Giovanni Battista Piranesi - Giovanni Battista Piranesi

Piranesi
Retrato de Francesco Piranesi
Retrato de Francesco Piranesi
Nascer ( 1720-10-04 )4 de outubro de 1720
Faleceu 9 de novembro de 1778 (1778-11-09)(58 anos)
Nacionalidade italiano
Educação Matteo Lucchesi
Conhecido por Gravura
Trabalho notável
Le Carceri d'Invenzione e águas - fortes de Roma
Movimento Neoclassicismo

Giovanni Battista (ou Giambattista ) Piranesi ( pronúncia italiana:  [dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi] ; também conhecido como simplesmente Piranesi ; 4 de outubro de 1720 - 9 de novembro de 1778) foi um arqueólogo clássico italiano , arquiteto e artista , famoso por suas gravuras de Roma e de "prisões" fictícias e atmosféricas ( Le Carceri d'Invenzione ). Ele era o pai de Francesco Piranesi e Laura Piranesi .

Biografia

Piranesi nasceu em Veneza , na freguesia de S. Moisè onde foi baptizado. Seu pai era pedreiro . Seu irmão Andrea o apresentou à literatura latina e à antiga civilização greco-romana , e mais tarde ele foi aprendiz de seu tio, Matteo Lucchesi , que foi um dos principais arquitetos do Magistrato delle Acque , a organização estatal responsável pela engenharia e restauração de edifícios históricos.

A partir de 1740, teve a oportunidade de trabalhar em Roma como desenhista de Marco Foscarini, embaixador veneziano do novo Papa Bento XIV . Ele residiu no Palazzo Venezia e estudou com Giuseppe Vasi , que o apresentou à arte de gravura e gravura da cidade e seus monumentos. Giuseppe Vasi descobriu que o talento de Piranesi era muito maior do que o de um mero gravador. Segundo Legrand, Vasi disse a Piranesi que "você é pintor demais, meu amigo, para ser um gravador".

A Torre Redonda , gravura

Após seus estudos com Vasi, ele colaborou com alunos da Academia Francesa em Roma para produzir uma série de vedute (vistas) da cidade; seu primeiro trabalho foi Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), seguido em 1745 por Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .

De 1743 a 1747 esteve principalmente em Veneza, onde, segundo algumas fontes, visitou com frequência Giovanni Battista Tiepolo , um dos principais artistas de Veneza. Foi Tiepolo quem expandiu as convenções restritivas das gravuras reprodutivas, topográficas e antiquárias. Ele então retornou a Roma, onde abriu uma oficina na Via del Corso . Em 1748-1774 ele criou uma importante série de vedute da cidade que estabeleceu sua fama. Nesse ínterim, Piranesi se dedicou à medição de muitos dos edifícios antigos: isso levou à publicação de Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori ("Antiguidades Romanas do Tempo da Primeira República e dos Primeiros Imperadores "). Em 1761 ele se tornou membro da Accademia di San Luca e abriu sua própria gráfica. Em 1762, a coleção de gravuras Campo Marzio dell'antica Roma foi impressa.

No ano seguinte, ele foi encomendado pelo Papa Clemente XIII para restaurar o coro de San Giovanni in Laterano , mas a obra não se concretizou. Em 1764, um dos sobrinhos do Papa, o cardeal Rezzonico, nomeou-o para iniciar sua única obra arquitetônica, a restauração da igreja de Santa Maria del Priorato na Villa dos Cavaleiros de Malta , no Monte Aventino de Roma . Ele combinou elementos arquitetônicos clássicos , troféus e escudos com seu próprio gênio imaginativo particular para o design da fachada da igreja e as paredes da adjacente Piazza dei Cavalieri di Malta.

Em 1767 foi nomeado cavaleiro da Espora Dourada , o que lhe permitiu assinar como "Cav [aliere] Piranesi". Em 1769, sua publicação de uma série de projetos engenhosos e às vezes bizarros para chaminés, bem como uma gama original de peças de mobiliário, estabeleceu seu lugar como um designer versátil e engenhoso. Em 1776, ele criou sua obra mais conhecida como "restaurador" de esculturas antigas, o Vaso Piranesi , e em 1777-78 publicou Avanzi degli Edifici di Pesto (Restos dos Edifícios de Paestum ).

Ele morreu em Roma em 1778 após uma longa doença e foi sepultado na igreja que ajudou a restaurar, Santa Maria del Priorato. Seu túmulo foi projetado por Giuseppi Angelini .

