German Reed Entertainments - German Reed Entertainments

A Sensation Novel , 1871

Os German Reed Entertainments foram fundados em 1855 e operados por Thomas German Reed (1817–1888) junto com sua esposa, Priscilla German Reed (nascida Horton) (1818–1895). Numa época em que o teatro em Londres era visto como um lugar de má reputação, a família German Reed proporcionou entretenimentos para famílias por quarenta anos, mostrando que o teatro respeitável podia ser popular.

Os entretenimentos foram realizados na intimista Royal Gallery of Illustration , Lower Regent Street, e mais tarde no St. George's Hall , Langham Place, em Londres. Thomas e Priscilla German Reed costumavam aparecer neles, junto com um pequeno grupo de jogadores. Eles contrataram recém-chegados talentosos, como Frederic Clay , WS Gilbert e Arthur Law , bem como escritores estabelecidos, como FC Burnand , para criar muitos dos entretenimentos. Thomas German Reed compôs ele mesmo a música para muitos dos entretenimentos.

A revolução teatral alemã Reed

Esta forma de entretenimento consistia em peças musicais “de cariz apurado”. Durante o início da era vitoriana , visitar o teatro era considerado desagradável para o público respeitável. Shakespeare e peças clássicas britânicas foram apresentadas, mas o palco londrino foi dominado por farsas picantes, burlescos e más adaptações de operetas francesas . Jessie Bond escreveu,

O palco estava em declínio, as glórias elisabetanas e as artificialidades georgianas haviam desaparecido no passado, tragédia artificial e farsa vulgar eram tudo o que o pretenso espectador tinha para escolher, e o teatro tornou-se um lugar de má reputação para os justos Chefe de família britânico ... Um primeiro esforço para preencher a lacuna foi feito pelos Reed Entertainers alemães ....

O German Reed Entertainments se tornou o primeiro local respeitável de diversão dramática para o qual o público poderia levar seus filhos com segurança, apresentando um entretenimento musical gentil, inteligente e cômico. O exemplo deles mostrou que o teatro respeitável pode ser popular e encorajou sucessores como Gilbert e Sullivan .

Quarenta anos de entretenimentos

Primeiros anos

Priscilla e Thomas German Reed

Em 1855, a primeira apresentação de "Miss P. Horton's Illustrative Gatherings", aconteceu no St. Martin's Hall , com Thomas tocando piano. A Sra. Reed era uma artista popular de opereta, Shakespeare e outras peças de teatro desde a década de 1830. Os entretenimentos dos Reeds consistiam, a princípio, em esboços de personagens e canções dos Reeds. Em 1856, os entretenimentos mudaram-se para a Galeria de Ilustração, mais intimista. Estes acabaram por se tornar "Mr. and Mrs. German Reeds Entertainment". Eles chamavam o estabelecimento, eufemisticamente, de "Galeria da Ilustração", em vez de um teatro, os atores eram "animadores" e as peças eram chamadas de "entretenimentos" ou "ilustrações", evitando as palavras "jogo", "extravagância", " melodrama " ou " burlesco ". O próprio Reed compôs a música para muitas dessas peças e frequentemente apareceu nelas, junto com a Sra. German Reed. Não havia nada como este estabelecimento em Londres, e a Galeria rapidamente alcançou popularidade.

A Galeria era um teatro íntimo com 500 lugares. O acompanhamento consistia primeiro em piano, e depois também em um harmônio e às vezes em uma harpa. No início, os entretenimentos utilizaram um elenco de três; mas em meados da década de 1860, eles haviam se expandido em pedaços com um elenco de quatro. Freqüentemente, os enredos das peças envolviam identidades e disfarces equivocados. De 1860 a 1868, os Reeds alemães foram assistidos por John Orlando Parry , pianista, mímico, parodista e cantor humorístico (uma das inspirações de George Grossmith ). Ele criou um novo tipo de monólogo musical e dramático que se tornou popular. Os primeiros entretenimentos incluíram Holly Lodge e The Enraged Musicians (1855); Um mês de casa e minha ópera inacabada, de William Brough (1857); The Pyramid, de Shirley Brooks (1864); The Peculiar Family de Brough (1865); The Yachting Cruise de FC Burnand (1866); Our Quiet Chateau de Robert Reece (1867); e Inquire Within, de Burnand (1868).

