Gottfried van Swieten - Gottfried van Swieten

Gottfried van Swieten. Fotografia de uma gravura que se acredita ser de Johann Georg Mansfeld, baseada em um desenho de Lakner. Arquivo da Casa de Beethoven , Bonn.

Gottfried Freiherr van Swieten (29 de outubro de 1733 - 29 de março de 1803) foi um diplomata, bibliotecário e oficial do governo austríaco nascido na Holanda que serviu ao Sacro Império Romano durante o século XVIII. Ele era um músico amador entusiasta e é mais lembrado hoje como o patrono de vários grandes compositores da era clássica , incluindo Joseph Haydn , Wolfgang Amadeus Mozart e Ludwig van Beethoven .

vida e carreira

Van Swieten nasceu Godefridus Bernardus " Godfried " van Swieten em Leiden e cresceu na República Holandesa aos 11 anos de idade. Seu pai, Gerard van Swieten , era um médico que alcançou grande reputação por elevar os padrões da pesquisa científica e ensino em o campo da medicina. Em 1745, o mais velho Van Swieten concordou em se tornar médico pessoal da Santa Imperatriz Romana Maria Theresa e mudou-se com sua família para Viena , onde também se tornou o diretor da biblioteca do tribunal e serviu em outros cargos governamentais. O jovem Van Swieten foi educado para o serviço nacional em uma escola jesuíta de elite , o Theresianum .

Como diplomata

De acordo com Heartz, o jovem Van Swieten "se destacou nos estudos" e era fluente em muitas línguas. Portanto, era natural que ele seguisse (após uma breve passagem pelo serviço público) uma carreira como diplomata. Seu primeiro posto foi em Bruxelas (1755-1757), depois em Paris (1760-1763), Varsóvia (1763-1764) e, finalmente, (como embaixador) na corte de Frederico o Grande da Prússia em Berlim (1770-77).

A última postagem envolveu sérias responsabilidades. Frederico já havia derrotado a Áustria na Guerra da Sucessão Austríaca (1740-1748), tomando dela o território da Silésia ; e defendeu com sucesso sua conquista na Guerra dos Sete Anos (1756-1763). Van Swieten foi embaixador durante a Primeira Partição da Polônia (1772), na qual grande parte do território desta nação foi anexada pelos impérios vizinhos mais poderosos da Áustria, Rússia e Prússia. A Áustria, de forma um tanto irreal, queria a Silésia (e outros territórios) de volta como parte dos termos da partição. Foi a "tarefa ingrata" de Van Swieten (Abert) negociar com base nisso; de acordo com Abert , Frederick, de 60 anos, respondeu-lhe: "Esse é o tipo de sugestão que você poderia dar se eu tivesse gota no cérebro, mas só a tenho nas pernas." Van Swieten mudou as negociações para seu plano de backup e a partição avançou com a Silésia permanecendo prussiana.

Durante este período de sua carreira, Van Swieten cultivou assiduamente seus interesses musicais. Seu supervisor em Bruxelas, o conde Cobenzl , relatou em 1756 que "a música ocupa a melhor parte de seu tempo". Em Berlim, Van Swieten estudou com Johann Philipp Kirnberger , ex-aluno de JS Bach, e fez parte do círculo musical da princesa Anna Amalia , onde a música de Bach e Handel era tocada e admirada.

Como bibliotecário

O magnífico Prunksaal ("salão do esplendor"), parte da atual Biblioteca Nacional Austríaca , ocupa o espaço da antiga Biblioteca Imperial, da qual Van Swieten era chefe.

Em seu retorno a Viena em 1777, Van Swieten foi nomeado prefeito da Biblioteca Imperial , um cargo que ficou vago por cinco anos desde a morte do pai. Van Swieten permaneceu bibliotecário imperial pelo resto de sua vida.

Como bibliotecário, Van Swieten apresentou o primeiro catálogo de fichas do mundo (1780). As bibliotecas já tinham catálogos antes, na forma de volumes encadernados. A inovação de Van Swieten de usar cartões permitiu que novas entradas fossem adicionadas livremente em uma ordem convenientemente pesquisável. Os catálogos de fichas logo foram adotados em outros lugares, principalmente na França Revolucionária.

