Hubert J. Foss - Hubert J. Foss

Hubert James Foss
Nome de nascença Hubert James Foss
Nascer 2 de maio de 1899
Croydon
Origem Londres
Faleceu 27 de maio de 1953 (27/05/1953) (54 anos)
Ocupação (ões) Intérprete, compositor e editor
Instrumentos Piano
Atos associados Primeiro Editor Musical, Oxford University Press

Hubert James Foss (2 de maio de 1899 - 27 de maio de 1953) foi um pianista , compositor e primeiro editor musical inglês (1923-1941) para a Oxford University Press (OUP) na Amen House em Londres. Seu trabalho na imprensa foi um fator importante na promoção da música e dos músicos na Inglaterra entre as guerras mundiais , principalmente Ralph Vaughan Williams , por meio da publicação e do incentivo à apresentação de suas obras. Ao fazer esse trabalho, ele tornou o Departamento de Música da OUP uma importante editora de música no início e em meados do século XX.

vida e carreira

Foss nasceu em Croydon , ao sul de Londres , o mais novo dos treze filhos de Frederick Foss (1850–1968), um advogado, e Anne Penny Bartrum (1853–1924). O pai de seu pai, Edward Foss (1787-1870), também foi advogado, historiador e biógrafo da lei e do judiciário ingleses. A irmã mais velha de Foss, Josephine (1877–1983), serviu como missionária e professora de inglês na Ásia e na África.

A aptidão de Foss na infância para música e linguagem o levou a sua educação de graduação no Bradfield College nessas áreas, bem como em teatro. Após um breve serviço militar no final da Primeira Guerra Mundial , ele assumiu uma variedade de empregos em vários cargos de ensino e jornalístico, durante o qual se casou (1921) com sua primeira esposa, Kate Frances Carter Page (1900-1952), mas o o casamento durou apenas cerca de dois anos. Também foi em 1921 que ele foi contratado por Humphrey S. Milford da filial da OUP em Londres (primeiro na Amen Corner, a partir de 1924 na Amen House) como representante de vendas na área de educação. Discutindo os antecedentes do Departamento de Música em sua história da Imprensa, Sutcliffe diz que Foss "não estava particularmente interessado em educação: ele era apaixonado por música ... Milford tinha relações pessoais e comerciais com organistas e hinologistas de catedrais. E ele também teve Hubert Foss. "

A experiência de Foss na educação e seus talentos musicais e interesse fundiram-se aos de Milford quando Foss trouxe a Milford uma proposta em 1922 para uma série ou coleção de ensaios sobre compositores famosos a serem escritos por músicos e musicólogos contemporâneos famosos. Originalmente concebido puramente como um livro educacional para a transmissão, gravação e audiência de shows, pode ter sido o catalisador (a motivação de Milford não é clara) para Milford iniciar a criação de um novo departamento de publicação musical nos escritórios de Londres. A coleção proposta acabou se tornando o primeiro volume dos três volumes do Heritage of Music ; mas após a publicação da série Oxford Choral Songs pelo novo departamento (1923, e ainda em publicação hoje), Milford fez de Foss o editor interno da série. Seu trabalho lá aparentemente impressionou tanto Milford que mais tarde naquele ano, Foss foi nomeado chefe do departamento com o título de Editor Musical. Foss também pensou no design tipográfico das publicações musicais da OUP nesse período.

Foss, trabalhando com energia e iniciativa características, logo expandiu o trabalho musical da filial de Londres de sua preocupação original com hinários e educação musical para todos os ramos da publicação e promoção musical. Ele rapidamente estabeleceu acordos de vendas com editoras em outros países, e até mesmo nos Estados Unidos (com Carl Fischer Music ), onde a OUP tinha sua própria editora em Nova York. Ele também viajou pela Europa e para os Estados Unidos como membro da Sociedade Internacional de Música Contemporânea (ISCM), cujo festival internacional OUP sediou em 1931. Além disso, ele mantinha seu próprio trabalho de composição e execução de piano, muitas vezes acompanhando seu segundo esposa, a soprano Dora Maria Stevens (1893–1978), com quem se casou em 1927.

