GEMA (organização alemã) - GEMA (German organization)

Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte

Abreviação	GEMA
Formação	28 de setembro de 1933 ; 87 anos atrás ( 1933-09-28 )
Propósito	Sociedade arrecadadora para gestão coletiva de direitos
Quartel general	Berlim e Munique
Localização
Região atendida	Alemanha
Filiação	c. 3.700 membros efetivos, c. 6.400 membros candidatos com direitos limitados, e c. 59.000 autores sem acesso à adesão plena
Língua oficial	alemão
Presidente	Harald Heker
Pessoal	1.068
Local na rede Internet	www .gema .de

A Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ( GEMA ; "Sociedade para execução musical e direitos de reprodução mecânica") é uma sociedade de gestão coletiva e organização de direitos de execução com sede na Alemanha, com escritórios administrativos em Berlim e Munique . GEMA representa os direitos de utilização decorrentes de direitos de autor (por exemplo, licenciamento mecânica , licenciamento transmissão , licenciamento de sincronização ) para as obras musicais desses compositores, letristas e editores que são membros da organização. É a única instituição desse tipo na Alemanha e membro do BIEM e da CISAC . Outras sociedades de gestão coletiva incluem a (AKM) Sociedade de autores, compositores e editores musicais ( de ) na Áustria e a SUISA na Suíça.

Como uma "associação com fins lucrativos com capacidade legal" (de: rechtsfähiger wirtschaftlicher Verein ), a capacidade da GEMA de ser um sujeito de direitos e deveres legais é baseada na atribuição do Estado (nos termos do artigo 22 do código civil alemão ). O presidente do conselho executivo (CEO) é Harald Heker (desde 2007); o presidente do conselho de administração é Ralf Weigand .

Estrutura e membros

GEMA é organizado de acordo com Vereinsrecht  [ de ] (lei alemã de associação). Ela representa diretamente cerca de 3.300 compositores , letristas e editoras musicais como membros plenos, junto com aproximadamente 6.400 mais como membros com direitos fortemente restritos e outros 55.000 autores que firmaram um contrato de cessão com o GEMA sem cumprir os requisitos profissionais para adesão plena. Os membros deste último grupo são denominados "membros associados" dentro da organização, mas não gozam dos direitos associados à adesão segundo a lei alemã de associação. Em 2010, a GEMA também representa mais 2 milhões de detentores de direitos internacionais na Alemanha, por meio de acordos recíprocos com outras organizações de direitos de desempenho.

A adesão ao GEMA é necessariamente voluntária, uma vez que todos os direitos de uso (decorrentes da lei alemã de direitos autorais ) são reservados exclusivamente ao autor. Em contraste com os direitos autorais, como geralmente aparecem na lei comum , os direitos dos autores são inalienáveis ​​(ou seja, intransferíveis), o que significa que o autor pode transferir apenas o exercício desses direitos para outra pessoa física ou jurídica . Portanto, o autor teoricamente reserva-se o direito de exercer seus próprios direitos ou de transferir essas funções para terceiros (por exemplo, uma sociedade de gestão coletiva ou organização de direitos de execução ). A situação de fato permanece a favor da GEMA, no entanto, já que todos os esforços para fundar uma instituição concorrente até agora foram impedidos pelo Escritório Alemão de Patentes e Marcas , e a gestão exclusiva dos direitos de autoria de um indivíduo continua sendo uma tarefa difícil para artistas solitários.

Para serem representados pela GEMA, os autores (ou seja, compositores e letristas, juntamente com seus editores e herdeiros) devem se tornar membros e assinar uma escritura de cessão (em alemão : Berechtigungsvertrag ) com a GEMA, transferindo o exercício e exploração dos direitos de mídia para o todo o repertório do autor para o GEMA. Os autores membros têm o direito de se candidatar a adesão plena após passar cinco anos como membros extraordinários , cumprindo o requisito de manter um nível de pagamento da GEMA acima de um determinado valor mínimo. Até então, eles pertencem à categoria de status de "membro extraordinário", com direitos de voto limitados (e geralmente uma parcela escassa das receitas de taxas, cerca de 4,8% em 2010). Outras pessoas, que são de fato autores, mas não compositores nem letristas (nem editores, nem herdeiros de autores), também podem firmar um contrato de cessão com a GEMA; no entanto, esses autores não podem obter a adesão plena, em vez disso, permanecem os chamados "membros associados". A esmagadora maioria dos representados pela GEMA não tem acesso ao status de membro conforme definido e protegido pelo código civil alemão (ver Artigos 21-79), mantendo o pseudo-título de "membro associado". Em 2010, aproximadamente 24,11% das receitas de tarifas foram distribuídas aos associados.

GEMA é organizado por grupos profissionais e de status. Os membros alemães do GEMA podem ser divididos em três grupos: 54.605 membros associados ( alemão : angeschlossene Mitglieder ), 6.406 membros extraordinários ( alemão : außerordentliche Mitglieder ) e 3.343 membros plenos ( alemão : ordentliche Mitglieder ). Aqueles que assinaram uma escritura de atribuição com a GEMA, mas não cumprem os requisitos para associação extraordinária, podem se tornar membros associados - junto com aqueles cujo pedido de status de associação foi recusado. Membros associados não contam como membros no sentido legal, conforme definido no código civil alemão sobre associações. Os membros plenos e extraordinários devem ser compositores, letristas ou editores de música. Os membros extraordinários podem tornar-se membros plenos, quando tiverem recebido pelo menos € 30.000 em pagamentos de taxas da GEMA durante cinco anos consecutivos (dos quais a renda anual deve ser de pelo menos € 1.800 por quatro dos cinco anos). Há uma receita mínima elevada para os editores, atualmente em € 75.000 em cinco anos (com um mínimo anual de € 4.500 em quatro desses anos).

O objetivo do GEMA é cobrar taxas de royalties dos organizadores de eventos onde a música protegida por esta organização é tocada, bem como fabricantes de mídia, editores e estações de transmissão. O GEMA arrecadou 850 milhões de euros em taxas de direitos autorais em 2008. Os desembolsos vão em grande parte para os membros plenos (2010: 64%), cujo repertório representa a maior parte das obras listadas. A distribuição das receitas e os procedimentos de desembolso são decididos anualmente na assembleia geral, que consiste em cerca de 3.000 membros titulares, bem como 64 delegados em representação dos membros associados e extraordinários. A assembleia geral elege os 15 membros do conselho de administração (6 compositores, 4 letristas, 5 editores). O conselho de administração nomeia o presidente.

