Idomeneo -Idomeneo

Idomeneo
Ópera de WA Mozart
Livret d'Idoménéo de Mozart.jpg
Primeira página de um vocal bilingue
Libretista Giambattista Varesco
Língua italiano
Baseado em Antoine Danchet 's Idoménée
Pré estreia
29 de janeiro de 1781 ( 1781-01-29 )
Teatro Cuvilliés , Munique

Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante (italiano para Idomeneus , Rei de Creta, ou Ilia e Idamante; geralmente referido simplesmente como Idomeneo ,K.366) é umaopera seriaemlíngua italianadeWolfgang Amadeus Mozart. Olibretofoi adaptado porGiambattista Varescode um texto francês deAntoine Danchet, baseado em uma peça de 1705 deCrébillion père, que foi musicada porAndré Campracomo Idoménée em 1712. Mozart e Varesco foram encomendados em 1780 porKarl Theodor,eleitor da Bavierapara o carnaval da corte. Ele provavelmente escolheu o assunto, embora possa ter sido Mozart. A obra estreou em 29 de janeiro de 1781 noTeatro Cuvilliésem Munique, Alemanha. Hoje é considerada uma das maiores óperas de todos os tempos.

Composição

Uma página da partitura original de Mozart para Idomeneo , mostrando cancelamentos

O libreto se inspira claramente em Metastasio em seu layout geral, no tipo de desenvolvimento do personagem e na linguagem altamente poética usada nos vários números e nos recitativos de secco e stromentato . O estilo dos coros, marchas e ballets é muito francês, ea cena naufrágio no final do Ato I é quase idêntica à estrutura e de uma cena semelhante na dramática de trabalho-out Gluck 's Iphigénie en Tauride . As cenas de sacrifício e oráculo são semelhantes às Iphigénie en Aulide e Alceste de Gluck .

Kurt Kramer sugeriu que Varesco conhecia Calzabigi e, portanto, a obra de Gluck, especialmente Alceste deste último ; muito do que vemos nas passagens mais dramáticas de Varesco é o estilo francês mais recente, mediado por Calzabigi. É graças a Mozart, porém, que essa mistura de estilos franceses (exceto alguns refrões) se afasta de Gluck e da França e retorna às suas raízes mais italianas ( opera seria ); afinal, os cantores foram todos treinados no estilo clássico italiano, e os recitativos são todos classicamente italianos.

Música de balé, K. 367

De acordo com a tradição francesa, a ópera usa o balé a seu favor. Mozart escreveu um para ser interpretado na ópera (K. 367), que ele considerou mais um divertissement Lullian . Tem várias partes e dura cerca de quinze minutos.

A estrutura é a seguinte. As primeiras quatro danças fazem a transição entre si, enquanto as três últimas são separadas.

  1. Chaconne ( Allegro ) em Ré maior ,3
    4
  2. Annonce ( Larghetto ) em si bemol maior ,3
    4
  3. Chaconne qui reprenda (Allegro, começa em ré menor , depois vai para ré maior),3
    4
  4. Pas seul ( Largo ) em Ré maior - Allegretto (attacca),3
    4     - Piu Allegro (attacca), 3
    4     - Piu allegro (attacca), 3
    4
  5. Passepied em Si bemol,3
    8
  6. Gavotte em G,2
    2
  7. Passacaille em Mi bemol maior ,3
    4     (inacabado)

O balé é pontuado para a orquestra completa da ópera de flautas, oboés, clarinetes (presentes apenas na passacaille), fagotes, trompas, trombetas, tímpanos e cordas. Ele apresenta as muitas técnicas famosas da orquestra de Mannheim , incluindo crescendos estupefacientes e passagens de tutti . Ao longo do manuscrito, Mozart escreveu os dançarinos que estariam participando de uma seção específica do balé; id est, "Pas seul de Mad. Falgera" ou "Pas seul de Mr. [Jean-Pierre] Le Grand", que foi o coreógrafo principal da estreia da ópera em Munique.

Não está claro exatamente onde Mozart pretendia que o divertissement ocorresse na ópera. No Neue Mozart-Ausgabe , Harald Heckmann sugere que ela foi realizada após o primeiro ato, mas Daniel Heartz afirma que ele deve ter sido realizada após o refrão final do terceiro e último ato, citando a majestade e pomposidade do D grande Pas seul , perfeito para concluir uma ópera.

