Guo Jian - Guo Jian

郭健 ( Pinyin : Guō Jiàn)
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Nascer ( 26/01/1962 )26 de janeiro de 1962 (59 anos)
Nacionalidade Australiano chinês
Ocupação Artista, pintor, escultor, fotógrafo

Guo Jian ( chinês :郭健; pinyin : Guō Jiàn ; nascido em Guizhou China em 1962) é um artista chinês australiano . Seu trabalho foi exibido e coletado na Alemanha, França, Bélgica, Suécia, EUA, México, Austrália, Nova Zelândia, Hong Kong e China, incluindo o Musée de Picardie na França, Festival de Arte de Bruxelas, Galeria de Arte de New South Wales , o Galeria de Arte Moderna de Queensland (GoMA) e Galeria Nacional da Austrália (NGA) .

Ele foi destaque no The New York Times , CNN , The Sydney Morning Herald , a Australian Broadcasting Commission (ABC) , a revista Artist Profile e na capa do The Wall Street Journal Asia Weekend Magazine .

Ele faz parte de um movimento de artistas chineses contemporâneos cujo trabalho é caracterizado como Realismo Cínico , iniciado na década de 1990 em Pequim. Nascido um ano após o Grande Salto para a Frente , sua arte é fortemente influenciada pelos últimos cinquenta anos de convulsão política e violência na China, um período que incluiu a Grande Revolução Cultural Proletária nas décadas de 1960 e 70, a guerra sino-vietnamita no início dos anos 1980 e o massacre da Praça Tiananmen em 1989.

Aos dezessete anos, ele se alistou no Exército de Libertação do Povo da China (ELP) durante uma campanha de recrutamento para apoiar a guerra sino-vietnamita, iniciada pelo então líder do país, Deng Xiaoping .

Um tema central para a arte de Guo Jian deriva de suas observações da aplicação da propaganda e das artes para motivar soldados e influenciar a opinião pública. Sua perspectiva vem de suas experiências como pintor de cartazes de propaganda no PLA e oficial de propaganda em uma empresa de transporte, e mais tarde como um manifestante estudantil durante os protestos da Praça Tiananmen na primavera de 1989.

Sua arte também explora temas e abordagens comuns na propaganda chinesa e ocidental .

Arte e influências

Estilisticamente, o trabalho de Guo Jian se enquadra no grupo do Realismo Cínico que foi associado a muitos artistas chineses contemporâneos que se inspiraram nas experiências das últimas quatro décadas na China. Seu trabalho é amplamente uma resposta à forma dominante de arte carregada de propaganda dirigida pelo governo, conhecida como Realismo Socialista . Enquanto estudava arte na Minzu University of China , surgiu o 85 New Wave Movement , que também teve um profundo impacto em seu trabalho.

A arte de Guo Jian foca no uso da celebridade feminina como modelo patriota , uma ferramenta para motivar, influenciar, manipular e, em última instância, servir como sereia de Ulisses . Seu trabalho analisa as semelhanças entre a pureza dos artistas do entretenimento do exército chinês (文艺 兵Pinyin : wényìbīng ou 文工团Pinyin : wéngōngtuán) e seus colegas ocidentais. No livro STUDIO, Australian Painters on the Nature of Creativity, o autor John McDonald observou:

“Um pôster de duas garotas em uniformes do exército posicionadas em frente à Grande Muralha mostra o quão pouco Guo Jian realmente se compõe. Suas pinturas podem parecer improváveis, mas são quase reflexos do Modelo de Óperas Revolucionárias de Madame Mao e do estilo exagerado de propaganda do exército. A mensagem, para meninos de províncias como Guo Jian, era que lindas garotas amam um homem de uniforme. Sob o capitalismo ou comunismo, o sexo vende. ”

Ele destaca a inocência implícita e o erotismo subjacente das mulheres usadas para manipular e motivar os homens uniformizados e na sociedade como um todo. Ele investiga a sexualização da propaganda, heroísmo , patriotismo e persuasão . O que primeiro parece humor é um lamento pelo uso do sexo para seduzir os homens para a guerra. As referências constantes de Guo em suas pinturas ao seu tempo no PLA derivam da natureza traumática da experiência. Gou lembra:

