Tipo itálico - Italic type

A primeira fonte em "itálico da chancelaria" de Ludovico Arrighi , c.  1527 . Naquela época, o itálico era usado apenas para minúsculas e não para maiúsculas.

Na tipografia , o tipo itálico é uma fonte cursiva baseada em uma forma estilizada de caligrafia caligráfica . Devido à influência da caligrafia , o itálico normalmente se inclina ligeiramente para a direita. O itálico é uma forma de enfatizar pontos-chave em um texto impresso, de identificar vários tipos de trabalhos criativos, de citar palavras ou frases estrangeiras ou, ao citar um locutor, de mostrar quais palavras ele enfatizou. Um manual de uso em inglês descreveu o itálico como "o equivalente impresso do sublinhado "; em outras palavras, o sublinhado em um manuscrito direciona o compositor a usar o itálico.

O nome vem do fato de que as fontes inspiradas na caligrafia foram projetadas pela primeira vez na Itália , para substituir documentos tradicionalmente escritos em um estilo de caligrafia chamado mão de chancelaria . Aldus Manutius e Ludovico Arrighi (ambos entre os séculos XV e XVI) foram os principais designers de tipos envolvidos neste processo na época. Junto com a letra negra e o tipo romano , serviu como uma das principais fontes da história da tipografia ocidental . Geralmente são usadas diferentes formas de glifos do tipo romano - outra influência da caligrafia - e as letras maiúsculas podem ter traços , floreios inspirados na caligrafia ornamentada. Uma alternativa é o tipo oblíquo , no qual o tipo é inclinado, mas as formas das letras não mudam de formato: essa abordagem menos elaborada é usada por muitos tipos de fontes sem serifa .

História

Amostra da escrita cursiva de Niccoli , que evoluiu para o tipo itálico.
Catarina de Sena , Epístola ("Cartas"), publicada em Veneza por Aldo Manuzio em setembro de 1500: tabela ilustrada na qual aparecem as primeiras palavras já impressas em itálico: iesus , dentro do coração na mão esquerda e iesu dolce iesu amore dentro da livro na mão direita.
Itálico de Aldus Manutius, em uma edição de 1501 de Virgílio . A inicial é escrita à mão.

O tipo itálico foi usado pela primeira vez por Aldus Manutius e sua imprensa em Veneza em 1500.

Manutius pretendia que seu tipo itálico fosse usado não para dar ênfase, mas para o texto de pequenas edições de livros populares (geralmente poesia), reproduzindo o estilo dos manuscritos manuscritos do período. A escolha do tipo itálico, em vez do tipo romano de uso geral na época, aparentemente foi feita para sugerir informalidade nas edições destinadas à leitura de lazer. O tipo itálico de Manutius foi cortado por seu perfurador Francesco Griffo (que mais tarde, após uma disputa com Manutius, afirmou tê-lo concebido). Ele reproduzia a caligrafia do período, seguindo o estilo de Niccolò de 'Niccoli , possivelmente até o próprio de Manutius.

O primeiro uso em um volume completo foi uma edição de 1501 de Virgílio dedicada à Itália, embora tenha sido brevemente usada no frontispício de uma edição de 1500 das cartas de Catarina de Siena . Em 1501, Aldus escreveu a seu amigo Cipião:

Imprimimos, e agora estamos publicando, as sátiras de Juvenal e Pérsio em um formato muito pequeno, para que possam ser mais convenientemente seguradas nas mãos e aprendidas de cor (para não falar de serem lidas) por todos.

O itálico de Manutius era diferente em alguns aspectos do itálico moderno, sendo concebido para o uso específico de replicar o layout de calígrafos contemporâneos como Pomponio Leto e Bartolomeo Sanvito . As letras maiúsculas eram maiúsculas verticais no modelo de maiúsculas quadradas romanas , mais curtas do que as letras maiúsculas ascendentes em itálico e eram usadas no início de cada linha seguida por um espaço livre antes da primeira letra minúscula. Enquanto o itálico moderno costuma ser mais condensado do que os tipos romanos , o historiador Harry Carter descreve o itálico de Manutius como tendo a mesma largura do tipo romano. Para replicar a caligrafia, Griffo cortou pelo menos sessenta e cinco letras amarradas ( ligaduras ) na Aldine Dante e Virgil de 1501. As fontes em itálico do século seguinte usavam um número variável, mas reduzido de ligaduras.

