Gerald Moore - Gerald Moore
Gerald Moore CBE (30 de julho de 1899 - 13 de março de 1987) foi um pianista clássico inglês mais conhecido por sua carreira como pianista colaborativo de muitos músicos ilustres. Entre aqueles com quem esteve intimamente associado estavam Dietrich Fischer-Dieskau , Elisabeth Schumann , Hans Hotter , Elisabeth Schwarzkopf , Victoria de los Ángeles e Pablo Casals .
Moore deu palestras no palco, rádio e televisão sobre temas musicais. Ele também escreveu sobre música, publicando volumes de memórias e guias práticos para a interpretação de lieder .
vida e carreira
Primeiros anos
Moore nasceu em Watford , Hertfordshire , o mais velho dos quatro filhos de David Frank Moore, proprietário da empresa equipando dos homens, e sua esposa Chestina, née Jones. Ele foi educado na Watford Grammar School e teve aulas de piano com um professor local. Embora inatamente musical, com afinação perfeita , Moore era um estudante relutante de piano: mais tarde ele disse que sua mãe teve que arrastá-lo para o piano, "uma criança relutante e chorosa - eu não absorvi música em meu ser até meus vinte e poucos anos".
Quando Moore tinha 13 anos a família emigrou para Toronto, Ontário , Canadá, onde estudou com o pianista Michael Hambourg, ex-aluno de Anton Rubinstein . Moore foi distraído de seus estudos musicais por uma forte atração pelo anglo-catolicismo ; por algum tempo pensou que tinha vocação para ser padre. Em 1915, Hambourg morreu, após o que seu filho, o violoncelista Boris Hambourg , levou Moore como seu acompanhante em uma turnê de quarenta compromissos no oeste do Canadá.
Em seu retorno a Toronto, Moore foi contratado como organista em uma igreja local e, mais tarde, como organista de cinema , fornecendo acompanhamento musical para filmes mudos. Este cargo foi razoavelmente remunerador, mas Moore descreveu um órgão de cinema como um "instrumento de tortura ... dividindo [ing] o orgulho de seu horror absoluto com o saxofone, a gaita e a sanfona". Seus pais concluíram que Toronto não era o lugar para ele construir a carreira de pianista que tanto esperavam. Eles o mandaram de volta para a Inglaterra, para se hospedar com parentes em Londres e prosseguir seus estudos com o filho do pianista de Michael Hambourg, Mark .
Início de carreira como acompanhante
Enquanto estudava com Mark Hambourg, Moore ganhou dinheiro como acompanhante. O diretor da Guildhall School of Music , Landon Ronald , ouviu-o tocar em um recital e aconselhou-o a seguir a carreira de acompanhante.
Em 1921, Moore fez sua primeira gravação de gramofone, acompanhando a violinista Renée Chemet para His Master's Voice (HMV). Eles fizeram várias outras gravações juntos, mas a preferência de Moore era por cantores acompanhantes em vez de instrumentistas. Ele gravou frequentemente com Peter Dawson no início dos anos 1920 e fez uma turnê de recitais pela Grã-Bretanha com ele; foi Dawson quem o recomendou ao tenor John Coates , que se tornou uma influência importante na carreira de Moore.
Moore creditou muito de seu sucesso inicial à parceria de cinco anos com Coates, a quem Moore credita o fato de transformá-lo de um acompanhante indiferente em alguém sensível à música e ao solista, e um parceiro igual na performance. Outra influência, figurando com destaque nas memórias de Moore, foi o pianista Solomon , cuja técnica Moore admirou e estudou.
