Gunta Stölzl - Gunta Stölzl

Gunta Stölzl
Gunta Stölzl
Nascer	5 de março de 1897; Munique , Império Alemão
Faleceu	22 de abril de 1983 (86 anos); Zurique , Suíça
Nacionalidade	suíço
Conhecido por	Tecelagem
Cônjuge (s)	1929-36 Arieh Sharon (1900-84) ; 1942-83 Willy Stadler (1901-90)
Crianças	Yael Aloni (com Sharon) ; Monika Stadler (com Stadler)

Gunta Stölzl (5 de março de 1897 - 22 de abril de 1983) foi uma artista têxtil alemã que desempenhou um papel fundamental no desenvolvimento da oficina de tecelagem da escola Bauhaus . Como a única mestra da Bauhaus , ela criou uma enorme mudança no departamento de tecelagem , à medida que fazia a transição de trabalhos pictóricos individuais para designs industriais modernos. Seu trabalho têxtil é pensado para tipificar o estilo distinto dos têxteis da Bauhaus. Ela ingressou na Bauhaus como estudante em 1919, tornou-se mestre júnior em 1927. Ela foi demitida por motivos políticos em 1931, dois anos antes de a Bauhaus fechar sob pressão dos nazistas .

O departamento têxtil era uma parte negligenciada da Bauhaus quando Stölzl começou sua carreira, e seus mestres ativos eram fracos nos aspectos técnicos da produção têxtil. Ela logo se tornou a mentora de outros alunos e reabriu os estúdios de tingimento da Bauhaus em 1921. Após uma breve partida, Stölzl se tornou o diretor de tecelagem da escola em 1925, quando se mudou de Weimar para Dessau e expandiu o departamento para aumentar suas instalações de tecelagem e tinturaria. Ela aplicou ideias da arte moderna à tecelagem, experimentou materiais sintéticos e melhorou o ensino técnico do departamento para incluir cursos de matemática. A oficina de tecelagem da Bauhaus se tornou uma de suas instalações de maior sucesso sob sua direção.

Vida pregressa

Stölzl nasceu em Munique , Baviera . Frequentou o colégio para filhas de profissionais, formando-se em 1913. Iniciou seus estudos na Kunstgewerbeschule (Escola de Artes Aplicadas) em 1914, onde estudou pintura em vidro, artes decorativas e cerâmica com o conhecido diretor Richard Riemerschmid . Em 1917 os estudos de Stölzl foram interrompidos pela guerra em curso e ela se ofereceu para trabalhar como enfermeira para a Cruz Vermelha , atrás da linha de frente até o final da Primeira Guerra Mundial em 1918. Ao voltar para casa, ela voltou a estudar em a Kunstgewerbeschule em Munique, onde participou da reforma curricular da escola. Foi nessa época que Stölzl encontrou o manifesto da Bauhaus . Tendo decidido continuar seus estudos na recém-formada escola Bauhaus , Stölzl passou o verão de 1919 na oficina de vidro e aulas de pintura mural da Bauhaus para obter sua aceitação experimental no curso preliminar de Johannes Itten . Em 1920, Stölzl não apenas havia sido totalmente aceito na escola Bauhaus, mas também recebeu uma bolsa de estudos para cursar.

Vida de estudante

Cadeira Africana, colaboração com Marcel Breuer 1921

Aula de tecelagem de Oskar Schlemmer nos degraus da Bauhaus em 1927

No primeiro ano de Stölzl na Bauhaus , ela começou o que ela chamou de “departamento feminino”, que devido aos papéis de gênero subjacentes dentro da escola, eventualmente se tornou sinônimo de oficina de tecelagem. Stölzl era muito ativo no departamento de tecelagem e foi imediatamente visto como um líder entre o grupo. Na época, o departamento estava dando ênfase à expressão artística e trabalhos individuais que refletiam os ensinamentos e filosofias dos pintores que serviram como mestres da Bauhaus. A Weimar Bauhaus tinha um ambiente muito descontraído, que dependia quase totalmente do aprendizado dos alunos e dos alunos. Infelizmente, Georg Muche , que era o chefe da oficina de tecelagem na época, tinha muito pouco interesse no ofício em si. Ele via a tecelagem e outras artes têxteis como "trabalho feminino" e, portanto, ajudava muito pouco nos processos técnicos envolvidos. Isso significa que os alunos foram deixados por conta própria para descobrir todos os aspectos técnicos de uma embarcação, a maioria com pouca experiência de trabalho. Devido a essa configuração, é importante olhar para a era de Weimar que funciona visualmente, e não tecnicamente.