Van Swieten também expandiu a coleção da biblioteca, notadamente com livros sobre ciência, bem como livros mais antigos de bibliotecas de mosteiros que foram dissolvidos por decretos do imperador José II .

Na política

Em 1780, quando Joseph II subiu ao trono, a carreira de Van Swieten atingiu o auge do sucesso. Ele foi nomeado Conselheiro de Estado e Diretor da Comissão de Educação do Estado em 1781, e também como Diretor de uma nova Comissão de Censura em 1782. Van Swieten simpatizava fortemente com o programa de reformas que Joseph procurava impor em seu império (ver Josefinismo , despotismo benevolente ), e sua posição no governo era crítica, considerada por Braunbehrens (1990) como o equivalente a ser ministro da cultura.

Edward Olleson descreve a situação política: "As reformas projetadas para o sistema educacional ... foram as mais fundamentais de todas. O objetivo de Joseph de construir uma classe média com responsabilidade política para com o Estado dependia de grandes avanços na educação elementar e de as universidades. Os pontos de vista liberais de Van Swieten o habilitaram para a tarefa de implementar os planos do imperador. " Olleson acrescenta que, como as reformas de Joseph aumentaram a liberdade de imprensa, uma "enxurrada de panfletos" foi publicada criticando o governo imperial - aumentando assim as responsabilidades de Van Swieten na supervisão do aparato de censura do governo. Suas cartas da época relatam uma carga de trabalho extremamente pesada.

Em 1784, Van Swieten propôs que o Sacro Império Romano tivesse uma lei de direitos autorais ; tal lei já estava em vigor na Inglaterra desde 1709 ( ver: História do copyright ). A sugestão de Van Swieten foi rejeitada pelo imperador. Nicholas Till sugere que, se a lei de Van Swieten tivesse sido implementada, a carreira de seu protegido Mozart (veja abaixo) como músico independente poderia ter tido muito mais sucesso.

A ascensão de Van Swieten ao poder acabou encontrando obstáculos e problemas. Em 1787, o imperador lançou uma guerra "desastrosa, fútil e custosa" (até) contra os turcos , que pôs a sociedade austríaca em turbulência e minou seus esforços anteriores de reforma. Até escreve:

Joseph tentou passar a culpa dos acontecimentos para ... Van Swieten. Como presidente da Comissão de Censura, [ele] foi mais liberal do que Joseph estava disposto a aceitar. ... Como Ministro da Educação [ele] tinha como objetivo despojar a educação de qualquer caráter religioso; ele estava mais preocupado com os perigos da ortodoxia religiosa do que com a heresia , e acreditava que os alunos deveriam aprender um sistema de valores seculares baseado na " filosofia ". Mas suas reformas, que indicavam uma rejeição muito mais radical da educação religiosa do que José estava realmente preparado para aceitar, falharam. Em 1790, Joseph escreveu ao Chanceler Kolowrat expressando seu descontentamento: 'já que um aspecto essencial da educação dos jovens, a saber, religião e moralidade, é tratado com demasiada leviandade, pois ... nenhum sentimento pelos verdadeiros deveres está sendo desenvolvido, o o estado é privado das vantagens essenciais de ter criado cidadãos que pensam corretamente e se comportam bem. '

O imperador já estava com uma doença terminal quando escreveu a carta citada e morreu no final daquele ano . Ele foi substituído por seu irmão mais conservador Leopold , o que minou ainda mais a posição de Van Swieten. Uma luta "amarga" (de Olleson) pelo poder aconteceu, que Van Swieten acabou perdendo. Ele foi destituído de seu posto de comissão em 5 de dezembro de 1791, coincidentemente no dia em que seu protegido Mozart morreu.

Como compositor

O forte interesse de Van Swieten pela música estendeu-se à criação de suas próprias composições. Enquanto em Paris, ele encenou uma ópera cômica de sua própria composição. Ele também compôs outras óperas, bem como sinfonias. Esses trabalhos não são considerados de alta qualidade e raramente são executados hoje. The Grove Dictionary opina que "as principais características de [suas] sinfonias de três movimentos conservadoras são tautologia e escassez de invenção ... Como compositor, Van Swieten é insignificante".

As obras conhecidas incluem três óperas cômicas: Les talents à la mode , Colas, toujours Colas e a perdida La chercheuse d'esprit . Ele também escreveu dez sinfonias, das quais sete sobreviveram.

