Hema Upadhyay - Hema Upadhyay

Hema Upadhyay
Hema Upadhyaydream um desejo desejo um sonho Ivam.jpg
Upadhyay com Sonhe um desejo desejo um sonho , 2006
Nascer
Hema Hirani

1972  ( 1972 )
Vadodra , Gujarat , Índia
Faleceu 11 de dezembro de 2015 (11/12/2015) (com idade entre 42 e 43 anos)
Mumbai , Maharashtra , Índia
Educação Bacharel em pintura e Mestrado em impressão pela Maharaja Sayajirao University of Baroda , 1997

Hema Upadhyay (nascido Hema Hirani ; 1972 - 11 de dezembro de 2015) foi um artista indiano baseado em Mumbai . Ela era conhecida pela fotografia e instalações escultóricas . Ela esteve ativa de 1998 até sua morte em 2015.

Vida pessoal

Nascida Hema Hirani em Baroda , ela conheceu seu futuro marido e colega artista Chintan Upadhyay em 1992. O casal se casou em 1998 e se estabeleceu em Mumbai. Eles trabalharam juntos em muitas exposições, antes de pedir o divórcio em 2010. Eles se divorciaram oficialmente em 2014. Chintan então se mudou para Delhi ; ela morava no apartamento deles na estrada Juhu -Tara.

Trabalhos iniciais

Hema teve sua primeira exposição individual, intitulada Sweet Sweat Memories , na Gallery Chemould, hoje Chemould Prescott road (Mumbai), em 2001. A exposição consistiu em uma mistura de mídias sobre trabalhos em papel. Nessas obras, ela incorporou suas próprias fotografias para comunicar suas ideias de migração, tendo se mudado para Bombaim em 1998. As pinturas de Hema eram geralmente caracterizadas pela inclusão de autorretratos fotográficos de pequenas colagens.

  • A Ninfa e o Adulto, Instalação, 2001, Artspace, Sydney, Austrália

  • Fabricado na China, instalação colaborativa, 2003, Galeria Chemould, Mumbai, Índia

Em 2001, Hema fez seu primeiro solo internacional no Artspace , Sydney, e no Institute of Modern Art, Brisbane, Austrália, onde exibiu uma instalação intitulada The Nymph and the Adult (também exibida na 10ª Trienal Internacional - Índia, realizada em Nova Delhi) ela esculpiu à mão 2.000 baratas parecidas com a vida , infestando a galeria com elas. A obra pretendia fazer o espectador refletir sobre as consequências das ações militares .

Em colaboração com Chintan Upadhyay , ela fez um trabalho intitulado Made in China , que falava sobre o consumismo em massa , a globalização e a perda de identidade por meio disso. Sua próxima colaboração foi em 2006, quando ela colaborou com sua mãe, Bina Hirani, o trabalho foi intitulado Mum-my e foi exibido no Centro Cultural de Chicago.

Exposições em museus

A partir de 2004, Hema Upadhyay veio com instalações que fizeram parte de várias mostras coletivas no Ullens Center for Contemporary Art Beijing, China; National Portrait Gallery Canberra, Austrália; Centre Pompidou , Paris, França; Museu da Costura , Jerusalém, Israel; Museu MACRO , Roma, Itália; IVAM , Valência, Espanha; Mart Museum , Itália; Museu de Arte Mori , Tóquio, Japão; Hanger Bicocca , Milão, Itália; Centro Cultural de Chicago, Chicago, EUA; Ecole Nationale Superieure des Beaux Arts , Paris, França; Museu de Arte Asiática de Fukuoka , Fukuoka, Japão; Fundação Japão , Tóquio e Henie Onstad Kunssenter , Oslo, Noruega. Poucos meses após a morte de Hema, em 2016, seu trabalho foi exposto sob o tema "Megacidades da Ásia" no Museu de Belas Artes de Boston .

  • 8 'x 12', 2009, instalação, Indian Highway

  • Onde as abelhas sugam, lá sugam I, 2009, MACRO Museum, Roma, Itália

  • Pense à esquerda, pense certo, pense baixo, pense bem, 2010, Trienal de Aichi, Nagoya, Japão e Centro Pompidou, Paris, França, 2011

Foi a única artista indiana a fazer parte da exposição inaugural de Reabertura do museu MACRO , em Roma. A mostra teve curadoria de Luca Massimi Barbero, Hema exibiu sua instalação intitulada Onde as abelhas sugam, lá sugam eu .

