Hermannsdenkmal -Hermannsdenkmal
| Hermannsdenkmal | |
 Hermannsdenkmal
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| Coordenadas | 51 ° 54′42 ″ N 08 ° 50′22 ″ E / 51,91167 ° N 8,83944 ° E Coordenadas: 51 ° 54′42 ″ N 08 ° 50′22 ″ E / 51,91167 ° N 8,83944 ° E |
|---|---|
| Localização | Teutoburger Wald , North Rhine-Westphalia , Alemanha |
| Designer | Ernst von Bandel |
| Modelo | Monumento |
| Material | Placas de cobre em estrutura de ferro, pedestal de arenito |
| Altura | 53,44 metros (175,3 pés) Pedestal e base: 28,62 metros (93,9 pés) Figura: 24,82 metros (81,4 pés) |
| Data de início | 1838 |
| Data de conclusão | 1875 |
| Data de abertura | 1875 |
| Dedicado à | Arminius ("Hermann") |
O Hermannsdenkmal ( alemão para "Monumento de Hermann") é um monumento localizado a sudoeste de Detmold, no distrito de Lippe , ( Renânia do Norte-Vestfália ) na Alemanha . Fica na densamente arborizada Grotenburg , às vezes também chamada de Teutberg ou Teut , uma colina (elevação 386 m) na faixa de Teutoburger Wald (Floresta de Teutoburg). O monumento está localizado dentro dos restos de uma muralha circular .
O monumento foi construído entre 1838 e 1875 para comemorar o chefe da guerra Cherusci Arminius (em alemão, Hermann ) e sua vitória sobre Roma na Batalha da Floresta de Teutoburg em 9 DC. Quando a estátua foi construída, acreditava-se que sua localização era próxima ao local da batalha original, embora os especialistas agora considerem mais provável que a batalha tenha ocorrido perto de Kalkriese , cerca de 100 km a noroeste.
Fundo
Em 9 DC, Arminius educado pelos romanos , um membro do povo Cherusci , se voltou contra seus antigos aliados romanos e liderou uma aliança de tribos germânicas para derrotar três legiões sob Publius Quinctilius Varus . As legiões foram completamente destruídas e os restos mortais de cerca de 20.000 soldados romanos, junto com Varus, foram deixados para apodrecer na floresta. Para Roma e seu imperador Augusto, a perda foi uma catástrofe; é freqüentemente chamado de " desastre Varian ".
Este evento mais tarde veio a ser visto como um ponto de viragem vital na história da Europa Central, pois pode ter sido fundamental para limitar o avanço do Império Romano na Germânia . No século 16, Arminius foi (mis-) traduzido para o alemão como Hermann na escrita de Ulrich von Hutten (1529) e este nome foi estabelecido.
A Alemanha estava entre os países onde o nacionalismo se tornou uma força crescente no século 19, à medida que a oposição ao governo aristocrático aumentava. Equacionar a nação com todo o seu povo, em vez de apenas com seus governantes, era uma ideia revolucionária na época. Na Alemanha, ele se entrelaçou com as esperanças de muitos para o fim da desunião que governou o Sacro Império Romano, pelo menos desde a Paz de Westfália . Os nacionalistas queriam que um dos príncipes alemães unisse toda a Alemanha sob um único governo. Nesse sentido, Armínio passou a ser visto como um símbolo, uma vez que teria "unido" as tribos germânicas. Relatórios de historiadores romanos sobre lutas internas entre as tribos foram deliberadamente ignorados.
Arminius (ou "Hermann") tornou-se assim um tema da literatura popular, como os três dramas de Friedrich Gottlieb Klopstock sobre este tópico (1769, 1784 e 1789). No entanto, Heinrich von Kleist provavelmente fez mais para popularizar Arminius na Alemanha com seu Hermannsschlacht (1808). Nesse ponto, o antigo Império foi dissolvido , o Reino da Prússia foi derrotado e parcialmente desmembrado por Napoleão e todas as esperanças de uma Grande Potência Alemã emergindo em um futuro previsível pareciam perdidas. Nesta situação, Arminius serviu de modelo histórico ("Pai da Nação Alemã") para aqueles dispostos a continuar a luta contra o Império da França, que era visto como o último sucessor do Império Romano como um inimigo externo (via os papas medievais e o início do Reino da França moderno ). O Congresso de Viena , que reordenou a Europa após a derrota final de Napoleão, frustrou as esperanças de uma Alemanha unificada, já que os príncipes conseguiram manter seus poderes independentes no novo Deutscher Bund .