Outro

Van Swieten estava bem financeiramente, embora de forma alguma tão rico quanto os grandes príncipes do Império. Ele havia herdado dinheiro de seu pai e também era bem pago por seus cargos no governo. Braunbehrens estima sua renda em cerca de "dez vezes a de Mozart", o que daria (aproximadamente) 20.000 florins por ano.

Van Swieten nunca se casou. Ao contrário de seu pai, que permaneceu protestante depois de vir para a Áustria, Gottfried se converteu ao catolicismo romano, a religião oficial do império.

Como muitos outros homens vienenses proeminentes (por exemplo, em 1784, Mozart ), Van Swieten era um maçom .

Van Swieten era dono de um Vermeer , a agora famosa Arte da Pintura , que herdou de seu pai. Na época não se sabia que a pintura era de Vermeer.

Morte

Van Swieten morreu em 1803 em Viena.

Relação com compositores clássicos

A evidência sugere que a relação de Van Swieten com os grandes compositores de sua época era principalmente de patrocínio . Isso significa que os compositores não trabalhavam para Van Swieten com salário ou comissão, mas recebiam pagamentos dele de vez em quando na forma de gorjetas . Assim, Joseph Haydn comentou com seu biógrafo Griesinger que "" Ele me patrocinou ocasionalmente com vários ducados. "Esta era uma forma comum de pagar músicos na era da aristocracia; Haydn havia recebido pagamentos semelhantes de seu empregador Nikolaus Esterházy , embora ele também desenhasse O sistema de patrocínio também financiou as primeiras viagens da família Mozart.

A relação entre patrono e artista não era de igualdade social. Uma carta de 1801 de Haydn a Van Swieten, então seu colaborador de longa data, não usava pronomes de segunda pessoa, em vez de se dirigir ao Barão como "Sua Excelência"; presumivelmente, isso refletia sua prática cotidiana.

Mozart

Mozart, por volta de 1780. Detalhe do retrato da família Mozart por Johann Nepomuk della Croce

Van Swieten conheceu Wolfgang Amadeus Mozart em 1768, quando ele tinha 35 anos e Mozart um menino de 11 anos. A família Mozart estava visitando Viena, na esperança de alcançar mais fama e renda após a conclusão anterior de sua Grande Volta pela Europa. De acordo com o pai de Mozart, Leopold , Van Swieten esteve envolvido no planejamento inicial da malfadada ópera La finta semplice de Wolfgang (a ópera foi posteriormente bloqueada por intrigas e só poderia ser apresentada em Salzburgo).

Em 1781, pouco depois de Mozart se mudar para Viena, Van Swieten o encontrou novamente: no salão da Condessa Thun , Mozart tocou trechos de sua recente ópera Idomeneo , com Van Swieten e outros funcionários importantes na platéia; este evento ajudou a instigar a encomenda de Mozart para a ópera Die Entführung aus dem Serail , seu primeiro grande sucesso como compositor.

Compartilhando trabalhos de Bach e Handel

Em 1782, Van Swieten convidou Mozart a visitá-lo regularmente, a fim de inspecionar e reproduzir seus manuscritos de obras de JS Bach e Handel , que ele colecionou durante seu serviço diplomático em Berlim. Como Mozart escreveu a seu pai Leopold (10 de abril de 1782):

Vou todos os domingos ao meio-dia ao Baron van Swieten, onde só se toca Handel e Bach. No momento, estou coletando as fugas de Bach - não apenas de Sebastian , mas também de Emanuel e Friedemann .

Outros também compareceram a essas reuniões, e Van Swieten deu a Mozart a tarefa de transcrever várias fugas para conjuntos instrumentais, de modo que pudessem ser executadas diante da companhia reunida. Mozart também se sentou ao teclado e interpretou as partituras orquestrais dos oratórios de Handel em uma redução espontânea do teclado (enquanto, de acordo com Joseph Weigl , também cantava uma das partes do coral e corrigia erros dos outros cantores).