Junto com a Chaconne até o Pas seul , que formam um todo consistente por meio de transições attacca , o manuscrito é encadernado com três outras danças; um passepied em Si bemol, uma gavota em Sol (que é bastante famosa; Tchaikovsky a regeu em um de seus concertos da Sociedade Musical Russa ) e um passacaille inacabado em Mi bemol. Devido à separação da primeira metade do balé, bem como ao status incompleto deles, Daniel Heartz especula que eles simplesmente nunca foram executados.

Confirmando sua influência de Gluck, Mozart começa a Chaconne com uma citação musical do próprio balé de Gluck de Orfeo ed Euridice .

Histórico de desempenho

Foi apresentado pela primeira vez no Teatro Cuvilliés da Residenz de Munique em 29 de janeiro de 1781, sob a direção musical de Christian Cannabich . A ópera aparentemente deveu muito do seu sucesso em sua primeira apresentação aos cenários: um aviso na imprensa de Munique não mencionava Mozart pelo nome, mas dizia (tradução): "O autor, compositor e tradutor são todos nativos de Salzburgo; os enfeites , entre as quais se destacavam a vista do porto e do templo de Netuno, foram obras-primas de nosso renomado designer de teatro, o Conselheiro da corte Lorenzo Quaglio , e todos as admiraram tremendamente ”. Idomeneo foi a primeira ópera madura de Mozart, na qual ele - único entre os compositores - pela primeira vez e continuando com todas as suas óperas subsequentes, terminou a obra na tonalidade da abertura . Com Idomeneo , demonstrou domínio da cor orquestral, recitativos acompanhados e linha melódica. Mozart lutou com o libretista, o capelão da corte Varesco, fazendo grandes cortes e mudanças, até mesmo em palavras específicas e vogais não apreciadas pelos cantores (muitos "i" s em "rinvigorir", que em italiano são pronunciados como em b ee ) .

Idomeneo foi apresentado três vezes em Munique. Mais tarde, em 1781, Mozart considerou (mas não colocou em prática) revisões que teriam aproximado a obra do estilo de Gluck; isso significaria um baixo Idomeneo e um tenor Idamante.

Um concerto foi apresentado em 1786 no Palais Auersperg em Viena. Para isso, Mozart escreveu algumas músicas novas, fez alguns cortes e mudou Idamante de um castrato para um tenor.

A estreia britânica foi dada pela amadora Glasgow Grand Opera Society em 1934. A primeira apresentação nos Estados Unidos foi produzida por Boris Goldovsky no Festival de Música de Berkshire em Tanglewood durante o verão de 1947.

Hoje Idomeneo faz parte do repertório operístico padrão. Existem várias gravações dele (veja abaixo), e é executado regularmente.

Em 2006, houve uma polêmica sobre o cancelamento de uma produção de 2003 dirigida por Hans Neuenfels na Deutsche Oper Berlin (ver controvérsia Idomeneo de 2006 ).

Versão de Richard Strauss

A aproximação do 150º aniversário da estreia de Idomeneo colocou alguns grandes teatros de ópera europeus em um dilema: apresentações comemorativas de uma partitura tão magnífica e historicamente importante pareciam obrigatórias, mas, ao mesmo tempo, como ousaram montar uma ópera que 1930 / 31 audiências foram rejeitadas como irremediavelmente indignas de palco? A solução encontrada em Munique e Viena foi adaptar Idomeneo aos gostos modernos, mas mostrar a devida reverência ao gênio de Mozart ao confiar as adaptações a compositores de ópera famosos do século XX com credenciais impecáveis ​​como moçartianos. Assim, Munique encomendou uma revisão de Idomeneo a Ermanno Wolf-Ferrari , executada em 1931, e no mesmo ano a Ópera Estatal de Viena apresentou uma versão distintamente intervencionista da partitura de Richard Strauss .

Para sua adaptação de Idomeneo , Strauss empregou um libreto alemão de Lothar Wallerstein que era parcialmente uma tradução do libreto italiano original, mas com algumas alterações para refletir o rearranjo da música. Strauss substituiu cerca de 1/3 da partitura de Mozart por alguma de sua própria música (até mesmo introduzindo o tema "Queda de Tróia" de sua própria ópera Die ägyptische Helena de 1928 ) e reorganizou grande parte da música deixada para trás. Por exemplo, a ária de abertura de Ilia " Padre, germani, addio! " Está quase intacta, com algumas alterações no longo recitativo introdutório, mas quando Idamante (escrito especificamente para ser cantado por um tenor nesta versão) entra, ele canta Non piu de Mozart , tutto ascoltai, K490 (que foi adicionado à revisão original de Mozart de Idomeneo ) em vez de " Non ho colpa ". Algumas mudanças importantes no enredo também foram feitas, como mudar a princesa Elettra para sacerdotisa Ismene. Os críticos notaram que as adições de Strauss contêm uma mistura interessante do estilo clássico de composição e o som característico do próprio Strauss. Em 1984, o Festival Mostly Mozart de Nova York apresentou a versão de Strauss com Jerry Hadley no papel-título, Delores Ziegler como Idamante e Alessandra Marc como Ismene.

