Hugo Leichtentritt - Hugo Leichtentritt
Hugo Leichtentritt (01 de janeiro de 1874, Pleschen , Polish : Pleszew , perto Posen , Província de Posen - 13 de novembro de 1951, Cambridge, Massachusetts ) foi um alemão - Jewish musicólogo e compositor que passou grande parte de sua vida nos EUA. Seus alunos incluem os compositores Leroy Robertson e Erich Walter Sternberg .
Hugo Leichtentritt | |
---|---|
Nascer |
|
1 ° de janeiro de 1874
Faleceu | 13 de novembro de 1951 |
Ocupação | Musicólogo |
Vida pregressa
Leichtentritt nasceu em uma família de mercadores judeus em Pleschen, na Polônia. Seu pai alemão, Gerson Leichtentritt, era um proprietário de destilaria de sucesso . Sua mãe, Frances Caroline Wax, era de Boston , Massachusetts . Seu tio-avô, Hirsch Leichtentritt, tinha uma alta posição social entre a nobreza local e foi responsável pela pequena fortuna da família Leichtentritt.
Leichtentritt era o chefe de sua classe na escola secundária e sua família decidiu matriculá-lo na escola secundária nos Estados Unidos após problemas financeiros.
Em 1889, Gerson Leichtentritt perdeu a maior parte da fortuna da família. O avô materno de Hugo Leichtentritt convenceu sua família a emigrar para os Estados Unidos. Em novembro daquele ano, eles chegaram a Nova York no SS Auguste Victoria.
Educação
Leichtentritt cursou brevemente a escola secundária em Somerville, Massachusetts , antes de ingressar na Universidade de Harvard .
Aos 16 anos, Leichtentritt estudou em Harvard de 1890 a 1894. Lá, ele estudou com John Knowles Paine no Departamento de Música de Harvard.
Depois de se formar em Harvard, Leichtentritt estudou em Paris (1894–5) e depois na Hochschule für Musik em Berlim (1895–8), onde foi ensinado por Joseph Joachim . Depois, ele estudou história da música na Universidade de Berlim (1898–1901). Lá, ele completou seu doutorado em 1901, escrevendo uma dissertação sobre as óperas de Reinhard Keizer .
Vida de pós-graduação na Alemanha
Depois de deixar a Universidade de Berlim, Leichtentritt lecionou composição e história da música no Conservatório Klindworth-Scharwenka (1901-1924). Ele simultaneamente ensinou composição em Berlim e trabalhou para várias revistas musicais, incluindo Allgemeine musikalische Zeitung , Die Musik , Signale für die musikalische Welt e Vossische Zeitung . Ele também foi o correspondente alemão do Musical Courier e do The Musical Times .
Leichtentritt focou principalmente na musicologia, produzindo muitos artigos e livros que vão desde história e forma até Chopin . Antes das consequências econômicas da Primeira Guerra Mundial , Berlim estava se tornando um farol para as artes. Em uma entrada de diário em 1897, ele "ouviu setenta e cinco concertos, dados principalmente por artistas e organizações mundialmente famosos, e vinte e quatro óperas, algumas delas dadas duas ou três vezes", às quais "meia dúzia de balés deve ser adicionada "(Autobiografia p. 121).
Leichtentritt estava cheio de patriotismo alemão e escreveu um Quinteto para Piano e Cordas, com um Finale "cheio do entusiasmo que encheu quase todos na Alemanha durante os primeiros meses da guerra. Todos nós tínhamos um amor fervoroso pela Alemanha e tínhamos orgulho de nossa pátria "(Autobiografia p. 338).
Depois da guerra, Leichtentritt escreveu um artigo no Vossische Zeitung conclamando "a nação alemã a usar um de seus tesouros mais preciosos, ileso pela guerra - a incomparavelmente grande música alemã - como meio de reconstrução moral e espiritual". O artigo, Leichtentritt orgulhosamente relata, "mesmo nos primeiros meses do governo de Hitler, ganhou para mim uma posição excepcional entre meus colegas judeus e ganhou o respeito pessoal de meus colegas nacional-socialistas" (Autobiografia p. 173).