'Eu costumava ter pesadelos o tempo todo ... Então, na biblioteca, eu estava olhando algumas fotos da China durante a Revolução Cultural e percebi o que estava provocando esses pesadelos. Desde que vim para a Austrália, dez anos atrás, eu empurrei as memórias de meus anos no exército chinês e de Tiananmen da minha mente. Mas ver essas imagens desencadeou memórias, e uma vez que declarei usá-las em minhas pinturas, parei de ter pesadelos. '”

Biografia

Vida pregressa

Guo Jian 郭健 nasceu em 1962, em Duyun 都匀 市, a capital de Qiannan Buyei e na Prefeitura Autônoma de Miao, na prefeitura autônoma da província de Guizhou贵州 省, no sudoeste da China . Guizhou faz fronteira com as províncias de Guangxi , Yunnan , Hunan e Sichuan . Com 176.000 km 2 (68.000 ml quadrados), Guizhou tem aproximadamente o tamanho da Flórida ou dois terços do tamanho do Reino Unido . Uma das províncias com maior diversidade étnica da China; os grupos minoritários representam quase 40% da população de Guizhou de 35 milhões de pessoas. A família de Guo Jian pertence à minoria étnica Buyei 布依族.

Crescer durante a Revolução Cultural (1966-1976) teve um impacto significativo na geração de Guo Jian. Este foi um período da história da China caracterizado como a “Década Perdida”, quando o país foi vítima das lutas de poder político interno entre Mao Zedong e seus oponentes mais moderados. A população foi submetida a um clima perpétuo de doutrinação política intensa e implacável, sessões de luta e violência comunitária que criaram um clima de desconfiança geral até mesmo dos vizinhos e familiares. Mais amplamente, milênios de tradições, cultura, sociedade e crenças foram abandonados ou destruídos como parte da campanha dos Quatro Velhos .

“A representação de soldados tem simbolismo pessoal e político para Guo; Ele não era apenas um soldado do Exército de Libertação do Povo, mas, como ele mesmo disse: 'Minha avó me disse que o Exército de Libertação do Povo havia executado meu avô ... Fiquei chocado ... Meu pai era um soldado. Ele teve que denunciar seu próprio pai, sabendo que também seria morto se tentasse defendê-lo. E então, em 1989, lá estava eu, um ex-soldado, quase morto pelo ELP na Praça Tiananmen ”

Durante os anos 60 e 70, como a maioria das pessoas na China não tinha acesso a informações de rádio, notícias e propaganda do governo eram disseminadas por meio de alto-falantes e cartazes políticos de grandes personagens nas aldeias . Emergindo desse período como um jovem, Guo Jian juntou-se ao PLA para escapar de sua cidade do interior, encontrar sua independência e servir seu país. Já aspirante a artista, ele esperava ingressar no PLA e estudar em uma das faculdades de arte do exército.

Experiência militar (1979-82)

Em 1978, Guo Jian foi abordado pela Minzu University of China , a universidade de nível nacional designada para minorias étnicas , mas foi aconselhado a esperar mais um ano para se inscrever no departamento de arte. Pouco depois, os recrutadores do ELP chegaram à cidade de Guo Jian e disseram que ele poderia entrar na faculdade de artes do exército se se alistasse.

Guo Jian ingressou no PLA em 1979. Um mês depois de se alistar, ele foi informado de que as políticas de entrada da faculdade de arte do exército haviam mudado e ele não poderia mais entrar automaticamente na faculdade. Como parte das políticas de reforma de Deng Xiaoping , os soldados agora tinham que se submeter a um processo formal de inscrição para entrar na faculdade militar. Guo Jian foi inicialmente designado para o Corpo de Telégrafos, 41ª Divisão , 14º Corpo, Direção de Yunnan (Frente Oeste) comandado pelo Quartel-General da Frente da Região Militar de Kunming na cidade de Kaiyuan 开 远. Ele também recebeu a responsabilidade de supervisionar o arsenal e foi promovido a líder de esquadrão.

