Jacob Pavlovich Adler - Jacob Pavlovich Adler

"Jacob Adler" redireciona aqui. Para o professor de economia e negócios, consulte Jacob O. Adler . Para o teólogo alemão, consulte Jacob Georg Christian Adler . Para o escritor e humorista iídiche, consulte Jacob Adler (escritor) .

Jacob Pavlovich Adler
Jacob Adler.jpg
Adler em 1920
Nascer
Yankev P. Adler

12 de fevereiro de 1855
Odessa , Império Russo
Faleceu 1 de abril de 1926 (01-04-1926)(com 71 anos)
Nova York , EUA
Outros nomes Jacob P. Adler
Ocupação Ator
Anos ativos 1878–1924
Cônjuge (s)
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( M.  1880; morreu 1886)

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( M.  1887; div.  1891)

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( M.  1891)
da direita: Jacob P. Adler, Zigmund Feinman, Zigmund Mogulesko, Rudolf Marx, Sr. Krastoshinsky e David Kessler, 1888

Jacob Pavlovich Adler (nascido em Yankev P. Adler ; 12 de fevereiro de 1855 - 1o de abril de 1926) foi um ator judeu e estrela do teatro iídiche , primeiro em Odessa e depois em Londres e no Yiddish Theatre District de Nova York .

Apelidado de " nesher hagodol " (" a Grande Águia ", sendo Adler o termo alemão para "águia"), ele alcançou seu primeiro sucesso teatral em Odessa, mas sua carreira foi rapidamente interrompida quando o teatro iídiche foi proibido na Rússia em 1883. Ele se tornou uma estrela do teatro iídiche em Londres e, em 1889, em sua segunda viagem aos Estados Unidos, estabeleceu-se na cidade de Nova York. Adler logo abriu sua própria companhia, inaugurando um teatro iídiche novo e mais sério, principalmente ao recrutar o primeiro dramaturgo realista do teatro iídiche , Jacob Gordin . Adler marcou um grande triunfo no papel-título de de Gordin Der Yiddisher Rei Lear ( The Jewish Rei Lear ), situado no século 19 a Rússia, que junto com sua interpretação de Shakespeare 's Shylock formariam o núcleo da persona que ele definida como a "Grande Judeu".

Quase toda a sua família foi para o teatro; provavelmente a mais famosa foi sua filha Stella , que ensinou método de interpretação para, entre outros, Marlon Brando .

Infância e juventude

Adler nasceu em Odessa , Império Russo (hoje Ucrânia ). O pai de Adler, Feivel (Pavel) Abramovitch Adler, era um comerciante de grãos (um tanto malsucedido). Sua mãe, nascida Hessye Halperin, era uma mulher alta e bonita, originária de uma família rica de Berdichev . Ela se separou de sua família depois de se divorciar de seu primeiro marido (e deixar para trás um filho) para se casar com o pai de Adler. O casamento com uma divorciada custou a Feivel Adler (e, portanto, a Jacob Adler) seu status de Kohen (sacerdote). Seu avô paterno viveu com eles por cerca de oito anos; ele era um homem piedoso, e a família era muito mais observadora das práticas religiosas judaicas durante o tempo em que ele morou com eles. No entanto, de acordo com Adler, o verdadeiro patriarca da família era seu tio rico Aaron "Arke" Trachtenberg, que mais tarde seria o modelo para sua representação de papéis como o Rei Lear de Gordin.

Adler cresceu com um pé em um mundo judaico tradicional e outro em um mundo europeu mais moderno. Sua neta Lulla Rosenfeld escreve: "Sobre o haskala [iluminismo judaico] como um sistema organizado de idéias, ele provavelmente sabia pouco ou nada". Sua educação era irregular: conforme a fortuna da família aumentava e diminuía, ele seria enviado para a cheder (escola religiosa judaica) ou para uma escola municipal de língua russa , seria totalmente afastado da escola ou teria um professor particular por alguns meses. Ele escreveu que "a soma do meu aprendizado foi um pouco de aritmética, um pouco de gramática russa e algumas frases em francês".