Partida da Alemanha
Desconfiado do crescente anti-semitismo na Alemanha, Leichtentritt enviou seu currículo para Harvard, Columbia, Juilliard, Curtis e Chicago College of Music. Apenas Columbia e Harvard responderam, e apenas Harvard ofereceu-lhe uma posição como conferencista, usando fundos departamentais para pagar seu salário (Autobiografia, pág. 397). Ele deixou a Alemanha em 1933 antes da principal onda de emigração e levou consigo mais de vinte baús de livros, um piano de cauda Steinway e suas economias, cerca de US $ 250 - aproximadamente o equivalente a US $ 4.800 em dólares modernos (Autobiografia p. 398). Ele então viajou para Nova York no SS Veendam (Autobiografia p. 399).
Lecionando na Universidade de Harvard
Como professor em Harvard, Leichtentritt tentou estabelecer a musicologia como um campo legítimo de estudo, mas o desinteresse geral e suas fortes emoções impediram uma implementação bem-sucedida no currículo de Harvard. Em vez disso, Leichtentritt deu aulas de ópera dos séculos 17 e 18.
Leichtentritt foi um leitor de teses para Leonard Bernstein . Bernstein citou Leichtentritt em suas razões para estudar em Harvard, escrevendo: "Eu provavelmente tentaria um treinamento em Harvard por causa do excelente departamento musical de lá. Vários professores alemães, como Leichtentritt, que deixaram sua terra natal por motivos óbvios, agora estão dando instrução lá. ” No entanto, Leichtentritt não gostou da tese sênior de Bernstein, escrevendo sobre sua "atitude arrogante e ar de superioridade".
Com sua aposentadoria se aproximando, Leichtentritt se ramificou em outros empreendimentos relacionados à música. Editou The International Cyclopedia of Music and Musicians de Oscar Thompson (Nova York, 1939), escreveu para o Musical Quarterly e teve quatro livros publicados pela Harvard University Press .
Em 1940, um comitê de professores de Harvard convidou fugitivos da Alemanha nazista para escrever sobre suas experiências sob o regime nazista. Leichtentritt começou a escrever sobre seus próprios relatos, mas o resultado se transformou em uma autobiografia.
Aposentadoria
1940: Na idade de aposentadoria de 65 anos, e sem uma posição estável ou renda, Leichtentritt deixou os olhos do público, realizando seu trabalho acadêmico em Cambridge "em casa, sustentado por um otimismo inato" (p. 514). Ele ocasionalmente lecionava no Radcliffe College e na New York University (1940–44).
Morte
Hugo Leichtentritt morreu em Cambridge, Massachusetts, em 1951, aos 77 anos. Após sua morte, a Universidade de Utah comprou sua biblioteca pessoal e seus manuscritos e papéis pessoais foram para a Biblioteca do Congresso. Na Universidade de Utah, seu aluno Leroy Robertson transferiu seus papéis para a Harvard Musical Association, que publicou sua autobiografia.
Musicólogo
Leichtentritt foi um musicólogo dedicado e intenso. Para seu enorme trabalho escrito Geschichte der Motette (1908), ele analisou mais de 600 motetos em manuscritos. Seus escritos sobre Handel (1924) discutem uma ampla gama de obras de Handel, incluindo óperas não interpretadas e oratórios . Geschichte der Musik (1909) resumiu a história da música ocidental de uma maneira fácil e acessível.
Duas das obras de Leichtentritt foram mais famosas do que qualquer uma de suas outras: Music, History, and Ideas (1938) e Music of the Western Nations (1956). Música, História e Idéias, que se inspirou em seu tempo como professor em Harvard, analisa a música como uma categoria de cultura, comparando-a com outras artes, política, filosofia e religião. Música das Nações Ocidentais conecta a música à cultura e ao clima sociopolítico dos países ocidentais.
Trabalho
As datas fornecidas são principalmente datas de publicação, não datas de autoria.