De acordo com os estatutos da GEMA, os delegados para os membros extraordinários e associados devem ser nomeados de acordo com o seguinte padrão: 32 delegados devem ser compositores (dos quais pelo menos 12 devem ser herdeiros / sucessores legais ), 12 letristas (dos quais pelo menos 6 herdeiros) e 20 editores. Em 2010, existiam 6 herdeiros entre os membros extraordinários (0,1%) e 3.749 entre os membros associados (6,9%). Como consequência, uma minoria de 26 compositores e letristas atualmente ativos deve enfrentar uma maioria de 38 gestores de direitos e sucessores legais.

Os usuários de obras protegidas pelo GEMA - principalmente fabricantes de mídia de áudio / vídeo, emissoras de rádio e televisão e organizadores de eventos como festivais de música, festivais de rua, feiras de Natal e muitos mais - adquirem os direitos de uso sempre exigidos do GEMA pagando uma taxa, que deve ser paga aos titulares dos direitos após a dedução de uma taxa de tratamento administrativa.

Taxas e taxa de cópia privada

As taxas de licenciamento devem ser pagas à GEMA pela execução pública de obras musicais protegidas pertencentes ao chamado "inventário mundial" da GEMA ( alemão : Weltrepertoire ); estes são então pagos aos seus membros de acordo com um esquema de distribuição complexo. A divisão de royalties opera através de um sistema de pontos, que distingue entre "música de entretenimento" ( alemão : U-Musik, Unterhaltungsmusik ) e "música séria" ( alemão : E-Musik, ernste Musik ); por exemplo, uma única música pop vale 12 pontos neste sistema, enquanto uma grande obra orquestral com tempo de execução superior a 70 minutos vale 1.200 pontos.

De acordo com o Artigo 54 da lei alemã de direitos autorais  [ de ] , uma taxa de cópia privada (ou: taxa de mídia em branco ) pode ser aplicada a dispositivos e mídia que "[...] são usados ​​para fazer reproduções [... ] ", que já está incluso no preço. Essa taxa vai primeiro para o Escritório Central Alemão de Direitos de Dobragem (ZPÜ)  [ de ] , e de lá uma parte é encaminhada para a GEMA. Em 2004, a Federação Internacional da Indústria Fonográfica (IFPI) solicitou a redução das taxas de licenciamento para mídia de gravação de som de 9,009% para 5,6% do preço do fabricante. O GEMA criticou esse impulso como "uma tentativa da indústria fonográfica alemã de resolver seus problemas nas costas e às custas de compositores e letristas criativos". Em 2005, o conselho de arbitragem do Escritório Alemão de Patentes e Marcas em Munique decidiu a favor da GEMA, impedindo a redução da taxa de licenciamento proposta. Outros processos de arbitragem tentados pelo IFPI (em relação a vídeos musicais , downloads e tons de chamada ) em 2006 foram decididos em favor da GEMA pelo conselho de arbitragem do Escritório Alemão de Patentes e Marcas.

GEMA também exerce os direitos de autor no setor online. GEMA licencia responsáveis provedores de conteúdo , como Musicload , a Apple 's iTunes Store , Spotify , Napster e outros. Os dados são fornecidos pela própria GEMA; desde 1 de janeiro de 2007, o exercício dos direitos de uso online para certas partes de seu estoque não é mais gerido pela GEMA, mas sim por meio do CELAS  [ de ] .

As taxas para apresentações e música de fundo são escalonadas.

A reprodução de música protegida pelo GEMA em sistemas telefônicos como música de fundo para atender mensagens ou música em espera também deve ser declarada à GEMA. Muitas empresas (especialmente as pequenas) não estão cientes dessa obrigação. O mesmo se aplica à valorização da presença na internet por meio de audio branding envolvendo o uso de música.

Desde abril de 2003, GEMA oferece acesso ao seu banco de dados de obras musicais em seu site, incluindo aproximadamente 1,6 milhões de obras musicais protegidas por direitos autorais.

Base legal

Todas as sociedades de gestão coletiva de direitos operam com base em leis e decretos. Na Comunidade Europeia , essas sociedades de gestão coletiva derivam sua legitimidade de proteções constitucionais para a propriedade intelectual e ativos intangíveis , na forma de direito de propriedade intelectual , que está consagrado nas constituições dos Estados europeus.

Embora o conceito de propriedade intelectual já tenha sido estabelecido na constituição de 1866 da Confederação da Alemanha do Norte , bem como na Constituição de 1871 do Império Alemão , o Artigo 14 da atual Grundgesetz ( Alemão : Lei Básica para a República Federal da Alemanha ) apenas geralmente aborda direitos de propriedade, lei de herança e expropriação, incluindo a questão da propriedade intelectual. Em contraste, na constituição do estado livre da Baviera - e também anteriormente em Baden e Grande Hesse , que foram formados antes da Grundgesetz (1949) - a propriedade intelectual de autores, inventores e artistas estão sob a proteção direta do estado , que permite explicitamente a existência de sociedades de gestão coletiva .

Além disso, as sociedades de gestão coletiva recebem sua legitimidade dos direitos do autor alemão ( alemão : Urheberrecht ), que são legalmente regulamentados em todos os estados europeus. A lei de direitos autorais alemã ( alemão : Urheberrechtsgesetze ) concede aos autores uma série de direitos de exploração ( alemão : Verwertungsrechte ) que o autor individual teria dificuldade em exercer sem a assistência de uma sociedade de gestão coletiva, razão pela qual o autor os transfere. Os direitos de exploração transferidos tornam-se direitos de uso ( alemão : Nutzungsrechte ) na forma de licenças .

Na Alemanha, por exemplo, isso é regulamentado pela "lei relativa ao exercício dos direitos de autor" ( alemão : Urheberrechtswahrnehmungsgesetz ) de 9 de setembro de 1965. O cerne desta lei é a obrigação de administrar (Artigo 6, alemão : Wahrnehmungszwang ) e o obrigação de contratar (Artigo 11, alemão : Abschlusszwang ). A primeira obrigação significa que as sociedades de gestão coletiva devem processar todos os direitos que lhes foram transferidos. A última obrigação significa que eles não podem recusar a entrada de qualquer autor (no caso do GEMA: compositor, letrista ou editor) que cumpriu todos os requisitos de entrada.