Ele cresceu com companheiros judeus e cristãos, mas também sobreviveu a um dos pogroms de Odessa por volta de 1862. Ele matou a aula; aos 12 anos de idade, ele começou a testemunhar açoites públicos, brandings e execuções de criminosos; mais tarde, ele desenvolveria mais interesse em comparecer a julgamentos em tribunais. Aos 14 anos, ele começou a trabalhar em uma fábrica têxtil e logo chegou a um emprego de colarinho branco com um salário de 10 rublos por mês, o que seria decente até para um adulto. Ainda morando em casa, ele começou a frequentar o bairro de má reputação de Moldovanka . Seu primeiro contato com o estrelato foi que ele brevemente se tornou um boxeador , conhecido como Yankele Kulachnik , "Jake the Fist". Ele logo se cansou do boxe, mas não de suas novas conexões com os "filhos de pais ricos, advogados sem diploma", etc. Bom dançarino, ele se tornou parte de uma multidão de jovens valentões que regularmente iam a festas de casamento. Sua celebridade local continuou, com a reputação de melhor dançarina can-can de Odessa .

Ele deixou a fábrica, tornando-se um raznoschik , um mascate; seu livro de memórias sugere encontros secretos com "criadas e camareiras"; por sua própria descrição, sua vida neste ponto era apenas um passo de uma vida de crime. Através de seu tio Arke, "um gostoso amante do teatro", interessou-se pelo teatro, a princípio pela beleza de Olga Glebova e pelo corte das roupas de Ivan Kozelsky , mas teve a sorte de estar em um dos grandes. cidades teatrais de seu tempo.

Aos 17 anos ele se tornou o líder da claque de Glebova , trabalhava como copista para advogados e ia a um teatro, uma taverna ou uma festa todas as noites. Ele viria a desenhar em sua própria vida neste momento por seu retrato de Protosov em Tolstoy 's The Living Corpse . Nos anos seguintes, ele teve vários casos de amor e foi impedido de um casamento por amor com uma tal de Esther Raizel porque sua própria reputação duvidosa agravou a mancha do divórcio de sua mãe. Ele sobreviveu a outro pogrom, mas sua família foi financeiramente arruinada pela destruição de seus bens e pelo roubo de seu dinheiro.

Ao escrever sobre esse período em suas memórias, Adler menciona assistir e admirar apresentações de Israel Grodner , um cantor de Brody e ator de improvisação que logo se tornaria um dos fundadores do teatro iídiche profissional. Uma canção de Grodner sobre um velho pai rejeitado pelos filhos seria mais tarde o germe da ideia de O rei iídiche Lear . Ele escreve que teria se tornado um cantor de Brody, como Grodner, exceto "Eu não tinha voz". Essa falta de uma voz para cantar seria um fator importante na direção de sua carreira de ator: de acordo com Rosenfeld, embora o teatro iídiche tenha sido dominado por vaudevilles e operetas , "Ele foi o único ator iídiche a confiar inteiramente em clássicos e traduções do moderno Jogos europeus. "

Sanitar e Inspetor

A eclosão da Guerra Russo-Turca trouxe o recrutamento universal de jovens. A pedido de sua família, Adler subornou para se tornar um sanitar , um assistente do Corpo Médico da Cruz Vermelha. Ele foi selecionado (aparentemente por pouco mais do que sua aparência) pelo príncipe Vladimir Petrovich Meshersky para trabalhar em um hospital alemão em Bender , Moldávia , lidando principalmente com pacientes com tifo . Em seus quatro meses lá, ele se tornou o favorito das famílias judias estabelecidas ali, e ganhou uma Medalha de Ouro por Realização de Destaque por seu breve serviço ao czar.

Retornando a Odessa, ele conseguiu um emprego como distribuidor de jornais. Esse trabalho respeitável exigia acordar às 6 da manhã, o que não era bom para um carroceiro. Ainda assim, a conexão com o jornal significou que ele logo ouviu falar de um dos outros efeitos da guerra: os muitos mercadores judeus e intermediários que a guerra trouxe para Bucareste foram uma bênção para o nascente teatro iídiche de Abraham Goldfaden lá. Dois de seus conhecidos de Odessa - Israel Rosenberg , um vigarista bem-apessoado, e Jacob Spivakofsky , descendente de uma rica família judia - tornaram-se atores lá, depois deixaram Goldfaden para fundar sua própria empresa, viajando pela Moldávia . Adler escreveu-lhes para incentivá-los a trazer sua trupe para Odessa.

