Hu Zhengyan - Hu Zhengyan

Hu Zhengyan
Hu Zhengyan
	Um dos selos pessoais de Hu Zhengyan
Nascer	c. 1584 ; Xiuning , China
Faleceu	c. 1674 (idade 89-90) ; Nanjing , China
Outros nomes	Hu Yuecong, Hu Cheng-yen
Ocupação	Editora, artista, entalhadora de sinetes
Conhecido por	Impressão de xilogravura colorida
Trabalho notável	Ten Bamboo Studio Manual
nome chinês
chinês	胡正言
Hanyu Pinyin
Transcrições
Mandarim padrão
Hanyu Pinyin	Hú Zhèngyán
Gwoyeu Romatzyh	Hwu Jenq-yan
Wade – Giles	Hu 2 Cheng 4 -yen 2
IPA	[xǔ ʈʂə̂ŋ.jɛ̌n]
Wu
Romanização	ɦou tsen-nyĩ
Yue: cantonês
Romanização de Yale	Wùh Jing-yìhn
Jyutping	Wu 4 Zing 3 -jin 4
Min do Sul
Tâi-lô	Ôo Tsiànn-giân
Nome de cortesia
Chinês tradicional	曰從
Chinês simplificado	曰从
Hanyu Pinyin
Transcrições
Mandarim padrão
Hanyu Pinyin	Yuēcóng
Wade – Giles	Yüeh 1 -ts'ung 2

Hu Zhengyan ( chinês : 胡正言 ; c. 1584 - 1674) foi um artista, gravador e editor chinês. Ele trabalhou com caligrafia , pintura tradicional chinesa e escultura de sinetes , mas foi principalmente um editor, produzindo textos acadêmicos, bem como registros de seu próprio trabalho.

Hu viveu em Nanjing durante a transição da dinastia Ming para a dinastia Qing . Um leal Ming, ele foi oferecido um cargo no tribunal inferior do imperador Hongguang , mas recusou o cargo e nunca ocupou nada mais do que um cargo político menor. Ele, no entanto, projetou o selo pessoal do imperador Hongguang , e sua lealdade à dinastia era tal que ele se aposentou da sociedade após a captura e morte do imperador em 1645. Ele possuía e dirigia uma editora acadêmica chamada Ten Bamboo Studio, em com as quais ele praticou várias técnicas de impressão multicolorida e estampagem , e empregou vários membros de sua família nesta empresa. O trabalho de Hu no Ten Bamboo Studio foi pioneiro em novas técnicas de impressão em cores, levando a delicadas gradações de cor que não eram possíveis anteriormente nesta forma de arte.

Hu é mais conhecido por seu manual de pintura intitulado The Ten Bamboo Studio Manual of Painting and Caligraphy , uma cartilha para artistas que permaneceu impressa por cerca de 200 anos. Seu estúdio também publicou catálogos de selos, textos acadêmicos e médicos, livros de poesia e papéis decorativos para escrever. Muitos deles foram editados e prefaciados por Hu e seus irmãos.

Biografia

Antiga residência de Hu em Xiuning

Hu nasceu no condado de Xiuning , província de Anhui em 1584 ou no início de 1585. Tanto seu pai quanto seu irmão mais velho Zhengxin ( 正心 , nome artístico Wusuo, 無所 ) eram médicos e, depois de completar 30 anos, viajou com eles enquanto praticavam medicina em as áreas ao redor de Lu'an e Huoshan . É comumente afirmado que o próprio Zhengyan também era médico, embora as primeiras fontes que atestam isso ocorram apenas na segunda metade do século XIX.

Em 1619, Hu mudou-se para Nanjing, onde morava com sua esposa Wu. Sua casa em Jilongshan ( 雞籠山 , agora também conhecida como Beiji Ge ), uma colina localizada dentro da muralha norte da cidade , servia como uma casa de encontro para artistas com interesses semelhantes. Hu o chamou de Ten Bamboo Studio ( Shizhuzhai , 十竹齋 ), em homenagem às dez plantas de bambu que cresciam em frente à propriedade. Funcionava como a sede de sua gráfica, onde ele empregou dez artesãos, incluindo seus dois irmãos Zhengxin e Zhengxing ( 正行 , nome artístico Zizhu, 子著 ) e seus filhos Qipu ( 其樸 ) e Qiyi ( 其毅 , nome de cortesia 致果 )

Durante a vida de Hu, a dinastia Ming , que governou a China por mais de 250 anos, foi derrubada e substituída pela última dinastia imperial chinesa, a Qing . Após a queda da capital Pequim em 1644, remanescentes da família imperial e alguns ministros estabeleceram um regime legalista Ming em Nanjing, com Zhu Yousong no trono como imperador Hongguang. Hu, que era conhecido por seu entalhe de sinetes e pela facilidade com a escrita de sinetes , criou um selo para o novo imperador. O tribunal ofereceu-lhe o cargo de redator do Secretariado ( zhongshu sheren , 中書舍人 ) como recompensa, mas ele não aceitou o papel (embora tenha se concedido o título de zhongshu sheren em alguns de seus selos pessoais subsequentes) .