Em 1921, Stölzl e dois de seus amigos fizeram uma viagem à Itália para ver a arte e a arquitetura que haviam estudado para se inspirarem. Depois de passar no exame de artífice como tecelão e de fazer cursos de tingimento têxtil em uma escola em Krefeld , Stölzl conseguiu reabrir os estúdios de tingimento anteriormente abandonados. Estava ficando claro que ela estava orientando os outros alunos, embora não oficialmente, já que nem Muche, o mestre da forma, nem Helene Börner , o mestre de artesanato, podiam realmente ensinar e promover os alunos nos aspectos técnicos. Em 1921, Stölzl colaborou com Marcel Breuer na cadeira africana - feita de madeira pintada com tecido colorido. A primeira exposição oficial da Bauhaus aconteceu em setembro de 1923 no edifício Haus am Horn . O edifício em si, projetado principalmente por Georg Muche, era uma estrutura cúbica simplista e altamente moderna, feita principalmente de aço e concreto. Cada cômodo da casa foi projetado em torno de sua função específica e tinha móveis, ferragens etc. feitos especialmente, que foram produzidos nas oficinas da Bauhaus. A oficina de tecelagem participou da criação de tapetes, tapeçarias e outros objetos para várias salas que receberam críticas favoráveis. Com esta exposição, Walter Gropius lançou um ensaio intitulado 'Arte e Tecnologia - Uma Nova Unidade' que pareceu causar grande impacto nas mulheres da oficina de tecelagem. Apesar das críticas favoráveis a seus trabalhos, as mulheres começaram a se afastar das imagens pictóricas e dos métodos tradicionais com os quais vinham trabalhando até então e começaram a trabalhar de forma abstrata, tentando fazer objetos mais alinhados com os ensinamentos de Kandinsky sobre o ' eu interior'.

Mestre Bauhaus

Suspensão de parede "Slit Tapestry Red / Green" 1927/28

Têxteis Gunta Stölzl em uma cadeira Marcel Breuer (1922)

Em abril de 1925, a Weimar Bauhaus fechou e reabriu em Dessau em 1926. Stölzl, que havia deixado a Bauhaus antes de se formar para ajudar Itten a montar Oficinas de Tecelagem Ontos em Herrliberg, perto de Zurique , Suíça , voltou a se tornar o diretor técnico do estúdio de tecelagem, substituindo Helene Börner, e trabalhar com Georg Muche, que permaneceria o mestre da forma. Embora ela não fosse oficialmente nomeada mestre júnior até 1927, estava claro que a organização e o conteúdo do workshop estavam sob seu controle. Ficou óbvio desde o início, o emparelhamento de Muche e Stölzl não foi apreciado por nenhum dos lados, e resultou em Stölzl comandando o workshop quase sozinho de 1926 em diante.

O novo campus de Dessau foi equipado com uma variedade maior de teares e instalações de tingimento muito melhoradas , o que permitiu à Stölzl criar um ambiente mais estruturado. Georg Muche trouxe teares Jacquard para ajudar a intensificar a produção. Ele viu isso como especialmente importante agora, já que as oficinas eram a principal fonte de financiamento da escola para a nova Dessau Bauhaus. Os alunos rejeitaram isso e não ficaram satisfeitos com a forma como Muche usou os fundos da escola. Isso, entre outros eventos menores, instigou uma revolta estudantil dentro do departamento de tecelagem. Em 31 de março de 1927, apesar de algumas objeções da equipe, Muche deixou a Bauhaus. Com a sua saída, Stölzl assumiu tanto como mestre da forma como mestre artesão do estúdio de tecelagem. Ela foi auxiliada por muitas outras mulheres importantes da Bauhaus, incluindo Anni Albers , Otti Berger e Benita Otte .