- R. Keizer em Seinen Opern , 1901
- contribuidor de " Allgemeine Musikzeitung "
- contribuidor de " Die Musik "
- Geschichte der Motette , publicado em 1908 por Breitkopf und Härtel
- Claudio Monteverdi als Madrigal Komponist , 1908-9
- Musikalische Formenlehre , 1911
- Erwin Lendvai : Kompositionen , 1912
- Música Alemã da Última Década , Musical Quarterly 10/2 (1924): 193-218
- Música, História e Idéias , 1938
- Serge Koussevitzky; The Boston Symphony Orchestra and the New American Music , publicado em 1946 pela Harvard University Press
- Music of Western Nations , 1956
Ensaios
- Ein Urahne des Berliozschen Requiem . In: Allgemeine Musikzeitung . 30, 1903, S. 677–681.
- Über Pflege alter Vokalmusik . In: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 6, 1904/05, S. 192–202.
- Aufführungen älterer Musik em Berlim . In: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 7, 1905/06, S. 368-372.
- Was lehren uns die Bildwerke des 14.-17. Jh. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit? In: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft . 7, 1915, S. 604–622.
- A atitude renascentista em relação à música . In: Musical Quarterly . 1, 1915, S. 604–622.
- Die Quellen des Neuen in der Musik . In: Melos . 1, 1920, S. 28–33.
- Nacionalismo e internacionalismo na música . In: Sackbut . 2, 1921/22, Heft 12, S. 13–16.
- Philipp Jarnach . In: Musikblätter des Anbruch . 5, 1923, S. 258–262.
- Das Händelsche Opernwerk . In: Die Musik . 16, 1923/24, S. 551–557.
- Música Alemã da Última Década . In: The Musical Quarterly . 10, 1924, S. 193-218.
- Ousadia Harmônica no Século XVI . In: Música Moderna . 5, 1927/28, Heft 1, S. 12–21.
- Schönberg e tonalidade . In: Música Moderna . 5, 1927/28, Heft 4, S. 3-10.
- As primeiras óperas de Schubert . In: The Musical Quarterly . 14, 1928, S. 620-638.
- Arnold Schönbergs op. 19 . In: Die Musik 25, 1932/33, S. 405–412.
- Bartók e a Canção Popular Húngara . In: Música Moderna . 10, 1932/33, S. 130–139.
- Arte Harmônica de Handel . In: The Musical Quarterly . 21, 1935, S. 208–223.
- Sobre a edição da música holandesa . In: Musical Mercury 2, 1935, S. 5-11.
- No Prólogo da Ópera Antiga . In: Artigos da American Musicological Society . 1936, S. 88–95.
- A reforma de Trento e seu efeito na música . In: The Musical Quarterly . 30, 1944, S. 319–328.
Compositor
Embora Leichtentritt fosse conhecido principalmente como musicólogo, ele era um ávido compositor e professor de composição. Suas obras incluem uma ópera cômica Die Sizilianer (1920), concertos, ciclos de canções, piano e música de câmara e uma sinfonia. Suas peças tiveram certo sucesso na Alemanha, embora muitas não possam ser encontradas. Ele era um bom amigo de Ferruccio Busoni e Max Reger .
Trabalho
Quarteto de Cordas, Opus 1
Lista de alunos
Leichtentritt teve vários alunos durante seu período de ensino em Berlim e em Harvard.
Recepção
A História do Moteto de Leichtentritt (1908) e sua Teoria da Forma Musical (1911) foram consideradas obras padrão na Europa. Nos Estados Unidos, Leichtentritt esperava continuar o sucesso que teve na Alemanha como um crítico musical e compositor valioso. Ele teve algum, mas pouco trabalho como crítico de música, e suas fortes opiniões e emoções prejudicaram sua reputação como musicólogo. As tentativas de Leichtentritt de publicar traduções inglesas de seus conhecidos livros alemães, os dois volumes da História do Moteto e sua Teoria da Forma Musical, falharam inicialmente. Suas composições tiveram fracassos semelhantes, falhando em ganhar aceitação e muito desapontando-o. Maestros famosos, ele reclamou, ignoravam sua música porque suas composições eram "muito pouco sensacionais para suas necessidades" (Autobiografia, p. 514).
Referências
links externos
Arquivos em | ||||
---|---|---|---|---|
|
||||
Como usar o material de arquivo |