Infidels (álbum de Bob Dylan) - Infidels (Bob Dylan album)
| Infiéis | ||||
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| Álbum de estúdio de | ||||
| Liberado | 27 de outubro de 1983 | |||
| Gravada | Abril a maio de 1983 | |||
| Estúdio | The Power Station , Nova York | |||
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| Comprimento | 41 : 39 | |||
| Rótulo | Columbia | |||
| Produtor | Bob Dylan, Mark Knopfler | |||
| Cronologia de Bob Dylan | ||||
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| Solteiros do Infidels | ||||
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Infidels é o 22º álbum de estúdio do cantor e compositor americano Bob Dylan , lançado em 27 de outubro de 1983 pela Columbia Records .
Produzido por Mark Knopfler e o próprio Dylan, Infidels é visto como seu retorno à música secular, após uma conversão ao cristianismo , três discos evangélicos e um subsequente retorno a um estilo de vida menos religioso. Embora nunca tenha abandonado totalmente o imaginário religioso, Infidels ganhou muita atenção por focar em temas mais pessoais de amor e perda, além de comentários sobre meio ambiente e geopolítica . Christopher Connelly, da Rolling Stone, chamou aqueles álbuns gospel pouco antes de Infidels de "sem vida", e considerou os Infidels tornando a carreira de Bob Dylan viável novamente. De acordo com Connelly, na época de seu lançamento, Infidels era considerada a melhor obra poética e melódica de Dylan desde Blood on the Tracks .
A reação da crítica foi a mais forte para Dylan em anos, quase universalmente aclamada por suas composições e apresentações. O álbum também se saiu bem comercialmente, alcançando a 20ª posição nos EUA e ganhando o ouro, e a 9ª posição no Reino Unido. Fãs e críticos ficaram desapontados com o fato de várias canções terem sido inexplicavelmente cortadas do álbum pouco antes da masterização - principalmente " Blind Willie McTell ", considerada um destaque da carreira por muitos críticos, e não oficialmente lançada até que apareceu no The Bootleg Series Volume III, oito anos depois . O álbum foi gravado e mixado inteiramente em equipamento de gravação digital .
Sessões de gravação
Infidels foi produzido por Mark Knopfler , mais conhecido como o frontman da banda Dire Straits , e que já havia tocado guitarra no Slow Train Coming de Dylan . Dylan inicialmente queria produzir o álbum sozinho, mas sentindo que a tecnologia havia passado por ele, ele abordou vários artistas contemporâneos que se sentiam mais em casa em um estúdio de gravação moderno. David Bowie , Frank Zappa e Elvis Costello foram todos abordados antes de Dylan contratar Knopfler.
Knopfler admitiu mais tarde que foi difícil produzir Dylan. "Você vê as pessoas trabalhando de maneiras diferentes e isso é bom para você. Você tem que aprender a se adaptar à maneira como as pessoas trabalham. Sim, era estranho às vezes com Bob. Uma das grandes partes da produção é que ela demonstra que você tem que ser flexível. Cada música tem seu próprio segredo, que é diferente de outra, e cada uma tem sua própria vida. Às vezes, precisa ser revelado, enquanto outras vezes pode vir rápido. Não existem leis sobre composição ou produção. Depende do que você está fazendo, não apenas de quem você está fazendo. Você tem que ser sensível e flexível, e é divertido. Eu diria que fui mais disciplinado. Mas acho que Bob é muito mais disciplinado como um escritor de letras, como poeta. Ele é um gênio absoluto. Como cantor - gênio absoluto. Mas, musicalmente, acho que é muito mais básico. A música apenas tende a ser um veículo para essa poesia. "
Uma vez que Knopfler estava a bordo, os dois rapidamente montaram uma equipe de músicos talentosos. A guitarra de Knopfler foi combinada com a de Mick Taylor , um ex -guitarrista dos Rolling Stones . Tendo sido apresentado a Taylor no verão anterior, Dylan desenvolveu uma amizade com ele que resultou no guitarrista ouvir o material dos Infidels pela primeira vez durante os meses que antecederam as sessões de abril. Além disso, as sessões também se beneficiaram da habilidade de Taylor como guitarrista de slides .