Residências e workshops

Em 2010, Hema foi convidado para uma residência no Atelier Calder , Sache, França. Enquanto estava lá, ela concluiu o trabalho Only Memory has Preservatives , este trabalho foi inspirado no ambiente natural em Sache, mas também refletiu ideias que fizeram parte de sua prática. Hema tentou replicar a floresta em seu estúdio, embora não no sentido literal. Usando imagens livres de direitos autorais de certas árvores encontradas na área, ela criou um trabalho de paisagem sem usar materiais da natureza.

Em 2003 ela fez parte da residência do Vasl em Karachi onde fez um trabalho intitulado Loco foco motto (que ela posteriormente exibiu em uma exposição coletiva no Hanger Bicocca, Milão, Itália ) que falava sobre a divisão Índia-Paquistão mantendo lembre-se de sua própria história familiar relacionada à divisão da Índia . As obras também foram uma ruptura com o simbolismo de sua marca registrada, eram mais orientadas para o artesanato, pois ela usava palitos de fósforo e cola para fazer lustres. Construídas com milhares de palitos de fósforo não acesos montados em lustres elaborados, essas peças incorporam um elemento importante do ritual hindu , simbolizando a criação e a destruição.

Seus trabalhos posteriores apresentaram superfícies padronizadas, que citam a iconografia espiritual indiana e o design têxtil tradicional, intituladas Killing Site . Sonhe um desejo, deseje um sonho (2006) foi a primeira instalação em grande escala que Hema fez. À primeira vista, sua instalação parece ser apenas uma paisagem de Bombaim; no entanto, é na verdade uma declaração sobre a mudança do cenário por parte dos migrantes que fazem Bombaim.

  • Only Memory has Preservatives, 2010, Atelier Calder, Sache, França

  • Moderniznation, 2011, Espace Topographie de l'Art, Festival D 'Automne a Paris, Paris, França

  • The Princesses 'Rusted Belt, 250 pássaros de barro feitos à mão, arame de ferro, acrílico, aquarelas, fio de algodão e texto em papel de impressão, dimensões variáveis, 2011, Studio La Citta, Verona, Itália

  • The Princesses 'Rusted Belt, Mídia mista em papel arc, 72 x 48 in, 2011, Studio La Citta, Verona, Itália

  • Loco foco motto, 2007, Hanger Bicocca, Milão, Itália

  • Killing Site, 2008, Studio La Citta, Verona, Itália

  • Sonhe um desejo, deseje um sonho, 2006

Apresentações solo selecionadas

  • Extra Ordinária de 2012 , Faculdade de Belas Artes Baroda e Galeria de Arte Vadehra, Nova Delhi
  • 2012 Mute Migration , Art Gallery of New South Wales, Sydney, Austrália
  • Cinto enferrujado das princesas de 2011–12 , Studio La Citta, Verona Itália (ex-gato)
  • 2011 Moderniznation , Espace Topographie de l'Art, Festival D 'Automne a Paris, Paris
  • 2009 Onde as abelhas sugam, lá sugam eu , Reabertura do museu MACRO, Roma Itália
  • 2008–09 Atenciosamente , Gallery Nature Morte , Nova Delhi
  • O universo de 2008 gira em torno , Singapore Tyler Print Institute, Cingapura (Ex. Cat)
  • 2004 Underneath , Gallery Chemould, Bombay (Ex. Cat)
  • 2001–02 A Ninfa e o Adulto , Instituto de Arte Moderna, Brisbane (Ex. Gato)
  • 2001 Sweet Sweat Memories , Gallery Chemould, Bombay (Ex. Cat)
  • 2001 A Ninfa e o Adulto , Art Space, Sydney