De acordo com a História Perdida do Sul de Wen Ruilin ( Nanjiang Yishi , 南疆繹史 ), antes da invasão Qing de Nanjing Hu estudou na Universidade Nacional lá, e enquanto um estudante foi contratado pelo Ministério dos Ritos para registrar proclamações oficiais; ele produziu a Promoção Imperial da Aprendizagem Menor ( Qin Ban Xiaoxue , 御頒小學 ) e o Registro de Lealdade Exibida ( Biaozhong Ji , 表忠記 ) como parte deste trabalho. Como resultado, ele foi promovido ao Ministério de Pessoal e foi admitido na Academia Hanlin , mas antes que pudesse assumir essa posição, Pequim caiu diante da rebelião Manchu . Visto que as biografias contemporâneas (o trabalho de Wen não foi publicado até 1830) não fazem nenhuma menção a esses eventos, foi sugerido que eles foram fabricados após a morte de Hu.

Hu se aposentou da vida pública e se isolou em 1646, após o fim da dinastia Ming. Xiao Yuncong e Lü Liuliang registraram visitas a ele durante seus últimos anos, em 1667 e 1673, respectivamente. Ele morreu na pobreza aos 90 anos, por volta do final de 1673 ou início de 1674.

Gravura de selo

Exemplos de entalhes de sinetes de Hu Zhengyan

Hu Zhengyan foi um notável entalhador de focas, produzindo selos pessoais para vários dignitários. Seu estilo estava enraizado na escrita clássica do selo da dinastia Han , e ele seguiu a escola de escultura Huizhou fundada por seu contemporâneo He Zhen . A caligrafia de Hu, embora equilibrada e com uma estrutura composicional clara, é um pouco mais angular e rígida do que os modelos clássicos que ele seguiu. As focas de Huizhou tentam transmitir uma impressão antiga e desgastada pelo tempo, embora, ao contrário de outros artistas de Huizhou, Hu não tivesse a prática regular de envelhecer artificialmente suas focas.

O trabalho de Hu era conhecido fora de sua área local. Zhou Lianggong , um poeta que viveu em Nanjing na mesma época que Hu e era um conhecido conhecedor de arte, afirmou em sua Biografia de Escultores de Sinais ( Yinren Zhuan , 印人傳 ) que Hu "cria esculturas em pedra em miniatura com inscrições de sinetes antigos para viajantes para lutar por um tesouro ", o que implica que suas esculturas eram populares entre os visitantes e viajantes que passavam por Nanjing.

Em 1644, Hu decidiu criar um novo selo imperial para o imperador Hongguang, que esculpiu após um período de jejum e oração. Ele apresentou sua criação com um ensaio, a Grande Exortação do Selo ( Dabao Zhen , 大寶箴 ), no qual ele lamentou a perda do selo do Imperador Chongzhen e implorou ao favor do Céu para restaurá-lo. Hu estava preocupado que seu ensaio fosse esquecido porque ele não o havia escrito na forma de versos rimados e iguais ( pianti , 駢體 ) usados nos exames imperiais , mas sua submissão e o próprio selo foram aceitos pelo sul Tribunal Ming.

Ten Bamboo Studio

Frutas (caqui e três tangerinas amarelas) do Manual de pintura e caligrafia do Ten Bamboo Studio , mostrando a gradação de cores alcançada pelos métodos de impressão de Hu Zhengyan.