Enquanto Foss trabalhava para expandir o escopo do trabalho do Departamento de Música (adicionando "cerca de 200 títulos por ano"), ele também gastou muito tempo e energia transformando suas primeiras produções especulativas e subfinanciadas em uma base sólida de publicações remuneradas que - eventualmente - ambos reembolsar a Imprensa pela música já produzida e, por sua vez, permitir que ela apresente novas músicas e compositores ao público. Nisso ele teve o apoio de Milford, embora Milford dissesse que esteve mais perto do que qualquer outro homem de arruinar a imprensa.

A matriz do escritório de Londres em Oxford foi menos compreensiva. A dificuldade residia no conceito da OUP de que, embora o lado de Oxford (The Clarendon Press ) como editora acadêmica pudesse perder dinheiro, o objetivo da Amen House era publicar livros respeitáveis, mas lucrativos. As tradições contábeis da OUP enfatizaram ainda mais as primeiras baixas como perdas de estoques de livros não vendidos, enquanto Foss considerou seu inventário de música, livros sobre música, performance e direitos "mecânicos" (gravação e transmissão) e, acima de tudo, os compositores que publicaram com Oxford tudo como investimentos. Somados às dificuldades econômicas gerais da década de 1930, alguns problemas de saúde pessoal, e o choque causado pela mudança dos escritórios da filial de Londres para Oxford para escapar do The Blitz e a consequente diminuição dos recursos físicos e financeiros, a pressão da OUP para reduzir seus intensos esforços expandir o escopo do Departamento de Música levou a crises de depressão e alcoolismo. Foss, "depois de algumas dificuldades" (que podem ter incluído uma tentativa de suicídio), renunciou ao cargo de editor em 1941.

Nos anos seguintes, ele buscou energicamente uma série de ocupações musicais freelance, servindo como crítico, revisor, jornalista e locutor. Neste último, ele foi altamente considerado e calorosamente elogiado pela BBC e outras autoridades de rádio durante e após a guerra. Ele continuou a servir como editor e compilador de artigos e obras sobre música e sua análise e apreciação, além de publicar suas próprias obras. Nos últimos anos da guerra, Foss começou a estudar Ralph Vaughan Williams, para o qual o próprio compositor contribuiu com "A Musical Autobiography". Foss foi convidado a assumir a redação do The Musical Times quando sofreu um derrame após uma operação. Ele morreu com 54 anos em sua casa em Londres.

Foss deixou sua segunda esposa e filhos de seu primeiro e segundo casamentos.

Influências e conexões

Tal como acontece com outros em posições semelhantes (por exemplo, John W. Campbell, Jr. , o influente editor da Astounding Science Fiction / Analog ), a principal influência de Foss na música foi como desenvolvedor de música e músicos. Neste, o exemplo principal deve ser Ralph Vaughan Williams , cuja maioria das músicas em várias formas OUP publicou originalmente e ainda produz. Outros compositores para os quais a imprensa constituiu um trampolim para carreiras longas e bem-sucedidas incluem William Walton , Edmund Rubbra e Peter Warlock (o último dos quais Foss e sua primeira esposa conheceram cedo). Hinnells escreve que "Foss tinha um ouvido notável para o trabalho de uma nova geração mais jovem", e a disposição de Foss de correr riscos ao publicar artistas então desconhecidos contribuiu para trazê-los ao público inglês de sua época. No entanto, Foss julgou mal pelo menos um dos principais compositores britânicos: Benjamin Britten . Depois de lidar com algumas das primeiras músicas de Britten, Foss, "em uma decisão mais tarde muito lamentada pela OUP, decidiu não continuar como seu editor".

Foss trouxe todo o seu conjunto de talentos para a seleção e produção de música. Wright cita Foss dizendo que "o lado literário de uma canção é de igual importância com o musical, e que não se deve esperar que ninguém cante palavras de caráter inferior". Suas habilidades em arte e tipografia se manifestaram na origem de capas, obras de arte e layout distintos e únicos para cada um de seus "estábulos" de compositores, pelos quais cópias de suas músicas puderam ser identificadas visualmente. Isso agradou seus compositores, além de funcionar como uma ferramenta de marketing para a venda ou aluguel de suas músicas. (Seu projeto para a publicação de Lambert constante é O Rio Grande ainda é considerado como um excelente exemplo de impressão de música.)