Knopfler disse sobre o instrumento que toca no Infidels : "Ainda não tenho um acústico de madeira de topo plano , porque nunca encontrei um que fosse tão bom quanto os dois melhores de topo plano que já toquei. Um ... foi uma mão - construí o Greco que Rudy Pensa do Rudy's Music Stop me emprestou. Usei ... o Greco on Infidels . "
Knopfler sugeriu Alan Clark para teclados, bem como o engenheiro Neil Dorfsman , ambos contratados. De acordo com Knopfler, foi idéia de Dylan recrutar Robbie Shakespeare e Sly Dunbar como a seção rítmica. Mais conhecidos como Sly & Robbie , Shakespeare e Dunbar foram produtores de reggae famosos , bem como artistas que assinaram contrato com a Island Records .
"A habilidade musical de Bob é limitada, em termos de ser capaz de tocar guitarra ou piano", disse Knopfler. "É rudimentar, mas não afeta sua variedade, seu senso de melodia, seu canto. Está tudo lá. Na verdade, algumas das coisas que ele toca piano enquanto canta são lindas, embora sejam rudimentares. tudo demonstra o fato de que você não precisa ser um grande técnico. É a mesma velha história: se algo é tocado com a alma, isso é o que importa. "
Canções
Começando com Infidels , Dylan deixou de pregar uma religião específica, revelando pouco sobre suas crenças religiosas pessoais em suas letras. Em 1997, depois de se recuperar de um sério problema cardíaco, Dylan disse em uma entrevista para a Newsweek : "Aqui está a coisa comigo e a coisa religiosa. Esta é a verdade absoluta: eu encontro religiosidade e filosofia na música. Eu não não encontro em nenhum outro lugar ... Eu não sou fiel a rabinos , pregadores , evangelistas , tudo isso. Aprendi mais com as canções do que com qualquer outro tipo de entidade. "
Embora Infidels seja frequentemente citado como um retorno ao trabalho secular (após um trio de álbuns fortemente influenciado pelo cristianismo renascido ), muitas das canções gravadas durante as sessões do Infidels retêm a tendência de Dylan para referências bíblicas e imagens religiosas. Um exemplo disso é a faixa de abertura, "Jokerman" . Junto com as referências bíblicas , a letra da música faz referência a populistas que estão excessivamente preocupados com o superficial ("Michelangelo realmente poderia ter esculpido suas características") e mais sobre ação do que pensar nas complexidades ("tolos correm onde os anjos temem pisar" ) Vários críticos chamaram Jokerman de protesto político astuto , dirigido a uma figura semelhante ao anticristo, um "manipulador de multidões ... um girador de sonhos".
A segunda faixa, " Sweetheart Like You ", é cantada para uma mulher fictícia. O livro de Oliver Trager, Keys to the Rain: The Definitive Bob Dylan Encyclopedia, menciona que alguns criticaram essa música como sexista. De fato, o crítico musical Tim Riley faz essa acusação em seu livro Hard Rain: A Dylan Commentary , destacando letras como "uma mulher como você deveria estar em casa / É onde você pertence / Cuidando de alguém legal / Que não sabe como fazer você errado. " No entanto, Trager também cita outras interpretações que contestam essa afirmação. Alguns argumentaram que "Sweetheart Like You" está sendo cantado para a igreja cristã ("o que uma namorada como você está fazendo em um lixão como este?"), Alegando que Dylan está de luto pelo desvio da igreja da verdade bíblica. A canção foi posteriormente coberta por Rod Stewart em seu álbum de 1995 A Spanner in the Works e traduzida e cantada pelo compositor italiano Francesco De Gregori em seu álbum de 2015, De Gregori canta Bob Dylan .
A canção "Neighbourhood Bully" é uma canção do ponto de vista de alguém que usa o sarcasmo para defender o direito de Israel de existir ; o título lamenta o tratamento histórico de Israel e do povo judeu na imprensa popular. Eventos na história do Estado de Israel são mencionados, como a Guerra dos Seis Dias e a Operação Ópera , o bombardeio de Israel ao reator nuclear Osirak perto de Bagdá em 7 de junho de 1981 ou locais anteriores de fabricação de bombas bombardeados por soldados israelenses. Eventos na história dos israelitas como um todo são mencionados, como ser escravizado por Roma (comemorado no Arco de Tito e extensivamente no Talmude judaico), Egito (lembrado no feriado judaico da Páscoa , e no Livro do Êxodo ) e Babilônia (comemorada no feriado judaico de Tisha B'Av e no Livro das Lamentações ). Eventos na história secular judaica moderna também são observados, como a ridicularização de livros sagrados por grupos anti-semitas como os nazistas e a União Soviética, e o papel histórico dos judeus no avanço da medicina ("pegou doenças e doenças e as transformou para a saúde "). Restrições históricas ao comércio judaico também são mencionadas. Em 1983, Dylan visitou Israel novamente, mas pela primeira vez se permitiu ser fotografado lá, incluindo uma foto na sinagoga ao ar livre de Jerusalém usando uma yarmulkah e filactérios judeus , e talit . Dylan fez alguns comentários sobre a música em uma entrevista de 1984 para a Rolling Stone . Em 2001, o Jerusalem Post descreveu a música como "uma favorita entre os residentes dos territórios amantes de Dylan ". O cantor israelense Ariel Zilber fez um cover de "Neighbourhood Bully" em 2005 em uma versão traduzida para o hebraico .