Adler conseguiu obter uma recomendação do príncipe Meshersky e outra de Avrom Markovich Brodsky - um empresário tão bem-sucedido que ganhou o apelido de "o czar judeu" - para conseguir um emprego como inspetor de mercado do Departamento de Pesos e Medidas, bastante incomum para um judeu naquela época. Seu mandato levemente corrupto lá proporcionou-lhe bons contatos com a polícia. Isso logo seria útil para amenizar certos problemas de uma trupe de teatro jovem e sem licença quando Rosenberg e Spivakofsky retornaram da Romênia, sem um tostão porque o fim da guerra significou o colapso do teatro iídiche nas províncias, e pronto para começar uma trupe em Odessa.

Adler aspirava ser ator, mas a princípio se viu servindo mais ao trupe como crítico e teórico, fazendo uso de seu vasto conhecimento do teatro russo. As primeiras produções ( Avó e neta de Goldfaden e Shmendrick ) foram sucessos populares, mas o próprio relato de Adler sugere que foram basicamente medíocres, e seu tio Arke ficou chocado: "Isso é teatro? Não, meu filho, isso é um circo."

Carreira de ator

A observação de Lulla Rosenfeld de que Adler "... baseava-se] inteiramente em clássicos e traduções de peças europeias modernas" não conta toda a história. Por um lado, ele também foi responsável por recrutar o primeiro dramaturgo naturalista do teatro iídiche, Jacob Gordin , e obteve um grande triunfo no papel-título de Der Yiddisher King Lear de Gordin ( O rei judeu Lear ), ambientado na Rússia do século XIX. Por outro lado, até os 50 anos, ele não hesitava em tirar proveito de sua destreza como dançarino, e até ocasionalmente assumia papéis que exigiam um pouco de canto, embora, segundo todos os relatos (inclusive o dele), esse não fosse seu forte.

Rússia

Adler escreveu em suas memórias que a paixão de sua futura esposa Sonya Oberlander (e de sua família) pelo teatro, e sua visão do que o teatro iídiche poderia se tornar, o manteve na profissão, apesar da opinião de seu tio. Quando foi escalada por Rosenberg, ao lado de Jacob Spivakovsky, no papel-título da opereta cômica e sombria de Abraham Goldfaden , Breindele Cossack , ela puxou os cordões para que o papel de Guberman fosse transferido para Adler.

Seu sucesso no papel foi interrompido pela notícia de que Goldfaden, cujas peças eles estavam usando sem permissão, estava vindo com sua trupe para Odessa. O próprio relato de Goldfaden diz que ele foi lá a pedido de seu pai; Adler atribui isso aos "inimigos" de Rosenberg e Spivakovsky. Rosenberg, nunca o mais ético dos homens, retirou sua trupe de Odessa para viajar pelo interior. (Em breve, porém, ele chegaria a um acordo pelo qual sua trupe seria uma companhia de turismo oficialmente reconhecida ligada à trupe de Goldfaden.) (Para maiores detalhes sobre o tempo de Adler com a companhia de Rosenberg, consulte Israel Rosenberg .)

Por sua própria conta, Adler tirou uma licença de seu trabalho para viajar com a trupe de Rosenberg para Kherson , onde fez uma estréia como ator como o amante Marcus em A Bruxa de Botoşani . Ele passou do período de licença, perdeu seu cargo no governo e a decisão de se tornar um ator em tempo integral foi efetivamente tomada para ele. Adler estava infeliz porque sob Tulya Goldfaden não havia "mais ações comunistas , não mais camaradagem idealista". Ainda assim, sob o mesmo regime Goldfaden, ele teve seu primeiro gostinho do verdadeiro estrelato quando as pessoas em Chişinău acamparam nos pátios aguardando apresentações. Até a polícia parecia ter "se apaixonado" pela trupe, vestindo os atores em seus uniformes em festas tumultuadas após os shows, enquanto experimentava os próprios trajes da trupe.