Com o apoio de Milford, Foss expandiu e aprofundou o escopo de publicação musical da OUP de um número limitado de hinários e partituras educacionais para um inventário abrangente de óperas, obras orquestrais, peças de câmara, obras corais e vocais e peças para piano, junto com as instalações de produção e canais de distribuição para lidar com eles. As obras educacionais foram aumentadas e expandidas, paralelamente ao aumento do apoio governamental para a educação musical. "A maior parte de sua publicação consistiu em obras educacionais e educacionais. Produziu cursos de música em todos os níveis para escolas, livros didáticos para faculdades de música e faculdades de educação e para universidades."

Além disso, Foss desempenhou um papel importante no reconhecimento da indústria dos benefícios de receita de longo prazo a serem obtidos pelo aluguel de partituras e peças para grandes obras musicais (em contraste com a tentativa de vendê-las em grandes quantidades quando a demanda era desconhecida ou incerta) e por aquisição de desempenho e direitos mecânicos. Este último se tornou cada vez mais importante com o crescimento do rádio e da música gravada. Foss, OUP e Vaughan Williams estavam entre aqueles que originalmente se opuseram à Performing Right Society (PRS), pois provavelmente inibiam o desempenho musical devido aos seus honorários. Sua posição mudou, no entanto, como consequência dos retornos decrescentes da publicação de música e do aumento da receita da transmissão, e a OUP juntou-se ao PRS em 1936.

Como Editor Musical, Foss expandiu a publicação de livros da OUP sobre música, análise musical e apreciação musical. Continuando a tradição já estabelecida da OUP para imprimir trabalhos em série, Foss iniciou a série de livretos Peregrinos Musicais com autores como CS Terry cobrindo as obras de Bach e Cecil Gray nas sinfonias de Sibelius. Ainda outra série, Oxford Church Music, fornecia edições baratas mas precisas de música antiga e contemporânea para igrejas e escolas; esta série ainda continua hoje.

Além dos artigos e apresentações que mais tarde formariam a base de seus próprios estudos de Vaughan Williams, Walton e outros, ele editou muitos dos escritos de Sir Donald Tovey . Foss achou Tovey "fascinante, inspirador e exaustivo", de acordo com Hinnells; mas "Foss foi creditado como sendo o único homem que poderia ter conseguido produzir [Tovey] seis volumes de Essays in Musical Analysis ". Foi também Foss quem encorajou e apoiou Percy Scholes durante os anos deste último como crítico e locutor; e foi para Foss que Scholes trouxe o que se tornou a primeira edição de The Oxford Companion to Music em 1938. Mais tarde, Foss traduziu a biografia de Léon Vallas de César Franck . Durante o mesmo período, ele contribuiu com muitas "notas de capa" para gravações de disco de longa duração.

Durante os anos na Amen House, Foss conheceu o poeta e escritor teológico Charles Williams . Williams e Frederick Page eram então editores da Press e havia uma grande amizade entre os três homens. Foi para duas das "Máscaras da Amen House" de Williams (em 1927 e 1929) que Foss escreveu a música e arranjou as danças que foram executadas por alguns dos funcionários em ocasiões festivas em homenagem a Milford e a equipe da Amen House. Williams e Foss mais ou menos na mesma época colaboraram em um pequeno ensaio sobre "Meaning in Poetry and Music", que apareceu em Music and Letters .

A maioria das composições musicais de Foss são formas curtas: canções, peças para piano e música de câmara. Como seria de se esperar de alguém que defendeu a tradição inglesa, suas obras freqüentemente envolvem canções folclóricas e influências elisabetanas. Assim, ele evitou elementos atonais ou "pontiagudos"; A música de Foss "freqüentemente incluía harmonias cromáticas complexas, mas suas linhas melódicas permaneceram de natureza lírica". Entre as mais notáveis ​​estão suas contribuições (junto com Vaughan Williams e Clive Carey ) de acompanhamentos de piano para Folk Songs from Newfoundland coletados por Maud Karpeles ; e seus Sete Poemas de Thomas Hardy para solo de barítono, coro masculino e instrumentos.

Mostrando a "diversidade colorida de [seus] gostos", Foss contribuiu com artigos e cartas sobre o negócio e a arte de publicar e imprimir música, e foi um dos fundadores do Double Crown Club , um clube gastronômico para os principais impressores e designers tipográficos . Ele também ajudou a organizar o (Londres) Bach Cantata Club e dirigiu algumas de suas apresentações.