Parece que o encontro com a obra dos dois grandes mestres barrocos teve um efeito muito forte em Mozart. Olleson sugere que o processo ocorreu em duas etapas. Mozart respondeu primeiro com imitações bastante diretas, escrevendo fugas e suítes no estilo de seus modelos. Essas obras "têm o caráter de estudos em técnica contrapontística ". Muitos foram deixados incompletos, e mesmo os concluídos nem sempre são executados hoje; Olleson sugere que eles têm "uma secura que está ausente da maior parte da música [de Mozart]". Mais tarde, Mozart assimilou a música de Bach e Handel mais plenamente em seu próprio estilo, onde desempenhou um papel na criação de algumas de suas obras mais admiradas. Destes, Olleson menciona a missa em dó menor (1784) e o prelúdio coral cantado pelos dois homens de armadura em A flauta mágica (1791).

The Gesellschaft der Associierten

As performances acompanhadas pelo teclado dos oratórios de Handel nas salas de Van Swieten despertaram o interesse de Van Swieten e seus colegas em performances em grande escala dessas obras. Para este fim, em 1786 Van Swieten organizou a Gesellschaft der Associierten ("Society of Associated Cavaliers"), uma organização de nobres amantes da música. Com o apoio financeiro deste grupo, ele foi capaz de encenar performances em grande escala de grandes obras. Geralmente, esses concertos eram dados primeiro em um dos palácios dos membros ou no grande salão da Biblioteca Imperial, depois em uma apresentação pública no Burgtheater ou no Jahn's Hall .

Mozart assumiu a tarefa de conduzir esses concertos em 1788. Anteriormente, ele estava muito ocupado com outras tarefas, mas com um declínio em suas perspectivas de carreira em outros lugares, ele estava disposto a assumir o cargo. Além de tê-lo regido, a Gesellschaft encomendou a Mozart a preparação de quatro obras de Handel para serem interpretadas de acordo com o gosto contemporâneo:

Van Swieten foi o responsável pelas traduções do inglês para o alemão dos libretos dessas obras, tarefa que realizaria posteriormente para Haydn (ver abaixo).

Os concertos da Gesellschaft foram uma importante fonte de renda para Mozart nessa época, quando ele estava passando por graves problemas financeiros. A lealdade de Van Swieten a Mozart nesta época também é indicada por uma das cartas de Mozart de 1789, na qual ele relatou que havia solicitado assinaturas para uma série de concertos projetada (como ele havia feito anteriormente com grande sucesso em meados da década de 1780) e descobriu que - depois de duas semanas - o Barão ainda era o único assinante.

Morte de Mozart e conseqüências

Quando Mozart morreu (1h00 de 5 de dezembro de 1791), Van Swieten apareceu em sua casa e fez os preparativos para o funeral. Ele pode ter ajudado temporariamente os Mozarts sobreviventes, já que a correspondência de Constanze em vários lugares menciona sua "generosidade". Em 2 de janeiro de 1793, ele patrocinou uma apresentação do Réquiem de Mozart como um concerto beneficente para Constanze; rendeu um lucro de 300 ducados, uma soma substancial. Ele também teria ajudado a organizar a educação do filho de Mozart, Karl, em Praga .

Haydn

Joseph Haydn retratado por Thomas Hardy , 1792

Em 1776, durante uma visita a Viena de seu posto em Berlim, Van Swieten ofereceu incentivo a Joseph Haydn , de 43 anos , que na época estava irritado com a recepção hostil que seu trabalho estava recebendo de certos críticos berlinenses . Van Swieten disse-lhe que mesmo assim as suas obras eram muito procuradas em Berlim. Haydn mencionou isso com apreço em seu esboço autobiográfico de 1776 .

Em 1790, com a morte de Nikolaus Esterházy , Haydn tornou-se semi-independente de seus patrões de longa data, a família Esterházy . Ele se mudou para Viena e, assim, ficou mais livre para aceitar o patrocínio de Van Swieten. Olleson sugere que Haydn participou dos concertos de Handel da Gesellschaft der Associierten , e observa que já em 1793, Van Swieten estava tentando fazê-lo escrever um oratório (para um texto de Johann Baptist von Alxinger  [ de ] ). Em 1794, quando Haydn partiu para Londres em sua segunda viagem para lá, ele viajou em uma carruagem fornecida a ele por Van Swieten.