Insatisfeito com o baixo salário, em Kremenchuk Adler liderou uma greve de atores malsucedida. Uma série de intrigas quase levou ao rompimento com Sonya, mas no final levou ambos de volta à trupe de Rosenberg e levou ao seu casamento em Poltava . Quando esta trupe em particular se separou, os Adlers estavam entre os poucos jogadores que permaneceram com Rosenberg para formar uma nova que incluía a atriz que mais tarde ficou famosa com o nome de Keni Liptzin . Em Chernigov , Adler recusou a oportunidade de atuar em uma produção em russo de Boris Gudonov . Por volta dessa época, Goldfaden apareceu novamente e, depois de usar uma intriga elaborada para demonstrar aos Adlers que Rosenberg não tinha lealdade para com eles, recrutou-os para sua própria trupe, que na época parecia estar caminhando para uma entrada triunfante em São Petersburgo .

Tudo isso mudou com o assassinato do czar Alexandre II . O luto pelo czar significava que não haveria apresentações na capital; além disso, o clima político da Rússia se voltou agudamente contra os judeus. A trupe de Goldfaden seguiu em frente por um tempo - para Minsk , para Bobruisk, onde tocou principalmente para soldados russos, e para Vitebsk , onde ele e Sonya acabaram tendo que processar Goldfaden por seu pagamento e partiram para se juntar a Rosenberg, que estava jogando em um teatro de tendas em Nezhin . No entanto, as coisas lá se mostraram ainda piores: Nezhin logo foi vítima de um pogrom . A trupe conseguiu evitar lesões corporais, em parte convencendo os desordeiros de que eram uma trupe de teatro francesa e em parte fazendo uso judicioso do dinheiro que os Adler ganharam de Goldfaden no tribunal.

Em Łódź , Adler triunfantemente desempenhou o papel-título de Karl Gutzkow 's Uriel Acosta , o primeiro de uma série de papéis, através do qual ele desenvolveu uma persona que ele mais tarde chamaria de 'o Grande judeu'. Depois de Łódź, eles pousaram em Zhytomyr , sob o comando de um investidor / diretor incompetente chamado Hartenstein. Eles pensaram que haviam encontrado "um canto tranquilo" do Império Russo para "ganhar um pouco de vida", mas na verdade Hartenstein estava simplesmente gastando seu dinheiro.

As consequências financeiras do colapso de sua companhia foram mitigadas por uma série de três apresentações beneficentes, em coordenação com a companhia local de teatro em língua russa. Sonya voltou a Odessa para dar à luz sua filha Rivka; Adler ficou seis semanas em Zhytomyr e teve uma espécie de aprendizado tardio com dois atores russos de fama nacional, Borisov e Philipovsky. No entanto, ele voltou para Odessa pensando que provavelmente deixaria o teatro para trás.

Mais tarde na vida, quando olhou para trás, para os anos em que atuou nas empresas de Adler e Goldfaden, Adler viu isso apenas como a "infância" de sua carreira. Ele descreve seus pensamentos no final desse período: "Por três anos eu vaguei na caverna da Bruxa em trapos de palhaço de Shmendrick e o que eu realmente sabia sobre meu ofício? ... Se algum dia eu retornar ao iídiche teatro, deixe-me pelo menos não ser tão ignorante. "

Voltando a Odessa, ele descobriu que ninguém o empregaria em qualquer outro trabalho a não ser como ator. Em 1882, ele montou sua própria trupe com Keni Liptzin e trouxe Rosenberg como parceiro. Esta trupe viajou para Rostov , Taganrog , ao redor da Lituânia , para Dünaburg (agora Daugavpils , Letônia ). Com o objetivo de trazer a trupe para São Petersburgo, eles trouxeram de volta seu empresário Chaikel Bain. Eles estavam em Riga em agosto de 1883, quando chegou a notícia de que uma proibição total estava para ser imposta ao teatro iídiche na Rússia.