Funções

Anton Raaff como Idomeneo em Munique
Papéis, tipos de voz, elenco de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 29 de janeiro de 1781
Maestro: Christian Cannabich
Ilia, filha do rei Príamo de Tróia soprano Dorothea Wendling
Idomeneo (Idomeneus), Rei de Creta tenor Anton Raaff
Idamante (Idamantes), filho de Idomeneo soprano castrato , mais tarde reescrito como tenor Vincenzo dal Prato
Elettra (Electra), princesa de Argos soprano Elisabeth Wendling
Arbace (Arbaces), confidente de Idomeneo tenor Domenico de 'Panzacchi
Sumo Sacerdote de Netuno tenor Giovanni Valesi
A voz do Oráculo de Netuno baixo
Duas mulheres cretenses soprano e mezzo-soprano
Dois Trojans tenor e baixo

Instrumentação

A instrumentação é:

Sinopse

Páginas de título (italiano e alemão) da primeira versão do libreto original

Abertura

A abertura , em Ré maior e tempo comum , está em uma forma de sonata modificada em que o desenvolvimento é apenas uma seção de transição muito curta conectando a exposição com a recapitulação . Outras características convencionais da forma de sonata são aparentes: a exposição modula da tônica (Ré maior) para a dominante ( Lá maior ), enquanto a recapitulação é centrada na tônica. A abertura termina com uma coda terminando em acordes de Ré maior. Esses acordes, suaves e provisórios, acabam não sendo uma resolução da abertura na tônica, mas acordes na dominante do Sol menor , que é a tonalidade principal da cena que se segue imediatamente.

ato 1

Ilha de Creta , logo após a Guerra de Tróia . Ilia, filha do derrotado rei de Tróia Príamo , foi levada para Creta após a guerra. Ela ama o príncipe Idamante, filho do rei cretense Idomeneo, mas hesita em reconhecer seu amor. Idamante liberta os prisioneiros troianos em um gesto de boa vontade. Ele diz a Ilia, que está rejeitando seu amor, que não é culpa dele que seus pais fossem inimigos. Juntos, troianos e cretenses dão as boas-vindas ao retorno da paz, mas Electra , filha do rei grego Agamenon , tem ciúmes de Ilia e não aprova a clemência de Idamante para com os prisioneiros inimigos. Arbace, o confidente do rei, traz a notícia de que Idomeneo se perdeu no mar enquanto voltava de Tróia para Creta. Electra, temendo que Ilia, uma troiana, em breve se torne Rainha de Creta, sente as fúrias do submundo subirem em seu coração (ária: "Tutte nel cor vi sento, furie del crudo averno" - "Eu sinto todos vocês em meu coração, fúrias do submundo cruel ").

Idomeneo é salvo por Netuno (deus do mar) e é levado pela água a uma praia de Creta. Lá, ele relembra a promessa que fez a Netuno: sacrificar, se ele chegasse em segurança à terra, o primeiro ser vivo que encontrasse. Idamante se aproxima dele, mas como os dois não se vêem há muito tempo, o reconhecimento é difícil. Quando Idomeneo finalmente percebe que o jovem que deve sacrificar em prol de seu voto é seu próprio filho, ele ordena a Idamante que nunca mais o procure. Abatido pela rejeição do pai, Idamante foge. As tropas cretenses que desembarcam do navio de Idomeneo são recebidas por suas esposas, e todos elogiam Netuno.

Ato 2

No palácio do rei, Idomeneo busca o conselho de Arbace, que diz que outra vítima pode ser sacrificada se Idamante for mandado para o exílio. Idomeneo ordena a seu filho que escolte Electra até sua casa, Argos . As amáveis ​​palavras de Idomeneo para Ilia a levam a declarar que, uma vez que ela perdeu tudo, ele será seu pai e Creta seu país. Quando ela sai, Idomeneo percebe que mandar Idamante para o exílio custou a Ilia a felicidade dela, assim como a dele. A Electra acolhe com agrado a ideia de ir para Argos com Idamante.

