Heiner Müller - Heiner Müller

Heiner Müller
Heiner Müller falando na manifestação da Alexanderplatz em Berlim Oriental (4 de novembro de 1989).
Heiner Müller falando na manifestação
da Alexanderplatz
em Berlim Oriental (4 de novembro de 1989).
Nascer ( 09/01/1929 )9 de janeiro de 1929
Eppendorf, Saxônia
Alemanha Oriental
Faleceu 30 de dezembro de 1995 (30/12/1995)(66 anos)
Berlim , Alemanha
Ocupação Dramaturgo
diretor de teatro
Dramaturg
Poeta
ensaísta
contista
Gênero Teatro pós
-dramático Drama não aristotélico
Teatro dialético
Poesia
Contos
Entrevistas
Movimento literário Teatro pós- dramático pós-
moderno
Obras notáveis Hamletmachine,
The Mission
Quartet
Cônjuge Rosemarie Fritzsche
(1951–1953, 1953–1954)
Inge Müller (1954–1966)
Ginka Tscholakowa
(1967–1986)
Brigitte Maria Mayer  [ de ]
(1992–1995)

Heiner Müller ( alemão: [haɪnɐ mʏlɐ] ; 9 de janeiro de 1929 - 30 de dezembro de 1995) foi um dramaturgo , poeta, escritor, ensaísta e diretor de teatro alemão (anteriormente da Alemanha Oriental ) . Suas "peças fragmentárias e enigmáticas" são uma contribuição significativa para o drama pós - moderno e o teatro pós- dramático .

Biografia

Müller nasceu em Eppendorf, Saxônia . Ele se juntou ao Partido Social-democrata da Alemanha em 1946, que estava no curso da fusão forçada do KPD e do SPD subsumido no Partido da Unidade Socialista da Alemanha (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED). Ele logo foi expulso por falta de entusiasmo e falta de pagamento. Em 1954, tornou-se membro da Associação de Escritores Alemães ( Deutscher Schriftstellerverband ). Müller se tornou um dos dramaturgos mais importantes da República Democrática Alemã e ganhou o Prêmio Heinrich Mann em 1959 e o Prêmio Kleist em 1990.

Sua relação com o Estado da Alemanha Oriental começou a se deteriorar, no entanto, com seu drama Die Umsiedlerin  [ de ] ( The Resettler Woman ), que foi censurado em 1961 após apenas uma apresentação. Müller foi expulso da Associação de Escritores no mesmo ano. O governo da Alemanha Oriental manteve-se cauteloso em relação a Müller nos anos subsequentes, impedindo a estréia de Der Bau ( Canteiro de obras ) em 1965 e censurando seu Mauser  [ de ] no início dos anos 1970. No entanto, apesar dessas dificuldades, o trabalho de Müller começou a ganhar popularidade na Alemanha Ocidental e internacionalmente nesta época. Muitas de suas peças mais conhecidas desse período foram estreadas no Ocidente: isso inclui Germania Death in Berlin , que foi apresentada pela primeira vez em 1978 no Kammerspiele de Munique . O próprio Heiner Müller dirigiu uma produção de The Mission ( Der Auftrag ) em Bochum em 1982. Em Paris, Jean Jourdheuil  [ fr ] dirigiu a estreia mundial de Die Hamletmaschine ( The Hamletmachine ) em 1979. Traduções para o inglês, primeiro por Helen Fehervary e Marc Silberman , então por Carl Weber , apresentou Müller ao mundo de língua inglesa em meados e no final dos anos 1970; A polêmica peça de Müller, Mauser, foi apresentada pela primeira vez em 1975 em Austin, Texas .

Em 17 de novembro de 1976, Müller assinou junto com outros onze escritores e artistas a petição contra a expatriação de Wolf Biermann . Como vários outros signatários, Müller retirou sua assinatura em 25 de novembro, de acordo com Biermann, com a condição de que a Stasi a mantivesse em segredo.

Devido à sua crescente fama mundial, Müller conseguiu reconquistar a aceitação na Alemanha Oriental. Ele foi admitido na DDR Academy of Arts, Berlin em 1984 - apenas dois anos antes de se tornar membro da academia paralela de Berlim Ocidental. Apesar das honras anteriores, Müller não foi readmitido na Associação de Escritores da Alemanha Oriental até 1988, pouco antes do fim da RDA. Após a queda do Muro, Müller tornou-se presidente final da Academia de Artes da DDR de 1990 até sua fusão em 1993 com a academia ocidental.

Em 1993, foi alegado que Müller trabalhou de 1979 a 1990 como colaborador não oficial (um informante ) sob o codinome "Heiner" para a Stasi da Alemanha Oriental . Müller, que na época não era membro do Partido Comunista da Alemanha Oriental ou do Deutscher Schriftstellerverband da Alemanha Oriental , admitiu que teve contato com funcionários da Stasi, mas nunca forneceu qualquer material.