O itálico rapidamente se tornou muito popular e foi amplamente (e incorretamente) imitado. O Senado veneziano deu a Aldus o direito exclusivo de seu uso, uma patente confirmada por três papas sucessivos , mas foi amplamente falsificada já em 1502. Griffo, que havia deixado Veneza em uma disputa comercial, redigiu uma versão para o impressor Girolamo Soncino e outros cópias apareceram na Itália e em Lyon . Os italianos chamaram o personagem de Aldino, enquanto outros o chamaram de Itálico. O itálico se espalhou rapidamente; o historiador HDL Vervliet data a primeira produção de itálico em Paris em 1512. Alguns impressores do norte da Europa usaram suplementos caseiros para adicionar caracteres não usados ​​em italiano, ou os combinaram com capitais alternativos, incluindo os góticos.

Uma página de La Operina de Ludovico Vicentino degli Arrighi , mostrando o estilo de redação da chancelaria.
Jan van Krimpen 's Cancelleresca Bastarda , um renascimento do estilo itálico chancelaria do século XX.

Além de imitações do itálico de Griffo e seus derivados, apareceu uma segunda onda de itálico de "chancelaria" , mais popular na Itália, que Vervliet descreve como sendo baseada em "uma caligrafia mais deliberada e formal [com] ascendentes e descendentes mais longos, às vezes com ou terminais bulbosos, e [frequentemente] apenas disponíveis nos tamanhos maiores. " Os itálicos da chancelaria foram introduzidos por volta de 1524 por Arrighi, um calígrafo e autor de um livro de caligrafia que começou uma carreira como impressor em Roma, e também por Giovanni Antonio Tagliente de Veneza, com imitações aparecendo rapidamente na França em 1528. Os itálicos da chancelaria esmaeceram como um estilo ao longo do século dezesseis, embora os reavivamentos tenham sido feitos a partir do século vinte. Itálico da chancelaria pode ter serifas apontando para trás ou terminais redondos apontando para a frente nos ascendentes.

Os capitéis itálicos com inclinação foram introduzidos no século XVI. O primeiro impressor conhecido por tê-los usado foi Johann ou Johannes Singriener em Viena em 1524, e a prática se espalhou pela Alemanha, França e Bélgica. Particularmente influente na mudança para maiúsculas inclinadas como prática geral foi Robert Granjon , um perfurador francês prolífico e extremamente preciso, especialmente conhecido por sua habilidade em cortar itálico. Vervliet comenta que entre os perfuradores da França "o principal nome associado à mudança é Granjon".

A evolução do uso do itálico para mostrar ênfase aconteceu no século XVI e era uma norma clara no século XVII. A tendência de apresentar tipos como coincidentes em espécimes de fundadores também se desenvolveu durante esse período. O itálico se desenvolveu estilisticamente ao longo dos séculos seguintes, acompanhando as mudanças de gosto em caligrafia e design de fontes. Um grande desenvolvimento que lentamente se tornou popular a partir do final do século XVII foi a mudança para uma forma aberta h correspondendo a n , um desenvolvimento visto no tipo Romain du roi da década de 1690, substituindo a forma dobrada e fechada h do século XVI- e itálico do século XVII e, às vezes, simplificação do traço de entrada.

Exemplos

Aqui está um exemplo de texto normal ( romano ) e itálico verdadeiro :

Texto de exemplo definido em tipo romano e itálico

Aqui está o mesmo texto como texto oblíquo :

O mesmo texto de exemplo definido em tipo oblíquo

Os verdadeiros estilos em itálico são tradicionalmente um pouco mais estreitos do que as fontes romanas. Abaixo estão alguns exemplos, além da inclinação, de outras possíveis diferenças entre o tipo romano e itálico que variam de acordo com a forma como os tipos são projetados. (Os gráficos ilustram as transformações de romano em itálico.)