No porto de Sidon (uma cidade fictícia de Creta), Idomeneo se despede de seu filho e o incentiva a aprender a arte de governar enquanto estiver fora. Antes que o navio pudesse navegar, no entanto, uma tempestade irrompe e uma serpente marinha aparece. Reconhecendo-o como um mensageiro de Netuno, o rei se oferece como expiação por ter violado seu voto ao deus.

Ato 3

No jardim real, Ilia pede à brisa que leve seu amor até Idamante, que aparece, explicando que ele deve ir lutar contra a serpente. Quando ele diz que prefere morrer a sofrer os tormentos de seu amor rejeitado, Ilia confessa seu amor. Eles são surpreendidos por Electra e Idomeneo. Quando Idamante pergunta ao pai por que o manda embora, Idomeneo só responde que o jovem deve ir embora. Ilia pede consolo a Electra, que está preocupada com a vingança. Arbace chega com a notícia de que o povo, liderado pelo Sumo Sacerdote de Netuno, clama por Idomeneo. O Sumo Sacerdote conta ao rei sobre a destruição causada pelo monstro de Netuno, incitando Idomeneo a revelar o nome da pessoa cujo sacrifício é exigido pelo deus. Quando o rei confessa que seu próprio filho é a vítima, a população fica horrorizada.

Fora do templo, o rei e o sumo sacerdote se juntam aos sacerdotes de Netuno em oração para que o deus seja apaziguado. Arbace traz a notícia de que Idamante matou o monstro. Como Idomeneo teme novas represálias de Netuno, Idamante entra em vestes de sacrifício, dizendo que entende o tormento de seu pai e está pronto para morrer. Depois de uma despedida agonizante, Idomeneo está prestes a sacrificar seu filho quando Ilia intervém, oferecendo sua própria vida em seu lugar. A voz de Netuno é ouvida. Idomeneo deve ceder o trono a Ilia e Idamante. Todos estão aliviados, exceto Electra, que anseia por sua própria morte. Idomeneo apresenta Idamante e sua noiva como os novos governantes. O povo invoca o deus do amor e do casamento para abençoar o casal real e trazer paz.

Lista de árias

ato 1

  • "Padre, germani, addio" ("Pai, irmãos, adeus"), Ilia
  • "Non ho colpa" ("Não sou culpado"), Idamante
  • "Tutte nel cor vi sento furie del cupo averno" ("Eu posso sentir todos vocês em meu coração, fúrias do inferno escuro"), Electra
  • "Vedrommi intorno" ("Eu verei ao meu redor"), Idomeneo
  • "Il padre adorato" ("Meu pai amado"), Idamante

Ato 2

  • "Se il tuo duol" ("Se você está sofrendo"), Arbace
  • "Se il padre perdei" ("Se eu perdesse meu pai"), Ilia
  • "Fuor del mar" ("Fora do mar"), Idomeneo
  • "Idol mio" ("Minha querida"), Electra

Ato 3

  • "Zeffiretti lusinghieri" ("Zephyrs acariciando"), Ilia
  • "Se colà ne 'fati è scritto" ("Se está escrito no destino"), Arbace
  • "Não, la morte io non pavento" ("Não, não tenho medo de morrer"), Idamante
  • "D'Oreste, d'Ajace ho in seno i tormenti" ("Sinto os tormentos de Orestes e Ajax no meu coração"), Electra
  • "Torna la pace" ("A paz vem de novo"), Idomeneo