Seus interesses e talentos artísticos foram reconhecidos e ele foi designado para um esquadrão de “Soldados do Entretenimento” como artista de cartazes de propaganda. Durante esse tempo, (e até os dias atuais), os militares tomaram as artes visuais, o teatro e as artes cênicas como ferramentas importantes para a doutrinação política, a propaganda, para promover e comunicar a ideologia do partido comunista, bem como para elevar o moral.

Em 1982, Guo Jian renunciou ao exército e voltou para sua cidade natal e trabalhou como oficial de propaganda em uma empresa de transporte local. Por um período, ele também trabalhou como motorista de caminhão de longa distância.

Universidade e depois (1985-92)

Em 1985, Guo Jian era um dos apenas três alunos aceitos no departamento de arte da Universidade Minzu da China em Pequim, entre 6.000 candidatos que fizeram o exame de admissão somente em sua província. Ele inicialmente estudou pintura tradicional chinesa , caligrafia e pintura à jato de tinta com foco na arte figurativa e, finalmente, formou-se como bacharel em pintura e literatura chinesa.

No mesmo ano, a China começou a se abrir para o mundo e, com isso, o “85 Movimento New Wave” da arte moderna da China começou. Pela primeira vez, novas oportunidades surgiram para ver e estudar as tendências da arte moderna estrangeira, bem como teorias e filosofias políticas estrangeiras. O artista americano Robert Rauschenberg realizou a primeira mostra de arte americana oficialmente sancionada na China em cinquenta anos, realizada no Museu Nacional de Arte da China em Pequim . As obras de instalação de Rauschenberg inspiraram muitos jovens artistas da época.

Em abril de 1989, o ex-líder liberal do partido comunista Hu Yaobang morreu. Inicialmente, um pequeno grupo de alunos começou a comemorar sua morte e apelou para que seu legado fosse reavaliado. Nos meses seguintes, o número de manifestantes cresceu.

Como muitos estudantes da época, Guo Jian participou dos protestos estudantis e das greves de fome. Enfrentando os soldados junto com os outros alunos, ele se viu nos dois lados da linha divisória, tanto como aluno quanto como soldado. Guo Jian sobreviveu e se formou na universidade em julho de 1989, mas sua participação no movimento de protesto significou que ele foi proibido de conseguir emprego por meio do sistema formal de colocação de formandos na época.

Guo Jian fez parte do grupo inicial de artistas que se mudou para os arredores de Pequim para Yuanmingyuan (o local das ruínas do Antigo Palácio de Verão ) e formou a comunidade de artistas de Yuanmingyuan. A mudança dos artistas foi motivada pelo desejo de se afastar do ambiente restritivo de Pequim pós-1989, ao mesmo tempo em que estava perto do que na época era um campus ainda liberal da Universidade de Pequim. Em Yuanmingyuan, Guo Jian iniciou sua carreira profissional de pintura.

Saindo da China (1992)

Após os protestos de Tiananmen e a subsequente repressão de 1989, o setor de arte e o ambiente social e político geral em Pequim e em toda a China permaneceram restritivos e conservadores. Por pressão das autoridades, Guo Jian decidiu deixar a China. Em 1992 ele imigrou para a Austrália. Depois de chegar a Sydney , Guo Jian começou a trabalhar duro para se financiar e pintava à noite. Seu trabalho artístico ganhou a atenção de curadores e críticos e sua reputação cresceu.

Em 2006, um dos principais retratistas da Austrália, o australiano chinês Shen Jiawei , incluiu um retrato de Guo Jian intitulado 'Guo Jian e Elly'1998, em uma exposição coletiva na Australian Portrait Gallery em Canberra.

De volta à China (2005)

Guo Jian retornou à China em 2005 para explorar opções de técnicas de produção para desenvolver sua escultura 'One World One Dream' (também conhecida como “Dirty Mind”). Ele reside na colônia de arte Songzhuang, a leste de Pequim.

Em 2014, Guo Jian foi entrevistado na série de TV australiana "Two Men In China" sobre sua arte e sua escultura da Praça Tianianmen. Posteriormente, em junho de 2014, Guo Jian foi entrevistado por Tom Mitchell, correspondente em Pequim do jornal Financial Times. Como resultado dessa entrevista, uma história de página inteira foi publicada na seção "Almoço com o FT" da edição de fim de semana do Financial Times imediatamente antes do aniversário de 4 de junho. Um dia após o artigo ofensivo no jornal distribuído globalmente chegar às bancas, Guo Jian foi preso pelas autoridades chinesas em seu estúdio e detido por várias semanas. Como a notícia de sua prisão e detenção gerou cobertura internacional de notícias, Guo Jian acabou sendo deportado para a Austrália por "questões de visto".