História do monumento
Construção
Contra esse pano de fundo, Ernst von Bandel veio para a Floresta de Teutoburg em 1836 para colocar em prática o sonho de sua vida de erguer um monumento a Arminius. Ele considerou construí-lo próximo ao Externsteine , mas acabou se estabelecendo no Grotenburg , localmente também conhecido como Teutburg ou Teutoburg . Em 1837, uma associação chamada Verein für das Hermannsdenkmal foi estabelecida em Detmold com o objetivo de financiar o projeto, para que Bandel pudesse se concentrar no trabalho de design, em vez de na arrecadação de fundos. Organizações semelhantes foram fundadas em outras partes da Alemanha e doações começaram a chegar. Nesse mesmo ano, o Príncipe Leopoldo II deu sua permissão para construir o monumento, mas apenas para a localização de Grotenburg , resolvendo assim a questão. Ele também forneceu os direitos de propriedade para o projeto. Os residentes locais concordaram em perder seus direitos de pastagem de madeira no pico. A família de Bandel mudou-se para Detmold.
Em 1838, Bandel mudou sua ideia original do esboço da figura de 1834 para levar em conta que um pedestal seria necessário neste local, para tornar a estátua visível de longe. A terraplenagem começou em julho de 1838, e a pedra fundamental foi lançada em outubro de 1838. Bandel então viajou para a Itália e encontrou o rei Ludwig I da Baviera, que lhe prometeu apoio financeiro, mas também pediu uma mudança no projeto. Assim, a rocha que deveria cobrir o templo e servir de base para a figura seria substituída por uma cúpula cercada por uma galeria. Bandel incluiu isso em seu esboço final de 1840.
Surgiram problemas à medida que os projetos de Bandel foram sujeitos a críticas e a viabilidade financeira do projeto passou a ser questionada. Assim, em 1839, Karl Friedrich Schinkel e Christian Daniel Rauch apresentaram um design alternativo. O rei prussiano preferia o desenho mais marcial de Bandel. No entanto, apesar de um amplo fluxo de doações, as dificuldades financeiras continuaram. Uma celebração inicial por ocasião da abóbada da base concluída em 8 de setembro de 1841 já deu origem a uma fervorosa retórica anti-francesa. Em 1844, o pedestal foi concluído, mas ultrapassou as estimativas de custo em 4.000 táler . Isso causou uma cisão entre os Verein e Bandel, que se mudaram de volta para Hanover em 1846.
Depois que a revolução alemã de 1848 falhou em criar um estado alemão unificado, o fluxo de doações para o monumento tornou-se um gotejamento e as obras cessaram. Bandel agora usava seu patrimônio privado para continuar o trabalho. Em 1860, o projeto para a estrutura interna de ferro da estátua foi criado. Uma Verein de apoio foi fundada em Hanover. A partir de 1862, Bandel trabalhou nas placas de cobre em uma oficina em Hanover. Em 1866, a Prússia derrotou a Áustria e o nacionalismo alemão mais uma vez estava em ascensão. Tornou-se mais associado ao autoritarismo do que às ideias liberais de 1848 e também mais anti-francês. Naquele ano, a Prússia anexou o Reino de Hanover e seu rei mais uma vez se interessou pelo projeto. Em 1869, Guilherme I da Prússia visitou a oficina de Bandel.
Após a vitória alemã sobre os franceses na Guerra Franco-Prussiana e a criação do novo Império Alemão, o monumento Arminius de Bandel capturou perfeitamente o clima da época e o trabalho avançou rapidamente. O novo Reichstag alocou 10.000 táler. A partir de agosto de 1871, Bandel voltou a trabalhar no local e em 1872 mudou-se para lá com a esposa. Em setembro de 1873, a oficina de Hanover foi encerrada e o toque final ao monumento (a fixação do relevo do Imperador Guilherme) foi aplicado em julho de 1875. O monumento foi inaugurado em 16 de agosto de 1875, na presença do Imperador Guilherme I e do príncipe herdeiro, Frederico , o que tornou este um evento de importância nacional. Cerca de 20.000 a 30.000 pessoas participaram das festividades.
Embora tenha sido "dado" ao povo alemão naquela cerimônia, o Verein permaneceu o proprietário legal do monumento. O Verein foi dissolvido em 1881 e transferido a responsabilidade para o governo do Principado de Lippe . Depois de um longo processo legal, a propriedade passou para a fundação Hermannsdenkmal-Stiftung em 1928, que permanece como zeladora até hoje. Depois de 1945, a fundação foi intimamente ligada à Landesverband Lippe .
Recepção tardia
Desde a sua inauguração, o monumento serviu de memorial para a guerra e vitória sobre a França. Ao mesmo tempo, a Prússia e a Alemanha estavam no meio do Kulturkampf , uma luta contra o poder da Igreja Católica Romana , então Arminius se tornou um símbolo conveniente de "outra vitória sobre Roma".