Caracteres cirílicos em itálico e não itálico

Nenhuma dessas diferenças é exigida em itálico; alguns, como a variante "p", não aparecem na maioria das fontes em itálico, enquanto outros, como as variantes "a" e "f", estão quase todos em itálico. Outras diferenças comuns incluem:

  • Laço duplo g substituído pela versão de laço único.
  • Altura de fechamento diferente onde o curso bifurcado se cruza com a haste (por exemplo: a, b, d, g, p, q, r, þ).
  • Serifas entre colchetes (se houver) substituídas por serifas em gancho.
  • Cauda de Q substituída por til (como, por exemplo, a fonte Garamond ).

As diferenças menos comuns incluem um descendente no ze uma bola no toque final de um h , que se curva para trás para se parecer com um b . Às vezes, o w tem a forma tirada de fontes alemãs antigas, em que a metade esquerda tem a mesma forma que o ne a metade direita tem a mesma forma que o v na mesma fonte. Também existem ligaduras especializadas para itálico, como quando sp é formado por um cacho no topo do s que atinge o pequeno ascendente no topo do p .

Além dessas diferenças na forma das letras, as letras minúsculas em itálico geralmente não apresentam serifas na parte inferior dos traços, uma vez que uma caneta iria saltar para continuar a ação de escrever. Em vez disso, eles geralmente têm serifas de um lado que se curvam no traço externo (contraste com as serifas planas de dois lados de uma fonte romana). Uma exceção incomum é o Melior de Hermann Zapf . (Suas serifas estendidas são unilaterais, mas não se curvam para cima.)

Quatro e comercial nos estilos regular e itálico.

Fora do alfabeto regular , existem outros tipos de itálico para símbolos:

Uso

Uma visão comum de quando usar itálico e negrito. Uma opção adicional para ênfase é usar letras minúsculas para que uma palavra ou nome se destaque.
  • Ênfase : “Smith não foi o único culpado, é verdade”. Isso é chamado de estresse na fala.
  • Os títulos de obras que se destacam, como livros (incluindo aqueles dentro de uma série maior), álbuns , pinturas , peças de teatro , programas de televisão , filmes e periódicos : "Ele escreveu sua tese sobre A Letra Escarlate ". Obras que aparecem em obras maiores, como contos, poemas, artigos de jornais, canções e episódios de televisão não estão em itálico, mas apenas entre aspas . Quando o itálico não está disponível, como em uma máquina de escrever ou sites que não suportam formatação, um sublinhado ou aspas costumam ser usados.
  • Os nomes dos navios: "O Queen Mary partiu ontem à noite."
  • Palavras estrangeiras, incluindo a nomenclatura binomial latina na taxonomia dos organismos vivos: "Um esplêndido coq au vin foi servido"; " Homo sapiens ".
  • Os nomes das empresas de jornais e revistas : "Minha revista favorita é Psychology Today e meu jornal favorito é o Chicago Tribune ."
  • Mencionar uma palavra como um exemplo de palavra e não por seu conteúdo semântico (ver distinção entre uso e menção ): "A palavra the é um artigo".
    • Usando uma letra ou número mencionado como ele mesmo:
      • John estava irritado; eles haviam esquecido o h em seu nome mais uma vez.
      • Quando ela viu seu nome ao lado do 1 no ranking, ela finalmente teve a prova de que era a melhor.
  • Introduzir ou definir termos, especialmente termos técnicos ou aqueles usados ​​de forma incomum ou diferente: "A psicologia freudiana se baseia no ego , no superego e no id ."; "Um número par é aquele que é um múltiplo de 2."
  • Às vezes, nos romances, para indicar o processo de pensamento de um personagem: " Isso não pode estar acontecendo , pensou Mary."
  • Itálico é usado na versão King James para tirar a ênfase de palavras "que não têm equivalente no texto original, mas que são necessárias em inglês".
  • Os símbolos algébricos (constantes e variáveis) são convencionalmente escritos em itálico: "A solução é x  = 2."
  • Símbolos para quantidades físicas e constantes matemáticas : "A velocidade da luz, c , é aproximadamente igual a 3,00 × 10 8  m / s."
  • Em biologia, nomes de genes (por exemplo, lacZ ) são escritos em itálico, enquanto nomes de proteínas são escritos em tipo romano (por exemplo, β-galactosidase , que o gene lacZ codifica).
  • No uso mais antigo do inglês, os escritores colocavam as palavras em itálico com muito mais liberdade, para dar ênfase, por exemplo, John Donne :