O GEMA rege-se por uma dupla obrigação de contratar, ou seja: 1) por um lado, deve assumir e exercer os direitos de utilização que lhe tenham sido transferidos dos seus membros; 2) por outro lado, deve também fornecer licença em troca de dinheiro a qualquer usuário de música que faça uma solicitação.

As sociedades de cobrança de direitos autorais na União Europeia geralmente detêm monopólios em seus respectivos mercados nacionais, e a lei alemã reconhece a GEMA como um monopólio efetivo. A jurisprudência alemã estabeleceu a chamada GEMA Vermutung , uma presunção de que as obras são administradas pela GEMA devido à sua posição de monopólio efetivo. Assim, na Alemanha, o ônus da prova recai sobre o acusado de que o trabalho não é gerenciado pela GEMA.

História

Antecedentes: 1902-1933

Ao entrar em vigor em janeiro de 1902, a Lei sobre os Direitos do Autor sobre Obras de Literatura e Arte Musical ( alemão : Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst ) estabeleceu pela primeira vez por lei que a execução pública de uma obra musical exigia que permissão do autor.

O Consórcio de Compositores Alemães ( Alemão : Genossenschaft Deutscher Tonsetzer ; GDT ) posteriormente fundou o Instituto de Direitos de Execução Musical ( Alemão : Anstalt für musikalische Aufführungsrechte ; AFMA ) em 1903. Isso veio muito mais tarde do que em outros estados como a França, onde a coleção A sociedade SACEM já tinha sido fundada em 1851, tendo as suas raízes na Agence Centrale , um grupo de interesse de músicos e editores. Os fundadores da AFMA incluem Richard Strauss , Hans Sommer e Friedrich Rösch  [ de ] . O GDT foi dirigido por alguns dos compositores de maior sucesso da época, incluindo Engelbert Humperdinck , Georg Schumann e mais notavelmente Richard Strauss .

Em 1904, o GDT publicou um memorando sobre o espírito e o propósito do AFMA, pois havia muita confusão - tanto entre músicos quanto entre promotores e usuários de eventos. Um ponto central do memorando foi o seguinte parágrafo, a maior parte de cujo conteúdo agora aparece nas regras de associação da GEMA:

"O Instituto não tem absolutamente nenhum objetivo comercial privado. É apenas uma agência intermediária. Não coleta fundos de reserva. O lucro comercial está fora de questão. Os custos administrativos serão deduzidos das taxas recebidas, juntamente com uma contribuição adicional de 10% para o fundo de ajuda da cooperativa. Toda a renda restante, até o último centavo, será distribuída aos compositores, letristas e editores beneficiários. "

O período após a fundação da AFMA foi bastante turbulento.

Em 1909, o GDT fundou uma segunda sociedade voltada exclusivamente para a exploração da reprodução mecânica de discos de vinil , o Institute for Mechanical-Musical Rights LLC (em alemão : Anstalt für mechanisch-musikalische Rechte GmbH ; AMMRE ).

Em 1913, a Sociedade Austríaca de Autores, Compositores e Editores de Música ( alemão : Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger ; AKM ) entrou no mercado alemão e abriu uma filial alemã.

Em 1915, alguns membros do GDT se separaram da organização e fundaram o GEMA ( Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte , que não é idêntico ao GEMA atual). Um dos membros fundadores foi o compositor Leon Jessel . Em 1916, a filial alemã do GEMA e do AKM se fundiu na Associação para a Proteção dos Direitos de Execução Musical na Alemanha (em alemão : Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland ).

Tudo isso resultou em uma situação que teve efeitos contrários aos interesses originais dos autores e promotores, bem como dos usuários - ou seja, duas sociedades de gestão coletiva concorrentes.

Em 1930, o GDT (na forma de AFMA) juntou-se ao Verband sob o rótulo Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland . No entanto, as unidades de negócios e instalações de ambas as sociedades não foram impactadas pela consolidação. Ambas as sociedades de gestão continuaram a operar separadamente - o tempo todo fingindo operar sob um nome corporativo unificado.

Isso chegou ao fim durante o Terceiro Reich com a Lei do Reich sobre a Intermediação de Direitos de Execução Musical (em alemão : Reichsgesetz über die Vermittlung von Musikaufführungsrechten ). O legislador responsável por esta lei, Joseph Goebbels , o fez com o objetivo de harmonizar todas as sociedades de gestão coletiva e conceder-lhes uma posição de monopólio.

1933–2000

Em 28 de setembro de 1933, a Sociedade Aprovada pelo Estado para a Exploração dos Direitos de Execução Musical (em alemão : Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte ; STAGMA ) surgiu da Verband zum Schutze musikalischer Afführungsrechte do exercício alemão direitos de execução musical. A AMMRE, ainda existente, foi anexada à STAGMA em 1938. O Reichsmusikkammer (inglês: Reich Chamber of Music ), sob a direção do então presidente Richard Strauss, estipulou em suas diretrizes que "não- arianos categoricamente não devem ser vistos como portadores e administradores de bens culturais alemães. " Isso equivaleu a uma proibição ocupacional de aproximadamente 8.000 judeus ativos no Reichsmusikkammer. O STAGMA estava fortemente enredado na estrutura de poder nazista , e os principais membros do STAGMA eram nazistas obstinados e voluntários . O CEO da STAGMA foi Leo Ritter , que ocupou a mesma posição na GEMA original e tinha o hábito de dar Hitler 's Mein Kampf como um prêmio para os funcionários dignos.

STAGMA continuou seu trabalho após a Segunda Guerra Mundial , mas sob o título de GEMA ( Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ) a partir de 24 de agosto de 1947. Erich Schulze  [ de ] foi o presidente e diretor geral de 1947 a 1989, a quem foi dedicada a Fonte Erich Schulze em frente à sede da GEMA em Munique. A partir de 1950, o presidente do conselho de administração foi Werner Egk . Tanto Schulze quanto Egk já ocupavam posições de liderança na STAGMA. O livro de Albrecht Dümling , Musik hat ihren Wert (em inglês: a música tem seu valor ) foi publicado para marcar o aniversário de 100 anos da primeira sociedade de coleta na Alemanha. Este livro lançou luz sobre o papel da sociedade de gestão coletiva após a era nazista.