No Império, o Hermannsdenkmal foi de fato tratado como um monumento nacional, mas permaneceu controverso. No início, foram os católicos, mas depois os social-democratas, sindicalistas e comunistas que não se identificaram com o monumento. Até 1909, nenhum evento de grande escala aconteceu lá, mas o local foi usado para inúmeras ocasiões particulares em memória da guerra de 1870/71. Em 1881, Detmold foi conectada à ferrovia e os turistas começaram a chegar, inicialmente totalizando apenas algumas centenas por ano, mas em 1895 havia 20.500 visitantes. Em 1909, o 1900º aniversário da batalha de Arminius foi celebrado com um evento de vários dias (14 a 23 de agosto), envolvendo desfiles, fantasias e encenações da batalha. Cerca de 30.000 pessoas compareceram à celebração em 15 de agosto em Grotenburg . O historiador Hans Delbrück fez o discurso principal e o recém-construído Bandel Bench (financiado por doações individuais) foi inaugurado. Faltando em cena estava o Kaiser , no entanto. Devido a uma discussão anterior sobre a sucessão no Principado de Lippe, o príncipe atual, Leopoldo IV havia pedido que o imperador fosse omitido da lista de convidados. O dia terminou com uma encenação ao ar livre de uma nova peça de August Weweler, Hermann der Cherusker . Isso deu início a uma tradição anual de eventos teatrais, conhecidos como Hünenring-Festspiele, após o cenário, o Kleiner Hünenring . Duraria até o fim do Império em 1918.
Durante a Primeira Guerra Mundial, o monumento tornou-se um instrumento de propaganda militar, o que implicava que a guerra atual terminaria com uma vitória alemã como a batalha travada por Arminius ou a guerra de 1870/71. Em 1915, o número de visitantes anuais ultrapassou 50.000 pela primeira vez.
Na República de Weimar, o monumento tornou-se um ponto de encontro popular para associações e sociedades de direita nacionalista, monarquista e reacionária, enquanto o governo se mantinha à distância. O 50º aniversário da inauguração da estátua de 1 a 19 de agosto de 1925 foi, portanto, um evento dominado pela direita política. Em 8/9 de agosto, cerca de 50.000 visitantes assistiram a uma procissão. Outro destaque foi uma corrida de revezamento de longa distância chamada Hermannslauf começando em 16 pontos diferentes por toda a Alemanha (como Kulm , Zugspitze ou Flensburg ) e na qual participaram 120.000 corredores. Os últimos corredores chegaram a Grotenburg em 16 de agosto. O discurso principal da celebração em 9 de agosto foi proferido pelo chefe da direita Der Stahlhelm , e outros grupos nacionalistas como o Jungdeutscher Orden também foram proeminentes. O turismo floresceu nos anos de Weimar: 1920 96.000 pessoas escalaram o monumento, em 1925 esse número aumentou para 120.000.
Adolf Hitler visitou o monumento em 1926 e, depois de 1930, o Lippe NSDAP usou o local para várias montagens. Após a Machtergreifung de 1933, o governo Detmold tentou que o Hermannsdenkmal fosse declarado Wallfahrtstätte der deutschen Nation oficial (local de peregrinação da nação alemã), mas foi recusado pelo governo nazista em Berlim. A liderança nazista preferiu organizar eventos em locais de sua escolha, com melhores meios de transporte. O monumento aparecia como um símbolo no material de propaganda nazista, mas como um local para assembleias era usado principalmente pela Hitlerjugend e ramos locais de várias organizações nazistas. Em 1936, o monumento teve 191.000 visitantes. Os eventos em 1935 (o 60º aniversário do monumento) e 1941 (100 anos desde que a pedra fundamental foi lançada) foram menores do que as celebrações de 1909 e 1925 e se concentraram em glorificar Hitler e glamourizá-lo como o sucessor de Arminius.
Após 1945, foram feitas tentativas de despolitizar o monumento. As comemorações do 75º aniversário em 1950 foram relativamente discretas, embora tenham durado mais do que as anteriores, de 6 de julho a 20 de agosto. Eles serviram principalmente para promover a região como um destino turístico. O número anual de visitantes aumentou para 400.000 nas décadas de 1960 e 1970, mas o foco mudou para a vista e o monumento como uma vista puramente turística, enquanto as conotações políticas foram deixadas em segundo plano. Os eventos em 1975 e 2000 (100º e 125º aniversário) pela primeira vez incluíram o debate crítico das visões do século 19 de Arminius e o papel do monumento em moldar a recepção do público do passado germânico.