O compositor Herbert Howells , falando no serviço memorial de Foss na Igreja de St. John , St. John's Wood , em 24 de junho de 1953, disse que ele [Howells]:

costumava ponderar as lutas entre o coração e a mente que devem ter dilacerado [Hubert] no exercício e nas responsabilidades de seu empreendimento principal - a construção do Departamento de Música da Oxford University Press.… Os frutos desse trabalho foram ricos e abundantes.… O coração e a mente de um homem que governa o acúmulo de um extenso catálogo devem, sob a Providência, ser desumanamente equilibrado e equilibrado. Se o catálogo passou a incluir itens empoeirados entre suas riquezas brilhantes, será que devemos nos perguntar? Se o que agora reconhecemos como peso morto parecia, em sua primavera, merecer a primeira oportunidade para um esforço criativo jovem, precisamos reclamar? Devemos criticar o espírito generoso do homem que se arriscou? É precisamente essa sua generosidade que agora nos leva à admiração e ao afeto. E havia duas outras qualidades - coragem e lealdade….

Há nesta reunião de seus amigos tantos que poderiam falar com autoridade direta sobre outras de suas atividades e causas estimadas. Aqueles que foram por cinco ou seis anos seus principais colaboradores no Bach Cantata Club me contaram sobre seu trabalho altruísta para a importante produção musical daquela sociedade. Há músicos perspicazes que pensam nele primeiro como o homem cujas configurações de Thomas Hardy revelaram o sensível dom criativo que havia nele. Uma série de cartões de Natal assinados "Dora e Hubert" são do tipo que guardamos e guardamos como tesouros: pois para sua escolha, impressão e apresentação completa foi a graça e o gosto requintado que marcaram sua influência em muitos produtos distintos da Oxford Press. Seu coração e sua mente estavam sintonizados com a beleza do som: seus olhos com a beleza de uma página impressa. À empolgação de escrever um poema, ele poderia acrescentar a de imprimi-lo com toda a habilidade experiente de um tipógrafo nato. Em pequenas e grandes coisas, ele esbanjou igual cuidado e discernimento ....

Trabalhos selecionados

Livros e panfletos

Autor

  • Music in My Time (1933)
  • The Concertgoer's Handbook (1946, 2ª edição, 1951)
  • Livros sobre música: um guia do leitor (1947)
  • Ralph Vaughan Williams: A Study (1950)
  • Mussorgsky (1951?)
  • London Symphony: Portrait of an Orchestra (póstumo, concluído por N. Godwin, 1954)

editor

  • Heritage of Music (editor, 3 volumes; 1927, 1934, 1951)
  • Tovey: Ensaios de Análise Musical : Música de Câmara (1944)
  • Tovey: Beethoven (1945)
  • Wood (Sir Henry) : About Regency: With a Prefatory Note by Hubert Foss (1945)
  • Tovey: Ensaios e palestras sobre música (1949)
  • Tovey: The Main Stream of Music and Other Essays [ sic ] (1949)
  • Warlock (Heseltine): Frederick Delius : Reimpresso com Anotações e Comentários de Adições por Hubert Foss (1952)

Tradutor

  • Léon Vallas : César Franck (1951 tr. De La véritable histoire de César Franck , 1950)

Composições

  • "As I Walked Forth" e " Infant Joy " (palavras de William Blake ) (19 ??)
  • Sete Poemas de Thomas Hardy (1925)
  • "The Nurse's Song" (Blake) (1925)
  • "Nova amante" ( AE Housman ) (1925)
  • "Carol of Amen House" (Charles Williams) (1927)
  • Seis canções de Shakespeare (1929)
  • "O! I ha'e seen the roses blaw" (arr. De uma balada English North Country) (1929)
  • Three Airs for Two Players para violino e piano (1933)
  • Folk Songs from Newfoundland (ed. M. Karpeles; acompanhamentos de piano de quatro melodias) (1934)
  • "Come Sleep" ( John Fletcher ) (1935)
  • "Winter Chant" (Richard Watson Dixon) (1937)
  • "If I Had But Two Little Wings" ( Samuel Taylor Coleridge ) (1937)
  • Um livro de canções francesas (selecionado por EM Stéphan; arr. Com acompanhamentos de piano de Foss) (1939)
  • Príncipe Otto: um romance em dois atos: baseado no famoso romance de Robert Louis Stevenson : livro e letra de Kenelm Foss. Música de Hubert J. Foss (1945?)
  • "Canção de ninar de um chefe infantil" ( Sir Walter Scott ) (1948)
  • "The Gypsy" (Foss) (1949)
  • "The Bargain" ( Sir Philip Sidney ) (1949)
  • "Notícias de Páscoa" (BH Alexander e uma antiga canção de Páscoa) (1949)