Selecione Programas de Grupo

  • 4ª Bienal Internacional de Impressão, Bharat Bhavan, Bhopal, 1997
  • Galeria de Arte Prithvi, Mumbai, 1998
  • Secret Life of Objects , Lakeeran Gallery, Mumbai, 2000
  • Exchanging Territories , Shridharani Gallery, New Delhi, 2001
  • X International Triennale, Lalit Kala Academi, New Delhi, 2001
  • Transfiguration , Art Inc, India Habitat Centre, New Delhi, 2002
  • cruzando gerações : diVERGE, Gallery Chemould, Mumbai, 2003
  • Loco-Foco-Motto , uma escultura feita com palitos de fósforo, Residência Internacional de Artistas, Karachi, Paquistão, 2003
  • Parthenogenesis , Ivan Dougherty Gallery, Sydney, Austrália, 2003
  • The Tree from the Seed , Hennie Onstad Kunssenter, Oslo, Noruega, 2003
  • Have We Met , Japan Foundation Forum, Tóquio, Japão, 2004
  • Verão indiano : Ecole Nationale Superieure des Beaux Arts, Paris, 2005
  • Indian Contemporary Art , Chelsea College of Art, Londres, 2005
  • Present Future , NGMA, Mumbai, 2005
  • Parallel Realities-Asian Art Now , The 3rd Fukuoka Asian Art Triennale, Blackburn Museum, Blackburn, UK, 2006
  • Long Happy Hours e, portanto, felicidade e outras histórias , a Galeria do Museu, Mumbai, 2006

Convidado como artista residente

  • 2010 Atelier Calder, Sache, França
  • 2008 Singapore Tyler Print Institute, Cingapura
  • 2007 Mattress Factory, Pittsburgh, EUA
  • Residência de Artistas do Vasl International em 2003, Karachi
  • 2001 Art Space, Sydney

Morte

Hema Upadhyay e seu advogado Haresh Bhambani foram mortos na sexta-feira, 11 de dezembro de 2015, supostamente por causa de uma disputa financeira.

Bhambhani representou Hema em processos judiciais contra seu ex-marido Chintan. Depois de pedir o divórcio em 2010, Chintan e Hema viveram em quartos diferentes de seu apartamento em Mumbai até o divórcio em 2014. Em 2013, Hema abriu um processo de assédio contra Chintan, acusando-o de pintar esboços obscenos nas paredes de Mumbai apartamento. Representada por Bhambhani, ela perdeu o caso depois que o tribunal decidiu que o quarto de Chintan era seu espaço pessoal. Após o divórcio, Chintan mudou-se para Delhi. Bhambani representou Hema em outro caso de pensão alimentícia : Hema exigiu uma pensão alimentícia de $ 200.000 por mês; mas o tribunal reduziu essa quantia para $ 40.000 por mês. No dia dos seus homicídios, Chintan tinha pago ₹ 200.000 para Bhambhani como parte de um pagamento de pensão alimentícia.

Hema contratou seu trabalho de fabricação de arte para Vidyadhar Rajbhar (também conhecido por Gotu), o proprietário da Vanshraj Arts. Ela também armazenou sua arte em seu armazém. A família de Vidyadhar tinha um relacionamento próximo com a família de seu ex-marido Chintan. Na verdade, o pai de Vidyadhar, Vanshraj, deu-lhe o nome do pai de Chintan. Quando o pai de Vidyadhar adoeceu e enfrentou problemas financeiros, Chintan pagou por suas despesas médicas de mais de $$ 500.000. Chintan também patrocinou o treinamento de fabricação de Vidyadhar em Jaipur . De acordo com os associados de Vidyadhar, Hema devia algum dinheiro a Vidyadhar e ele havia visitado a residência de Hema muitas vezes para solicitar o pagamento. No entanto, de acordo com os investigadores da polícia, era Vidyadhar quem estava fortemente endividado e tinha tomado empréstimos de Hema, Chintan e outros. Ele devia a Hema $ 200.000. No dia dos assassinatos, ele chamou Hema ao seu armazém em Kandivali , alegando que tinha algumas evidências de vídeo que poderiam fortalecer o caso dela contra Chintan. Hema levou Bhambhani para examinar as evidências.

