História da ficção científica - History of science fiction

O gênero literário da ficção científica é diverso, e sua definição exata permanece uma questão contestada tanto entre estudiosos quanto devotos. Essa falta de consenso se reflete nos debates sobre a história do gênero, principalmente sobre a determinação de suas origens exatas. Existem dois amplos campos de pensamento, um que identifica as raízes do gênero nas primeiras obras fantásticas, como a Epopéia Suméria de Gilgamesh (primeiras versões do texto sumério c. 2150–2000 aC). Uma segunda abordagem argumenta que a ficção científica só se tornou possível em algum momento entre o século 17 e o início do 19, após a revolução científica e as principais descobertas na astronomia , física e matemática .

Deixando de lado a questão de origens mais profundas, a ficção científica se desenvolveu e cresceu no século 20, à medida que a integração profunda da ciência e das invenções na vida cotidiana encorajou um maior interesse pela literatura que explora a relação entre tecnologia , sociedade e o indivíduo. O estudioso Robert Scholes chama a história da ficção científica de "a história das mudanças nas atitudes da humanidade em relação ao espaço e ao tempo ... a história de nossa crescente compreensão do universo e da posição de nossa espécie nesse universo". Nas últimas décadas, o gênero se diversificou e se estabeleceu firmemente como uma grande influência na cultura e no pensamento globais.

Ficção científica antiga

Ilustração Vinte Mil Léguas Submarinas de Neuville e Riou 044. Vinte Mil Léguas Submarinas é considerada uma das primeiras obras da ficção científica moderna.

Precursores antigos e modernos

Existem vários textos antigos ou modernos, incluindo muitos épicos e poemas que contêm elementos fantásticos ou de "ficção científica", mas foram escritos antes do surgimento da ficção científica como gênero distinto. Esses textos geralmente incluem elementos como uma viagem fantástica à lua ou o uso de tecnologia avançada imaginada. Embora elementos e imagens fantásticos e semelhantes à ficção científica existam em histórias como Ovídio 's Metamorphoses (8 DC), o poema épico heróico inglês antigo Beowulf (séculos VIII-11 DC) e o poema épico alemão médio Nibelungenlied (c. 1230 ), sua relativa falta de referências à ciência ou tecnologia os coloca mais perto da fantasia do que da ficção científica.

Um dos primeiros e mais comumente citados textos para aqueles que procuram os primeiros precursores da ficção científica é o antigo épico mesopotâmico de Gilgamesh , com as primeiras versões de texto identificadas como sendo de cerca de 2.000 aC. O autor americano de ficção científica Lester del Rey foi um dos defensores do uso de Gilgamesh como ponto de origem, argumentando que "a ficção científica é precisamente tão antiga quanto a primeira ficção registrada. Essa é a Epopéia de Gilgamesh ". O escritor francês de ficção científica Pierre Versins também argumentou que Gilgamesh foi a primeira obra de ficção científica devido ao seu tratamento da razão humana e da busca pela imortalidade. Além disso, Gilgamesh apresenta uma cena de inundação que em alguns aspectos se assemelha a uma obra de ficção científica apocalíptica . No entanto, a falta de ciência ou tecnologia explícita no trabalho levou alguns a argumentar que é melhor categorizado como literatura fantástica .

Ilustração de 1923 da Shakuna Vimana

A poesia indiana antiga , como o épico hindu Ramayana (século 5 a 4 aC), inclui Vimana , máquinas voadoras capazes de viajar para o espaço ou debaixo d'água e destruir cidades inteiras usando armas avançadas. No primeiro livro da coleção Rigveda de hinos sânscritos (1700-1100 aC), há uma descrição de "pássaros mecânicos" que são vistos "pulando no espaço rapidamente com uma nave usando fogo e água ... contendo doze stamghas (pilares ), uma roda, três máquinas, 300 pivôs e 60 instrumentos. " O antigo épico mitológico hindu , o Mahabharata (séculos VIII e IX aC), inclui a história do rei Kakudmi , que viaja ao céu para encontrar o criador Brahma e fica chocado ao saber que muitas eras se passaram quando ele retorna à Terra, antecipando o conceito de viagem no tempo .

O dramaturgo grego antigo Aristófanes possui várias obras que incluem elementos frequentemente associados à "viagem fantástica", incluindo viagens aéreas a outro mundo. Os exemplos incluem suas Nuvens (423 AEC), A Paz (421 AEC) e Os Pássaros (414 AEC).

Ilustração de Aubrey Beardsley da batalha interplanetária da aranha gigante de Lucian

Um texto frequentemente citado é a sátira do século II do escritor sírio-grego Lucian de Samosata , True History , que usa uma viagem ao espaço sideral e conversas com formas de vida alienígenas para comentar sobre o uso de exagero na literatura de viagens e debates . Temas típicos de ficção científica e topoi na História Verdadeira incluem viagens ao espaço sideral, encontro com formas de vida alienígenas (incluindo a experiência de um evento de primeiro encontro), guerra interplanetária e imperialismo planetário , motivo do gigantismo , criaturas como produtos da tecnologia humana , mundos trabalhando por um conjunto de leis físicas alternativas e um desejo explícito do protagonista de exploração e aventura. Ao testemunhar uma batalha interplanetária entre o Povo da Lua e o Povo do Sol como a luta pelo direito de colonizar a Estrela da Manhã , Lucian descreve aranhas espaciais gigantes que foram "designadas para tecer uma teia no ar entre a Lua e o Morning Star, que foi feito em um instante, e fez uma campanha simples na qual as forças de pé foram plantadas ... " L. Sprague de Camp e vários outros autores argumentam que este é um dos primeiros, senão o primeiro exemplo de ficção científica ou ficção proto-científica. No entanto, como o texto pretendia ser explicitamente satírico e hiperbólico, outros críticos são ambivalentes quanto ao seu lugar de direito como precursor da ficção científica. Por exemplo, o crítico inglês Kingsley Amis escreveu que "dificilmente é ficção científica, uma vez que empilha deliberadamente extravagância sobre extravagância para efeito cômico", mas ele reconheceu implicitamente seu personagem de ficção científica comparando seu enredo com óperas espaciais do início do século 20 : "Eu irei meramente observe que a vivacidade e sofisticação da História Verdadeira fazem com que pareça uma piada às custas de quase toda a ficção científica do início da modernidade, escrita entre, digamos, 1910 e 1940. " O tradutor de Lucian Bryan Reardon é mais explícito, descrevendo a obra como "um relato de uma viagem fantástica - à lua, ao submundo, à barriga de uma baleia e assim por diante. Não é realmente ficção científica, embora às vezes seja chamada de isso; não há 'ciência' nisso. "

Kaguya-hime retornando à Lua em O conto do cortador de bambu

O primeiro conto japonês de " Urashima Tarō " envolve uma viagem no tempo para um futuro distante e foi descrito pela primeira vez no Nihongi (escrito em 720). Era sobre um jovem pescador chamado Urashima Tarō, que visita um palácio submarino e fica lá por três dias. Depois de voltar para sua aldeia, ele se encontra 300 anos no futuro, onde há muito foi esquecido, sua casa está em ruínas e sua família há muito morta. A narrativa japonesa do século X, O Conto do Cortador de Bambu, também pode ser considerada uma ficção protocientífica. A protagonista da história, Kaguya- hime , é uma princesa da Lua enviada à Terra em busca de segurança durante uma guerra celestial e encontrada e criada por um cortador de bambu no Japão. Mais tarde, ela é levada de volta à Lua por sua família extraterrestre real . Uma ilustração manuscrita mostra uma máquina voadora redonda semelhante a um disco voador .