Em 1950, após a fundação da República Democrática Alemã ( RDA ) e a divisão da Alemanha (e como conseqüência da divisão em moedas), uma sociedade com funções comparáveis ​​surgiu na RDA, o Instituto para a Preservação do Espetáculo e Direitos de reprodução na área da música ( alemão : Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik ; AWA ).

Em 1982, a GEMA coletou 532,8 milhões de marcos alemães .

Em 1990, o político da CSU Reinhold Kreile  [ de ] sucedeu Erich Schulze como presidente do conselho. No final de seu mandato, ele se dedicou a lutar contra a digitalização. Ele caracterizou a GEMA como o "Farol da Cultura" e uma "pedra nas ondas das ondas da digitalização". Segundo ele, o GEMA conseguiu evitar a "competição inútil". Para ele, a internet era "nada mais que uma loja de departamentos virtual", que deveria ser assimilada em uma aquisição hostil. Ele se aposentou no final de 2005.

Após a reunificação da Alemanha, muitos compositores da ex-RDA ingressaram no GEMA, mas não todos. A AWA foi dissolvida desde 1990, mas ainda assim persiste como uma sociedade em liquidação .

2000 – presente

Harald Heker assumiu a presidência do conselho de administração em 2007.

Receitas

Consulte Estrutura e membros para obter as definições de membro pleno , membro extraordinário e membro associado .

	2000	2001	2002	2003	2004	2005	2006	2007	2008	2009	2010
Renda em milhões de €	801,4	810,5	812,5	813,6	806,2	852,2	874,4	849,6	823,0	841,1	863,0
Despesas (Mil. €)	116,9	117,9	118,7	119,4	116,0	120,3	121,7	120,3	122,4	128,0	127,1
Soma de distribuição (mil. €)	684,5	692,6	693,8	694,2	690,2	731,9	752,7	729,3	700,7	713,1	735,9
Razão de Custo	14,6%	14,5%	14,6%	14,7%	14,4%	14,1%	13,9%	14,2%	14,9%	15,2%	14,7%
Pagamentos Efetivos aos Membros (Mil. €)	302,8	317,9	312,0	354,3	328,0	334,5	312,3	325,6	322,9	334,5	299,7
para membros plenos (ca. 3.300)	57,6%	57,7%	58,4%	62,8%	58,8%	62,9%	62,3%	61,5%	64,7%	62,9%	64,2%
para sucessores legais	7,6%	7,5%	7,9%	7,2%	7,7%	7,5%	7,8%	7,5%	7,3%	7,5%	6,8%
para membros extraordinários (ca. 6,400)	9,0%	9,3%	8,2%	7,2%	9,0%	6,8%	5,8%	7,4%	5,8%	5,1%	4,8%
para membros associados (ca. 55.000)	25,8%	25,6%	25,5%	22,8%	24,6%	22,8%	24,1%	23,6%	22,2%	24,5%	24,1%

Após a dedução das despesas, a receita da GEMA é paga aos detentores de direitos (aproximadamente 40% para os membros e 60% para outros detentores de direitos). Durante o processo de pagamento em 2010, uma média de ca. € 58.000 foram atribuídos a cada membro efetivo, ca. € 2.270 para cada membro extraordinário, e ca. € 1.300 a cada membro associado. A distribuição interna dentro desses grupos de status permanece confidencial. Em 2010, 33 (1%) sucessores legais eram membros efetivos, sendo 6 membros extraordinários (0,1%) e 3.749 membros associados (6,9%).

Esses números ilustram que, desde o surgimento do YouTube em 15 de fevereiro de 2005, absolutamente nenhum efeito negativo sobre os ganhos dos direitos de uso pode ser detectado até o momento. Pelo contrário, houve até um aumento considerável na receita desde 2005 (consulte Bloqueio de vídeos do YouTube na Alemanha ).

Também pode ser visto que a participação nas receitas aumentou continuamente para os membros plenos - às custas dos membros extraordinários.

Outras sociedades de gestão coletiva

Algumas outras sociedades de gestão coletiva que entregaram parcialmente a cobrança de suas taxas com direito à GEMA incluem:

• A GEMA continua sendo a sociedade de gestão coletiva predominante na Alemanha, mas outras incluem:
  • Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten  [ de ] - GVL (Artistas performáticos, produtores de gravações de som).
  • VG Wort  [ de ] - Verwertungsgesellschaft Wort (inglês: Collecting Society Wort ).
  • Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst  [ de ] - Artistas, fotógrafos e cineastas.
• Na Suíça, a contrapartida do GEMA é SUISA : Schweizerische Gesellschaft für die Rechte der Urheber musikalischer Werke (inglês: Sociedade Suíça para os Direitos dos Autores de Obras Musicais ).
• Na Áustria, a organização correspondente é chamada AKM: Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger  [ de ] (Inglês: Sociedade de Autores, Compositores e Editores de Música ).
• Na Bélgica, a organização correspondente é SABAM CVBA .
• Na Holanda, a BUMA / STEMRA cumprem essas funções.
• Na França, a agência que desempenha um papel comparável é a SACEM: Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (em inglês: Sociedade de Autores, Compositores e Editores Musicais ).
• Na Croácia, a organização correspondente é HDS ZAMP .
• Na Finlândia, a contraparte seria a Teosto .
• Na Itália, a agência correspondente é a SIAE : Società Italiana degli Autori ed Editori (inglês: Sociedade Italiana de Autores e Editores ).
• no Reino Unido , essas funções são cumpridas pela PRS for Music , anteriormente conhecida como Performing Rights Society .
• Em Portugal, o SPA  [ pt ] ( Sociedade Portuguesa de Autores ; Inglês: Sociedade Portuguesa de Autores ) corresponde ao GEMA.
• Na Espanha, a SGAE : Sociedad General de Autores y Editores (inglês: General Society of Authors and Editors ).
• Na Suécia, a agência correspondente é a STIM : Svenska Tonsättares Internationella Musikbyrå (inglês: Swedish Performing Rights Society).
• Nos Estados Unidos, existe:
  • para os direitos de reprodução, a Harry Fox Agency .
  • para direitos de desempenho, existem três organizações de direitos de desempenho concorrentes :
    • IMC
    • ASCAP
    • SESAC

Acordos recíprocos

A GEMA celebrou acordos recíprocos sobre direitos de execução e transmissão com 73 de suas empresas irmãs estrangeiras. Para direitos de reprodução mecânica, a GEMA celebrou acordos recíprocos com 51 sociedades de gestão coletiva diferentes.