A trupe ficou presa em Riga. Chaikel Bain adoeceu e morreu. Com alguma dificuldade, a passagem para Londres para a trupe foi conseguida em um navio de gado, em troca de entreter a tripulação. No entanto, nessa época, Israel Grodner e sua esposa Annetta reapareceram. Adler queria incluí-los no grupo com destino a Londres. De acordo com Adler, Rosenberg, que desempenhou muitos dos mesmos papéis que Israel Grodner, essencialmente disse a Adler "é ele ou eu". Adler tentou convencê-lo a mudar de ideia, mas insistiu em incluir Grodner no grupo de viagens: Adler o considerava um dos melhores atores do teatro iídiche, um grande trunfo para qualquer atuação que fizessem em Londres, enquanto sentia que Rosenberg carecia de profundidade como ator. Ele tentou fazer com que Rosenberg fosse com eles para Londres, mas Rosenberg não se mexeu.

Londres

Jacob Adler

Sobre sua estada em Londres, Adler escreveu: "se o teatro iídiche estava destinado a passar pela infância na Rússia e na América se tornasse homem e sucesso, então Londres era sua escola".

Adler chegou a Londres com poucos contatos. Em Whitechapel , o centro da Londres judaica na época, ele encontrou extremos de pobreza que ele descreve como superiores a todos os que já vira na Rússia ou veria em Nova York. O Rabino Chefe do Império Britânico na época, Dr. Nathan Marcus Adler , era um parente. O pai de Adler escrevera para ele uma carta de apresentação em hebraico , mas nada poderia estar mais longe dos desejos do rabino do que assistir ao teatro em língua iídiche. Nathan Marcus Adler via o iídiche como um "jargão" que existia às custas do hebraico litúrgico e do inglês necessário para a mobilidade ascendente, e seu judaísmo ortodoxo "não poderia suportar tanto quanto uma bênção dada no palco, pois tal bênção seria dado em vão "; além disso, ele temia que as representações de judeus no palco ajudassem e confortassem seus inimigos.

Naquela época, o teatro iídiche em Londres significava clubes amadores. A chegada de atores iídiche profissionais da Rússia trouxe grandes mudanças, elevando o teatro iídiche em Londres a um novo nível e permitindo um profissionalismo modesto, embora nunca com muito mais do que um salário de pobreza. O livro de memórias de Adler reconhece muitas pessoas que o ajudaram de várias maneiras. Eventualmente, com a ajuda em particular do parente de Sonya, Herman Fiedler - um dramaturgo, líder de orquestra e gerente de palco - os Adlers e os Grodners foram capazes de assumir o Prescott Street Club. Apresentaram ali geralmente sério teatro para um público de cerca de 150. Fiedler adaptada A Odessa Mendigo de Felix Pyat 's O trapeiro de Paris , uma peça de teatro tragicômico escrito na véspera das Revoluções de 1848 . Adler estrelou, em um papel que continuaria a desempenhar ao longo de sua carreira.

Dois meses depois, ele interpretou Uriel Acosta no Holborn Theatre para um público de 500, incluindo os "aristocratas judeus do West End ". A piedade dos judeus de Londres era tal que eles tiveram que usar um chifre de carneiro de papelão (impossível de jogar) para evitar blasfêmias . O Rabino Chefe Adler e seu filho e eventual sucessor Hermann Adler estavam presentes, e ambos, especialmente o rabino mais jovem, ficaram favoravelmente impressionados. Houve até menções na imprensa de língua inglesa.

Tocando para pequenas platéias, em palcos minúsculos, em grupos comunitários onde todos, exceto as estrelas, tinham empregos diurnos, e tocando apenas no sábado e no domingo (os piedosos judeus de Londres nunca teriam tolerado apresentações de sexta-feira), Adler se concentrou no teatro sério como nunca antes. No entanto, ele e Grodner logo se desentenderam: eles discutiram sobre ideologia e partes, e seus duelos verbais transformaram-se em diálogos improvisados ​​no palco. Os Grodners acabaram saindo para fazer teatro em uma série de outros locais, principalmente em Paris, mas acabaram voltando para Londres, onde Israel Grodner morreu em 1887.