Apesar de sua reputação como artista e escultor de sinetes, Hu era principalmente um editor. Sua editora, Ten Bamboo Studio, produziu obras de referência em caligrafia, poesia e arte; livros de medicina; livros sobre etimologia e fonética; e cópias, bem como comentários sobre os clássicos confucionistas . Ao contrário de outras editoras da área, o Ten Bamboo Studio não publicava obras de ficção narrativa, como peças ou romances. Essa tendência para a academia era provavelmente uma consequência da localização do estúdio: a montanha na qual Hu fixou residência ficava logo ao norte de Nanjing Guozijian (Academia Nacional), que fornecia um mercado cativo para textos acadêmicos. Entre 1627 e 1644, o Ten Bamboo Studio produziu mais de vinte livros impressos desse tipo, destinados a um público literário rico. As primeiras publicações do estúdio foram livros de medicina, o primeiro dos quais, Prescrições Testadas para Myriad Illnesses ( Wanbing Yanfang , 萬 was 驗方 ), foi publicado em 1631 e provou ser popular o suficiente para ser reeditado dez anos depois. Zhengxin, irmão de Hu, era médico e parece ter sido o autor desses livros.

Carta do contemporâneo de Hu e leal Ming Zou Zhilin, em papel decorativo do Ten Bamboo Studio

Durante a década de 1630, o Ten Bamboo Studio também produziu obras políticas exaltando o governo dos Ming; estes incluíam o Registro Ming Imperial de Lealdade ( Huang Ming Biaozhong Ji , 皇明表忠紀 ), uma biografia de oficiais Ming leais e os Éditos dos Ming Imperiais ( Huang Ming Zhaozhi , 皇明詔制 ), uma lista de proclamações imperiais . Após a queda da dinastia Ming, Hu renomeou o estúdio de Hall Rooted in the Past ( Digutang , 迪古堂 ) como um sinal de sua afiliação com a dinastia anterior, embora a impressão Ten Bamboo continuasse a ser usada. Apesar da retirada de Hu da sociedade depois de 1646, o estúdio continuou a publicar até a dinastia Qing, em sua maior parte focando em catálogos de impressão de sinetes apresentando o trabalho de entalhe de Hu.

A dinastia Ming viu um avanço considerável no processo de impressão em cores na China. Em seu estúdio, Hu Zhengyan experimentou várias formas de impressão em xilogravura , criando processos para a produção de impressões multicoloridas e designs impressos em relevo . Como resultado, ele foi capaz de produzir algumas das primeiras publicações impressas em cores da China, usando uma técnica de impressão em bloco conhecida como "impressão em bloco sortida" ( douban yinshua , 饾板印刷 ). Este sistema utilizou vários blocos, cada um gravado com uma parte diferente da imagem final e cada um com uma cor diferente. Foi um processo longo e meticuloso, exigindo de trinta a cinquenta blocos de impressão gravados e até setenta tintas e impressões para criar uma única imagem. Hu também empregou uma forma semelhante de impressão em blocos múltiplos chamada "impressão em bloco" ( taoban yinshua , 套板印刷 ), que existia desde o período Yuan cerca de 200 anos antes, mas só recentemente entrou na moda novamente. Ele refinou essas técnicas de impressão em bloco desenvolvendo um processo para limpar um pouco da tinta dos blocos antes de imprimir; isto permitiu-lhe obter gradação e modulação de tonalidades que antes não eram possíveis.

Em algumas imagens, Hu empregou uma técnica de estampagem cega (conhecida como "desenhos em relevo" ( gonghua , 拱花 ) ou "blocos em relevo" ( gongban , 拱板 ), usando um bloco impresso não vinculado para estampar os desenhos no papel. Ele usou isso para criar efeitos de relevo branco para nuvens e realces em água ou plantas. Este foi um processo relativamente novo, inventado por Wu Faxiang , contemporâneo de Hu , que também era um editor baseado em Nanjing. Wu havia usado essa técnica pela primeira vez em seu livro Wisteria Studio Letter Paper ( Luoxuan Biangu Jianpu , 蘿軒變古箋譜 ), publicado em 1626. Tanto Hu quanto Wu usaram gofragem para criar papéis decorativos para escrever, cuja venda gerou uma renda secundária para o Ten Bamboo Studio.