Um acordo recíproco facilita a concessão mútua de direitos; as sociedades de gestão coletiva estrangeiras transferem para a GEMA o exercício dos direitos de desempenho, transmissão e reprodução de todo o seu inventário dentro da Alemanha, juntamente com a cobrança das taxas de uso correspondentes e, em troca, a GEMA concede os mesmos direitos e deveres a contrapartes estrangeiras que detêm posições jurídicas correspondentes na seus próprios territórios. Em cada caso, uma sociedade estrangeira atua como agente fiduciário da sociedade de gestão coletiva que exerce os direitos: não tem influência sobre como e quando a entidade irá desembolsar os royalties arrecadados aos seus autores membros.

A partir de 2009 e com base em um total de 151 acordos, GEMA representa mais de 2 milhões de autores musicais de todo o mundo e mantém dados sobre mais de 8,5 milhões de obras musicais em seus arquivos de documentação de obras.

Sociedades coletoras se uniram internacionalmente em grupos guarda - chuva , como a Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs ( CISAC ), usando esta organização como um grupo de lobby para influenciar governos, organizações internacionais e a Comunidade Europeia .

Debates atuais

O GEMA frequentemente participa de discussões sobre direitos autorais , cópia privada , webradio e compartilhamento de arquivos . Por exemplo, a taxa de cópia privada sobre mídias graváveis ​​e dispositivos de gravação virgens foi questionada, especialmente porque não está claro quais direitos o comprador adquire com o pagamento dessa quantia.

Em uma petição online iniciada por Monika Bestle em 19 de maio de 2003, artistas e organizadores de eventos exigiram uma revisão dos regulamentos do GEMA no que diz respeito a melhor transparência, métodos de pagamento ajustados e outros pontos críticos. A petição foi assinada por 106.575 cidadãos e permanece sob revisão parlamentar desde 17 de julho de 2009.

De 2009 a 2016, muitos videoclipes no YouTube não estavam acessíveis a partir de um endereço IP alemão . Isso porque, após o término do contrato original, o YouTube e a GEMA ainda não haviam chegado a um acordo sobre um novo contrato (ver seção Bloqueio de vídeos do YouTube na Alemanha abaixo).

Em 2 de abril de 2009, uma ação judicial foi movida perante o tribunal regional de Munique, no qual a demandante, a cantora alemã Barbara Clear  [ de ] , exigiu uma divulgação das práticas de negócios da GEMA com o apoio do tribunal. De acordo com suas próprias declarações, Clear pagou um total de € 80.000 em taxas por seus shows entre 2004 e 2007 e recebeu cerca de € 10.000 em pagamentos, apesar de mais da metade da música ter sido composta, enviada por mensagem de texto e executada por ela mesma. Pelos seus próprios cálculos, ela esperava um retorno de aproximadamente € 33.000. O veredicto, proferido em 10 de junho de 2010 no tribunal regional de Munique, foi favorável à GEMA em todos os pontos e, devido a informações incompletas da Clear, os pagamentos negociados foram limitados a aproximadamente € 23.000 em taxas para a GEMA e ca. € 10.000 em pagamentos para limpar. Os fundamentos da sentença indicaram que qualquer reclamação de pagamento que possa surgir não o resulta da escritura de cessão assinada entre as duas partes. Em 21 de janeiro de 2010, o tribunal regional de recurso de Munique ( alemão : Oberlandesgericht ) rejeitou o recurso de Clear contra o veredicto do tribunal regional de Munique ( alemão : Landgericht ) na íntegra.

Em 28 de maio de 2010, veio à tona que dois funcionários e dez membros do GEMA estavam envolvidos em um escândalo de fraude, no qual dinheiro foi pago por eventos que nunca aconteceram. Ao mesmo tempo, outro julgamento de fraude já estava sendo processado contra outro funcionário da GEMA por outro caso. Em uma coletiva de imprensa relacionada a esses casos, Harald Heker proclamou que, "Quando um sistema como este é contornado por altas energias criminosas, tal sistema é impotente."

A GEMA atraiu muita atenção em janeiro de 2011, quando enviou uma carta a 36.000 jardins de infância, cobrando uma taxa fixa anual de € 56 pela fotocópia de partituras com canções infantis. Mais importante, os jardins de infância eram obrigados a manter uma descrição exata de cada música usada. O GEMA respondeu em um comunicado que a mídia havia deturpado os fatos. Na Baviera, a disputa foi resolvida com a assinatura de um acordo de valor global de € 290.000, que seria pago com o orçamento comunal. Outros estados da Alemanha também estão em processo de negociação de acordos semelhantes.

Em 2011, a presença da GEMA na web foi alvo de dois ataques cibernéticos pelo fracasso em chegar a um acordo com o YouTube. O grupo hacktivista Anonymous assumiu a responsabilidade por ambos os ataques, acusando o GEMA de fazer exigências exorbitantes em relação às taxas de licenciamento exigidas para os vídeos acessados. Durante o primeiro ataque em junho de 2011, o servidor do GEMA foi incapacitado por um ataque de negação de serviço . No dia 22 de agosto, os hackers atacaram diretamente o conteúdo do site, redirecionando os telespectadores para uma imagem que tocava na disputa com o YouTube. O Anonymous também conseguiu penetrar na intranet da empresa , coletando nomes de usuário e senhas que mais tarde publicaram no Twitter .

Em 3 de dezembro de 2011, outra petição online pedia explicitamente a eliminação do Artigo 13c - o chamado GEMA-Vorbehalt (inglês: Cláusula GEMA ) - do Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (inglês: Lei relativa ao exercício dos direitos dos autores ). Esta seção da lei contém uma procuração plena, que a GEMA também invoca: "Se um titular de direitos não transferiu para nenhuma sociedade de gestão coletiva o exercício de seus direitos de retransmissão por cabo de acordo com o Artigo 20b, Parágrafo 1, Sentença 1 do o Urheberrechtswahrnehmungsgesetz , então a sociedade de gestão coletiva que exerce direitos desse tipo será considerada habilitada para exercer esses direitos. "

Uma entrevista de rádio com o artista Sven Regener (da banda Element of Crime ) causou comoção em março de 2012. Na Rádio Bavária , Regener protestou contra a "cultura gratuita" na indústria musical e defendeu veementemente o fortalecimento dos direitos dos autores e de GEMA (Regener: "Nós somos GEMA, os compositores e letristas"). Ele acusou os oponentes dos direitos autorais de minar o valor da arte. Ele também criticou o YouTube, portal de vídeos da empresa de internet Google . Segundo ele, o Google ganha bilhões, mas não quer dar parte de seus lucros aos artistas.