Mil e Uma Noites

Várias histórias dentro das Mil e Uma Noites ( Arabian Nights , oitavo ao décimo século EC) também apresentam elementos de ficção científica. Um exemplo é "As Aventuras de Bulukiya", onde a busca do protagonista Bulukiya pela erva da imortalidade o leva a explorar os mares, viajar para o Jardim do Éden e para Jahannam (inferno islâmico) e viajar através do cosmos para diferentes mundos muito maior do que seu próprio mundo, antecipando elementos de ficção científica galáctica ; ao longo do caminho, ele encontra sociedades de gênios , sereias , serpentes falantes , árvores falantes e outras formas de vida.

Em "Abdullah o Pescador e Abdullah o Merman", o protagonista ganha a capacidade de respirar debaixo d'água e descobre uma sociedade submarina subaquática que é retratada como um reflexo invertido da sociedade terrestre, em que a sociedade subaquática segue uma forma de comunismo primitivo onde os conceitos como dinheiro e roupas não existem.

Outros contos de Arabian Nights lidam com tecnologias antigas perdidas, civilizações antigas avançadas que se perderam e catástrofes que os oprimiram. "The City of Brass" apresenta um grupo de viajantes em uma expedição arqueológica através do Saara para encontrar uma antiga cidade perdida e tentar recuperar um navio de latão que o rei Salomão usou para capturar um jinn e, ao longo do caminho, encontrar uma rainha mumificada , habitantes petrificados , robôs e autômatos humanóides realistas , marionetes sedutoras dançando sem cordas e um cavaleiro robô de latão que dirige a festa em direção à cidade antiga.

Manuscrito árabe das Mil e Uma Noites

"O Cavalo de Ébano" apresenta um robô na forma de um cavalo mecânico voador controlado por chaves, que pode voar para o espaço sideral e em direção ao Sol, enquanto o "Terceiro Conto de Qalandar " também apresenta um robô na forma de um estranho marinheiro . "The City of Brass" e "The Ebony Horse" podem ser considerados os primeiros exemplos de ficção científica. Outros exemplos da antiga ficção científica árabe incluem as Opiniões dos Residentes de uma Cidade Esplêndida de al-Farabi sobre uma sociedade utópica e certos elementos das Mil e Uma Noites , como o tapete voador .

Outra literatura medieval

De acordo com o Dr. Abu Shadi al-Roubi, os dois capítulos finais do romance teológico árabe Fādil ibn Nātiq (c. 1270), também conhecido como Theologus Autodidactus , do escritor polímata árabe Ibn al-Nafis (1213-1288) podem ser descrito como ficção científica. O romance teológico lida com vários elementos de ficção científica, como geração espontânea , futurologia , temas apocalípticos , escatologia , ressurreição e vida após a morte , mas em vez de dar explicações sobrenaturais ou mitológicas para esses eventos, Ibn al-Nafis tentou explicar esses elementos do enredo usando seu possui amplo conhecimento científico em anatomia, biologia, fisiologia , astronomia, cosmologia e geologia . Por exemplo, é por meio desse romance que Ibn al-Nafis apresenta sua teoria científica do metabolismo e faz referências à sua própria descoberta científica da circulação pulmonar para explicar a ressurreição corporal. O romance foi posteriormente traduzido para o inglês como Theologus Autodidactus no início do século XX.

Durante a Idade Média européia , temas de ficção científica apareceram em muitos romances e lendas de cavalaria . Robôs e autômatos em romances a partir do século XII, com Le Pèlerinage de Charlemagne e Eneas entre os primeiros. O Roman de Troie , outra obra do século XII, apresenta a famosa Chambre de Beautes, que continha quatro autômatos, um dos quais segurava um espelho mágico, um dos quais dava cambalhotas, um dos quais tocava instrumentos musicais, e outro mostrava o que eles mais precisavam. Nessas obras, os autômatos costumavam ser ambivalentemente associados à necromancia e frequentemente protegiam as entradas ou forneciam avisos de intrusos. Essa associação com a necromancia freqüentemente leva ao aparecimento de autômatos guardando tumbas, como fazem em Eneas , Floris e Blancheflour e Le Roman d'Alexandre , enquanto em Lancelot eles aparecem em um palácio subterrâneo. Os autômatos não precisavam ser humanos, entretanto. Um cavalo de latão está entre os presentes maravilhosos dados ao Cambyuskan no " The Squire's Tale " de Geoffrey Chaucer . Este cavalo de metal é uma reminiscência de cavalos de metal semelhantes na literatura do Oriente Médio e poderia levar seu cavaleiro a qualquer lugar do mundo em uma velocidade extraordinária girando uma cavilha em sua orelha e sussurrando certas palavras em seu ouvido. O cavalo de latão é apenas uma das maravilhas tecnológicas que aparecem em "The Squire's Tale": o Cambyuskan, ou Khan também recebe um espelho que revela lugares distantes, que a multidão de testemunhas explica como operando pela manipulação de ângulos e óticas, e um espada que trata e cura feridas mortais, que a multidão explica como sendo possível usando técnicas de ferreiro avançadas .

As invenções tecnológicas também abundam nos romances de Alexandre . Em John Gower 's Confessio Amantis , por exemplo, Alexandre, o Grande constrói uma máquina voadora, amarrando dois grifos para uma plataforma e balançando carne acima deles em um poste. Esta aventura só termina com a intervenção direta de Deus , que destrói o dispositivo e joga Alexandre de volta ao chão. Isso, no entanto, não impede o lendário Alexandre, que começa a construir uma gigantesca esfera de vidro que usa para viajar sob a água. Lá, ele vê maravilhas extraordinárias que eventualmente excedem sua compreensão.

Estados semelhantes à animação suspensa também aparecem nos romances medievais, como a Histora Destructionis Troiae e o Roman d'Eneas . No primeiro caso, o rei Príamo tem o corpo do herói Heitor sepultado em uma rede de tubos dourados que percorrem seu corpo. Através desses tubos corria o bálsamo fluido semilendário, que então se dizia ter o poder de preservar a vida. Este fluido manteve o cadáver de Heitor preservado como se ele ainda estivesse vivo, mantendo-o em um estado vegetativo persistente durante o qual processos autonômicos , como o crescimento de pelos faciais, continuaram.

As fronteiras entre a ficção medieval com elementos científicos e a ciência medieval podem ser confusas, na melhor das hipóteses. Em obras como Geoffrey Chaucer " A Casa da Fama ", é proposto que a Casa da Fama titular é a casa natural do som , descrito como um rasgo no ar, para o qual todo som é eventualmente atraído, da mesma forma que acreditava-se que a Terra era o lar natural da Terra, para a qual tudo acabou sendo atraído. Da mesma forma, as narrativas de viagens medievais freqüentemente continham temas e elementos de ficção científica. Trabalhos como as Viagens de Mandeville incluíam autômatos , espécies alternativas e subespécies de humanos, incluindo Cynoencephali e Giants , e informações sobre a reprodução sexual de diamantes . No entanto, as Viagens de Mandeville e outras narrativas de viagens em seu gênero misturam conhecimento geográfico real com conhecimento agora conhecido como fictício e, portanto, é difícil distinguir quais partes deveriam ser consideradas ficção científica ou que teriam sido vistas como tal na Idade Média.