Alguns críticos como Robert Christgau e Bill Wyman afirmaram que os Infidels traíam uma forte e estranha antipatia por viagens espaciais, e que isso pode ser ouvido nas primeiras linhas de "License to Kill". ("O homem inventou sua desgraça / O primeiro passo foi tocar a lua.") Uma dura acusação que acusa a humanidade de imperialismo e predileção pela violência, a canção trata especificamente da relação da humanidade com o meio ambiente, seja em uma escala política ou científica , começando com a primeira linha: "O homem pensa porque governa a Terra / Ele pode fazer com ela o que quiser." Uma opinião cética em relação ao programa espacial americano foi compartilhada entre os evangélicos da geração de Dylan.
"Man of Peace" é a quinta faixa e lida com o conceito de que Satanás , ou o mal em geral, pode se disfarçar para enganar a humanidade.
"Union Sundown" é uma canção de protesto político contra bens de consumo importados e offshoring. Na música, Dylan examina o assunto de vários ângulos diferentes, discutindo a ganância e o poder dos sindicatos e corporações ("Você sabe que o capitalismo está acima da lei / Não conta a menos que venda / Quando custa muito construí-lo casa você acabou de construir mais barato em outro lugar ... A democracia não governa este mundo / É melhor você colocar isso na sua cabeça / Este mundo é governado pela violência / Embora eu acho que é melhor não dizer "), a hipocrisia dos americanos que reclamam sobre a falta de empregos americanos sem pagar mais por produtos feitos nos Estados Unidos ("Muita gente reclamando que não há trabalho / eu digo: 'Por que você diz isso? Quando nada que você tem é feito nos Estados Unidos? Eles não não faça mais nada aqui "), a colaboração dos próprios sindicatos (" Os sindicatos são um grande negócio, amigo / E estão saindo como um dinossauro "), e as condições desesperadoras dos trabalhadores estrangeiros que fazem as mercadorias ("Todos os móveis, diz“ Made in Brazil ”/ Onde uma mulher, com certeza escravizava / Trazendo trinta para casa centavos por dia para uma família de doze / Você sabe, isso é muito dinheiro para ela ... E um homem vai fazer o que tem que fazer / Quando ele tem uma boca faminta para alimentar ").
" Eu e eu ", de acordo com o autor / crítico Tim Riley , "atualiza os mitos de Dylan. Embora substitua a autopiedade pelo [pessimismo encontrado em Infidels ], você não pode ignorá-lo como uma luneta de Dylan:" Outra pessoa está falando com a minha boca, mas estou ouvindo apenas o meu coração / Fiz sapatos para todos, até para você, enquanto ainda ando descalço. '"Riley vê a música como uma exploração da distância entre o" interior de Dylan identidade e o rosto público que ele usa ".
Mais perto de Infidels , "Don't Fall Apart on Me Tonight", se destaca no álbum como uma canção de amor puro. Em álbuns anteriores, como John Wesley Harding e Nashville Skyline , Dylan fechou com canções de amor cantadas para o parceiro do narrador, e essa tradição é continuada com "Don't Fall Apart On Me Tonight", com um refrão que pergunta "Don't Fall Apart On Me Tonight" em mim esta noite / Eu simplesmente não acho que poderia lidar com isso / Não desmorone em mim esta noite / Ontem é apenas uma memória / Amanhã nunca é o que deveria ser / E eu preciso de você, sim, de você esta noite. "
Sequenciamento final e mistura
Enquanto Dylan era conhecido por ser prolífico e tinha numerosos outtakes para a maioria de seus álbuns, Infidels em particular gerou considerável controvérsia ao longo dos anos em relação à seleção final de suas canções. Em junho de 1983, Dylan e Knopfler estabeleceram uma seqüência preliminar de nove canções, incluindo duas canções que foram omitidas: "Foot of Pride" e " Blind Willie McTell ". Outros outtakes notáveis como "Someone's Got a Hold of My Heart" (mais tarde reescrito e regravado para Empire Burlesque como " Tight Connection to My Heart (Has Anybody Seen My Love) ") foram gravados durante essas sessões, mas apenas " Foot of Pride "e" Blind Willie McTell "receberam sérias considerações para possível inclusão.