Em 1992, foi convidado a integrar a diretoria do Berliner Ensemble , a antiga companhia de Brecht no Theatre am Schiffbauerdamm , como um de seus cinco membros junto com Peter Zadek , Peter Palitzsch , Fritz Marquardt  [ de ] e Matthias Langhoff  [ de] ] . Em 1995, pouco antes de sua morte, Müller foi nomeado o único diretor artístico do teatro.

Túmulo de Heiner Müller em Berlim

Durante os últimos cinco anos de sua vida, Müller continuou a morar em Berlim e a trabalhar por toda a Alemanha e Europa, principalmente dirigindo produções de suas próprias obras. Ele escreveu poucos textos dramáticos novos nesta época, embora, como Brecht, tenha produzido muita poesia em seus anos finais. Na última meia década de vida, Müller também trabalhou para transformar a entrevista em um gênero literário. Müller morreu em Berlim de câncer na garganta em 1995. Müller está enterrado no cemitério Dorotheenstadt de Berlim . O túmulo de Müller foi projetado por seu último designer de palco, Mark Lammert .

Entre seus trabalhos mais conhecidos, além dos já mencionados, estão Der Lohndrücker ( The Scab ), Wolokolamsker Chaussee ( Volokolamsk Highway ) Parts I – V, Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit mit ( Terra despojada de Medea Material Landscape with Argonauts ), Philoktet ( Philoctetes) ), Zement ( Cimento ), Bildbeschreibung ( Descrição de uma imagem, também conhecida como Explosão de uma memória ) e Quartett .

Müller morreu aos 66 anos em um hospital em Berlim em 30 de dezembro de 1995.

Legado

Mais de uma década após sua morte, Müller continua a ter uma enorme influência na dramaturgia, dramaturgia e performance europeias. Em 1998, a revista New German Critique dedicou uma edição especial ao seu trabalho. Ele é o único dramaturgo que já recebeu tal honra. Em 2009, uma das principais editoras intelectuais da Europa, a Suhrkamp , publicou os três volumes finais em uma edição de doze volumes das obras coletadas de Müller.

Müller também abriu caminho para uma nova geração de diretores, dramaturgos e dramaturgos que se consideram "samplers". Müller adotou a noção de Brecht de Kopien (alemão para "copiar"), a prática de considerar textos de outros como material a ser usado, imitado e reescrito. Em relação à própria obra de Brecht, Müller afirmou: "Usar Brecht sem criticá-lo é traição." Para Müller, o trabalho de outros escritores e artistas não era visto como propriedade privada; era para ser usado como matéria-prima para seu próprio trabalho. Assim, o trabalho de Müller no teatro marca o início de uma tradição de dramaturgia densamente poética baseada na lógica da associação, ao invés da narrativa linear "dramática".

Jonathan Kalb , crítico de teatro do The New York Times , descreve o legado de Müller no teatro como a substituição da forma didática "fechada" da parábola brechtiana por formas dramáticas "abertas" que oferecem múltiplos significados baseados, nas palavras de Hans-Thies Lehmann, em um surreal " dramaturgo de montagem ... em que o nível de realidade dos personagens e eventos vacila vagamente entre a vida e o sonho e o palco se torna um viveiro de espíritos e citações fora de qualquer noção homogênea de espaço e tempo. " Em referência a Müller, Tony Kushner declarou: "Escreva no vazio, aprenda a abraçar o isolamento, no qual podemos iniciar sem distração nosso terrível mas importante diálogo com os mortos. Esqueça o amor e volte seu rosto para a história." Com a obra de Müller, o teatro é um fórum para examinar a história; é "um diálogo com os mortos".

Premios e honras

Obras principais

(Onde duas datas são oferecidas abaixo, a primeira fornece a data da composição, a segunda fornece a data da primeira produção teatral.)