Ficção protocientífica no Iluminismo e na Idade da Razão

Na esteira das descobertas científicas que caracterizaram o Iluminismo , vários novos tipos de literatura começaram a tomar forma na Europa do século XVI. A obra de ficção e filosofia política do pensador humanista Thomas More , de 1516, intitulada Utopia, descreve uma ilha fictícia cujos habitantes aperfeiçoaram todos os aspectos de sua sociedade. O nome da sociedade pegou, dando origem ao motivo Utopia que se tornaria tão difundido na ficção científica posterior para descrever um mundo que é aparentemente perfeito, mas em última análise inatingível ou perversamente falho. A lenda de Fausto (1587) contém um dos primeiros protótipos da "história do cientista louco".

Frontispício da tradução alemã de 1659 de The Man in the Moone, de Godwin

Nos séculos 17 e 18, a chamada " Idade da Razão " e o amplo interesse pela descoberta científica alimentaram a criação de ficção especulativa que antecipou muitos dos tropos da ficção científica mais recente. Vários trabalhos expandida em viagens imaginárias à Lua, pela primeira vez em Johannes Kepler 's Somnium (O sonho, 1634), que tanto Carl Sagan e Isaac Asimov têm referido como a primeira obra de ficção científica. Da mesma forma, alguns identificam Francis Godwin 's The Man in the Moone (1638) como o primeiro trabalho de ficção científica em Inglês, e Cyrano de Bergerac ' s cómico História dos Estados e Impérios da Lua (1656). Viagens espaciais também figura proeminente na Voltaire 's Micromégas (1752), que também é notável para a sugestão de que pessoas de outros mundos pode ser em alguns aspectos mais avançados do que os da Terra.

Outras obras contendo elementos de proto-ficção científica da Idade da Razão dos séculos 17 e 18 incluem (em ordem cronológica):

Transições do século 19

Shelley e a Europa no início do século 19

O século 19 viu uma grande aceleração dessas tendências e características, mais claramente visto na publicação inovadora de Mary Shelley 's Frankenstein em 1818. A novela curta apresenta o arquétipo ' cientista louco ' experimentando com tecnologia avançada. Em seu livro Billion Year Spree , Brian Aldiss afirma que Frankenstein representa "o primeiro trabalho seminal ao qual o rótulo SF pode ser logicamente vinculado". É também o primeiro do subgênero " cientista louco ". Embora normalmente associado ao gênero de terror gótico , o romance apresenta temas de ficção científica, como o uso da tecnologia para realizações além do escopo da ciência da época, e o alienígena como antagonista, fornecendo uma visão da condição humana de uma perspectiva externa. Aldiss argumenta que a ficção científica em geral deriva suas convenções do romance gótico. O conto de Mary Shelley " Roger Dodsworth: The Reanimated Englishman " (1826) mostra um homem congelado no gelo revivido nos dias atuais, incorporando o agora comum tema de ficção científica da criônica, ao mesmo tempo que exemplifica o uso da ciência por Shelley como um conceito para impulsionar suas histórias . Outro romance futurista de Shelley, The Last Man , também é frequentemente citado como o primeiro romance de ficção científica de verdade.

Em 1836, Alexander Veltman publicou Predki Kalimerosa: Aleksandr Filippovich Makedonskii (Os antepassados ​​de Kalimeros: Alexandre, filho de Filipe da Macedônia), que foi considerado o primeiro romance de ficção científica russo original e o primeiro a usar a viagem no tempo . Nele, o narrador cavalga até a Grécia antiga em um hipogrifo , encontra Aristóteles e faz uma viagem com Alexandre, o Grande, antes de retornar ao século XIX.

De alguma forma influenciado pelas teorias científicas do século 19, mas certamente pela ideia de progresso humano, Victor Hugo escreveu em The Legend of the Centuries (1859) um longo poema em duas partes que pode ser visto como uma ficção distopia / utopia , chamado século 20 . Mostra em uma primeira cena o corpo de um enorme navio quebrado, o maior produto da humanidade orgulhosa e tola que o chamou de Leviatã , vagando por um mundo deserto onde os ventos sopram e a ira da Natureza ferida está; a humanidade, finalmente reunida e pacificada, foi em direção às estrelas em uma nave estelar , para buscar e trazer a liberdade para a luz.

Outros notáveis ​​autores de ficção científica e obras do início do século 19 incluem:

  • Jean-Baptiste primo de Grainville 's Le Dernier Homme (1805, The Last Man ).
  • Do historiador Félix Bodin Le Roman de l'Avenir (1834) e Emile Souvestre 's Le Monde Tel Qu'il Sera (1846), duas novelas que tentam prever o que o próximo século será como.
  • Jane C. Loudon 's The Mummy !: Or a Tale of the Twenty-Second Century (1827), em que Quéops é revivido por meios científicos em um mundo em crise política, onde a tecnologia avançou para joias a gás e casas que migrar sobre trilhos, etc.
  • Louis Geoffroy 's Napoleão et la Conquête do Mundo (1836), uma história alternativa de um mundo conquistado por Napoleão .
  • CI Defontenay 's Estrela OU Psi de Cassiopée (1854), um Olaf Stapledon -como crônica de um mundo alienígena e da civilização.
  • Eslovaca (nesse tempo húngara) do autor Gustáv Reuss [2] Hviezdoveda alebo životopis Krutohlava, CO na Zemi, Okolo Mesiaca um Slnka skúsil um co o obežniciach, vlasaticiach, pôvode um konci sveta Vedel ( "A Ciência das Estrelas ou a vida de Krutohlav que visitou a lua e o sol e sabia sobre planetas, cometas e o começo e o fim do mundo ") (1856). Neste livro Gustáv Reuss envia seu herói chamado Krutohlav, um estudioso da região de Gemer, direto para a Lua ... em um balão. Quando o herói volta, ele constrói uma espécie de nave interestelar semelhante a um dragão, na qual os personagens viajam por todo o Sistema Solar conhecido e eventualmente visitam todos os países da Terra.
  • La Pluralité des Mondes Habités (1862), do astrônomo Camille Flammarion , que especulou sobre vida extraterrestre.
  • Edward Bulwer-Lytton é The Coming Race (1871), um romance onde o personagem principal descobre uma civilização subterrânea altamente evoluído. Os poderes PSI recebem uma explicação lógica e científica, alcançada por meio da evolução biológica e do progresso tecnológico, ao invés de algo mágico ou sobrenatural.
  • O Homem a Vapor das Pradarias, de Edward S. Ellis , 1868 O primeiro romance começa quando Ethan Hopkins e Mickey McSquizzle - um "Yankee" e um "Irlandês" - encontram um homem colossal movido a vapor nas pradarias americanas. Este homem-vapor foi construído por Johnny Brainerd, um adolescente que usa o homem-vapor para carregá-lo em uma carruagem em várias aventuras.

Verne e Wells

Julio Verne
Julio Verne
HG Wells
HG Wells

O tipo europeu de ficção científica propriamente dita começou mais tarde no século 19 com os romances científicos de Júlio Verne e os romances de orientação científica e socialmente críticos de HG Wells . As histórias de aventura de Verne, notavelmente Viagem ao Centro da Terra (1864), Da Terra à Lua (1865) e Vinte Mil Léguas Submarinas (1869) misturaram aventuras românticas ousadas com tecnologia que estava atualizada ou extrapolado logicamente para o futuro. Eles foram um tremendo sucesso comercial e estabeleceram que um autor poderia fazer carreira com esse material caprichoso. L. Sprague de Camp chama Verne de "o primeiro romancista de ficção científica em tempo integral ".