Nenhum homem é um Iland , intento de si mesmo; todo homem é uma parte do continente , uma parte do maine ; se uma abelha torrão levada pelo mar , a Europa é a menos, assim como se um promontório fosse ...

Meditação XVII (1624)

Tipo oblíquo comparado ao itálico

Três itálicos sem serifa. News Gothic , um design grotesco de 1908 , tem um 'itálico' oblíquo , como muitos designs do período. Gothic Italic no. 124, um grotesco da década de 1890, tem um itálico verdadeiro nítido que lembra as famílias com serifa de Didone do período. Seravek , uma família humanista moderna, tem um itálico mais informal no estilo de caligrafia.

Tipo Oblique (ou romana inclinada, romano inclinado) é do tipo que é inclinado, mas sem letras cursivas, com características como um não-descendente f e dupla andares um , ao contrário de "verdadeiros itálico". Muitos tipos de fontes sem serifa usam designs oblíquos (às vezes chamados de estilos "romanos inclinados") em vez de itálico; alguns têm variantes em itálico e oblíquas. Os designers de tipos descreveram o tipo oblíquo como menos orgânico e caligráfico do que o itálico, o que em algumas situações pode ser preferido. O designer de tipos contemporâneo Jeremy Tankard afirmou que ele evitou um verdadeiro itálico 'a' e 'e' em sua Bliss sem serifa por considerá-los "muito suaves", enquanto Hoefler e Frere-Jones descreveram os oblíquos como mais "aguçados e insistentes "do que o verdadeiro itálico. Adrian Frutiger descreveu os oblíquos como mais apropriados para a estética das sans-serifs do que o itálico. Em contraste, Martin Majoor argumentou que os oblíquos não contrastam o suficiente com o estilo regular.

Quase todas as fontes com serifa modernas têm verdadeiros designs em itálico. No final do século XIX e no início do século XX, várias fundições de tipos, como American Type Founders e Genzsch & Heyse, ofereciam fontes serifadas com designs oblíquos em vez de itálico, especialmente fontes de exibição, mas esses designs (como Genzsch Antiqua) desapareceram em sua maioria. Uma exceção é o Bookman do American Type Founders , oferecido em alguns lançamentos com o oblíquo de sua versão em metal. Um exemplo incomum de uma fonte oblíqua do período entre guerras é a face de exibição Koch Antiqua . Com uma minúscula parcialmente oblíqua, ele também torna as maiúsculas em itálico alinhadas no estilo das maiúsculas em letras pretas nos tamanhos maiores do tipo metal. Foi desenvolvido por Rudolph Koch, um designer de tipos que se especializou anteriormente em design de fontes em blackletter (que não usa itálico); Walter Tracy descreveu seu design como "desinibido pelas tradições romanas e itálicas".

O historiador da impressão e diretor artístico Stanley Morison esteve por um tempo no período entre guerras interessado no estilo de tipo oblíquo, que ele sentiu se destacava no texto menos do que um itálico verdadeiro e deveria substituí-lo. Ele argumentou em seu artigo Towards an Ideal Italic que as fontes serifadas de livros deveriam ter como padrão a forma inclinada e oblíqua e como complemento uma fonte escrita onde uma forma mais decorativa fosse preferida. Ele fez uma tentativa de promover a ideia encomendando a fonte Perpétua de Eric Gill com um roman inclinado em vez de itálico, mas acabou achando o estilo pouco atraente; O itálico de Perpétua quando finalmente emitido tinha o itálico convencional 'a', 'e' e 'f'. Morison escreveu a seu amigo, o designer de tipos Jan van Krimpen , que ao desenvolver o itálico de Perpétua "não demos inclinação suficiente para ele. Quando adicionamos mais inclinação, parecia que a fonte exigia um pouco mais de cursiva". Alguns outros designers tipo replicado sua abordagem por um tempo: Romulus de van Krimpen e William Addison Dwiggins ' Electra foram ambos lançados com oblíquos. A fonte Times New Roman de Morison tem um itálico verdadeiro muito tradicional no estilo do final do século XVIII, que ele mais tarde comentou ironicamente devido "mais a Didot do que dogma".