Citações

Fontes gerais

  • Bosky, Bernadette Lynn. Introdução a Williams, Charles: The Masques of Amen House (ver abaixo), p. 1-30.
  • Bratman, David . "Hubert J. Foss e a Música das Máscaras". Em Williams, Charles: The Masques of Amen House (ver abaixo), pp. 159-164.
  • Colles, HC "Foss, Hubert (James)". Dicionário de Música e Músicos de Grove , vol. 3. Quinta edição. Nova York: St. Martin's Press, 1954.
  • Colles, HC e Frank Howes. "Foss, Hubert J (ames)". Dicionário de Música e Músicos de The New Grove , vol. 6. Segunda edição. New York: Grove's Dictionaries ( ISBN   0-333-60800-3 ), 2001.
  • Eaglefield, AC "Foss, Hubert James". Um Dicionário de Música Moderna e Músicos . Londres: J. M Dent & Sons, Ltd .; Nova York: EP Dutton & Co., 1924. Rpt. Nova York: Da Capo Press ( ISBN   0-306-70086-7 ), 1971.
  • Foden, Peter e Paul W. Nash. "The wet grass of bookishness: Hubert J. Foss as book designer" em Matrix 14 (1992), pp. 139-147.
  • Foss, Hubert J. "Modern Music Printing", Music and Letters , vol. 4, No. 4 (outubro, 1923), pp. 340–47.
  • Foss, Hubert J. Music in My Time . Londres: Rich & Cowan Ltd., 1933.
  • Foss, Hubert J. "Paper for Printing", The Musical Times , vol. 84, nº 1210 (dezembro de 1943), p. 381.
  • Foss, Hubert J. Ralph Vaughan Williams: A Study [RVW] . Londres: George G. Harrap, Ltd, 1952.
  • Frank, Alan. "Hubert Foss" [obituário]. The Musical Times, vol. 94, no. 1325 (julho de 1953), p. 330
  • Hinnells, Duncan. Uma performance extraordinária: Hubert Foss e os primeiros anos da publicação musical na Oxford University Press [AEP] . Oxford: Oxford University Press ( ISBN   978-0-19-323200-6 ), 1998.
  • Hinnells, Duncan. "Foss, Hubert James". Dicionário Oxford de Biografia Nacional (ODNB), vol. 20. Nova York: Oxford University Press, 2004.
  • Howells, Herbert. "Hubert Foss". Memorial speech rpt. em The Musical Times, vol. 94 não. 1326 (agosto de 1953).
  • Lloyd, Stephen, Sparkes, Diana, Sparkes, Brian (editores): Music in their Time: The Memoirs and Letters of Dora and Hubert Foss , 2019.
  • Ould, Hermon. 'Dois compositores ingleses: Hubert Foss e Norman Peterkin' em The Sackbut , outubro de 1930.
  • Imprensa da Universidade de Oxford. Oxford Music: The First Fifty Years '23 -'73 . Londres: OUP, 1973.
  • Sutcliffe, Peter. The Oxford University Press: An Informal History . Oxford: The Clarendon Press ( ISBN   0199510849 ), 1978.
  • Williams, Charles . The Masques of Amen House, juntamente com Amen House Poems, e com Seleções da Música para as Máscaras de Hubert J. Foss . Editado e anotado por David Bratman, com uma introdução por Bernadette Lynn Bosky. Altadena, Califórnia: The Mythopoeic Press ( ISBN   9781887726061 ), 2000.
  • Williams, Charles e Hubert J. Foss. “Significado na Poesia e na Música”. Music and Letters, vol. 10, não. 1 (janeiro de 1929), p. 83–90. O artigo de Katherine Wilson que levou a este ensaio pode ser encontrado na edição anterior de julho de 1928, p. 211.
  • Wright, Simon. "Oxford University Press and Music Publishing: A 75th Anniversary Retrospective". Brio 35, 2 (outono-inverno 1998), 90–100.