As histórias de Wells, por outro lado, usam artifícios de ficção científica para apresentar pontos didáticos sobre sua sociedade. Em A máquina do tempo (1895), por exemplo, os detalhes técnicos da máquina são rapidamente encobertos para que o viajante do tempo possa contar uma história que critique a estratificação da sociedade inglesa. A história também usa a evolução darwiniana (como seria de se esperar de um ex-aluno do campeão de Darwin, Huxley ) e mostra uma consciência do marxismo . Em A Guerra dos Mundos (1898), a tecnologia dos marcianos não é explicada como seria em uma história de Verne, e a história é resolvida por um deus ex machina , embora cientificamente explicado.

As diferenças entre Verne e Wells destacam uma tensão que existiria na ficção científica ao longo de sua história. A questão de apresentar tecnologia realista ou enfocar personagens e ideias sempre esteve presente, assim como a questão de contar uma história emocionante ou fazer um ponto didático.

Expansão do final do século 19

Saindo da ópera no ano de 2000 , litografia colorida à mão de Albert Robida (final do século 19)

Wells e Verne tiveram alguns rivais no início da ficção científica. Contos e novelas com temas de imaginação fantástica apareceram em periódicos ao longo do final do século 19 e muitos deles empregaram ideias científicas como trampolim para a imaginação. Erewhon é um romance de Samuel Butler publicado em 1872 e que trata do conceito de que as máquinas poderiam um dia se tornar sencientes e suplantar a raça humana. Em 1886 foi publicado o romance The Future Eve do escritor francês Auguste Villiers de l'Isle-Adam , onde Thomas Edison constrói uma mulher artificial. Embora mais conhecido por Sherlock Holmes , Sir Arthur Conan Doyle também escreveu ficção científica antiga, particularmente usando o personagem do Professor Challenger . As contribuições de Rudyard Kipling para o gênero no início dos anos 1900 fizeram Campbell descrevê-lo como "o primeiro escritor moderno de ficção científica". Outros escritores da área foram autores de ficção científica bengali , como Sukumar Ray e Begum Roquia Sakhawat Hussain , que escreveram a primeira obra de ficção científica feminista conhecida , Sultana's Dream . Outro trabalho de ficção científica feminista da época foi Charlotte Perkins Gilman ' Herland . Wells e Verne tiveram leitores internacionais e influenciaram escritores na América, especialmente. Logo, uma ficção científica americana desenvolvida em casa estava prosperando. Os escritores europeus encontraram mais leitores vendendo para o mercado americano e escrevendo em um estilo americanizado.

Ficção protocientífica americana no final do século 19

Nas últimas décadas do século 19, as obras de ficção científica para adultos e crianças eram numerosas na América, embora ainda não recebesse o nome de "ficção científica". Havia elementos de ficção científica nas histórias de Nathaniel Hawthorne e Fitz-James O'Brien . Edgar Allan Poe é freqüentemente mencionado com Verne e Wells como os fundadores da ficção científica. Vários de seus contos e o romance A narrativa de Arthur Gordon Pym de Nantucket são de ficção científica. Um romance satírico de 1827 do filósofo George Tucker Uma Viagem à Lua é às vezes citado como o primeiro romance de ficção científica americano.

Em 1835, Edgar Allan Poe publicou um conto, " A aventura incomparável de um Hans Pfaall ", no qual é descrito um voo para a lua em um balão. Tem um relato do lançamento, a construção da cabana, descrições de estratos e muitos outros aspectos científicos. Além do relato de Poe, a história escrita em 1813 pelo holandês Willem Bilderdijk é notável. Em seu romance Kort verhaal van eene aanmerkelijke luchtreis en nieuwe planeetontdekking (breve relato de uma notável jornada pelos céus e a descoberta de um novo planeta), Bilderdijk conta a história de um europeu um tanto encalhado em um país árabe onde ele se orgulha de ser capaz de construir um balão que pode levantar pessoas e deixá-las voar pelo ar. Os gases usados ​​acabaram sendo muito mais poderosos do que o esperado e depois de um tempo ele pousou em um planeta posicionado entre a Terra e a lua. O escritor usa a história para retratar uma visão geral do conhecimento científico sobre a lua em todos os tipos de aspectos que o viajante para aquele lugar encontraria. Muitas semelhanças podem ser encontradas na história que Poe publicou cerca de vinte anos depois.

John Leonard Riddell , professor de química em Nova Orleans, publicou o conto O plano de navegação aérea de Orrin Lindsay, com uma narrativa de suas explorações nas regiões mais altas da atmosfera e sua maravilhosa viagem ao redor da lua! em 1847 em um panfleto . Conta a história do aluno Orrin Lindsay que inventa uma liga que impede a atração gravitacional e, em uma nave esférica, deixa a terra e viaja para a lua. A história contém álgebra e notas de rodapé científicas, o que a torna um dos primeiros exemplos de ficção científica pesada .

William Henry Rhodes publicou em 1871 o conto The Case of Summerfield no jornal Sacramento Union, e introduziu a arma de destruição em massa . Um cientista louco e vilão chamado Black Bart faz uma tentativa de chantagear o mundo com um pó feito de potássio, capaz de destruir o planeta transformando suas águas em fogo.

Charles Curtis Dail, um advogado de Kentucky, publicou em 1890 o romance Willmoth the Wanderer, ou The Man from Saturn , fez seu protagonista viajar pelo sistema solar cobrindo seu corpo com uma pomada antigravitacional .

O jornalista Edward Page Mitchell publicaria seus contos de ficção científica inovadores no The Sun por mais de uma década, exceto por sua primeira história que foi publicada no Scribner's Monthly em 1874. Suas histórias incluíam invisibilidade, viagens mais rápidas do que a luz, teletransporte, tempo viagens, criogenia, transferência de mente, mutantes, ciborgues e cérebros mecânicos.

Uma das obras mais bem-sucedidos de ficção científica americano adiantado foi o segundo romance best-seller nos EUA no século 19: Edward Bellamy 's Looking Backward (1888), seus efeitos se estendem muito além do campo da literatura. Olhando para trás extrapola uma sociedade futura com base na observação da sociedade atual.

Em 1894, Will Harben publicou "Land of the Changing Sun", uma fantasia distópica situada no centro da terra. No conto de Harben, o núcleo da Terra é povoado por uma civilização cientificamente avançada, vivendo sob o brilho de um sol mecânico.

Mark Twain explorou temas da ciência em seu romance A Connecticut Yankee na Corte do Rei Arthur . Por meio da "transmigração de almas", "transposição de épocas - e corpos", o ianque de Twain é transportado de volta no tempo e seu conhecimento da tecnologia do século 19 com ele. Escrito em 1889, A Connecticut Yankee parece prever os eventos da Primeira Guerra Mundial, quando as velhas idéias da Europa de cavalheirismo na guerra foram destruídas por novas armas e táticas.

A série de 14 livros do autor americano L. Frank Baum (1900–1920) baseada em seu cenário estranho na Terra de Oz , continha representações de armas estranhas ( Dorothy e o Mágico de Oz , Glinda de Oz ), homens mecânicos ( Tik-Tok de Oz ) e um bando de invenções e dispositivos tecnológicos ainda não realizados, incluindo talvez a primeira aparição literária de comunicadores sem fio portáteis ( Tik-Tok de Oz ).