No dia 11 de dezembro, dia dos assassinatos, Hema ligou para a empregada doméstica Lalit Mandal por volta das 18h30, informando que ela iria jantar fora. Bhambhani saiu de sua casa em Matunga por volta das 18h, dizendo à família que ia encontrar um cliente em Andheri . Os dois se conheceram no estúdio de Hema em Andheri. Por volta das 20h, eles partiram para Kandivali para encontrar Vidyadhar. No armazém, Vidyadhar estava acompanhado por seus associados Azad Rajbhar, Pradeep Rajbhar e Shiv Kumar Rajbhar (também conhecido por Sadhu). Eles planejaram assustar Hema usando um guardanapo embebido em produtos químicos. Acredita-se que o produto químico seja clorofórmio (usado para limpar os moldes de esculturas) ou um pesticida (que Vidyadhar adquiriu de seu irmão). Vidyadhar segurou Hema por trás, enquanto Azad segurava o guardanapo contra o rosto dela. Quando Bhambhani interveio, Shiv e Pradeep o dominaram. Inicialmente, eles apenas restringiram Bhambhani com cordas e fitas adesivas . Mas quando perceberam que o produto químico havia matado Hema, mataram Bhambhani por ser uma testemunha.

Os Rajbhars embalaram os cadáveres em caixas de papelão que usaram para transportar obras de arte. Eles então transportaram os corpos para o ralo ( nullah ) em um caminhão temporário dirigido por Vijay Kumar Rajbhar. Vidyadhar e Shiv então decidiram fugir para sua aldeia natal em Uttar Pradesh . Eles pegaram um trem de Dadar para Varanasi por volta das 21h30. Depois de chegar a Itarsi , Vidyadhar disse a Shiv que queria se render e saiu do trem.

Um funcionário do Museu de Artes de Boston lamentou a morte de Hema. Seu trabalho estava programado para ser exibido no museu alguns meses depois de sua morte.

Investigação policial

Quando Hema não voltou para casa à noite, sua empregada doméstica Mandal tentou contatá-la, apenas para descobrir que seu celular estava desligado. Ele então contatou seus parentes e amigos. Na manhã seguinte, ele registrou uma queixa de pessoas desaparecidas. A família de Bhambani também encontrou seu telefone desligado e registrou uma reclamação.

No sábado, por volta das 19h30, um varredor notou uma mão nas caixas flutuando no ralo, em frente a um crematório na área de Dahanukar Wadi, em Kandivali. Ele alertou a polícia, que recuperou as caixas. Os corpos foram embrulhados em folhas transparentes de poliuretano antes de serem colocados nas caixas de papelão. Eles estavam nus, exceto por roupas íntimas . Os corpos não haviam se decomposto e a polícia conseguiu identificar as vítimas. Com base nas imagens do CCTV e nos registros de ligações, a polícia determinou que os dois se conheceram em seu estúdio em Andheri e saíram no carro de Bhambhani. A última ligação feita do celular de Bhambani, por volta das 20h30, foi rastreada para Kandivali.

A polícia localizou os detalhes de fabricação e o número do lote nas caixas de papelão. Isso, além dos registros de chamadas das vítimas, levou a polícia à unidade de fabricação de Vidyadhar na área de Laljipada de Kandivali. Depois de analisar imagens de câmeras de segurança de algumas casas na área, a polícia prendeu Vijay, o motorista do caminhão. Vijay informou a polícia sobre os outros suspeitos, mas insistiu que não sabia que havia cadáveres dentro das caixas. A polícia então prendeu Azad e Pradeep.

Uma Força Tarefa Especial (STF) da polícia de Uttar Pradesh interceptou Shiv Kumar em seu caminho da estação de Varanasi para sua aldeia natal, Gosaipur. O STF recuperou dele cartões de multibanco , cartões SIM e outros documentos pertencentes a Hema e Bhambhani. Ele confessou os assassinatos. Vidyadhar está foragido. A polícia não descartou completamente Chintan como suspeito, devido ao seu conhecimento próximo com Vidyadhar. O registro detalhado de chamadas (CDR) do telefone de Chintan mostra que os dois homens trocaram várias ligações quinze dias antes dos assassinatos. A família de Hema e a polícia suspeitam que Chintan pagou Vidyadhar para cometer seu assassinato. Em fevereiro de 2016, um grupo de 61 artistas exigiu sua libertação, argumentando que a polícia não conseguiu encontrar nenhuma prova contra ele.

Referências

Ahmed Ali | TNN | Atualizado: 1 de dezembro de 2018, 7:11 IST Esta história é de 1 de dezembro de 2018 O promotor Ujjwal Nikam desiste do caso de assassinato duplo de advogado-artista: 'Dindoshi é muito longe'

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