Em seu retorno no ano seguinte, Haydn e Van Swieten desenvolveram uma estreita relação de trabalho, com Van Swieten servindo como seu libretista e conselheiro artístico. A colaboração começou em 1795/1796 com a pequena versão oratória de As Sete Últimas Palavras de Cristo . Esta obra foi composta por Haydn como peça orquestral em 1785. No decorrer de sua segunda viagem a Londres, em Passau , ele ouviu uma versão revisada ampliada para incluir um coro, preparada pelo Passau Kapellmeister Joseph Friebert . Gostando da ideia, Haydn então preparou sua própria versão coral, com Van Swieten revisando as letras usadas por Friebert.

Haydn e Van Swieten então passaram para projetos maiores: os oratórios em grande escala The Creation (1798) e The Seasons (1801). Van Swieten traduziu (do inglês para o alemão) e adaptou o material original, que veio do poema Paradise Lost de John Milton e do poema The Seasons de James Thomson , respectivamente. Ele também traduziu na direção oposta, colocando o alemão de volta ao inglês de uma forma que se encaixasse no ritmo da música de Haydn. Essa tradução reversa, embora muitas vezes estranha, permitiu que as primeiras edições publicadas desses oratórios atendessem a públicos de língua alemã e inglesa.

Nas margens de seus libretos, Van Swieten fez muitas sugestões artísticas específicas a Haydn sobre como várias passagens deveriam ser musicalmente definidas, sugestões que em geral Haydn "observou de perto" (Olleson). Um exemplo é o episódio comovente em A Criação, no qual Deus diz às feras recém-criadas para serem fecundas e se multiplicarem. A paráfrase de Gênesis de Van Swieten diz:

Seid fruchtbar alle,
Mehret euch!
Bewohner der Luft, vermehret euch, und singt auf jedem Aste!
Mehret euch, ihr Flutenbewohner
Und füllet jede Tiefe!
Seid fruchtbar, wachset, und mehret euch!
Erfreuet euch in eurem Gott!

Seja tudo fecundo
E multiplique-se.
Moradores do ar, multiplicam-se e cantam em cada galho.
Multiplicai-vos, moradores das marés,
E preenchei cada abismo.
Frutifica, cresce, multiplica-
te E alegra-te no teu Deus!

O cenário musical de Haydn deriva de uma sugestão de Van Swieten de que as palavras deveriam ser cantadas pelo solista de baixo sobre uma linha de baixo sem adornos . No entanto, ele apenas seguiu parcialmente essa sugestão e, após ponderar, acrescentou à sua linha de baixo uma rica camada de harmonia em quatro partes para violoncelos e violas divididos , crucial para o resultado final.

As estreias dos três oratórios As Sete Últimas Palavras , A Criação e As Estações tiveram lugar sob os auspícios da Gesellschaft der Associierten , que também forneceu as garantias financeiras necessárias para Haydn empreender projetos de longo prazo.

Beethoven

Retrato de Beethoven quando jovem por Carl Traugott Riedel (1769-1832)

Van Swieten foi patrocinador e apoiador de Ludwig van Beethoven durante seus primeiros anos em Viena. A experiência de Beethoven com Van Swieten foi em alguns aspectos paralela à de Mozart cerca de 12 anos antes. Ele visitou o Barão em sua casa, onde ainda havia reuniões regulares centradas na música de Bach e Handel. O primeiro biógrafo de Beethoven, Anton Schindler, escreveu:

As reuniões noturnas na casa de Swieten tiveram um efeito marcante em Beethoven, pois foi aqui que ele conheceu a música de Handel e Bach. Ele geralmente ficava muito tempo depois da partida dos outros convidados, pois seu anfitrião idoso era musicalmente insaciável e não deixava o jovem pianista ir até que ele "abençoasse a noite" com várias fugas de Bach.

O testemunho de Schindler geralmente não é confiável para os musicólogos modernos (para discussão, ver Anton Schindler ). Na verdade, as soirées de Swieten não foram o primeiro encontro de Beethoven com as fugas de Bach. O professor de Beethoven, Christian Gottlob Neefe, escreveu em uma carta promovendo as habilidades de Beethoven: "um menino de onze anos ... toca principalmente O Cravo Bem Temperado de Sebastian Bach, que Herr Neefe colocou em suas mãos. Quem conhece esta coleção de prelúdios e fugas em todas as chaves - que quase poderiam ser chamadas de non plus ultra de nossa arte - saberemos o que isso significa. " No entanto, no caso do convite de Swieten, há evidências concretas preservadas na forma de uma carta de Swieten para Beethoven. A carta data de 1794, quando Beethoven tinha 23 anos:

Segunda-feira, 15 de dezembro

Herr Beethoven
Alstergasse No. 15 a
/ c Príncipe Lichnowsky

Se você não for impedido na próxima quarta-feira, gostaria de vê-lo em minha casa às 8h30 com sua touca na bolsa. Dê-me sua resposta imediata.