Em 2012, os organizadores da organização sem fins lucrativos demo party Evoke decidiram não admitir quaisquer concorrentes que fossem membros da GEMA ou de qualquer outra sociedade de cobrança internacional, caso contrário incorreriam em taxas de licenciamento da GEMA no valor de 4.500 €. Esses custos poriam em risco o próprio evento. Outra festa de demonstração, Revision , tomou uma decisão semelhante em 2013 após ter que pagar a GEMA por causa da participação de artistas registrados na GEMA em competições musicais durante o evento do ano anterior.

Bloqueio de vídeos do YouTube na Alemanha

Vídeos musicais de grandes gravadoras no YouTube , bem como muitos vídeos contendo música de fundo, não estão disponíveis na Alemanha desde o final de março de 2009, depois que o acordo anterior expirou e as negociações para um novo acordo de licença foram interrompidas. De acordo com o Google, o GEMA buscou aumentar sua taxa cobrada do YouTube para "proibitivos" de 12 centavos de euro por vídeo transmitido - uma afirmação que é contestada pela palestrante do GEMA, Bettina Müller, afirmando que sua proposta era de apenas 1 centavo de euro mais uma divisão por compositor. A questão deve ser levada a cabo por um tribunal da Califórnia. O Google Inc., a maior empresa de busca na Internet do mundo, perdeu parcialmente um processo alemão por violação de direitos autorais sobre o quanto deve fazer para remover videoclipes ilegais de seu site do YouTube.

Em 20 de abril de 2012, o tribunal regional de Hamburgo decidiu a favor da GEMA na disputa com o YouTube, ordenando a remoção de sete vídeos protegidos por direitos autorais de sua plataforma. Apesar de sua vitória, GEMA, no entanto, lançou um recurso contra o veredicto em 21 de maio de 2012, porque de acordo com GEMA as conversas após o veredicto permaneceram infrutíferas e, portanto, a sociedade de gestão coletiva não poderia garantir segurança jurídica para seus membros. Além disso, a GEMA exigiu mais transparência da subsidiária do Google em suas negociações em andamento. O YouTube também lançou um recurso contra o veredicto de 20 de abril, alegando que "a implementação de filtros comprometeria a inovação e a liberdade de expressão".

Em fevereiro de 2014, o GEMA ganhou um processo contra o YouTube no Tribunal Distrital de Munique, que ordenou que o site removesse mensagens de bloqueio que afirmam que o GEMA é o culpado por milhares de vídeos indisponíveis na Alemanha por motivos de direitos autorais.

Em 31 de outubro de 2016, o YouTube concordou em pagar uma quantia não divulgada de dinheiro ao GEMA por visualizações de vídeos de artistas protegidos pelo GEMA.

Crítica

Em 5 de novembro de 2012, o parlamento alemão já havia recebido 1863 petições contra o GEMA.