Título em alemão Título em Inglês datas Detalhes
Zehn Tage, die die Welt erschütterten Dez dias que abalaram o mundo (1957) Em co-autoria com Hagen Mueller-Stahl  [ de ] , em homenagem ao livro de John Reed com esse nome
Der Lohndrücker The Scab (1958) com Inge Müller |
Die Korrektur A correção (1958) com Inge Müller
Die Umsiedlerin  [ de ] A Mulher reassentada (1961)
Der Bau O canteiro de obras (1965/1980)
Sophokles: Oedipus Tyrann Sófocles: Édipo Rei (1967) Adaptação de Sófocles " Édipo Rei
Philoktet Filoctetes (1968) Adaptação da tragédia de Sófocles com esse nome como um Lehrstuck
Lanzelot Lancelot (1969) Libretto com Ginka Tsholakova para a ópera por Paul Dessau
Prometeu Prometeu (1969) tradução da tragédia atribuída a Ésquilo
Macbeth Macbeth (1971) adaptação de Shakespeare 's jogo
Zement  [ de ] Cimento (1972/1973) adaptação do romance de Feodor Gladkov de 1925
Der Horatier O horaciano (1968/1973) Lehrstuck baseado na mesma lenda romana que Brecht usou para seu livro The Horatians and the Curiatians
Mauser  [ de ] Mauser (1970/1975) Lehrstuck que 'respostas' Brecht 's A decisão
Traktor Trator (1974/1975) revisão do texto escrito pela primeira vez entre 1955 e 1961
A Batalha  [ de ] A batalha: cenas da Alemanha (1974/1975) revisão do texto escrito pela primeira vez no início dos anos 1950; uma 'resposta' de Brecht 's Medo e Miséria do Terceiro Reich
Germania Tod em Berlim Germania Death in Berlin (1971/1978) utiliza estrutura de ' fragmento sintético '
Leben Gundlings Friedrich von Preußen Lessings Schlaf Traum Schrei A vida de Gundling, Frederico da Prússia, Sonho, Sonho, Grito de Lessing: uma história de terror (1976/1979)
Die Hamletmaschine The Hamletmachine (1977/1979)
Der Auftrag A missão (1979/1980)
Quarteto Quarteto (1981/1982) baseado em Laclos é Dangerous Liaisons
Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten Terra devastada paisagem material da costa medea com argonautas (1982/1983) utiliza estrutura de ' fragmento sintético ' na versão da história de Medeia
[em inglês] o CIVIL warS uma árvore é melhor medida quando ela está caída (1984) contribuição para o libreto de Robert Wilson para a ópera de Philip Glass
Bildbeschreibung Explosão de uma memória / descrição de uma imagem (1984/1985) narrativa de sonho utilizando escrita automática em partes da composição
Anatomie Titus Fall of Rome Ein Shakespearekommentar Anatomia Titus Fall of Rome Um comentário de Shakespeare (1985) adaptação de Titus Andronicus de Shakespeare
[em inglês] Descrição de uma imagem ou explosão de uma memória (1986) Prólogo para a versão de Alcestis de Robert Wilson
[em inglês] Death Destruction e Detroit II (1987) contribuição para o libreto da ópera de Robert Wilson
Wolokolamsker Chaussee Rodovia Volokolomsk (1984-1987 / 1988) ciclo de peças também conhecido como The Road of Tanks
Hamlet / Maschine Hamlet / Máquina (1989/1990) combinação de tradução do Hamlet de Shakespeare e Die Hamletmaschine do próprio Müller
Bloco de Mommsen  [ de ] Bloco de Mommsen (1992/1994) um "texto de poema / performance"
Germania 3 Gespenster am toten Mann Germania 3 Ghosts at Dead Man (1995/1996) produzido postumamente

Produções cênicas dirigidas por Heiner Müller

Bibliografia

  • Müller, Heiner. 1984. Hamletmachine and Other Texts for the Stage. Ed. e trans. Carl Weber . New York: Performing Arts Journal Publications. ISBN  0-933826-45-1 .
  • Müller, Heiner. 1989a. Explosão de uma memória: escritos de Heiner Müller . Ed. e trans. Carl Weber. New York: Performing Arts Journal Publications. ISBN  1-55554-041-4 .
  • Müller, Heiner. 1989b. A batalha: peças, prosa, poemas de Heiner Müller . Ed. e trans. Carl Weber. New York: Performing Arts Journal Publications. ISBN  1-55554-049-X .
  • Müller, Heiner. 1990. Germania . Trans. Bernard Schütze e Caroline Schütze. Ed. Sylvère Lotringer . Semiotext (e) Agentes Estrangeiros Ser. Nova York: Semiotext (e). ISBN  0-936756-63-2 .
  • Müller, Heiner. 1995. Theatremachine. Ed. e trans. Marc von Henning . Londres e Boston: Faber. ISBN  0-571-17528-7 .
  • Müller, Heiner. 2001. Um leitor Heiner Müller: Plays | Poesia | Prosa . Ed. e trans. Carl Weber. PAJ Books Ser. Baltimore e Londres: The Johns Hopkins University Press. ISBN  0-8018-6578-6 .
  • Müller, Heiner. 2011. Três peças: Philoctetes, The Horatian, Mauser . Trans. Nathaniel McBride. Londres: Seagull Books. ISBN  1-906497-82-6 .
  • Müller, Heiner. 2012. Heiner Müller depois de Shakespeare . Trans. Carl Weber e Paul David Young. New York: Performing Arts Journal Publications. ISBN  978-1-55554-152-1 .

Referências

Origens

Leitura adicional

  • Banham, Martin. 1995. The Cambridge Guide to World Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-43437-8 .
  • Friedman, Dan, ed. 2003. Müller na América: American Productions of Works by Heiner Müller Vol.1. Nova York: Castillo. ISBN  0-9662471-1-6 .
  • Kushner, Tony . 2001. Prefácio. In A Heiner Müller Reader: Plays | Poesia | Prosa. por Heiner Müller. PAJ Books Ser. Baltimore e Londres: The Johns Hopkins University Press. ISBN  0-8018-6578-6 . p. xi – xvii.
  • Wood, Michael. 2017. Teatro democrático de Heiner Müller: a política de fazer o público funcionar. Rochester, Nova York: Camden House. ISBN  978-1-57113-998-6 .
  • Wright, Elizabeth. 1989. Postmodern Brecht: A Re-Presentation. Críticos da Série do Século XX. Londres e Nova York: Routledge. ISBN  0-415-02330-0 .

links externos