As Vistas ( Vedute )

O Coliseu , gravura, 1757

Embora a estrutura social de uma aristocracia permanecesse rígida e opressora, Veneza reviveu por meio do Grand Tour como o centro do intercâmbio intelectual e internacional no século XVIII. As ideias do Iluminismo estimularam teóricos e artistas de toda a Europa, incluindo Paris, Dresden e Londres. Novas formas de expressão artística surgiram: veduta, capriccio e veduta ideata, vista topográfica, fantasia arquitetônica, representações precisas de monumentos antigos montados com composições imaginárias em resposta à demanda de visitantes cada vez maiores.

O centro de desenvolvimento do Grand Tour foi Roma. Roma se tornou um novo ponto de encontro e capital intelectual da Europa para os líderes de um novo movimento nas artes. A cidade atraiu artistas e arquitetos de toda a Europa ao lado dos Grandes Turistas, negociantes e antiquários. Enquanto muitos vieram por meio de instituições oficiais como a Academia Francesa, outros vieram ver as novas descobertas em Herculano e Pompéia . Os cafés eram locais de encontro frequente, sendo o mais famoso o Antico Caffè Greco , fundado em 1760. O Caffe degli Inglesi foi inaugurado vários anos depois, no sopé da Escadaria Espanhola na Piazza di Spagna , com pinturas murais de Piranesi. Com sua própria oficina de impressão e museu de antiguidades nas proximidades, Piranesi conseguiu cultivar relacionamentos em ambos os lugares com compradores ricos durante a viagem, principalmente ingleses.

Os restos de Roma acenderam o entusiasmo de Piranesi. Informado por sua experiência em Veneza e seu estudo das obras de Marco Ricci e particularmente de Giovanni Paolo Panini , ele apreciou não apenas a engenharia dos edifícios antigos, mas também os aspectos poéticos das ruínas. Ele foi capaz de imitar fielmente os restos mortais; sua invenção ao captar o projeto do arquiteto original forneceu as peças que faltavam. Sua habilidade magistral de gravura introduziu grupos de vasos, altares, tumbas que estavam ausentes na realidade; suas manipulações de escala; e sua distribuição ampla e científica de luz e sombra completava o quadro, criando um efeito impressionante de toda a visão.

O Arco de Trajano em Benevento , gravura

Vários dos Views são notáveis ​​por retratar figuras humanas cuja pobreza, claudicação, aparente embriaguez e outras falhas visíveis parecem ecoar a decadência das ruínas. Isso é consistente com um tropo familiar da literatura renascentista, em que as ruínas de Roma são lamentadas como uma metáfora para a imperfeição e a transitoriedade da existência humana.

Alguns de seus trabalhos posteriores foram concluídos por seus filhos e vários alunos. O filho e coadjutor de Piranesi, Francesco , coletou e preservou seus pratos, nos quais as linhas mais livres da agulha de gravação em grande parte complementavam a severidade do trabalho de buril . Vinte e nove volumes de fólio contendo cerca de 2.000 impressões apareceram em Paris (1835-1837).

As últimas obras barrocas de Claude Lorrain , Salvatore Rosa e outros apresentavam representações românticas e fantásticas de ruínas; em parte como um memento mori ou como uma reminiscência de uma época de ouro da construção. Piranesi também fez cópias de várias gravuras de Israel Silvestre , cujas obras aparentemente admirava. As reproduções de ruínas romanas reais e recriadas por Piranesi foram uma forte influência no neoclassicismo .

Uma das principais características do neoclassicismo é a atitude em relação à natureza e aos usos do passado. O neoclassicismo foi motivado pelas descobertas em Herculano e Pompéia. A redescoberta e reavaliação da Grécia, Egito e Gótico também estiveram ativas, bem como as várias expedições do império romano desconhecido. A visão de uma Idade de Ouro estava mudando de estática para mutável, inspirada por Rousseau e Winckelmann em resposta ao crescimento dinâmico da sociedade.