Descrição
Localização
O monumento fica no pico de uma colina arborizada conhecida como Grotenburg , 386 m acima de NHN. O morro faz parte da Floresta de Teutoburg . Ele está localizado ao sul do Stadtteil Hiddesen de Detmold . Ao sudoeste fica a Área de Treinamento Sennelager .
Dimensões e materiais gerais
O monumento sobe um total de 53,44 m. A estátua mede 24,82 m (incluindo a espada). Pedestal e base da estátua fazem a diferença. A estátua foi feita com cerca de 200 placas de cobre rebitadas e apoiadas por uma estrutura de ferro. O cobre pesa cerca de 11,8 toneladas métricas. O pedestal é feito de arenito local , extraído na colina próxima.
Estátua
A estátua está voltada para o oeste. Isso reflete a ideia de que as tropas de Varus vinham dessa direção. Pretende-se também enfrentar a França, considerada o Erbfeind (inimigo jurado) da Alemanha no século XIX. O sujeito usa roupas consideradas historicamente precisas na época e tem uma forma corporal que o estilista considerou "tipicamente germânica". O braço direito segura a espada apontando para cima. A esquerda é sustentada por um grande escudo. O pé esquerdo da estátua repousa sobre uma águia romana , o estandarte das legiões romanas. Ao lado dele está um fasces , o símbolo da autoridade judicial romana.
A posição da figura é conhecida como contrapposto , com a maior parte de seu peso em um pé, de modo que seus ombros e braços se desviam do eixo dos quadris e das pernas. Arminius é mostrado vestindo calças, uma saia curta alcançando a parte superior das coxas, um tabardo fechado por uma fíbula e botas. Na cabeça barbada com cabelo curto e encaracolado está um elmo alado. Bandel sabia que as tribos germânicas não usavam capacetes alados, mas queriam mostrar a águia como um símbolo heráldico da Alemanha.
A espada tem a seguinte inscrição em letras douradas:
- DEUTSCHE: EINIGKEIT: MEINE: STAERKE
MEINE: STAERKE: DEUTSCHLANDS: MACHT - A unidade alemã (é) minha força - minha força (é) o poder da Alemanha.
No escudo está escrito Treufest (aproximadamente "sempre fiel").
Pedestal
O pedestal tem a forma de um monopteros , um templo redondo clássico. Este é cercado por dez colunas, sustentando arcos góticos . Na época da construção, o estilo gótico (que na verdade se originou na França) foi considerado um estilo "verdadeiro alemão". Dentro do pedestal há uma escada em espiral de 75 degraus que leva a uma plataforma redonda que circunda a cúpula onde está a estátua.
Três dos nichos criados pelas colunas contêm inscrições:
O primeiro mostra uma citação em latim dos Anais de Tácito , descrevendo Arminius como o libertador da Alemanha ( Germaniae ).
A segunda se refere ao Befreiungskriege contra Napoleão. Atribui as derrotas anteriores nas Guerras Napoleônicas à ajuda que a França recebeu de alguns estados alemães e celebra a Prússia como líder e libertadora da Alemanha. Também fornece as datas da Batalha de Leipzig , do Tratado de Paris , da Batalha de Waterloo e da Batalha de Issy (ou seja, a queda de Paris em 1815).
O terceiro nicho contém um relevo do Imperador Guilherme I , celebrando sua vitória sobre a França na Guerra Franco-Prussiana de 1870/71 e seu papel como unificador da Alemanha como o primeiro Imperador do Império Alemão . Ele é explicitamente equiparado a Arminius na inscrição. Abaixo, uma inscrição afirma que Napoleão III declarou guerra à Prússia em julho de 1870, o que resultou na "derrota total" da França nas mãos dos estados alemães combinados e no estabelecimento da Unificação da Alemanha .
Banco de escada e bandel
Essas estruturas foram adicionadas em 1908/09, com base em um projeto geral do arquiteto Wilhelm Kreis . A escada leva de um pequeno patamar à estátua da frente. O patamar termina no Banco Bandel, um banco de pedra semicircular decorado com entalhes de troféus retirados dos romanos pelos alemães victorius (desenhado pelo escultor Wilhelm Albermann ). Em seu centro fica um monumento de cobre em homenagem a Bandel, projetado por Rudolph Hölbe .
Outras estruturas próximas
Perto do monumento fica o Bandelhütte , a cabana histórica onde Bandel viveu durante os anos finais de construção (1872-1875). Hoje, conta com uma pequena exposição sobre o monumento. Um pouco mais longe está o monumento Bismarckstein , dedicado a Otto von Bismarck em 1895.