Swieten

Albrecht explica a "bebida noturna" da seguinte forma: "Este aspecto do convite de Swieten era tão prático e atencioso quanto hospitaleiro: se Beethoven tivesse voltado para casa após o toque de recolher às 21h em toda a cidade, ele teria que pagar ao turnkey de Lichnowsky uma taxa para deixá-lo nas portas fechadas da casa. "

A exposição à música de Bach e Handel parece ter sido importante para Beethoven, assim como foi para Mozart. Ferdinand Ries escreveu mais tarde: "De todos os compositores, Beethoven valorizava Mozart e Handel mais altamente, depois [J.] S. Bach. ... Sempre que o encontrava com música nas mãos, ou via alguma deitada em sua mesa, era certo de ser uma composição de um desses ídolos. "

Em 1801, Beethoven dedicou sua Primeira Sinfonia a Van Swieten.

Outras associações

No início de sua carreira, em Berlim, Van Swieten também apoiou a carreira de Carl Philipp Emanuel Bach . Bach escreveu as seis Sinfonias para Orquestra de Cordas (1773; H. 657-662) por encomenda de Van Swieten; de acordo com Goodwin e Clark, a comissão especificou que "a imaginação criativa do compositor pode ter rédea solta, livre de qualquer consideração por dificuldades técnicas". O terceiro conjunto de Sonaten für Kenner und Liebhaber (1781) de Bach é dedicado a Van Swieten.

Johann Nikolaus Forkel , o primeiro biógrafo de Bach, dedicou seu livro a Van Swieten.

Van Swieten e os costumes sociais da música

Acredita-se que Van Swieten tenha desempenhado um papel na mudança dos costumes sociais da música. Como William Weber assinala, na época de Van Swieten, ainda era prática normal os artistas tocarem músicas compostas principalmente; frequentemente música que foi escrita pelos próprios intérpretes. A prática de cultivar a música de décadas e séculos anteriores só aumentou gradualmente. Por volta de 1870, obras mais antigas passaram a dominar a cena.

Essa mudança começou no próprio século de Van Swieten. Alguns dos primeiros casos de artistas tocando músicas antigas são apontados por Weber: "Na França, as tragédias líricas de Jean-Baptiste Lully e seus sucessores eram executadas regularmente até a década de 1770. Na Inglaterra, a música do século XVI foi revivida na Academia of Ancient Music , e muitas das obras de George Frideric Handel permaneceram em execução após sua morte em 1759. " Como Weber observa, Van Swieten foi um dos pioneiros dessa tendência, particularmente em seu trabalho revivendo a música de Bach e Handel, e em seu incentivo aos compositores contemporâneos para aprender com os antigos mestres e criar novas obras que seriam inspiradas por eles .

Van Swieten expressou algumas de suas próprias opiniões sobre o valor da música anterior nas páginas do primeiro volume do Allgemeine musikalische Zeitung :

Pertenço, no que diz respeito à música, a uma geração que considerou necessário estudar uma forma de arte completa e sistematicamente antes de tentar praticá-la. Encontro em tal convicção alimento para o espírito e para o coração, e volto a ela para obter forças sempre que sou oprimido por novas evidências de decadência nas artes. Meus principais consoladores nessas ocasiões são Handel e os Bachs e aqueles poucos grandes homens de nossos dias que, tomando-os como seus mestres, seguem resolutamente na mesma busca por grandeza e verdade.

DeNora descreve a devoção aos primeiros mestres como uma visão "marginal" durante a década de 1780, mas eventualmente outros seguiram o exemplo de Swieten, particularmente com o sucesso de The Creation e The Seasons . O editor musical Johann Ferdinand von Schönfeld escreveu em 1796:

[Van Swieten é], por assim dizer, considerado um patriarca da música. Ele tem gosto apenas pelos grandes e exaltados . ... Quando vai a um concerto, os nossos semi- conhecedores nunca desgrudam os olhos dele, procurando ler nas suas feições, nem sempre inteligíveis a todos, o que deve ser a sua opinião sobre a música.