De membros

• Os membros da GEMA com direito a voto, responsáveis ​​pela maioria das apresentações, receberam 62,99% dos desembolsos em 2008. O organizador do evento, Marcus Gloria, caracteriza esses pagamentos como um processo de distribuição não transparente. A artista independente Barbara Clear  [ de ] reclama que os custos de aluguel da mesma sala de concertos flutuaram de € 2.007 (2004) para € 459 (2005) para € 1.233 (2006).
• De acordo com os termos do contrato, todo membro é obrigado a registrar cada uma de suas obras que serão divulgadas publicamente. De acordo com o Artigo 1 da escritura de cessão da GEMA , o detentor dos direitos concede à GEMA direitos de uso exclusivos abrangentes como fiduciária de todos os seus trabalhos criativos atuais e futuros. Daí em diante, é impossível publicar obras individuais sob outra licença (por exemplo, uma licença gratuita). Da mesma forma, é impossível liberar obras para uso não comercial - como as variedades "nc" disponíveis no Creative Commons - o que atualmente é possível na França. Na opinião da GEMA, tais acordos impediriam a sociedade de garantir o exercício efetivo e comercial dos direitos legais, que a Comissão da UE também deveria reconhecer (de acordo com as evidências e as decisões comerciais de 1971 a 1974). Só se pode revogar a transferência de direitos de uso e gerenciá-los em setores jurídicos individuais ( alemão : Sparten ) e / ou territórios - e para todas as obras .
• O prazo convencional de um contrato para membros dos estados membros da UE é de três meses. Como regra geral, as obras registradas em um ponto não podem simplesmente ser canceladas, porque isso entra em conflito com outros contratos já existentes com seus clientes. O contrato original de seis anos foi proibido pela Comissão Europeia em duas decisões (1971; 1972), devido à exploração abusiva de posições monopolistas, o que foi confirmado em veredicto do Tribunal de Justiça Europeu . No entanto, os contratos de seis anos continuam a ser a norma para os cidadãos de países terceiros.
• Outra acusação contra a GEMA é que há uma disparidade entre as receitas e os desembolsos para a reprodução de U-Musik  [ de ] ( Unterhaltungsmusik ; Inglês: música de entretenimento ou música pop ) versus apresentações musicais ao vivo. A GEMA explica essa diferença apontando os altos esforços de aquisição para os últimos eventos. As "listas de reprodução" devem ser sempre preparadas manualmente e exigir uma assinatura, para serem consideradas como um documento legalmente válido.
• Em 1998, GEMA introduziu novos procedimentos de extrapolação PRO . Esse sistema de divisão de royalties levou a déficits drásticos para uma parte dos membros, uma vez que obras frequentemente reproduzidas, mas raramente publicadas, tornaram-se mais caras durante o processo de liquidação. Bandas de dança, artistas solo, etc. tocam o repertório padrão, mas raramente se sentem compelidos a preencher "listas de reprodução", uma vez que, como não autores, eles não receberão nenhum royalties pela performance. Por outro lado, os intérpretes de suas próprias obras reportam quase 100% de suas performances, uma vez que são obrigados a receber royalties por elas.
• Os autores que executam suas próprias obras também devem pagar taxas de eventos musicais à GEMA, caso eles próprios organizem o evento. Se mais de 80% de seu desempenho consistir em suas próprias obras, eles podem usar uma "fatura individual líquida" ( alemão : Nettoeinzelverrechnung ) para receber essas taxas de volta - menos as taxas de manuseio. No entanto, isso só se aplica quando todos os autores participantes no mesmo evento estão incluídos, o que não prevê festivais e atos de apoio.
• Se um autor deseja disponibilizar sua música em seu próprio site, ele ainda deve pagar as taxas do GEMA e preencher a ficha de informações correspondente, mesmo que os royalties devam ser repassados ​​a ele posteriormente. Isso é um pouco diferente da política das sociedades de direitos de desempenho ASCAP e BMI dos EUA .
• Uma vez que os organizadores pagam taxas de concerto que são calculadas usando o tamanho do local do evento e o preço de admissão, existe o perigo de que o organizador seja sobrecarregado com os custos, se as vendas reais para a apresentação de um artista não cobrirem as despesas GEMA incorridas. A GEMA implementou uma "cláusula de redução de dificuldades" (em alemão : Härtefallnachlassregel ), com a qual se pode solicitar uma redução retroativa nos custos de licenciamento quando um evento não lucrativo preenche certas condições.
• O porta-voz da Sociedade Alemã de Rock e Música Pop  [ de ] , Ole Seelenmeyer  [ de ] , acusa o processo PRO foi introduzido pelo conselho executivo em uma "operação secreta" ( alemão : Nacht-und-Nebel-Aktion ) sem uma resolução da Assembleia Geral - e que por acaso beneficiou os membros da diretoria executiva, incluindo seu presidente na época, Otto Krause. Ele o acusou de exploração e enriquecimento pessoal, porque às vezes arrecadava somas que eram 100 vezes as taxas de licenciamento recebidas por suas músicas antigas de Schlager , enquanto músicos de rock ganhavam apenas 10% das taxas de licenciamento que suas músicas ganhavam. Além disso, ele alegou que um professor de estatística nomeado para avaliar os fundamentos do processo de distribuição não tinha absolutamente nenhum conhecimento no campo da música ao vivo e foi deliberadamente mal informado pela diretoria executiva. Além disso, um veredicto de 2005 do tribunal federal exigiu que o processo do PRO fosse submetido à votação dos associados, o que ainda não ocorreu. Seelenmeyer também criticou duramente o termo "princípio de solidariedade" ( alemão : Solidarprinzip ), argumentando que ele disfarça e embeleza um processo de distribuição planejado e intencionalmente injusto. Ele citou o ex-presidente do conselho de diretores da GEMA Jörg Evers  [ de ] , que escreveu sobre a introdução do processo PRO que, "Para um processo de extrapolação impactando fortemente a distribuição de renda dos membros a ser introduzido sem uma resolução de associação é simplesmente intolerável e, além disso, contra os regulamentos, de acordo com a opinião de muitos especialistas jurídicos. " Evers ainda acusou: "Este paternalismo roubaria os membros da GEMA de seus direitos de voto em relação a um domínio essencial de seus ativos. Eles estão quase sendo privados de seu direito de decisão por seus próprios administradores!" Evers exigiu que: “A única maneira de a diretoria e a diretoria saírem dessa crise de confiança surgida com o patrocínio dos associados está na demissão imediata do PRO e no desenvolvimento de um novo processo com a participação e aprovação de seus membros! "
• Edgar Berger , presidente e CEO internacional da Sony Music Entertainment fora dos Estados Unidos, criticou as práticas de direitos autorais da GEMA em uma entrevista ao jornal Die Welt em 23 de fevereiro de 2012, questionando por que na Alemanha, ao contrário de outros países, não videoclipes oficiais podem ser vistos no YouTube: "Não é por nossa causa. Licenciamos nosso conteúdo para players do mercado. Você precisa fazer esta pergunta à sociedade de gestão coletiva GEMA, que é muito restritiva em seu licenciamento de direitos autorais. Estamos perdendo como resultado, milhões em receita. A propósito, esta é uma das principais razões pelas quais as vendas de música digital na Alemanha são menos prevalentes do que em outros lugares. "

De usuários

• Para o uso público de música de "entretenimento" ( alemão : Unterhaltungsmusik ) ou dance music ( alemão : Tanzmusik ), o GEMA assume que todas as músicas / faixas pertencem ao Repertório GEMA por padrão - até o momento em que o usuário envia uma lista de reprodução completa que indica quais autores não são membros e / ou quais faixas são de domínio público . Ao fazer isso, a GEMA está exercendo uma reversão legalmente sancionada e muito debatida do ônus da prova , que geralmente é denominado GEMA-Vermutung (em inglês: suposição GEMA ).