"Blind Willie McTell" é talvez o outtake mais acaloradamente discutido no catálogo de Dylan. "Superficialmente, 'Blind Willie McTell' é sobre a paisagem do blues", escreve Tim Riley, "e as figuras a quem Dylan presta homenagem em sua estreia em 1962. Mas também é sobre a paisagem do pop e como uma pessoa envelhecida como Dylan pode se sentir ao lançar seu olhar experiente sobre a estrada que percorreu. Sempre cético quanto à qualidade de sua própria voz, ele não lançou "Blind Willie McTell" a princípio porque não sentiu que seu tributo correspondesse a A ironia aqui é que sua própria insegurança em viver de acordo com seu ideal imaginário de blues se torna um assunto em si. 'Ninguém canta blues como o Cego Willie McTell' se torna uma maneira de dizer como Dylan se sente deslocado não apenas pela indústria ... mas pela música que ele chama de casa. " Clinton Heylin dá a "Blind Willie McTell" uma interpretação mais ambiciosa, descrevendo-o como "o elogio do mundo, cantado por um velho bluesman reformulado como St. John the Divine ".
Tanto "Foot of Pride" quanto "Blind Willie McTell" foram descartados logo após Mark Knopfler encerrar seu envolvimento com o álbum. Anos depois, Knopfler afirmou que " Infidels teria sido um álbum melhor se eu tivesse mixado a coisa, mas eu tive que sair em turnê na Alemanha, e então Bob teve um problema estranho com a CBS, onde ele teve que entregar discos para eles em um determinado momento e eu estava fora da Europa ... Alguns dos [ infiéis ] são como ouvir sons brutos. Talvez Bob tenha pensado que eu estava com pressa porque estava com pressa de ir embora, mas me ofereci para terminar depois de nossa turnê. Em vez disso , ele chamou o engenheiro para fazer a mixagem final. "
Dylan passou cerca de um mês remixando e dobrando, realizando várias sessões em junho, regravando faixas vocais usando letras recém-reescritas. Durante este tempo, ele decidiu deixar de lado "Foot of Pride" e "Blind Willie McTell", substituindo-os por "Union Sundown".
Outtakes
Como acontece com a maioria dos álbuns de Dylan, outtakes e mixagens brutas de Infidels foram eventualmente pirateados. Esta é uma lista parcial de outtakes conhecidos. Todos os títulos entre parênteses são "títulos de trabalho".
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Além disso, versões alternativas de todas as músicas do Infidels também estão em circulação. Nenhuma dessas tomadas alternativas foi lançada comercialmente.
- "Jokerman"
- "Sweetheart Like You" (versão alternativa 1)
- "Sweetheart Like You" (versão alternativa 2)
- "Sweetheart Like You" (vários ensaios)
- "Intimidador da vizinhança" (versão alternativa)
- "License To Kill" (versão alternativa)
- "Man Of Peace" (versão alternativa)
- "Union Sundown" (versão alternativa 1)
- "Union Sundown" (versão alternativa 2)
- "I And I" (versão alternativa)
- "Don't Fall Apart On Me Tonight" (versão alternativa)
Recepção
| Avaliar pontuações | |
|---|---|
| Fonte | Avaliação |
| Todas as músicas |   |
| Guia de registro de Christgau | B- |
| Entretenimento semanal | UMA- |
| Rock MusicHound | 3/5 |
| Colar | (Positivo) |
| Pedra rolando |  |
| Tom Hull | B– |
Enquanto Infidels foi mais bem recebido do que seu predecessor, Shot of Love , Graham Lock, do New Musical Express, ainda se referia a Dylan como "culturalmente uma força gasta ... um homem confuso tentando reacender velhos fogos". O crítico da Rolling Stone e do The Village Voice , Robert Christgau, também não ficou impressionado, escrevendo que Dylan tinha "se transformado em um idiota odioso". Greil Marcus o descartou muitos anos depois como mais um "mau [álbum] que não fazia sentido, não se encaixava, não tinha sentido e não precisava existir".