Com o passar do tempo, os Reeds adicionaram peças dramáticas e breves óperas cômicas projetadas para um pequeno número de personagens. Reed fez experiências com o que chamou de opera di camera - pequenas óperas de câmara de jovens compositores. Os Reeds alemães foram capazes de atrair bons compositores jovens como Molloy, Frederic Clay , Arthur Sullivan , Charles King Hall . e Alfred Cellier , os melhores designers de cenários para seu pequeno palco e os melhores jovens escritores das revistas Punch e Fun .

Anos depois

A última Reed Entertainment alemã de Gilbert, 1875

O dramaturgo WS Gilbert escreveu os libretos para seis entretenimentos apresentados pelos Reeds alemães de 1869 a 1875, alguns deles com música do próprio Reed, incluindo No Cards , Ages Ago , Our Island Home , A Sensation Novel , Happy Arcadia , e Eyes e Sem olhos . Várias dessas peças tinham ideias em forma embrionária que mais tarde reapareceriam nas Óperas do Savoy. Ages Ago , por exemplo, teve uma galeria de retratos que ganham vida, ideia reutilizada em Ruddigore . As performances da Sra. German Reed inspiraram Gilbert a criar alguns de seus famosos papéis de contralto. German Reed também montou a primeira produção profissional de Arthur Sullivan e FC Burnand 's Cox and Box e encomendou uma segunda ópera ao par, O Contrabandista . Dado o papel dos Reeds alemães nos primeiros sucessos operísticos de Gilbert e Sullivan, um gênio comentou que as óperas de Gilbert e Sullivan foram "embaladas entre os Reeds".

Arthur Cecil juntou-se ao German Reeds in No Cards em 1869, permanecendo por cinco anos. Fanny Holland se apresentou pela primeira vez na Galeria em 1869 em idades atrás e apareceu em dezenas de espetáculos continuamente até 1895, exceto por dois anos em outros teatros. Em 1870, Richard Corney Grain , um artista da sociedade inteligente, refinado e bem-humorado (um grande amigo e rival de Grossmith), apareceu em seu primeiro entretenimento na Galeria, Our Island Home , logo realizando seus próprios esboços, assumindo de onde Parry havia parado . Ele também permaneceu com os juncos alemães até 1895

Corney Grain e Alfred Reed morreram em 1895

Outros entretenimentos alemães Reed incluíram Our Quiet Chateau (1868) de Reece com música de Virginia Gabriel; Inquire Within (1868, o último entretenimento de Parry); Beggar My Neighbour (1870) e Number 204 , de Burnand; Near Relations (1871) de Arthur Sketchley; King Christmas (1871, a primeira aparição do filho do alemão Reeds, Alfred); Charity Begins at Home (1872), com música de Alfred Cellier e letra de BC Stephenson ; Segredo de minha tia (1872); Muito Cativante (1872); Milord's Well (1873); Dora's Dream , com música de Alfred Cellier e letra de Arthur Cecil (1873); Uma vez no século, de Gilbert à Beckett ; Em posse ; Babel e Bijouand ; De volta da Índia por Henry Pottinger Stephens ; Our New Doll's House, de W. Wye.

Após a aposentadoria de Thomas, em 1871 seu filho Alfred German Reed (1846-1895), também ator, passou a trabalhar em sociedade com sua mãe e depois com Grain. Em 1874, eles mudaram os entretenimentos para o St. George's Hall , Regent Street , e o German Reeds também levou os entretenimentos em excursões provinciais. Em 1874, Leonora Braham (que criou vários papéis de heroína soprano nas Óperas Savoy na década de 1880) juntou-se aos Reeds alemães. O marido de Fanny Holland, Arthur Law, também se juntou à empresa e escreveu, bem como atuou em, muitos dos entretenimentos. Algumas das peças de Law para a Galeria incluíam Enchantment , A Night Surprise , A Happy Bungalow (1877), Cherry Tree Farm (1881) e Nobody's Fault (1882), ambas com música de Hamilton Clarke , All at Sea (1881) e The Head of the Poll (1882), composta por Eaton Faning , que recebeu boas críticas.

A Sra. German Reed se aposentou em 1879. As mortes de Alfred German Reed e Grain, ambas em 1895, acabaram efetivamente com os entretenimentos, embora o nome continuasse a ser usado por outros por alguns anos depois.

Notas

Referências

  • Adams, William Davenport. A Dictionary of the Drama , Chatto & Windus, 1904
  • Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN   0-19-816174-3 .
  • Stedman, Jane, ed. (1967). Gilbert antes de Sullivan . Chicago: University of Chicago Press. Manutenção CS1: texto extra: lista de autores ( link )

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