Stölzl começou a tentar afastar a tecelagem de suas conotações de "trabalho feminino", aplicando o vocabulário usado na arte moderna, movendo a tecelagem cada vez mais na direção do design industrial. Em 1928, a necessidade de materiais práticos era altamente enfatizada e a experimentação com materiais como o celofane tornou-se mais proeminente. Stölzl rapidamente desenvolveu um currículo que enfatizava o uso de teares manuais, treinamento em mecânica de tecelagem e tingimento , e ministrava aulas de matemática e geometria, bem como tópicos mais técnicos, como técnicas de tecelagem e instrução em workshops. Os métodos anteriores de expressão artística da Bauhaus foram rapidamente substituídos por uma abordagem de design que enfatizava a simplicidade e a funcionalidade.

Stölzl considerou a oficina um local de experimentação e incentivou a improvisação. Ela e seus alunos, especialmente Anni Albers , estavam muito interessados nas propriedades de um tecido e nas fibras sintéticas. Eles testaram materiais para qualidades como cor, textura, estrutura, resistência ao desgaste, flexibilidade, refração de luz e absorção de som. Stölzl acreditava que o desafio da tecelagem era criar uma estética adequada às propriedades do material. Em 1930, Stölzl emitiu os primeiros diplomas de oficina de tecelagem da Bauhaus e criou o primeiro projeto conjunto entre a Bauhaus e a empresa Berlin Polytex Textile que teceu e vendeu designs da Bauhaus. ¹ Em 1931, ela publicou um artigo intitulado “O desenvolvimento da oficina de tecelagem da Bauhaus” , na edição de primavera do Bauhaus Journal. A habilidade de Stölzl de traduzir composições formais complexas em peças tecidas à mão, combinada com sua habilidade de projetar para a produção de máquinas, a tornou de longe a melhor instrutora que a oficina de tecelagem poderia ter. Sob a direção de Stölzl, a oficina de tecelagem se tornou uma das faculdades de maior sucesso da Bauhaus.

Renúncia Forçada

A escola estava constantemente sob ataque à medida que o Partido Nazista ganhava mais poder, e os sacrifícios da escola para permanecer aberta estavam começando a quebrar sua própria ideologia. Durante a direção de Mies van der Rohe , houve intensa pressão da comunidade para que Stölzl fosse demitido. Van der Rohe exigiu sua renúncia em 1931, por causa da atmosfera nazista circundante em Dessau, enquanto suásticas eram pintadas na porta de Stölzl. Os alunos se opuseram tanto a essa ação que dedicaram uma edição inteira do jornal da escola a Stölzl. O campus de Dessau da Bauhaus foi fechado em 1932 pelos nazistas, e a própria Bauhaus, que se mudou de Dessau para Berlim, foi oficialmente dissolvida, por voto do corpo docente, em 19 de julho de 1933.

Depois da Bauhaus

Depois de deixar a Bauhaus em 1931, Stölzl voltou para Zurique, onde ela e seus sócios Gertrud Preiswerk e Heinrich-Otto Hürlimann, também ex-alunos da Bauhaus, criaram uma empresa privada de tecelagem à mão chamada SPH Stoffe (SPH Fabrics). O negócio fracassou e fechou logo depois, em 1933, devido a dificuldades financeiras. Stölzl tornou-se membro da Schweizerischer Werkbund em 1932 e em 1934 "Das Werk", a revista oficial da Werkbund, traçou o perfil de sua carreira. Foi também em 1934 que Stölzl recebeu uma encomenda importante para fazer cortinas para o cinema de Zurique. Em 1935, Stölzl e seu ex-sócio Heinrich-Otto Hürlimann abriram novamente os negócios e abriram a S&H Stoffe. Em 1937, Stölzl tornou-se o único proprietário da Handweberei Flora (Hand Weaving Studio Flora) e ingressou na Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Sociedade de Mulheres Pintoras, Escultoras e Artesãs Suíças). Durante as décadas seguintes, o Museum of Modern Art de Nova York e o Busch-Reisinger Museum em Cambridge, Massachusetts, adquiriram peças do trabalho de Stölzl enquanto ela continuava a trabalhar em seu negócio de tecelagem manual, criando principalmente têxteis para design de interiores. Em 1967, Stölzl dissolveu seu negócio e dedicou todo o seu tempo à tecelagem de tapeçaria, uma grande mudança de foco. Foi também em 1967 que o Victoria and Albert Museum adquiriu os seus desenhos e amostras, resultando em importantes colecções nacionais e internacionais.