Corolário de um “gosto pelos grandes e exaltados” é a ideia de que o público dos concertos deve guardar silêncio, para que cada nota possa ser ouvida por todos. Esta não era a visão aceita no século 18, mas era claramente a opinião de Van Swieten. Em sua biografia de Mozart de 1856, Otto Jahn relatou a seguinte anedota de Sigismund Neukomm :

[Ele] exerceu toda a sua influência na causa da música, mesmo para um fim tão subordinado a ponto de impor silêncio e atenção durante as apresentações musicais. Sempre que surgia uma conversa sussurrada entre o público, sua excelência levantava-se de seu assento na primeira fila, erguia-se em toda a sua altura majestosa, media os ofensores com um olhar longo e sério e então, muito lentamente, retomava seu assento. O processo nunca falhou em seus efeitos.

Avaliação

Van Swieten não se saiu bem nas avaliações de seu comportamento pessoal. Em uma observação frequentemente reimpressa, Haydn comentou com Georg August Griesinger que as sinfonias de Van Swieten eram "tão rígidas quanto o próprio homem". Ele manteve uma firme distância social entre ele e os compositores que patrocinou, uma distância enraizada no sistema de aristocracia ainda em vigor na Áustria em sua época. Sigismund Neukomm escreveu que ele "não era tanto um amigo, mas um patrono muito obstinado de Haydn e Mozart". Olleson sugere que "em seu próprio tempo Van Swieten conquistou pouca afeição" (acrescentando: "mas respeito quase universal."). Ele também não era próximo de seus colegas aristocratas; embora seus papéis públicos na música e no governo fossem proeminentes, ele evitou a sociedade de salão e, depois de 1795, expressou o conteúdo de que vivia em "aposentadoria completa".

A respeito das contribuições de Van Swieten para a música, o julgamento póstumo parece mais crítico de seu papel como libretista. Olleson observa que nos três libretos oratórios sucessivos que Van Swieten preparou para Haydn, seu próprio envolvimento na escrita foi maior para cada um do que no anterior. De acordo com Olleson, “muitos críticos diriam que essa originalidade progressiva foi desastrosa”.

Mesmo o gosto musical de Van Swieten foi duramente criticado, mas aqui o consenso é talvez mais positivo. Van Swieten parece ter escolhido para seu favor - entre muitos compositores cuja reputação agora é obscura - os compositores que a posteridade tem julgado muito bem. Como observa Olleson, "dificilmente se poderia contestar sua escolha de compositores do passado, Sebastian Bach e Handel; e dos de sua própria época, Gluck , Emanuel Bach, Haydn, Mozart e Beethoven."

Na cultura popular

Ao contrário de seus protegidos Mozart e Beethoven, Van Swieten raramente é retratado em obras da cultura popular moderna. Ele aparece como personagem coadjuvante na peça Amadeus, de Peter Shaffer , e no filme de Miloš Forman baseado nela, no qual foi interpretado por Jonathan Moore. Ele é visto na peça como ajudando Mozart a ser introduzido na Maçonaria, apenas para ficar um pouco preocupado quando parece que algumas das obras de Mozart estão se referindo às práticas de sua organização, bem como o fato de que ele está começando a implorar a outros membros por dinheiro. No filme, ele é um dos únicos participantes do funeral dos indigentes de Mozart.

Veja também

Notas

Referências

Leitura adicional

  • Braunbehrens, Volkmar (1990) Mozart em Viena . Traduzido do alemão por Timothy Bell. Nova York: Grove e Weidenfeld. Inclui um capítulo que cobre Van Swieten e sua época.
  • Grove Dictionary of Music and Musicians , edição online, artigo "Gottfried van Swieten". Copyright 2008 por Oxford University Press. O artigo foi escrito por Edward Olleson.
  • Olleson, Edward (1963) "Gottfried van Swieten: Patrono de Haydn e Mozart," Proceedings of the Royal Musical Association , 89th Sess. (1962–1963), pp. 63–74. JSTOR   765997

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