Alguns designs serifados principalmente destinados a cabeçalhos em vez de texto de corpo não são fornecidos com itálico, gravadores e algumas versões de Cooper Black e Baskerville Old Style sendo exemplos comuns disso. Além disso, os programas de computador podem gerar um estilo 'itálico' simplesmente inclinando o estilo regular se não conseguirem encontrar um estilo itálico ou oblíquo, embora isso possa parecer estranho com fontes serif para as quais um itálico é esperado. Os designers profissionais normalmente não inclinam as fontes simplesmente para gerar oblíquos, mas fazem correções sutis para corrigir as curvas distorcidas que isso apresenta. Muitas famílias sem serifa têm fontes oblíquas rotuladas como itálico, incluindo ou não características de "itálico verdadeiro".

Uso mais complexo

Itálico dentro de itálico

Tipo reto em itálico dentro do itálico normal (latim e cirílico)

Se algo dentro de uma sequência de itálico precisa ser colocado em itálico, o tipo é normalmente alterado de volta para o tipo não itálico ( romano ): " Acho que A Letra Escarlate tem um capítulo sobre isso , pensou Maria." Neste exemplo, o título (" The Scarlet Letter ") está dentro de um processo de pensamento em itálico e, portanto, este título não está em itálico. Segue-se a narrativa principal que está fora de ambos. Também não está em itálico e, portanto, não está obviamente separado do primeiro. O leitor deve encontrar critérios adicionais para distinguir entre eles. Aqui, além de usar o atributo de estilos itálico-não-itálico, o título também emprega o atributo de capitalização. Os estilos de citação em que os títulos dos livros estão em itálico diferem em como lidar com o título de um livro dentro de um título de livro; por exemplo, o estilo MLA especifica um retorno ao tipo romano, enquanto o The Chicago Manual of Style (14.94) especifica o uso de aspas ( A Key to Whitehead's " Process and Reality " ). Uma opção alternativa é mudar para um estilo 'itálico vertical' se a fonte usada tiver um; isso é discutido abaixo.

Itálico inclinado para a esquerda

A 'backslanted' itálico cara gorda tipo de letra, feita para uso de exibição pela Figgins fundição de Londres. O tipo de letra é um exemplo das fontes cada vez mais atraentes, em negrito e dramáticas que se tornaram populares na tipografia britânica de exibição no início do século XIX.

O itálico inclinado para a esquerda agora é raro na escrita latina , onde é usado principalmente para o efeito ocasional de chamar a atenção. Eles foram mais uma vez comuns, no entanto, sendo usados, por exemplo, em documentos legais.

Eles são mais comuns na escrita árabe.

4 formas de fonte Adobe árabe (normal, itálico, negrito, negrito-itálico)
4 formas de fonte farsi (normal, iranica, negrito, negrito-iranico)

Em algumas fontes árabes (por exemplo: Adobe Arabic, Boutros Ads), a fonte itálica tem o topo da letra inclinado para a esquerda, em vez de inclinado para a direita. Algumas famílias de fontes, como Venus , Roemisch, Topografische Zahlentafel, incluem fontes inclinadas para a esquerda e letras projetadas para a produção de mapas cartográficos alemães, embora não suportem caracteres árabes.

Estilo de fonte iraniano

Na década de 1950, Gholamhossein Mosahab inventou o estilo de fonte iraniano , uma forma itálica inclinada para trás que acompanha a direção da direita para a esquerda do script.

Itálico vertical

Fonte 'itálico vertical' da Computer Modern .