Jack London escreveu várias histórias de ficção científica, incluindo " The Red One " (uma história envolvendo extraterrestres), The Iron Heel (ambientado no futuro do ponto de vista de Londres) e " The Unparalleled Invasion " (uma história envolvendo futura guerra biológica e étnica limpeza ). Ele também escreveu uma história sobre invisibilidade e uma história sobre uma arma de energia irresistível . Essas histórias começaram a mudar as características da ficção científica.

Edward Everett Hale escreveu The Brick Moon , um romance inspirado em Verne notável como o primeiro trabalho a descrever um satélite artificial . Escrito no mesmo estilo de seu outro trabalho, ele emprega realismo pseudojornalístico para contar uma história de aventura com pouca base na realidade.

Edgar Rice Burroughs (1875–1950) começou a escrever ficção científica para revistas pulp pouco antes da Primeira Guerra Mundial, publicando sua primeira história Sob as Luas de Marte em 1912. Ele continuou a publicar histórias de aventura, muitas delas ficção científica, durante o resto de sua vida. Os pulps publicaram histórias de aventura de todos os tipos. As histórias de ficção científica tinham que se encaixar ao lado de mistérios de assassinato , terror , fantasia e o próprio Tarzan de Edgar Rice Burroughs .

Início do século 20

Os próximos grandes escritores de ficção científica depois de HG Wells foram Olaf Stapledon (1886-1950), cujas quatro obras principais Last and First Men (1930), Odd John (1935), Star Maker (1937) e Sirius (1944), introduziram um miríade de ideias que os escritores adotaram desde então, e J.-H. Rosny aîné , nascido na Bélgica , o pai da "moderna" ficção científica francesa , um escritor também comparável a HG Wells , que escreveu o clássico Les Xipehuz (1887) e La Mort de la Terre (1910). No entanto, os anos 20 e 30 veriam o gênero representado em um novo formato. Robert Hugh Benson escreveu uma das primeiras distopias modernas, Lord of the World (1907).

As contribuições de Rudyard Kipling para a ficção científica vão além de seu impacto direto no início do século XX. As histórias do Aerial Board of Control e sua crítica aos militares britânicos, The Army of a Dream , não eram apenas muito modernos no estilo, mas influenciaram fortemente autores como John W. Campbell e Robert Anson Heinlein , o último dos quais escreveu um romance, Starship Troopers , que contém todos os elementos de The Army of a Dream, e cujo Stranger in a Strange Land pode ser comparado ao The Jungle Book , com a criança humana criada por marcianos em vez de lobos. A técnica de exposição indireta de Heinlein aparece pela primeira vez nos escritos de Kiplings. Heinlein, a influência central de toda a ficção científica dos anos 1930 em diante, também se descreveu como influenciado por George Bernard Shaw , cujo trabalho mais longo, Back to Methuselah (1921), foi em si ficção científica.

Nascimento das polpas

O desenvolvimento da ficção científica americana como um gênero autoconsciente data em parte de 1926, quando Hugo Gernsback fundou a revista Amazing Stories , que se dedicava exclusivamente a histórias de ficção científica. Embora revistas de ficção científica já tivessem sido publicadas na Suécia e na Alemanha, Amazing Stories foi a primeira revista em inglês a publicar apenas ficção científica. Visto que ele é notável por ter escolhido o termo variante scientifiction para descrever esse gênero incipiente, acredita-se que o estágio de desenvolvimento do gênero, seu nome e o termo "scientifiction" estejam inextricavelmente ligados. Embora Gernsback encorajasse histórias com realismo científico para educar seus leitores sobre os princípios científicos, essas histórias compartilhavam as páginas com histórias emocionantes com pouca base na realidade. Muito do que Gernsback publicou foi referido como "ficção de gadget", sobre o que acontece quando alguém faz uma invenção tecnológica. Publicadas nesta e em outras revistas pulp com grande e crescente sucesso, tais histórias de ficção científica não eram vistas como literatura séria, mas como sensacionalismo. No entanto, uma revista inteiramente dedicada à ficção científica foi um grande impulso para a consciência pública da história de especulação científica. Amazing Stories competiu com várias outras revistas pulp, incluindo Weird Tales (que publicou principalmente histórias de fantasia), Astounding Stories e Wonder Stories , ao longo dos anos 1930. Foi na era Gernsback que o fandom de ficção científica surgiu por meio das colunas " Cartas ao Editor " da Amazing e seus concorrentes. Em agosto de 1928, Amazing Stories publicado Skylark of Space e Armageddon 2419 AD , enquanto Weird Tales publicada Edmond Hamilton 's Crashing Suns , os quais representavam o nascimento da ópera espacial .

O filme Metropolis (1927) de Fritz Lang , no qual o primeiro robô humanóide cinematográfico foi visto, e o amor dos futuristas italianos pelas máquinas são indicativos das esperanças e medos do mundo entre as guerras mundiais. Metropolis foi um filme extremamente bem-sucedido e sua estética inspirada na art déco se tornou a estética norteadora das pulps de ficção científica por algum tempo.

Escrita modernista

Os escritores tentaram responder ao novo mundo na era pós-Primeira Guerra Mundial. Nas décadas de 1920 e 30, escritores totalmente desconectados da ficção científica estavam explorando novas maneiras de contar uma história e novas maneiras de tratar o tempo, o espaço e a experiência na forma narrativa . As obras publicadas postumamente de Franz Kafka (que morreu em 1924) e as obras de escritores modernistas como James Joyce , TS Eliot , Virginia Woolf e outros apresentavam histórias em que o tempo e a identidade individual podiam ser expandidos, contraídos, enlaçados e distorcidos. Embora este trabalho não tenha relação com a ficção científica como gênero, ele lidou com o impacto da modernidade (tecnologia, ciência e mudança) na vida das pessoas e, décadas depois, durante o movimento New Wave , algumas técnicas literárias modernistas entraram na ficção científica.

As peças do dramaturgo tcheco Karel Čapek , The Makropulos Affair , RUR , The Life of the Insects e o romance War with the Newts foram literatura modernista que inventou importantes motivos de ficção científica. RUR, em particular, é conhecido por introduzir a palavra robô no vocabulário mundial.

Um tema forte na escrita modernista era a alienação , tornar estranhos ambientes familiares de modo que cenários e comportamentos geralmente considerados " normais " fossem vistos como se fossem práticas aparentemente bizarras de uma cultura estrangeira. O público de peças modernistas ou os leitores de romances modernos são freqüentemente levados a questionar tudo.

Ao mesmo tempo, uma tradição de romances de ficção científica mais literários, tratando com uma dissonância entre as condições utópicas percebidas e a expressão plena dos desejos humanos, começou a se desenvolver: o romance distópico . Por algum tempo, os elementos de ficção científica dessas obras foram ignorados pelos principais críticos literários, embora eles devam muito mais ao gênero de ficção científica do que os modernistas. Escrita sinceramente utópica, incluindo ficção científica muito de Wells, também profundamente influenciado, começando com Hugo Gernsback 's Ralph 124C 41+ . O romance de Yevgeny Zamyatin de 1920, Nós, retrata uma tentativa totalitária de criar uma utopia que resulta em um estado distópico em que o livre arbítrio é perdido. Aldous Huxley preencheu a lacuna entre o estabelecimento literário e o mundo da ficção científica com Brave New World (1932), um retrato irônico de uma sociedade estável e aparentemente feliz construída pelo domínio humano da manipulação genética.