Stölzl morreu em 1983 em Zurique.

Linha do tempo

1914-1916 Estuda pintura em vidro, cerâmica e pintura decorativa na Kunstgewerbeschule (Escola de Artes Aplicadas) de Munique
1917-1918 Trabalha como Enfermeira da Cruz Vermelha atrás da linha de frente
1919 Continua seus estudos na Kunstgewerbeschule em Munique, participa da reforma curricular. Encontra o manifesto da Bauhaus.
1919-1923 Estuda na escola Bauhaus com Itten , Klee e Kandinsky .
1922 Frequenta um curso de técnicas de tingimento em Krefeld e estabelece instalações de tinturaria na Bauhaus
1923 Passa no exame de jornaleiro; continua trabalhando na oficina de tecelagem.
1924 ajuda a Itten a estabelecer oficinas de tecelagem Ontos perto de Zurique
1925 Assume o cargo de diretor técnico na oficina de tecelagem de Dessau, dirige os estudos práticos e teóricos de seus alunos.
1927 Nomeado Jungmeister (Mestre Júnior) para toda a oficina de tecelagem, a primeira e única mestre feminina da Bauhaus.
1927 Experimenta novos materiais, como celofane e 'fio de ferro', e começa a tentar a tecelagem jacquard.
1929 Casa-se com o estudante israelense de arquitetura Arieh Sharon e perde a cidadania alemã. Nasce a filha Yael.
1930 Os primeiros diplomas da oficina de tecelagem da Bauhaus são emitidos por Stölzl.
1931 Publica 'Desenvolvimento da Oficina de Tecelagem Bauhaus'
1931 Forçado a renunciar ao cargo de diretor da oficina de tecelagem. Emigra para a Suíça e forma uma empresa privada de tecelagem manual em Zurique, a SPH Stoffe, com Gertrud Preiswerk e Heinrich-Otto Hürlimann.
1932 Torna-se membro da Swiss Werkbund.
1933 SPH Stoffe Dissolve-se devido a dificuldades financeiras.
1934 Recebe encomenda de cortinas para o Cinema Urban, Zurique. A revista Das Werk traça o perfil de sua carreira.
1935 Parceria com Hürlimann para formar a S&H Stoffe.
1936 Divórcio de Stölzl e Sharon.
1937 Torna-se o único proprietário da Handweberei Flora (Hand Weaving Studio Flora). Junta-se à Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen (Sociedade de Mulheres Pintoras, Escultoras e Artesãs Suíças)
1941 Participa do interior do pavilhão suíço de Lyon.
1942 Casa-se com Willy Stadler, torna-se cidadão suíço
1943 Nascimento da segunda filha, Monika, em Zurique
1949-1963 Museu Busch-Reisinger e MoMA adquirem obras de Stölzl
1967-69 Dissolve o negócio de tecelagem manual, dedica-se à tapeçaria e à tecelagem de seus próprios desenhos. o Victoria and Albert Museum adquire desenhos e amostras de tecidos; importantes coleções nacionais e internacionais.
1983 Morre em 22 de abril de 1983 em Zurique, aos 86 anos.

Veja também

Notas

Referências

Bayer, Herbert, Walter Gropius e Ise Gropius, eds. 1900-Bauhaus 1919-1928. Boston, MA, EUA: Charles T. Branford Company, 1959.
Whitford, Frank. Bauhaus. Londres: Thames and Hudson Ltd.:1984. ( ISBN 0-500-20193-5 )

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