Mas mesmo alguns dos céticos encontraram algum mérito em Infidels . Na mesma crítica, Christgau escreveu: "Todo o cuidado que Dylan dedicou a este álbum mostra". Na verdade, os críticos foram unânimes em elogiar o som geral, "um caso em que a produção simplificada não parece funcionar contra a autoridade áspera que ele ainda pode comandar como cantor", escreveu Tim Riley. O crítico musical Bill Wyman admitiu que "as canções são maduras e complexas", embora "melodicamente elas soem semelhantes e o caso como um todo ainda tenha ecos de seus dias cristãos malucos".
Infidels colocaria décimo no The Village Voice ' s Pazz & Jop Critics Poll para 1983, a mais alta colocação de Dylan desde 1975, quando The Basement Tapes colocado # 1 e Blood on the Tracks colocado # 4. Anos mais tarde, quando filmes como "Someone's Got a Hold of My Heart", "Blind Willie McTell" e "Foot of Pride" começaram a circular, a estatura do álbum cresceu de alguma forma, tornando-se uma oportunidade perdida em uma obra-prima em potencial para alguns críticos como Rob Bowman e Clinton Heylin.
Sem uma turnê em 1983, a Infidels ainda gerou vendas modestas, vendendo consistentemente durante a temporada de compras de Natal. A CBS até produziu um videoclipe para "Sweetheart Like You", o primeiro de Dylan na era da MTV . Steve Ripley da banda Shot of Love de Dylan foi um dos guitarristas do vídeo. A guitarrista feminina que imitou o solo de guitarra de Mick Taylor é Carla Olson . Esta aparição a levou a gravar um álbum ao vivo com Taylor, bem como a várias sessões de estúdio com ele. E Dylan deu a ela a música inédita "Clean Cut Kid" para seu álbum de estreia Midnight Mission (A&M Records). "Sweetheart Like You" foi seguido por um segundo vídeo de "Jokerman", que a CBS lançou como single em fevereiro de 1984.
Rescaldo e legado
Dylan passou o outono de 1983 gravando demos e várias músicas em sua casa em Malibu, Califórnia . Em vez de trabalhar sozinho, Dylan trouxe vários jovens músicos, incluindo Charlie Sexton , o baterista Charlie Quintana e o guitarrista JJ Holiday. Como observa Heylin, "este foi o primeiro namoro real de Dylan com o rock & rollers americano de terceira geração". Essas sessões informais prepararam o palco para as primeiras apresentações públicas de Dylan desde 1982.
Dylan apareceu no Late Night with David Letterman em 22 de março de 1984. Ele se apresentou com Quintana, Holiday (apresentado por Letterman como "Justin Jesting") e o baixista Tony Marsico . Tocando três músicas com sua banda de músicos pós-punk , o Plugz , Dylan fez o que muitos consideram sua performance na televisão mais divertida de todos os tempos. O combo primeiro apresentou uma versão não ensaiada de "Don't Start Me to Talking" de Sonny Boy Williamson , depois um arranjo radicalmente diferente de "License To Kill". A canção final foi um enérgico, um pouco new-wave versão de "Curinga", que terminou com um solo de gaita. No final da apresentação, Letterman subiu no palco e parabenizou Dylan, perguntando se ele poderia voltar e tocar todas as quintas-feiras. Dylan sorriu e concordou brincando.
Em 2020, Daniel Romano's Outfit lançou um álbum, Daniel Romano's Outfit Do (What Could Have Been) Infidels de Bob Dylan & the Plugz, que cobriu Infidels em sua totalidade no estilo da performance de Dylan em Letterman with The Plugz .
Lista de músicas
Todas as músicas escritas por Bob Dylan .
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Certificações e vendas
| Região | Certificação | Unidades / vendas certificadas |
|---|---|---|
| Canadá ( Music Canada ) | Ouro | 50.000 ^ |
| Nova Zelândia ( RMNZ ) | Platina | 15.000 ^ |
| Reino Unido ( BPI ) | Prata | 60.000 ^ |
| Estados Unidos ( RIAA ) | Ouro | 500.000 ^ |
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^ Números de embarques baseados apenas na certificação. |
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Pessoal
- Bob Dylan - guitarra , gaita , teclados , vocais , produção
- Alan Clark - teclados
- Sly Dunbar - bateria , percussão
- Clydie King - vocais em "Union Sundown"
- Mark Knopfler - guitarra, produção
- Robbie Shakespeare - baixo
- Mick Taylor - guitarra
- Benmont Tench - teclados