Obras principais

Bambu na neve do 'Ten Bamboo Studio Manual de Pintura e Caligrafia

A obra mais notável de Hu é o Manual de pintura e caligrafia do Ten Bamboo Studio ( Shizhuzhai Shuhuapu , 十竹齋書畫譜 ), uma antologia de cerca de 320 gravuras de cerca de trinta artistas diferentes (incluindo o próprio Hu), publicada em 1633. Consiste em oito seções, cobrindo caligrafia, bambu , flores, pedras, pássaros e animais, ameixas, orquídeas e frutas. Algumas dessas seções foram lançadas anteriormente como volumes individuais. Além de uma coleção de obras de arte, pretendia-se também uma cartilha artística, com instruções sobre a posição e técnica corretas do pincel e várias fotos destinadas a iniciantes para copiar. Embora essas instruções apareçam apenas nas seções sobre orquídeas e bambu, o livro ainda é o primeiro exemplo de uma abordagem categórica e analítica da pintura chinesa. Neste livro, Hu usou seus métodos de impressão em blocos múltiplos para obter gradações de cores nas imagens, em vez de contornos ou sobreposições óbvias. O manual é encadernado no estilo " encadernação em borboleta" ( hudie zhuang , 蝴蝶裝 ), em que as ilustrações do fólio inteiro são dobradas de forma que cada uma ocupe uma página dupla. Este estilo de encadernação permite que o leitor coloque o livro na horizontal para ver uma imagem específica. A Biblioteca da Universidade de Cambridge lançou uma digitalização digital completa do manual, incluindo todos os escritos e ilustrações em agosto de 2015. Disse Charles Aylmer, Chefe do Departamento Chinês da Universidade de Cambridge, "A encadernação é tão frágil e o manual tão delicado que até foi digitalizado, nunca pudemos deixar ninguém examiná-lo ou estudá-lo - apesar de sua indubitável importância para os estudiosos. "

Este volume influenciou a impressão em cores na China, onde abriu caminho para o mais recente, mas mais conhecido Manual do Jardim de Semente de Mostarda ( Jieziyuan Huazhuan 芥子園畫傳 ), e também no Japão , onde foi reimpresso e prefigurou o desenvolvimento em ukiyo-e do processo de impressão em bloco de madeira colorido conhecido como nishiki-e ( 錦絵 ) . A popularidade do Ten Bamboo Studio Manual foi tamanha que tiragens continuaram a ser produzidas até o final da dinastia Qing .

Hu também produziu a obra Ten Bamboo Studio Letter Paper ( Shizhuzhai Jianpu , 十竹齋箋譜 ), uma coleção de amostras de papel, que utilizou a técnica de estampagem gonghua para destacar as ilustrações em relevo. Embora fosse principalmente um catálogo de papéis decorativos para escrever, também continha pinturas de rochas, pessoas, vasos rituais e outros assuntos. O livro foi encadernado no estilo "embrulhado para trás" ( baobei zhuang , 包背裝 ), no qual as páginas do fólio são dobradas, empilhadas e costuradas nas bordas abertas. Originalmente publicado em 1644, foi reeditado em quatro volumes entre 1934 e 1941 por Zheng Zhenduo e Lu Xun , e revisado e republicado novamente em 1952.

Outras publicações

Outros trabalhos produzidos pelo estúdio de Hu incluíram uma reimpressão do manual de caligrafia de caligrafia de selo de Zhou Boqi , Os Seis Estilos de Caligrafia, Correto e Errado ( Liushu Zheng'e , 六書正譌 ) e as Investigações Necessárias em Caligrafia relacionadas ( Shufa Bi Ji , 書法必稽 ), que discutiu erros comuns na formação de personagens. Com seu irmão Zhengxin, Hu editou uma nova edição introdutória dos clássicos confucionistas , intitulada O texto padronizado dos quatro livros , identificados e corrigidos ( Sishu Dingben Bianzheng , 四書定本辨正 ) (1640), dando a formação e pronúncia corretas do texto. Uma abordagem semelhante foi feita com o Essentials of the Thousand Character Classic in Six Scripts ( Qianwen Liushu Tongyao , 千文六書統要 ) (1663), que Hu compilou com a ajuda de seu professor de caligrafia, Li Deng. Foi publicado após a morte de Li, em parte em homenagem a ele.

Os três irmãos Hu trabalharam juntos para compilar uma cartilha do estudante sobre poesia de seu contemporâneo Ye Tingxiu, que foi chamada simplesmente de Discussão da Poesia ( Shi Tan , 詩譚 ) (1635). Outros trabalhos sobre a poesia do estúdio incluído Princípios úteis ao funcionamento subtis de Selected Tang Poems ( Leixuan Tang Shi Zhudao Weiji , 類選唐詩助道微機 ), que era uma compilação de várias obras sobre poesia e incluídos colophons pelo próprio Hu Zhengyan.

Entre as publicações mais obscuras do estúdio estava um texto sobre dominós chineses intitulado Paitong Fuyu ( 牌統浮玉 ), escrito sob um pseudônimo, mas com prefácio de Hu Zhengyan.