Análise e Temas

Os assuntos e temas da obra de Guo Jian giram em torno da relação entre entretenimento e violência, agressão e luxúria, glamour e vício, corrupção e destruição.

Em seu livro, “Breakout - Chinese Art Outside China”, Melissa Chiu , uma das principais autoridades em arte contemporânea asiática, destacou alguns dos temas proeminentes na obra de Gou Jian e seu significado cultural e político:

Série de excitação

“As pinturas de Guo executadas na Austrália entre 1995 e 1997 exploram o teatro secundário como um local de violência latente. Os personagens principais são soldados entretidos por artistas de circo, como acrobatas, atiradores de facas e comedores de fogo. Excitement Sideshow - Qi Gong (1995) é um bom exemplo da cacofonia de atividade retratada nesta série. Soldados do ELP, vestidos com uniformes completos, incluindo chapéus moles, estão sentados em ambos os lados da pintura, fornecendo um dispositivo de enquadramento para a performance: uma mulher está deitada de costas com o rosto fazendo uma careta para eles enquanto um homem está prestes a cortá-la ao meio com uma faca de corte está ao seu lado. Essa cena caótica tem muitos contrastes. A tensão criada pela performance envolvendo facas, por exemplo, é compensada pelo comportamento casual dos soldados de passarem um cigarro entre eles durante a performance .... As diferentes camadas nessas pinturas são metáforas para a estratificação social da sociedade chinesa, para exemplo, entre camponeses, soldados e artistas. ” (Chiu, 2007, P 192) “Além da repetição de figuras, as pinturas de Guo também impregnam figuras de ameaça e perigo. A atmosfera está sempre lotada e claustrofóbica, criando uma sensação de expectativa de que algo ruim está para acontecer. Deriva em parte do uso que Guo faz dos soldados do ELP, que associamos com guerra e violência, e em parte da forte insinuação de libertinagem e desvio sexual ”. (Chiu, 2007, P 194)

Emoção, Great Landscape I 1998 óleo sobre tela 122 x 190 cm (dois painéis)

“As pinturas de Guo de 1998 a 1999 são muito mais ambiciosas em escala e conteúdo. Eles incluem imagens de soldados e generais do PLA, novamente, mas desta vez em frente a várias cenas chinesas reconhecíveis. Emoção: Great Landscape No. I (1998) , por exemplo, é densa com quase vinte figuras diferentes de soldados, generais, mulheres (alguns nus e outros vestindo roupas íntimas) e homens em roupas do dia a dia povoando uma paisagem de montanhas e uma piscina. Se focarmos apenas no lado direito da pintura, vemos uma mulher de cueca vermelha comendo sorvete de chocolate, um soldado em um cavalo de balanço (pintado de preto e branco), uma mulher tomando banho nua na piscina com os seios expostos a água, e um homem de short verde pronto para mergulhar de um pico de montanha na água. Essas figuras não se relacionam de forma alguma, e sua escala na paisagem não é pictoricamente correta, pelo menos de acordo com os princípios da perspectiva linear, uma vez que algumas são superdimensionadas enquanto outras parecem miniaturizadas em comparação. As camadas de imagens são reminiscentes das técnicas de colagem, com as figuras do primeiro plano sentadas desconfortavelmente contra a paisagem de fundo. Isso é intencional, usado pelo artista para transmitir a total artificialidade da cena - um mundo controlado por PLA corruptos e depravados, oficiais e funcionários do Partido. Ao mostrar os soldados do exército sem seus uniformes, Gou perturba ainda mais a autoridade investida neles. ” (Chiu, 2007, P 194)

Emoção: Grande Tiananmen 1998 óleo sobre tela 145 x 198 cm (dois painéis)