A perspectiva mais ampla do passado criou uma nova forma de expressão. Os artistas desenvolveram uma maior autoconsciência ao confrontar a autoridade limitada do mundo antigo, e havia um interesse crescente nas civilizações e no destino das nações. Piranesi estava especialmente interessado no debate greco-romano na década de 1760, entre os seguidores de Winckelmann que pensavam que a cultura e a arquitetura gregas eram superiores a suas contrapartes romanas e aqueles que (como Piranesi) acreditavam que os romanos haviam aprimorado seus modelos gregos. Sua livre relação com o passado pode ser resumida em uma frase sua que se tornou um mantra: "col sporcar si trova"; “mexendo, descobre-se”.

Ao longo de sua vida, Piranesi criou inúmeras gravuras retratando a Cidade Eterna; estes foram amplamente coletados por cavalheiros no Grand Tour. As Coleções Lobkowicz, alojadas no Palácio Lobkowicz em Praga , contêm um grupo de vinte e seis de suas gravuras.

As Prisões ( Carceri )

Primeira placa da primeira edição do Le Carceri d'Invenzione

As Prisões ( Carceri d'invenzione ou 'Prisões Imaginárias'), é uma série de 16 gravuras produzidas no primeiro e segundo estados que mostram enormes abóbadas subterrâneas com escadas e poderosas máquinas. A série foi iniciada em 1745. As primeiras gravuras estaduais foram publicadas em 1750 e consistiam em 14 águas-fortes, sem título e sem numeração, com uma aparência de esboço. As impressões originais eram 16 "x 21". Para a segunda publicação em 1761, todas as águas-fortes foram retrabalhadas e numeradas de I a XVI (1-16). Os números II e V foram novas gravuras para a série. Os números I a IX foram todos feitos no formato retrato (vertical), enquanto X a XVI foram no formato paisagem (horizontal +).

Na segunda publicação, algumas das ilustrações parecem ter sido editadas para conter geometrias impossíveis (provavelmente deliberadas) .

Arqueólogo

É importante olhar para sua contribuição como arqueólogo, que foi reconhecida na época por ter sido eleito para a Sociedade de Antiquários de Londres . Sua influência de desenhos técnicos em publicações de antiquários costuma ser ofuscada. Ele deixou notas explicativas na margem inferior sobre a estrutura e o ornamento. A maioria dos monumentos antigos de Roma foram abandonados em campos e jardins. Piranesi tentou preservá-los com suas gravuras. Para isso, Piranesi se esforçou para alcançar o realismo em seu trabalho. Um terço dos monumentos nas gravuras de Piranesi desapareceu, e o estuque e as superfícies foram frequentemente roubados, restaurados e modificados de forma desajeitada. As habilidades de observação precisas de Piranesi permitem que as pessoas experimentem a atmosfera de Roma no século XVIII. Piranesi pode ter reconhecido seu papel de disseminar informações marcantes por meio de imagens significativas. Ele se tornou o Diretor do Museu Portici em 1751.

Referências contemporâneas

Referências

Atribuição

Leitura adicional

  • Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: As gravuras completas . Colônia e Roma.
  • Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Essai de catalog raisonné de son oeuvre . Paris.
  • Hofer, P., 1973. The Prisons (Le Carceri) - O primeiro e segundo estados completos . Nova York: Publicações Dover.CS1 maint: nomes numéricos: lista de autores ( link )
  • Maclaren, Sarah F. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Milão: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
  • Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . Munique e Viena.
  • Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Torino: Giulio Einaudi .
  • Tafuri, Manfredo. (1976). Arquitetura e Utopia. Design e desenvolvimento capitalista. Cambridge, MA / Londres: MIT Press. tr. Barbara Luigia La Penta.
  • Wilton-Ely, J. (1978). A Mente e a Arte de Giovanni Battista Piranesi . Londres: Thames & Hudson.
  • Wilton-Ely, J. (1994). Giovanni Battista Piranesi: As gravuras completas - um catálogo ilustrado . Vols. 1 e 2. San Francisco: Publicações de Alan Wofsy Fine Arts. |volume=tem texto extra ( ajuda )
  • Yourcenar, Marguerite (1985). The Dark Brain of Piranesi: And Other Essays . Henley-on-Thames: Ellis.
  • Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). "The Literary Tradition of 'Ruins of Rome' and a New Consideration of Piranesi's Staffage Figures," Journal for E18th -Century Studies , 35: 3, pp. 359-80.
  • Herbermann, Charles, ed. (1913). “Giambattista Piranesi”  . Enciclopédia Católica . Nova York: Robert Appleton Company.

links externos

Opere di Giovanni Battista Piranesi (1835–1839)
Antichita Romanae
Carceri
De outros