Gravações

Áudio

Ano Elenco: Ilia,
Elettra,
Idamante,
Idomeneo,
Arbace 		Maestro de
ópera e orquestra 		Rótulo
1950 Gertraud Hopf,
Gertrude Grob-Prandl ,
Greta Menzel,
Horst Taubmann ,
Herbert Handt 		Coro da Ópera Estatal de Viena Meinhard von Zallinger
Vienna Symphony
 CD: Vox
Cat: ??
1951 Sena Jurinac ,
Birgit Nilsson ,
Léopold Simoneau ,
Richard Lewis ,
Alfred Poell 		Fritz Busch
Glyndebourne Festival Chorus and Orchestra 		CD: Urania Records (gravação ao vivo),
Cat: ??
1956 Sena Jurinac ,
Lucilla Udovich ,
Léopold Simoneau ,
Richard Lewis ,
James Milligan		 Coro e orquestra do Festival John Pritchard
Glyndebourne 		CD: EMI ,
Cat: ??
1956 Rudolf Schock ,
Hildegard Hillebrecht ,
Christel Goltz ,
Waldemar Kmentt ,
Eberhard Wächter ,
Kurt Böhme 		Coro da Ópera Estatal de Viena Karl Böhm
Filarmônica de
Viena		 CD: Walhall Eternity Series,
Cat: ??
1960 Janine Micheau ,
Berthe Monmart,
Jacqueline Sellier,
Rémy Corazza,
Camille Maurane 		Gustave Cloëz
Orchestre Lyrique de l'ORTF
Chorale Lyrique de l'ORTF		 Reedição do CD: Gala,
Cat: ??
1964 Gundula Janowitz ,
Enriqueta Tarrés ,
Luciano Pavarotti ,
Richard Lewis ,
Neilson Taylor ,
Kurt Böhme 		John Pritchard
London Philharmonic Orchestra
Glyndebourne Festival de Ópera 		CD: Glyndebourne ,
Cat: 920715 (Notablu)
1968 Margherita Rinaldi ,
Pauline Tinsley ,
Ryland Davies ,
George Shirley ,
Robert Tear 		Colin Davis
BBC Symphony Orchestra
BBC Symphony Chorus 		CD: Philips ,
Cat: 420 130-2
1971 Nicolai Gedda ,
Jessye Norman ,
Rae Woodland ,
Heather Harper ,
Andréa Snarski
Antonio Liviero

Orquestra Sinfônica da Rádio Italiana Colin Davis Roma,
Italian Radio Chorus Roma		 CD: Opera d'Oro,
Cat: 58471129
1971 Anneliese Rothenberger ,
Edda Moser ,
Adolf Dallapozza ,
Nicolai Gedda ,
Peter Schreier 		Hans Schmidt-Isserstedt
Sächsische Staatskapelle Dresden
Leipzig Radio Choir 		CD: EMI ,
Cat: ??
1979 Wiesław Ochman ,
Peter Schreier ,
Edith Mathis ,
Júlia Várady ,
Hermann Winkler 		Coro da Rádio Karl Böhm
Sächsische Staatskapelle Dresden
Leipzig		 CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: 429 864-2
1981 Rachel Yakar ,
Felicity Palmer ,
Trudeliese Schmidt ,
Werner Hollweg ,
Kurt Equiluz 		Nikolaus Harnoncourt
Chorus e Zurich Opera House Mozart Orchestra 		CD: Teldec ,
Cat: ??
1983 Lucia Popp ,
Edita Gruberová ,
Agnes Baltsa ,
Luciano Pavarotti ,
Leo Nucci 		Coro da Ópera Estatal de Viena John Pritchard
Filarmônica de
Viena 		CD: Decca ,
Cat: 475 7041
1990 Sylvia McNair ,
Hillevi Martinpelto ,
Anne Sofie von Otter ,
Anthony Rolfe Johnson ,
Nigel Robson 		John Eliot Gardiner Coro Monteverdi dos
Solistas do Barroco Inglês
 CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: 431 674-2
1991 Barbara Hendricks ,
Roberta Alexander ,
Susanne Mentzer ,
Francisco Araiza ,
Uwe Heilmann		 Orquestra Sinfônica e Coro da Rádio da Baviera Colin Davis
 CD: Philips ,
Cat: 422 537-2
1994 Heidi Grant Murphy ,
Carol Vaness ,
Cecilia Bartoli ,
Plácido Domingo ,
Thomas Hampson 		Orquestra e coro da ópera metropolitana de James Levine
 CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: ??
2001 Lisa Milne ,
Barbara Frittoli ,
Lorraine Hunt Lieberson ,
Ian Bostridge ,
Anthony Rolfe Johnson 		Charles Mackerras
Edinburgh Festival Chorus
Scottish Chamber Orchestra 		CD: EMI ,
Cat: ??
2007 Martene Grimson,
Penelope Mills,
Fiona Campbell,
Mark Tucker,
Paul McMahon		 Antony Walker
Cantillation
Orchestra of the Antipodes 		CD: Clássicos do ABC ,
Gato: ??
2009 Sunhae Im ,
Alexandrina Pendatchanska ,
Bernarda Fink ,
Richard Croft ,
Kenneth Tarver 		René Jacobs
Freiburger Barockorchester
RIAS Kammerchor
Gravado na Immanuelskirche, Wuppertal		 CD: Harmonia Mundi ,
Cat: ??

Vídeo

Veja também

Referências

links externos