Guo's Excitement: Great Tiananmen (1998) da mesma série é uma caricatura ainda mais potente do ELP, retratando soldados e generais como imorais e ineficazes. Contra o pano de fundo do portão de Tiananmen, Guo preenche a pintura com uma massa de figuras. À direita, grupos de soldados se reúnem com os cigarros nas mãos, como se posassem para uma fotografia, um local comum na Praça Tiananmen. A sua imagem é pintada a preto e branco, como uma fotografia antiga, talvez uma referência ao passado. A aparente inocência desses jovens soldados é contrastada com os atos violentos de outros soldados ao seu redor. No canto superior direito, por exemplo, três soldados seguram os braços e o pescoço de um homem, prendendo-o para que ele não se mova, enquanto no centro da obra outro soldado imobiliza um homem nu no chão. Um carro oficial preto com Deng Xiaoping de pé e através do teto solar atropela um homem nu. Embora os homens nesta pintura sejam em sua maioria soldados, as mulheres são mostradas como as tentadoras que estão nuas ou usando roupas íntimas de renda vermelha e restos de uniformes do exército, saltitando imprudentemente com os soldados. Um avião de combate voa baixo pela Praça em meio a pequenas explosões de ar que lembram fogo antiaéreo. Excitação de Gou: Grande Tiananmen é uma estranha montagem de atos eróticos e violentos, unidos apenas pelos temas de desordem e conflito. Esta pintura é uma declaração sobre a decadência e corrupção do PLA, tornada ainda mais destacada pela inclusão de flores de papoula em primeiro plano - uma referência à indústria farmacêutica na China. (Chiu, 2007, P 194)

Série The Day Before I Went Away

Na véspera de minha partida de 2008 óleo sobre tela 320 × 227 cm Queensland Art Gallery, Gallery of Modern Art (GoMA)

“Um dos poucos intervalos do ciclo de propaganda e exercício era a visita ocasional de cantores e dançarinos trazidos para se apresentar para as tropas antes de irem para a guerra - uma experiência intensificada para esses grupos de jovens agitados e isolados. Na série de pinturas satíricas “O dia antes de eu viajar” (2008), Guo Jian oferece impressões de como uma jovem foi posicionada pelo exército nessas performances eróticas veladas para manipular os soldados a ponto de chegar à histeria sexual e à sede de sangue. ”

Os Soldados do Entretenimento do PLA, também conhecidos como 'Tropas de Desempenho Militar', 'Trupes de Música e Dança' ou ' Trupes de Arte Militar' foram inicialmente reconhecidos por Mao Zedong como um elemento importante da 'arte como forma de mídia ', que foi um dos mais formas eficazes de propaganda. Para Mao, “revolução era arte; a arte foi uma revolução ”, e a arte como forma de mídia de massa foi possivelmente uma das impressões mais eficazes e duradouras que poderia ser deixada em um povo, e foi deixada no povo chinês.

Desde os primeiros dias da guerra civil da China na década de 1930 até os tempos atuais, essas trupes performáticas serviram para romantizar os ideais da luta do partido comunista. Em 2013, o governo chinês empregou 10.000 artistas militares em trinta grupos do ELP.

Entre os soldados de entretenimento mais famosos e importantes estão; Song Zuying (宋祖英) é conhecida como "mãe da China comunista". Em 1991, ela se juntou ao PLA Naval Song and Dance Troupe como uma cantora nacional de primeira classe. Em 2009, ela era uma contra-almirante não combatente na Marinha da China Grupo de Música e Dança . Dizem que ela foi amante de longa data de Jiang Zemin , secretário-geral do Partido Comunista da China de 1989 a 2002; Peng Liyuan (彭麗媛) nascida em 1966, é uma cantora folk contemporânea chinesa e atuante Ela se juntou ao PLA em 1980 quando tinha 18 anos e começou como um soldado comum, mas com seu talento vocal mais tarde se apresentou durante as viagens da linha de frente para elevar o moral das tropas durante os conflitos de fronteira sino-vietnamitas . Ela é a esposa do atual líder supremo da China e o chefe de estado Xi Jinping , e como tal referido como a "primeira-dama chinesa" pela mídia americana e chinesa. Antes de Xi Jinping se tornar líder, sua esposa era muito mais famosa na China do que seu marido. Ela tem o equivalente de posto civil para Major General ; L i Shuangjiang (李双江) um tenor chinês e um major-general da Trupe de Canção e Dança Naval do PLA. Ele vendeu três milhões de álbuns quando tinha trinta e dois anos.