Grotenburg
A colina também possui duas muralhas circulares. Um deles, a cerca de 300 m do monumento, é conhecido como Kleiner Hünenring . O outro, maior, circunda o monumento e é conhecido como Grotenburg ou Großer Hünenring .
Este último tinha um tamanho total de cerca de 11 hectares. Provavelmente foi uma das várias estruturas semelhantes construídas e usadas do século 3 ao 1 aC por tribos locais nas bordas norte do Mittelgebirge alemão , aparentemente inspirado nos assentamentos celtas no topo das colinas mais ao sul. As paredes de Grotenburg provavelmente eram de um tipo feito de terra e sustentadas por madeira, mas não se sabe muito sobre sua construção. Quase nada da estrutura fica visível hoje, pois o terreno foi alterado pela construção do monumento, o estacionamento e outras infra-estruturas turísticas. Nenhum achado arqueológico foi feito, com exceção de uma possível ponta de lança da Idade do Ferro (romana).
Monumento Hermann em New Ulm
Um Monumento Hermann semelhante foi construído na década de 1890 em New Ulm, Minnesota , uma cidade colonizada por imigrantes alemães.
Hoje
A estátua é um dos destinos turísticos mais populares da Alemanha, com mais de 530.000 visitantes por ano. A base da estátua pode ser escalada, proporcionando amplas vistas da paisagem sobre a cobertura de árvores ao redor.
Desde 1972, uma nova forma de Hermannslauf começa no monumento todo mês de abril. Uma trilha de caminhada sinalizada de longa distância conhecida como Hermannsweg passa pelo monumento. Desde 2008, o Hermannsdenkmal faz parte da estrada turística assinada Straße der Monumente .
Durante tempestades, a proeminência da estátua faz com que ela seja freqüentemente atingida por raios. A rede Blitzortung de detectores de relâmpagos registrou 234 ataques por ano na estátua ou perto dela.
O termo " Herman, o alemão " também é comumente usado por falantes de inglês como um nome afetuoso para o Hermannsdenkmal - e também como um termo jocoso para alemães (homens) em geral.
Veja também
- Befreiungshalle (Kelheim, Alemanha)
- Memorial Heldenberg (Áustria)
- Lista de estátuas da Germânia
- Lista de estátuas por altura
- Niederwalddenkmal (Rüdesheim, Alemanha)
- Ruhmeshalle (Munique, Alemanha)
- Monumento Vercingétorix (França)
- Templo Walhalla (Regensburg, Alemanha)
Referências
Bibliografia
- Andreas Dörner: Politischer Mythos und Symbolische Politik. Sinnstiftung durch Symbolische Formen. Opladen 1995, ISBN 3-531-12697-0 .
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- Roswitha Kaiser: Hermann: Denkmal, Pflege und Inszenierung. (PDF; 1,4 MB) In: Denkmalpflege in Westfalen-Lippe. 01/07. LWL, Ardey, Münster, 2007. ISSN 0947-8299 , p. 13-18
- Stephanie Lux-Althoff (ed.): 125 Jahre Hermannsdenkmal: Nationaldenkmale im historischen und politischen Kontext . Lemgo 2001, ISBN 3-9807375-1-9 .
- Burkhard Meier: Das Hermannsdenkmal und Ernst von Bandel. Detmold 2000, ISBN 3-9806101-7-9 .
- Dirk Mellies: „Wir kämpfen unter Hermanns Zeichen bis alle unsere Feinde bleichen“. Die politische Rezeption des Hermannsdenkmals 1914–1933. in: Hermann Niebuhr und Andreas Ruppert (ed.): Krieg - Revolution - Republik. Detmold 1914–1933: Dokumentation eines stadtgeschichtlichen Projekts. Bielefeld 2006, p. 335-373, ISBN 3-89528-606-0 .
- Thomas Nipperdey: Nationalidee und Nationaldenkmal na Alemanha em 19. Jahrhundert. em: Historische Zeitschrift 206 (1968), p. 529–585.
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- Imke Ritzmann: Ideengeschichtliche Aspekte des Hermannsdenkmals bei Detmold. em: Lippische Mitteilungen 75 (2006), p. 193–229.
- Hans Schmidt: Das Hermannsdenkmal im Spiegel der Welt. Detmold 1975.
- Charlotte Tacke: Denkmal im sozialen Raum. Nationale Symbole em Deutschland und Frankreich im 19. Jhdt. : Göttingen 1995, ISBN 3-525-35771-0 .
- Michael Zelle: Das Hermannsdenkmal (Lippische Kulturlandschaften, Heft 25). Detmold 2014