsche para soprano e orquestra (1999)
  • A chegada do inverno para coro (2000)
  • Wiener Blut para grande conjunto (2000)
  • Wiener Blut para orquestra (2000)
  • Quarteto de Cordas No. 3 (Six Marches) (2001)
  • Snow is White para quarteto de piano (2001)
  • God Save the Queen para voz de menino solo, coro e grande conjunto (2001)
  • Dead March for large ensemble (2001)
  • No Asylum for piano trio (2003)
  • Trompetista para trompete solo (2003)
  • Dia da orquestra (versões para cordas e orquestra completa (2005)
  • Lisboa para piano e ensemble (2006)
  • First Sorrow (Quarteto de Cordas No. 4) (2006
  • Karl Heinz Stockhausen (1928–2007) para voz e piano (2008)
  • Edições Sixpenny de Feldman para grande conjunto (2008)
  • Le Vieux Sourd para piano (2008)
  • Beethoven para voz de baixo e grande conjunto (2008)
  • Nenhuma outra pessoa para orquestra (2009)
  • Schott and Sons, Mainz para voz de baixo solo e coro (2009)
  • Concerto para piano (2012)
  • O Tannenbaum para coro ou voz e piano (2012)
  • No People for ensemble (nonet) (2013)
  • Humilhada e insultada para piano (2013)
  • Baronesa von Ritkart para orquestra ou qualquer número de instrumentos: 1 - Inteligente, nobre, mas não talentoso. 2 - Talentoso, nobre, mas não inteligente. 3 - Talentoso, inteligente, mas não nobre. (2014)
  • Crossing the Bar for voice e quaisquer instrumentos ou orquestra (2014)
  • The Destruction of Sodom para 8 chifres e 2 máquinas de vento (2015)
  • Canadá para voz e orquestra (2017)
  • Concerto de órgão para órgão e orquestra (2018)
  • Concerto para viola (2019)

Recepção

Foi escrito no The Irish Times que “nenhum outro compositor irlandês vem à mente que carregue a mesma aura de empolgação e originalidade ou cuja música signifique tanto para uma gama tão ampla de ouvintes. Certamente, nenhuma estreia irlandesa impressionou The Conquest of Ireland (ouvida no concerto de abertura do festival na quarta-feira) desde que a ópera de Barry, The Intelligence Park, foi vista no Gate Theatre em 1990 ”. Em um guia de 2013 da produção musical de Barry, Tom Service do The Guardian elogiou Chevaux-de-frize (1988), As Lágrimas Amargas de Petra von Kant (2005), Lisboa (2006), Beethoven (2008) e A Importância de Ser Earnest (2012).

Gravações

  • Gerald Barry: Obras de Câmara e Piano Solo . Nua Nós, Noriko Kawai (piano), Dáirine Ní Mheadhra (maestro): NMC DO22 (1994).
  • Barry. Obras orquestradas . Orquestra Sinfônica Nacional da Irlanda, Robert Houlohan (maestro): Marco Polo 8.225006 (1997).
  • O triunfo da beleza e do engano . Solistas, Composers Ensemble, Diego Masson: Largo 5135 (1998).
  • Coisas que ganham . Música para piano, 2 pianos, música de câmara e vocal. Gerald Barry e Kevin Volans (pianos), Xenia Ensemble. Nicholas Clapton (contratenor): Black Box Music BBM 1011 (1998).
  • La Jalousie Taciturne . Orquestra de Câmara Irlandesa, Fionnuala Hunt (maestro): Black Box Music BBM 1013 (1998).
  • A neve é ​​branca . The Schubert Ensemble: NMC D075 (2001).
  • No Asilo . Trio Fibonacci: NMC D107 (2005).
  • O Parque de Inteligência . Almeida Ensemble, Robert Houlihan (maestro): NMC D122 (2005).
  • As Lágrimas Amargas de Petra von Kant . Solistas, RTÉ National Symphony Orchestra, Gerhard Markson (maestro): RTÉ 261 (2005).
  • Triorchic Blues para trompete. Marco Blaauw (trompete): BV Haast Records CD 0406 (2006).
  • Lisboa . Thomas Adès (piano), Birmingham Contemporary Music Group: Contemporary Music Centre CMC CD08 (2009).
  • Canção de Lady Bracknell , de The Importance of Being Earnest . Gerald Barry (voz e piano): NMC D150 (2009).
  • A cadeira para órgão. David Adams (produção própria, 2008).
  • A importância de ser sincero . Solistas, Birmingham Contemporary Music Group, Thomas Adès (maestro): NMC D197 (2014).
  • Barry conhece Beethoven . Solistas, Coro de Câmara da Irlanda, Crash Ensemble, Paul Hillier (maestro): Orchid Classics ORC 100055 (2016).

Referências

links externos