Uma vez que os estilos em itálico parecem claramente diferentes dos estilos regulares (romanos), é possível ter designs em 'itálico vertical' que têm um estilo cursivo, mas permanecem na vertical. Em países com escrita latina, itálico vertical é raro, mas às vezes é usado em matemática ou em textos complexos onde uma seção do texto já em itálico precisa de um estilo de 'itálico duplo' para adicionar ênfase a ela. O Computer Modern de Donald Knuth tem um itálico vertical alternativo como uma alternativa ao itálico padrão, uma vez que seu uso pretendido é a composição matemática.

Famílias de fontes com um itálico na posição vertical ou quase vertical incluem apenas Jan van Krimpen 'Romanée s, Eric Gill ' s Joanna , Martin Majoor 's FF Seria e Frederic Goudy ' s Deepdene . A fonte popular do livro Bembo foi vendida com dois itálicos: um design razoavelmente simples que é comumente usado hoje e um design alternativo em 'Itálico Condensado' , muito mais caligráfico, como uma alternativa mais excêntrica. Esta face em itálico foi desenhada por Alfred Fairbank e denominada "Bembo Condensed Italic", Monotype série 294 . Alguns impressores influenciados pelo movimento Arts and Crafts , como Gill, também reviveram o sistema itálico original de minúsculas em itálico apenas a partir do século XIX.

Parênteses

O itálico do Monotype Garamond reproduz o trabalho do perfurador do século 17, Jean Jannon , com bastante fidelidade, com uma inclinação variável nas maiúsculas em itálico.

O Chicago Manual of Style sugere que, para evitar problemas como caracteres sobrepostos e espaçados desigualmente, parênteses e colchetes ao redor do texto que começa e termina em itálico ou oblíquo também devem ser itálico (como neste exemplo) . Uma exceção a essa regra se aplica quando apenas uma das extremidades do parênteses está em itálico (nesse caso, o tipo romano é preferido, como à direita deste exemplo ).

Em The Elements of Typographic Style , no entanto, argumenta-se que, uma vez que os delimitadores em itálico não são historicamente corretos, as versões retas devem sempre ser usadas, prestando-se muita atenção ao kerning .

Suplentes

Em mídia onde o itálico não é possível, alternativas são usadas como substitutas:

  • Em texto datilografado ou manuscrito, o sublinhado é normalmente usado.
  • Em arquivos de computador de texto simples, incluindo comunicação por e-mail , as palavras em itálico costumam ser indicadas por barras ou outros delimitadores correspondentes . Por exemplo:
    • Eu estava / realmente / irritado.
    • Eles> esqueceram-se de mim> completamente!
    • Eu não tive _nada_ a ver com isso. (Normalmente interpretado como sublinhado, que é uma alternativa ao itálico.)
    • Foi * absolutamente * horrível. (Normalmente interpretado como negrito. Este e o exemplo anterior significam itálico em Markdown .)
  • Onde o itálico não indica ênfase, mas marca um título ou onde uma palavra está sendo mencionada, as aspas podem ser substituídas:
    • A palavra "o" é um artigo.
    • O termo "número par" refere-se a um número que é múltiplo de 2.
    • O romance " Fahrenheit 451 " foi escrito por Ray Bradbury .

Tipo aberto

OpenType tem a italtag de recurso para substituir um caractere pela forma itálica com uma única fonte. Além disso, a variação de fonte OpenType tem italeixo para a transição entre as formas itálico e não itálico e slnteixo para o ângulo oblíquo dos caracteres.

paginas web

Em HTML , o <i> elemento é usado para produzir texto em itálico (ou oblíquo ). Quando o autor deseja indicar um texto enfatizado, os padrões modernos da Web recomendam o uso do <em>elemento, pois transmite que o conteúdo deve ser enfatizado, mesmo que não possa ser exibido em itálico. Por outro lado, se o itálico for puramente ornamental em vez de significativo, as práticas de marcação semântica ditariam que o autor usasse a declaração Cascading Style Sheetsfont-style: italic; junto com um nome de classe semântico apropriado em vez de um elemento <i>ou <em>.

Veja também

Notas

Referências

links externos