Série Trigger Happy

Os trabalhos mais recentes de Guo são baseados no Destacamento Vermelho de Mulheres , um balé da Revolução Cultural de uma batalha entre proprietários de terras malvados e bons soldados comunistas. A composição desta série de pinturas, intitulada “Trigger Happy” , é mais formal e estruturada do que em trabalhos anteriores. Trigger Happy XI (2000) , por exemplo, apresenta uma fila de mulheres quase idênticas inclinadas para a frente com as mãos nos joelhos, olhando diretamente para o espectador. Eles usam apenas capacetes do exército como uma espécie de proteção superficial contra um avião em chamas, mergulhando de nariz em direção ao solo à distância. Na frente delas, uma bailarina do Destacamento Vermelho da Mulher, vestida com uniforme do exército de camisa azul e shorts, executa um arabesco sobre sapatilhas de balé com os braços estendidos, segurando um lenço vermelho e uma arma na mão direita . Os contrastes entre as mulheres nuas e a bailarina sugerem uma tensão entre dois estereótipos de mulheres (a sedutora e as mulheres obedientes), bem como as percepções passadas e presentes do PLA ... Em um comentário adicional sobre a situação atual do PLA, Guo incluiu na pintura um soldado do sexo masculino agachado no chão segurando uma arma. Ele usa apenas cuecas verdes e um capacete de metal, mas seu corpo está coberto de suor. Sua boca está aberta e sorridente e seus olhos estão semicerrados, como se estivessem excitados. p. 196

Red Detachment of Women 红色 娘子军é um icônico balé chinês estreado em 1964 e foi uma das Oito Óperas Modelos que dominaram o cenário nacional durante a Revolução Cultural. É mais conhecido no Ocidente como o balé realizado pelo Presidente Richard Nixon em sua visita à China em fevereiro de 1972. Em 2013, o Balé Nacional da China se apresentou no Theatre du Chatelet em Paris, junto com o Lago dos Cisnes. Em 2014, o balé foi apresentado durante a Gala do Ano Novo Chinês da CCTV ( Televisão Central da China ), para uma audiência de TV de 750 milhões de pessoas.

Coleções de chaves

  • 2013 1979 2010, óleo sobre tela coleção 50 x 60 cm do Professor David Robert Walker, o historiador acadêmico australiano.
  • Estudo de 2011 para o dia anterior à minha partida 2010 acrílico sobre tela coleção 160 x 140 cm de Geoff Raby, ex-embaixador da Austrália na China 2007-2011
  • 2010 The Day Before I Went Away 2008 óleo sobre tela 150 x 100 cm coleção de Lucy Turnbull (esposa do político australiano Malcolm Turnbull ) Lord Mayor de Sydney, Austrália 2003-04
  • 2010 Eu gosto do Blue Sea 2010 óleo sobre tela coleção 182 x 300 cm de Robert Wilks Melbourne Austrália
  • 2010 One World One Dream também conhecido como Dirty Mind 2004 vidro de resina 110 x 70 cm x 70 cm coleção de Geoff Raby, ex-Embaixador da Austrália na China 2007-2011
  • 2008 Na véspera de minha partida 2008 óleo sobre tela 152 x 213 cm Queensland Gallery of Modern Art (GoMA) , Brisbane, Austrália
  • 2007 Excitement Sideshow - Qigong 1997 óleo sobre tela coleção 116 x 92 cm de Robert Wilks Melbourne Austrália
  • 2004 Auto-retrato 2003 óleo sobre tela coleção 160 x 140 cm de Thomas Berghuis (curador no Solomon R. Guggenheim Museum , Nova York)
  • 2003 Gangsters Paradise 2003 óleo sobre tela, 160 x 140 cm Casula Powerhouse Liverpool Sydney Austrália
  • 2002 Bubbles of Yum / Girls of Romance 2002 óleo sobre tela coleção de 117 x 132 cm de Robert Wilks Melbourne Austrália
  • 2002 Na véspera de minha partida # 4 2002 óleo sobre tela 152 x 213 cm 'Restaurante Bokchoy Tang', Federation Square, Flinders St, Melbourne, Austrália
  • 2000 Trigger Happy 2000 óleo sobre tela 152 x 213 cm, coleção Nonda Katsalidis , Melbourne, Austrália
  • 2000 Trigger Happy II 1999 óleo sobre tela 146 x 198 cm coleção de Denis Moriarty e Brendan Shanahan, Melbourne, Austrália
  • 2000 Trigger Happy XI 2000 óleo sobre tela coleção 136 x 119 cm de Robert Wilks Melbourne Austrália
  • 2000 Excitação, Grande Paisagem Nº 1 1998 Óleo sobre tela 122 x 200 cm Coleção da Magistrada Gail Madgwick Sydney Austrália
  • 2001 Wet Dreams 1999 óleo sobre tela coleção de 177 x 132 cm da Beau Neilson White Rabbit Gallery Sydney, Austrália
  • 1999 Cruising 1999 óleo sobre tela 146 x 198 cm Galeria Nacional da Austrália , Canberra
  • 1999 Trigger Happy IX 1999 óleo sobre tela 180 x 200 cm Galeria Nacional da Austrália , Canberra
  • 1999 National Anthem 1999 óleo sobre tela coleção 146 x 197 cm de Sam Neill Nova Zelândia
  • 1999 Trigger Happy 1999 óleo sobre tela coleção 146 x 198 cm de Sam Neill Sydney Austrália
  • 1998 Big Screen 1996 óleo sobre tela 145 x 198 cm 37º Fisher's Ghost Festival Art Award, Vencedor Conjunto Open Section Galeria de Arte do Bicentenário de Campbelltown City Austrália