No final dos anos 1930, John W. Campbell tornou-se editor da Astounding Science Fiction , e uma massa crítica de novos escritores surgiu na cidade de Nova York em um grupo de fãs de ficção científica (muitos dos quais logo se tornaram escritores profissionais) chamado Futurians , que incluía Isaac Asimov , Damon Knight , Donald A. Wollheim , Frederik Pohl , James Blish , Judith Merril e outros. Outros escritores importantes durante este período incluíram Robert A. Heinlein , Arthur C. Clarke e AE van Vogt . O mandato de Campbell na Astounding é considerado o início da Idade de Ouro da ficção científica , caracterizada por histórias de ficção científica que celebram as conquistas e o progresso científico. Isso durou até os avanços tecnológicos do pós-guerra, novas revistas como Galaxy sob HL Gold e, posteriormente, Pohl como editor, e uma nova geração de escritores começaram a escrever histórias fora do modo Campbell.

George Orwell escreveu que talvez a mais conceituada dessas distopias literárias, Mil novencentos e oitenta e quatro , em 1948. Ele imagina um regime totalitário governado por tecnologia que domina a sociedade por meio do controle total da informação. We de Zamyatin é reconhecido como uma influência tanto em Huxley quanto em Orwell; Orwell publicou uma resenha de livro de We logo depois de sua primeira publicação em inglês, vários anos antes de escrever 1984 .

Fahrenheit 451 de Ray Bradbury , The Dispossessed: An Ambiguous Utopia de Ursula K. Le Guin , muitos dos escritos de Kurt Vonnegut e muitas outras obras de ficção científica posteriores continuam esse diálogo entre utopia e distopia.

O impacto da ficção científica no público

O Mercury Theatre on the Air, de Orson Welles , produziu uma versão para rádio de A Guerra dos Mundos que, de acordo com o mito urbano, causou pânico a um grande número de pessoas que acreditavam que o programa fosse um noticiário real. No entanto, há dúvidas sobre o quanto as anedotas do pânico em massa tiveram algum reflexo na realidade, e o mito pode ter se originado entre os jornais, com inveja do novo meio emergente do rádio. Indiscutivelmente, porém, a ideia de visitantes ou invasores do espaço sideral ficou embutida na consciência das pessoas comuns.

Durante a Segunda Guerra Mundial , os planejadores militares americanos estudaram a ficção científica em busca de ideias. Os britânicos fizeram o mesmo e também pediram aos autores que apresentassem idéias bizarras que o governo vazou para o Eixo como planos reais. Os pilotos especularam sobre as origens dos " Foo fighters " que viram ao redor deles no ar. Enquanto isso, os alemães desenvolveram bombas voadoras conhecidas como V1s e V2s, uma reminiscência dos "foguetes" sempre presentes na ficção científica popular, pressagiando o vôo espacial. Aviões a jato e a bomba atômica foram desenvolvidos. " Deadline ", um conto de Cleve Cartmill sobre um projeto fictício de bomba atômica levou o FBI a visitar os escritórios da Astounding Science Fiction .

Asimov disse que "O lançamento da bomba atômica em 1945 tornou a ficção científica respeitável. Uma vez que o horror em Hiroshima aconteceu, qualquer um pôde ver que os escritores de ficção científica não eram apenas sonhadores e malucos, afinal, e que muitos dos motivos dessa classe da literatura passaram a fazer parte permanentemente das manchetes dos jornais ". Com a história do acidente de um disco voador em Roswell, Novo México, em 1947, a ficção científica se tornou folclore moderno .

A idade de ouro

O período das décadas de 1940 e 1950 é frequentemente referido como a Idade de Ouro da Ficção Científica .

Revista Astounding

Com o surgimento em 1937 de um exigente editor, John W. Campbell, Jr. , na Astounding Science Fiction , e com a publicação de contos e romances de escritores como Isaac Asimov , Arthur C. Clarke e Robert A. Heinlein , ciência a ficção começou a ganhar status de ficção séria.

Campbell exerceu uma influência extraordinária sobre o trabalho de seu grupo de escritores, moldando assim a direção da ficção científica. Asimov escreveu: "Éramos extensões dele mesmo; éramos seus clones literários". Sob a direção de Campbell, os anos de 1938-1950 se tornariam conhecidos como a "Idade de Ouro da ficção científica" , embora Asimov indique que o termo Idade de Ouro foi usado de forma mais livre para se referir a outros períodos da história da ficção científica.

A orientação de Campbell para seus escritores incluía sua famosa frase: "Escreva-me uma criatura que pensa tão bem quanto um homem, ou melhor que um homem, mas não como um homem." Ele enfatizou uma qualidade de redação superior aos editores anteriores, dando atenção especial ao desenvolvimento do grupo de jovens escritores que se apegavam a ele.

Aventuras no gênero por escritores que não se dedicavam exclusivamente à ficção científica também agregaram respeitabilidade. Capas de revistas de monstros com olhos esbugalhados e mulheres seminuas, no entanto, preservaram a imagem de um gênero sensacional atraente apenas para adolescentes. Havia um desejo público de sensação, um desejo das pessoas de serem retiradas de suas vidas monótonas para os mundos das viagens espaciais e da aventura.

Uma nota de rodapé interessante para o regime de Campbell é a sua contribuição para a ascensão da religião de L. Ron Hubbard, Scientology . Hubbard foi considerado um promissor escritor de ficção científica e protegido de Campbell, que publicou os primeiros artigos de Hubbard sobre Dianética e sua nova religião. À medida que o reinado de Campbell como editor da Astounding progredia, Campbell deu mais atenção a ideias como a de Hubbard, escrevendo editoriais em apoio a Dianética. Embora Astounding continuasse a ter uma base de fãs leal, os leitores começaram a recorrer a outras revistas para encontrar histórias de ficção científica.

A Idade de Ouro em outras mídias

Com o novo material de origem fornecido pelos escritores da Idade de Ouro, avanços em efeitos especiais e um desejo público de material que tratou com os avanços da tecnologia da época, todos os elementos estavam no lugar para criar obras significativas de filme de ficção científica.

Como resultado, o filme de ficção científica ganhou destaque na década de 1950, produzindo filmes como Destination Moon , Them! , Invasão dos Ladrões de Corpos , Planeta Proibido e muitos outros. Muitos desses filmes foram baseados em histórias dos escritores de Campbell. The Thing from Another World foi adaptado de uma história de Campbell, Them and Invasion of the Body Snatchers foram baseados nos romances de Jack Finney , Destination Moon em um romance de Heinlein e The Beast from 20,000 Fathoms foi derivado de um conto de Ray Bradbury. As catástrofes aconchegantes de John Wyndham , incluindo The Day of the Triffids e The Kraken Wakes , também forneceram fonte de material importante.

A ficção científica também tinha aparecido em quadrinhos americanos como Planet Comics , mas um passo importante veio com a série de antologias Weird Science (comic) e Weird Fantasy , publicada pela EC Comics , que incluiria algumas adaptações de autores como Ray Bradbury, junto com muitas histórias originais. Classics Illustrated já publicou adaptações de histórias de Wells e Verne.

Ao mesmo tempo, a ficção científica começou a aparecer em um novo meio - a televisão. Em 1953, The Quatermass Experiment foi exibido na televisão britânica, o primeiro programa de ficção científica significativo, embora também pudesse ser descrito como terror . Nos Estados Unidos, heróis da ficção científica como Captain Video , Flash Gordon e Buck Rogers foram mostrados, programas que mais se assemelhavam à ficção científica pré-Campbelliana. Esses programas também viram produtos derivados de quadrinhos.