Anos de pico
No final da década de 1930, Moore era tão conhecido como acompanhante que Myra Hess o convidou para dar uma palestra sobre sua profissão em um de seus concertos na hora do almoço na National Gallery . O pianista Joseph Cooper escreveu sobre isso, e mais tarde palestras semelhantes, "Ele revelou um senso de tempo verbal do qual qualquer quadrinho profissional se orgulharia. Sua mistura única de sagacidade e sabedoria não apenas agradou os conhecedores, mas também conquistou as pessoas comuns que tinham não tenho ideia de que a música clássica pode ser divertida. " O primeiro livro de Moore, The Unashamed Accompanist (1943), teve suas origens nessas conversas.
Moore tem o crédito de fazer muito para elevar o status de acompanhante de um papel subserviente ao de parceiro artístico igual. Dietrich Fischer-Dieskau escreveu em sua introdução à edição alemã de The Unashamed Accompanist : "Não há mais daquela sombra pálida no teclado; ele é sempre igual a seu parceiro". Moore protegeu corajosamente esse status de sua arte, reclamando quando acompanhadores que ele admirava não recebiam destaque em conjunto. Ele citou com desaprovação o comentário feito por um cantor a Coenraad V Bos , um acompanhante de uma geração anterior: "Você deve ter tocado bem hoje, porque não notei você".
É discutível, no entanto, se ele conseguiu convencer o establishment britânico de sua época, do status elevado de sua arte. Enquanto maestros e cantores proeminentes, por exemplo, no teatro musical britânico tendiam a receber o título de cavaleiro, em 1954 Moore foi nomeado Comandante da Ordem do Império Britânico (CBE), um prêmio de classificação inferior.
Anos depois
Moore retirou-se das apresentações públicas em 1967, com um concerto de despedida no qual acompanhou três dos cantores com os quais esteve associado por muito tempo: Dietrich Fischer-Dieskau, Victoria de los Ángeles e Elisabeth Schwarzkopf . Este concerto famoso em Londres Royal Festival Hall - gravado pela EMI e reeditado em 1987 como CDC 749238 - celebrados com Moore jogar sozinho - um arranjo para piano solo de Schubert 's An die Musik . Ele fez sua última gravação em estúdio em 1975.
Em suas memórias Moore escreveu que seus serviços não eram necessários em Benjamin Britten 's Aldeburgh Festival ' como o gênio que preside há a maior acompanhante no mundo.' Em 1967, o principal crítico de música do The Times , William Mann, sustentava que a preeminência era de Moore: "o maior acompanhante de sua época, e talvez de todos os tempos". Em 2006, a revista Gramophone convidou eminentes acompanhantes da atualidade a nomear seus "profissionais"; os vencedores conjuntos foram Britten e Moore.
Ele morreu em casa na vila de Penn, Buckinghamshire, em 1987.
Livros
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Recursos da biblioteca sobre Gerald Moore |
| Por Gerald Moore |
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- O Acompanhador Desavergonhado . Londres: Ascherberg, Hopwood & Crew. 1943. OCLC 222195191 .
- Cantor e Acompanhador - A Performance de Cinquenta Canções . Londres: Macmillan. 1953. OCLC 776944495 .
- Estou muito alto? - Memórias de um acompanhante . Londres: Macmillan. 1962. OCLC 604108 .
- Os ciclos de canções de Schubert: com reflexões sobre o desempenho . Londres: Hamish Hamilton. 1975. ISBN 0241890829.
- Recital de despedida - Outras memórias . Londres: Taplinger. 1978. ISBN 024189817X.
- "Poet's Love" e outras canções de Schumann . Londres: Hamish Hamilton. 1981. OCLC 475543133 .
- Furthermoore - Interlúdios na vida de um acompanhante . Londres: Hamish Hamilton. 1983.ISBN 0241109094.
- Collected Memoirs: Am I Too Loud ?, Farewell Recital e Furthermoore . Londres: Penguin. 1986. ISBN 0140074244.
Moore contribuiu com um capítulo sobre "The Accompanist" para A Career in Music (1950, OCLC 3411544 ) editado por Robert Elkin, com capítulos de Harriet Cohen , George Baker e nove outros.
Notas e referências
- Notas
- Referências
- Origens