Coleções particulares na China, Hong Kong, México, Suécia, Bélgica, França, Nova Zelândia, Austrália e EUA

Comissões

  • 2011 Retrato acrílico sobre tela 160 x 140 cm encomendado por Geoff Raby, ex-Embaixador da Austrália na China 2007-2011
  • 2010 Gosto do óleo do Mar Azul sobre tela 180 x 300 cm encomendado por Robert Wilks Melbourne Austrália
  • 2010 Excitement 95 x 145 cm encomendado por Ken West, fundador do festival de música Big Day Out Melbourne, Austrália
  • 2009 Retrato de Michelle 180 x 300 cm óleo sobre tela - encomendado por Robert Wilks Melbourne, Austrália
  • 2000-2006 Trigger Happy e Great Tiananmen reproduções impressas ampliadas usadas como pano de fundo para o palco principal do festival de música Big Day Out Melbourne, Sydney, Brisbane Austrália; Auckland, Nova Zelândia
  • 2002 Gilberson - Revolution , Artwork usado como pano de fundo e tema do videoclipe da banda na MTV
  • 2001 Trigger Happy Visible Arts Foundation Installation Art Project, Republic Tower, para Nonda Katsalidis, Melbourne, Austrália

Exposições

Exposições Individuais

  • 2012 Guo Jian, Burwood Gallery, Sydney, Austrália
  • 2010 The Cast And Crew, 4A Centre for Contemporary Asian Art, Sydney, Austrália
  • Novos trabalhos de 2009 de Guo Jian, Arc One Gallery, Melbourne, Austrália
  • 2007 Novos Trabalhos de Guo Jian, Galerie Anne Lettree, Paris, França
  • Novos trabalhos de 2006 de Guo Jian, Arc One Gallery, Melbourne, Austrália
  • 2005 Novos trabalhos de Guo Jian, galeria Michael Reid, Sydney, Austrália
  • 2002 Bubbles of Yum, Ray Hughes Gallery, Sydney, Austrália
  • 2001 Mama's Trippin ', Museu de Arte Moderna Heidi, Melbourne, Austrália
  • 2000 Mama's Trippin, Canberra Contemporary Art Space, Gorman House, Canberra, Austrália
  • 1999 Trigger Happy, Ray Hughes Gallery, Sydney, Austrália
  • 1998 Double Happiness is a Warm Gun, Tin Sheds Gallery, University of Sydney, Austrália
  • 1994 Little Bastards, Headspace Gallery, Sydney, Austrália