Fim da Idade de Ouro

Buscando maior liberdade de expressão, os escritores começaram a publicar seus artigos em outras revistas, incluindo The Magazine of Fantasy e Science Fiction , a revista If , a ressuscitada Amazing Stories e, principalmente, a Galaxy .

Sob os editores HL Gold e depois Frederik Pohl , Galaxy enfatizou uma forma mais literária de ficção científica que seguiu dicas da literatura mais convencional. Era menos insistente na plausibilidade científica do que Astounding de Campbell . A ascensão do Galaxy assinalou o fim da ficção científica da Idade de Ouro, embora a maioria dos escritores da Idade de Ouro tenha sido capaz de se adaptar às mudanças no gênero e continuar escrevendo. Alguns, no entanto, mudaram-se para outros campos. Isaac Asimov e vários outros começaram a escrever fatos científicos quase que exclusivamente.

A Nova Onda e suas consequências

Editores tradicionais

Até cerca de 1950, as revistas eram a única maneira de os autores publicarem novas histórias. Apenas pequenas editoras especializadas como Arkham House e Gnome Press publicaram livros de capa dura de ficção científica, todas reimpressões de histórias de revistas. Com raras exceções, como as coleções Adventures in Time and Space e A Treasury of Science Fiction , as grandes editoras convencionais apenas imprimiram Verne e Wells. A maioria dos livros de gênero era vendida pelo correio a partir de pequenos anúncios em revistas, porque as livrarias raramente vendiam ficção científica.

Em 1951, as pequenas impressoras provaram que existia demanda por livros de ficção científica, o suficiente para fazer com que as revistas publicassem colunas regulares de resenhas. Grandes empresas publicaram ficção policial hardboiled durante a Segunda Guerra Mundial; Doubleday em 1950, então Simon & Schuster , Scribner's , Putnam e outros agora entraram no mercado de ficção científica. Eles lançaram arranjos como The Martian Chronicles , novas versões de histórias em série e ficção original. A demanda por conteúdo cresceu à medida que as impressoras especializadas esgotaram o suprimento de histórias de alta qualidade facilmente reimpressas; surgiram novas revistas de gênero (existiam 38 publicações de ficção científica nos Estados Unidos e no Reino Unido em 1953); e revistas de grande circulação como Playboy , Collier's e Esquire publicaram histórias. Histórias de gênero como A Canticle for Leibowitz, de Walter M. Miller Jr. , tornaram-se bestsellers populares como livros. Pela primeira vez, um autor poderia escrever ficção científica em tempo integral; Barry N. Malzberg calculou que produzir 1.000 palavras por dia renderia o dobro da renda média nacional, e Asimov parou de lecionar na Escola de Medicina da Universidade de Boston depois de ganhar mais dinheiro como escritor.

As grandes tiragens das grandes editoras e as redes de distribuição baixaram os preços e aumentaram a disponibilidade, mas substituíram as pequenas editoras; Algis Budrys disse mais tarde que "eles próprios tirariam muito pouco do desastre" do boom da ficção científica dos anos 1950 que ajudaram a começar. Enquanto as vendas de livros continuaram a crescer, a indústria de revistas quase entrou em colapso com o excesso de novos títulos, encolhendo de 23 em meados de 1957 para seis no final de 1960, enquanto autores como Heinlein, Clarke, Vonnegut e Bradbury publicaram sem gênero publicações que pagavam taxas muito mais altas. Escritores importantes como Budrys, Miller, Theodore Sturgeon e Robert Silverberg deixaram a indústria.

Precursores da Nova Onda

The Unnamable e Waiting for Godot, de Samuel Beckett , foram influentes na escrita dos anos 1950. No primeiro caso, todos os sentidos de lugar e tempo são dispensados; tudo o que resta é uma voz equilibrada entre o desejo de continuar existindo e o desejo de encontrar o silêncio e o esquecimento. (O único outro escritor importante a usar "The Unnamable" como título foi HP Lovecraft .) Neste último, o tempo e os paradoxos de causa e efeito tornam-se temáticos. A influência de Beckett na intelectualidade - bem como a influência geral do existencialismo e as batalhas legais para publicar livros então classificados como obscenos - tornou a ficção científica mais sofisticada, especialmente na Grã-Bretanha.

William S. Burroughs (1914–1997) foi o escritor que finalmente juntou a ficção científica às tendências da literatura pós-moderna . Com a ajuda de Jack Kerouac , Burroughs publicou Naked Lunch , o primeiro de uma série de romances que empregam uma técnica semi- dadaísta chamada Cut-up e desconstruções pós - modernas da sociedade convencional, retirando a máscara da normalidade para revelar o nada por baixo. Burroughs mostrou visões da sociedade como uma conspiração de alienígenas, monstros, estados policiais, traficantes de drogas e níveis alternados de realidade. A linguística da ficção científica se fundiu com os experimentos do pós-modernismo em uma gestalt da geração beat .

A nova onda

Em 1960, o romancista britânico Kingsley Amis publicou Novos Mapas do Inferno , uma história literária e um exame do campo da ficção científica. Essa atenção séria de um escritor convencional e aceitável fez um grande bem, eventualmente, para a reputação da ficção científica.

Outro marco foi a publicação, em 1965, de Frank Herbert 's Dune , uma complexa obra de ficção que apresenta intriga política em uma galáxia futura, crenças religiosas místicas e o ecossistema do planeta deserto Arrakis . Outro foi o surgimento da obra de Roger Zelazny , cujos romances como Lord of Light e seu famoso The Chronicles of Amber mostraram que as linhas entre ficção científica, fantasia, religião e comentário social podiam ser muito tênues.

Também em 1965, o filme do diretor francês Jean-Luc Godard , Alphaville, usou o meio da ficção científica distópica e apocalíptica para explorar a linguagem e a sociedade.

Na Grã-Bretanha, a geração de escritores dos anos 1960 , apelidada de " The New Wave ", experimentava diferentes formas de ficção científica, levando o gênero ao surrealismo , drama psicológico e correntes dominantes. A New Wave dos anos 60 girou em torno da redação na revista New Worlds depois que Michael Moorcock assumiu o controle editorial em 1963. William Burroughs foi uma grande influência. Os escritores da New Wave também acreditavam estar construindo sobre o legado do movimento artístico da New Wave francês . Embora a New Wave fosse em grande parte um movimento britânico, ocorreram desenvolvimentos paralelos na ficção científica americana ao mesmo tempo. A relação da New Wave britânica com a ficção científica americana ficou clara pela antologia original de Harlan Ellison, Dangerous Visions , que apresentava escritores de ficção científica, tanto americanos quanto britânicos, escrevendo histórias que ultrapassavam os limites do que era aceitável em uma revista de ficção científica. Isaac Asimov, escrevendo uma introdução à antologia, rotulou-a de Segunda Revolução , após a primeira revolução que produziu a Idade de Ouro.

A New Wave e seus contemporâneos deram maior ênfase ao estilo e a uma forma mais intelectual de contar histórias. Eles também buscaram controvérsias em assuntos que os escritores de ficção científica mais antigos haviam evitado. Pela primeira vez, a sexualidade, que Kingsley Amis reclamava ser quase ignorada na ficção científica, foi levada a sério por escritores como Samuel R. Delany , Ursula K. Le Guin , Norman Spinrad e Theodore Sturgeon . As questões políticas contemporâneas também ganharam voz, à medida que John Brunner e JG Ballard escreveram contos de advertência sobre, respectivamente, superpopulação e apocalipse.