De gerentes de clubes e proprietários de discotecas

• Em abril de 2012, os proprietários de discotecas ficaram irritados com o anúncio do novo esquema de taxas de licenciamento da GEMA (apelidado de Tarifreform ), porque previram um aumento de mais de 1000% para eles no ano de 2013. A GEMA não negou que as novas tarifas poderiam significar dez - aumentos de taxas dobradas para certos locais - especialmente discotecas - mas eles eram da opinião de que tais casos seriam isolados. As reformas tarifárias foram baseadas em pedidos feitos à GEMA para uma estrutura tarifária simplificada e uma distribuição mais justa de tarifas entre organizadores de eventos culturais e discotecas. Durante anos, as discotecas pagaram muito menos do que os organizadores de eventos culturais, e tem havido muitas críticas - inclusive na esfera política - à subvenção das discotecas. A GEMA também criticou a DEHOGA  [ de ] por sua deturpação unilateral da questão, acusando-a de ter ocultado o impacto da redução de custos Angemessenheitsregel (inglês: regra de adequação ), que se baseia na participação real do público nos eventos. O GEMA também argumenta que 60% dos organizadores de eventos pagarão o mesmo ou menos sob o novo sistema de tarifas. Em particular, os clubes menores ficarão isentos do pagamento de taxas.
• Uma tabela no site da GEMA indica que a maioria das taxas de licenciamento diminuirá em 2013, mas, no entanto, um clube em Frankfurt com uma área de 300 m ² (3230 pés quadrados) pagará atualmente um montante fixo anual entre € 8.000 e € 10.000 para taxas GEMA. Isso representaria um aumento de 500% nas tarifas. De acordo com uma calculadora de taxas no site da Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe (inglês: Associação de Discotecas e Locais de Dança Alemães ), as tarifas serão muito mais altas. No entanto, as estimativas geradas por esta calculadora indicam a cobrança máxima teórica de taxa fixa por evento. Além disso, esta calculadora não leva em consideração o Angemessenheitsregel (veja acima), o que dá aos organizadores a capacidade de ter seus pagamentos de licenciamento com base no número real de espectadores em seus eventos. Os números divulgados na mídia distorceram muito a percepção do público sobre as consequências das reformas tarifárias. Além disso, há uma suposição crescente na mídia de que as discotecas serão especialmente relutantes em calcular seus custos com base nos números de comparecimento aos espectadores, uma vez que esses números não foram monitorados anteriormente e também não foram totalmente contabilizados.
• Por meio de uma estimativa de taxa de amostra, o Bundesvereinigung der Musikveranstalter (inglês: National Union of Music Event Organizers ) calculou que um clube com duas pistas de dança de uma área de superfície total combinada de 720 m ² (7.750 pés quadrados) cobrando € 8 na entrada resultarão em um aumento nas taxas GEMA de € 21.553 anuais para € 147.916. Sob o novo sistema, as taxas de licenciamento de eventos aumentam em 50% se a música for executada por mais de cinco horas. Muitos outros cálculos de modelo também foram feitos, de acordo com os quais apenas eventos únicos, como festivais de tiro ao alvo e clubes muito pequenos, realmente lucrariam com o novo esquema de tarifas.
• 20 proprietários de discotecas uniram-se para a iniciativa "Clubs am Main", a fim de se opor aos novos regulamentos tarifários. De acordo com Matthias Morgenstern, o líder desta associação e dono da Tanzhaus West , esta nova estrutura de taxas levaria ao Clubsterben (inglês: club-death ). Os pagamentos anuais do clube Cocoon Club  [ de ] em Frankfurt saltariam de € 14.000 para € 165.000. Outro clube chamado Travolta também veria um aumento no pagamento das taxas de € 10.000 para mais de € 50.000. Tanzhaus West prevê um aumento anual de € 1.500 para mais de € 50.000.
• Em Berlim, o clube techno Berghain indicou que, a partir de 2013, teria que pagar 1400% a mais em taxas GEMA do que antes e, portanto, estava considerando fechar no final de 2012. Berghain anunciou mais tarde, em meados de agosto, que o clube não fecharia as portas no ano novo, mas, em vez disso, cancelaria seu projeto de expansão planejado, o espaço de eventos culturais Kubus .
• Em 30 de junho de 2012, a Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe (inglês: Associação de Discotecas e Locais de Dança Alemães ) organizou um protesto "momento de silêncio", no qual a música de 500 clubes e discotecas na Alemanha caiu em silêncio entre 23h55 e meia-noite . O gerente da associação, Stephan Büttner, pretendeu utilizar este gesto coletivo de protesto para informar os patronos e espectadores sobre o impacto do novo sistema tarifário.
• De acordo com Ralf Scheffler, proprietário do centro cultural de Frankfurt Batschkapp , o GEMA presume ocupação máxima em eventos em clubes e discotecas. Mas isso não reflete o comparecimento real / típico. Por exemplo, o local de Scheffler tem capacidade para 2.000 pessoas, mas mesmo assim a afluência geralmente gira em torno de 500 visitantes. Mas com as novas reformas tarifárias, ele terá que pagar por 2.000 hóspedes, mesmo que eles não apareçam nesses números. Devido a isso, Scheffler planeja parar de organizar eventos no formato disco, já que terá que pagar € 60.000 em vez de € 3.000 a partir de 2013.
• Em uma carta ao GEMA, o chefe do Senatskanzlei Berlin (em inglês: Senate Chancellery Berlin ), o secretário de Estado Björn Böhning , pediu uma reconsideração de seus planos. Segundo Böhning, Berlim tem um cenário musical criativo e inovador, para o qual os clubes e concertos são importantes. Isso exige taxas de licenciamento acessíveis como base para suas operações comerciais.
• Uma petição online protestando contra as reformas tarifárias da GEMA, iniciada pelo promotor do evento Matthias Rauh (do evento giga ), foi lançada logo após o anúncio das novas tarifas em abril de 2012, fechada em 3 de outubro com 305.122 assinaturas (das quais 284.569 foram assinadas com um Endereço na Alemanha), e apresentado à Ministra da Justiça, Sabine Leutheusser-Schnarrenberger em 13 de dezembro de 2012. Uma semana depois, em 20 de dezembro de 2012, GEMA e DEHOGA  [ de ] anunciaram em comunicados à imprensa que haviam chegado a um acordo provisório que atrasaria a implementação das reformas tarifárias por um ano (até 1 de janeiro de 2014) - permitindo mais um ano para negociar mais sobre as estruturas de taxas de licenciamento - e durante o ano de 2013 todas as taxas de licenciamento de eventos de taxa fixa aumentarão 5% (e, em 1 de abril 2013, as taxas vão aumentar mais 10% para discotecas e clubes).

Prêmio para Autores de Música Alemã

Desde 2009, o GEMA concede o prêmio anual dos autores musicais alemães ( alemão : Deutscher Musikautorenpreis ). Com o lema "Authors Honor Authors" (em alemão : Autoren ehren Autoren ), a cerimônia de premiação acontece em Berlim com cerca de 300 convidados do mundo da música, cultura, negócios, mídia e política. Este prêmio reconhece compositores e letristas pela excelente qualidade de seus trabalhos. O prêmio é concedido em dez categorias, e os homenageados são selecionados por um júri independente de especialistas: compositores, letristas e produtores de diversos gêneros musicais. O prêmio para a categoria "promissores" vem com um prêmio monetário de € 10.000. Todas as outras categorias concedem prêmios não monetários.

Veja também

• Bureau International de l'Edition Mecanique
• Sociedade Coletora de Comuns Culturais
• GÜFA
• Recording Industry Association of America (RIAA)

Referências

links externos

• Website oficial