Exposições coletivas selecionadas

  • 2013 Primeira China - ASEAN Art Biennale, Nanning, Guangxi Zhuang Autonomous Region China
  • 2013 We: 1994 - 2013 - Exposição Coletiva do 20º Aniversário de Artistas Songzhuang da China, Galeria de Arte Songzhuang, Pequim China
  • 2013 Not A Stranger, 2013 China Songzhuang Foreign Artists Works Show, Galeria Songzhuang Huandao, Pequim China
  • 2012 Primeira Mostra de Arte Contemporânea de Weibo, Songzhuang Art Gallery, Songzhuang Art Colony , Pequim, China
  • 2012 Hoje - Exposição Coletiva, Museu de Arte Songzhuang Four Times, Pequim, China
  • 2010 DHZ (zona desistoricalizada) Centro de Arte Contemporânea do Sul da Austrália , Adelaide Austrália
  • Festival de Arte Crossover Songzhuang de 2010, parte australiana, Pequim, China
  • 2009 The China Project, Queensland Gallery of Modern Art (GoMA), Brisbane, Austrália
  • 2008 De MAO TO NOW, Armory Gallery, Newington Armory , Sydney, Austrália
  • 2008 50X50 SUMMER SHOW, Arc One Gallery, Melbourne, Austrália
  • 2008 Songzhuang Dreamtime, Songzhuang, Pequim China
  • 2008 Chinese Voices Chinese Stories, OSAGE, Hong Kong
  • Artistas chineses do Southern Skies de 2008 na Austrália, Embaixada da Austrália, Pequim, China
  • 2008 The Converted Image, DAX Art Space, Pequim, China
  • 2008 China Project, Galeriaomr OMR , Cidade do México, México [26]
  • 2007 Força da espinha dorsal, Mansão das Artes, Pequim, China
  • 2006 Guo Jian, Arc One Gallery, Melbourne Austrália
  • 2004 ARTV, Australian Centre for the Moving Image & SBS , Melbourne, Austrália
  • Prêmio Sulman de 2004 , Galeria de Arte de Nova Gales do Sul , Sydney, Austrália
  • Liverpool Art Prize de 2003, Liverpool, NSW, Austrália
  • Prêmio Bendigo de Arte de 2003, Bendigo, Vic, Austrália
  • 2003 Group Show janeiro, Ray Hughes Gallery, Sydney, Austrália
  • Prêmio Sir John Sulman de 2002, Galeria de Arte de Nova Gales do Sul, Sydney, Austrália
  • 2002 The Year In Art Exhibition, SH Ervin Gallery , Sydney, Austrália
  • 2002 Guo Jian, Bubbles of Yum, Ray Hughes Gallery, Sydney, Austrália
  • Bienal de Desenho Australiano de 2000, Drill Hall, Australian National University , Canberra, Austrália
  • 2000 Contemporary Australian Art, Musee De Picardie , Amiens, França
  • 2000 Thinking Aloud ... A Drawing Show, Galeria Ray Hughes, Sydney, Austrália
  • 2000 Chinese Australian Art, National Gallery of Australia, Canberra, Austrália
  • 1998 Além da China, Galeria de Arte do Bicentenário de Campbelltown City, Sydney, Austrália
  • 1997 3 X 3 Demonstration Art, Sydney, Austrália
  • 1996 3 X 3 (Vídeo), Touring Berlin, Alemanha e Auckland, Nova Zelândia
  • Exposição de Artistas Yuanmingyan de 1992, Festival de Arte de Bruxelas, Bélgica
  • 1992 Forest Art Exhibition, Pequim, China
  • 1991 Yuanmingyuan Art, Goethe Institute, Dayuan Guesthouse, Pequim, China
  • 1991 Studio 149, Yuanmingyuan, Pequim, China
  • 1990 Pinturas de Guo Jian e Zhang Ge, Galeria de Arte de Pequim e Pequim
  • 1990 Friendship Hotel, Pequim, China
  • 1988 China Central Minorities Institute Selection, China Art Gallery, Pequim, China
  • Exposição Provincial de Arte Militar de 1981, Yunan, China

Referências

links externos