Asimov observou que a Segunda Revolução foi muito menos clara do que a primeira, atribuindo isso ao desenvolvimento da antologia, que tornou as histórias mais antigas mais proeminentes. Mas vários escritores da Idade de Ouro mudaram seu estilo com o sucesso da New Wave. Robert A. Heinlein mudou de suas histórias Campbellian Future History para obras de ficção sexualmente abertas e estilisticamente aventureiras, notavelmente Stranger in a Strange Land e The Moon Is a Harsh Mistress . Isaac Asimov escreveu o The Gods The Mesmos, uma nova onda . Muitos outros também continuaram com sucesso à medida que os estilos mudavam.

Os filmes de ficção científica se inspiraram nas mudanças de gênero. 2001: A Space Odyssey e A Clockwork Orange, de Stanley Kubrick , deram forma visual ao novo estilo do gênero. Uma miríade de outros filmes, incluindo THX 1138 e Soylent Green , retratou um futuro distópico .

Ursula K. Le Guin extrapolou mudanças sociais e biológicas de natureza antropológica. Philip K. Dick explorou a metafísica da mente em uma série de romances e histórias que raramente pareciam depender de seu conteúdo de ficção científica. Le Guin, Dick e outros como eles tornaram-se mais associados ao conceito de ficção científica soft do que à New Wave.

A ficção científica leve foi contrastada com a noção de ficção científica pesada . Embora a plausibilidade científica tenha sido um princípio central do gênero desde Gernsback, escritores como Larry Niven e Poul Anderson deram nova vida à ficção científica pesada, elaborando histórias com um estilo de escrita mais sofisticado e protagonistas mais profundamente caracterizados, enquanto preservavam um alto nível de sofisticação científica .

Ficção científica na década de 1980

Cyberpunk

No início da década de 1980, o mercado de fantasia era muito maior do que o de quase todos os autores de ficção científica. The New Wave havia desaparecido como uma presença importante no cenário da ficção científica. À medida que as novas tecnologias de computação pessoal se tornaram parte integrante da sociedade, os escritores de ficção científica sentiram o desejo de fazer declarações sobre sua influência na paisagem cultural e política. Com base no trabalho da New Wave, o movimento Cyberpunk se desenvolveu no início dos anos 80. Embora tenha colocado a mesma influência no estilo que a New Wave fez, desenvolveu seu próprio estilo único, tipicamente focando nos 'punks' de seu futuro submundo imaginado. Autores do cyberpunk como William Gibson se afastaram do otimismo tradicional e do apoio ao progresso da ficção científica tradicional. Neuromancer de William Gibson , publicado em 1984, anunciou o movimento cyberpunk para o mundo literário mais amplo e foi um tremendo sucesso comercial. Outros escritores-chave do movimento incluem Bruce Sterling , John Shirley e, posteriormente, Neal Stephenson . Embora o Cyberpunk fosse mais tarde polinizado com outros estilos de ficção científica, parecia haver alguma noção de pureza ideológica no início. John Shirley comparou o movimento Cyberpunk a uma tribo.

Durante a década de 1980, um grande número de trabalhos de manga e anime cyberpunk foram produzidos no Japão, sendo os mais notáveis ​​o mangá Akira de 1982 e sua adaptação para anime em 1988 , o anime Megazone 23 de 1985 e o mangá Ghost in the Shell de 1989, que também foi adaptado para um filme de anime em 1995.

Ficção científica contemporânea e seu futuro

A ficção científica contemporânea foi marcada pela disseminação do cyberpunk para outras partes do mercado de ideias. O cyberpunk não é mais uma tribo guetizada dentro da ficção científica, mas uma parte integrante do campo cujas interações com outras partes têm sido o tema principal da ficção científica no início do século 21.

Notavelmente, o cyberpunk influenciou o cinema, em obras como as séries Johnny Mnemonic e The Matrix , em animes como Akira e Ghost in the Shell , e o meio emergente dos videogames , com as aclamadas séries Deus Ex e Metal Gear . Essa entrada do cyberpunk na cultura dominante levou à introdução dos motivos estilísticos do cyberpunk para as massas, particularmente o estilo da moda cyberpunk . Também levou a outros desenvolvimentos, incluindo Steampunk (um subgênero de ficção científica e fantasia que incorpora tecnologia e designs estéticos inspirados em máquinas industriais movidas a vapor do século 19) e Dieselpunk (que combina a estética da tecnologia baseada em diesel do entre guerras período até a década de 1950 com tecnologia retro-futurista e sensibilidades pós-modernas).

Os temas emergentes na década de 1990 incluíram questões ambientais, as implicações da Internet global e o universo da informação em expansão, questões sobre biotecnologia e nanotecnologia , bem como um interesse pós- Guerra Fria em sociedades pós- escassez ; The Diamond Age, de Neal Stephenson , explora esses temas de forma abrangente. Lois McMaster Bujold 's Vorkosigan romances trouxe a história para trás character-driven em destaque.

A dependência do cyberpunk na ficção científica do futuro próximo se aprofundou. No romance de William Gibson de 2003, Pattern Recognition , a história é uma história cyberpunk contada no presente, o limite final da extrapolação para um futuro próximo.

As idéias do Cyberpunk se espalharam em outras direções, no entanto. Os escritores de ópera espacial escreveram trabalhos com motivos cyberpunk, incluindo Kiln People de David Brin e a série Fall Revolution de Ken MacLeod . Essa fusão de duas linhas díspares de ficção científica na década de 1980 produziu uma literatura extrapolacional em contraste com as histórias tecnológicas contadas no presente.

John Clute escreve que a ficção científica por volta do início do século 21 pode ser entendida de duas maneiras: "uma visão do triunfo da ficção científica como gênero e como uma série de textos destacados que figuraram ao nosso olhar os futuros significativos que, durante aqueles anos, se passaram ... [ou] ... indecifráveis ​​do mundo durante aqueles anos ... fatalmente indistinguíveis do mundo que ele tentava esboçar, significar. "

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • Aldiss, Brian e David Hargrove. Uma série de trilhões de anos . Atheneum, 1986.
  • Amis, Kingsley. Novos mapas do inferno. Harcourt, Brace and Company, 1960.
  • Asimov, Isaac. Asimov on Science Fiction. Doubleday and Company, Inc., 1981.
  • Cadigan, Pat. The Ultimate Cyberpunk iBooks, 2002.
  • de Camp, L. Sprague e Catherine Crook de Camp. Science Fiction Handbook, Revised. Owlswick Press, 1975.
  • Ellison, Harlan. Visões perigosas. Signet Books, 1967.
  • Landon, Brooks. Ficção científica após 1900. Twayne Publishers, 1997.
  • Ficção científica medieval. Ed. Carl Kears e James Paz. KCLMS, 2016.
  • The Cambridge Companion to Science Fiction. Ed. Edward James e Farah Mendlesohn . Cambridge University Press, 2003.
  • A Companion to Science Fiction. Ed. David Seed. Blackwell, 2005.
  • The Encyclopedia of Science Fiction. Ed. John Clute e Peter Nicholls . Segunda ed. Orbit, 1993.
  • The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction: Themes, Works, and Wonders. Ed. Gary Westfahl. Greenwood Press, 2005.