Em novembro de 1885, Adler tinha um clube teatral próprio, o Princes Street Club, no. 3 Princes Street (agora Princelet Street, E1), construído propositadamente e financiado por um açougueiro chamado David Smith. Ele sentou 300; jogando todas as noites, exceto sexta-feira, ele ganhava cerca de £ 3 x 10 por semana, mas com uma fama bem desproporcional ao escasso dinheiro. Muitas das figuras mais proeminentes do teatro iídiche, incluindo Sigmund Mogulesko , David Kessler , Abba e Clara Shoengold , e Sara Heine (a futura Sara Adler), deram apresentações quando passaram por Londres.

Um dos papéis de Adler deste período foi como o vilão Franz Moore na adaptação de Herman Fiedler Schiller é Os ladrões , que introduziu Schiller para o iídiche teatro. Em pelo menos uma ocasião em 1886, ele interpretou Franz Moore e o herói da peça, o irmão de Franz, Karl Moore: na peça, eles nunca se encontram.

Em 1886, a filha de Adler, Rivka, morreu de crupe ; Sonya morreu de uma infecção contraída durante o parto de seu filho Abrão; enquanto isso, ele mantinha um caso com uma jovem, Jenny ("Jennya") Kaiser, que também estava grávida, de seu filho Charles. Deprimido após a morte de Sonya, ele recusou uma oferta para se mudar para os Estados Unidos, que foi aceita por Mogulesko e Finkel. No inverno de 1887, uma platéia do Princes Street Club entrou em pânico ao pensar que uma simulação de incêndio no palco era real; 17 pessoas morreram na debandada. Embora as autoridades determinassem que isso não era culpa de Adler e que o clube pudesse reabrir, a multidão não voltou; "o teatro", escreve ele, "era tão frio, escuro e vazio que você podia caçar lobos na galeria".

O caso de Adler com Jennya continuou; ele também namorou uma jovem corista de uma família judia ortodoxa, Dinah Shtettin . Seu livro de memórias é extremamente obscuro sobre a sequência de eventos e sugere outros assuntos neste momento. As memórias deixam claro que a "de sangue quente" Jennya tinha pouco interesse em um casamento, enquanto o pai de Dinah insistia em um casamento, embora desprezasse o Amieiro e deixasse claro que duvidava que o casamento durasse.

Vindo para a América

Com a ajuda de uma pequena soma de dinheiro de seu parente distante, o Rabino Chefe, Adler juntou o dinheiro para viajar de terceira classe a Nova York, com seu filho pequeno Abrom, Alexander Oberlander e sua família, Keni e Volodya Liptzin, e Herman Fiedler , entre outros. Adler não tinha dúvidas de que o rabino estava feliz ao ver atores iídiche deixando Londres. Em Nova York, eles prontamente descobriram que nem Mogulesko e Finkel na Ópera Romena nem Maurice Heine no Teatro Oriental tinham qualquer utilidade para eles. Eles seguiram para Chicago, onde, após um breve sucesso inicial, a trupe se desfez devido a uma combinação de disputas trabalhistas e competição acirrada. Os Oberlanders conseguiram abrir um restaurante; ele e Keni Liptzin foram para Nova York naquele outono, onde ela conseguiu entrar na Ópera Romena; não conseguindo encontrar uma situação semelhante para si mesmo, ele voltou para Londres, atraído de volta aos encantos de Dinah e Jennya.

Ele não ficou muito tempo em Londres. Depois de alguns grandes sucessos em Varsóvia , que estava sob domínio austríaco, ele voltou a Londres na primavera de 1889, e novamente a Nova York, desta vez para tocar para Heine no Poole's Theatre. Depois de um fracasso inicial em The Odessa Beggar (ele escreve que o público nova-iorquino da época não estava pronto para a "tragicomédia"), ele foi um sucesso no melodrama Moishele Soldat , e "um sucesso mais digno" em Uriel Acosta . Isso deu a ele a base para trazer Dinah para a América. O casamento deles não durou, embora o divórcio fosse amigável: ela se casou novamente, com Siegmund Feinman. Adler desentendeu-se com Heine, inicialmente por causa de negócios; nessa época, o casamento de Heine também estava desmoronando e Sara Heine acabaria se tornando Sara Adler.

Adler viajou com Boris Thomashefsky , que na época era o pioneiro no circuito turístico do teatro iídiche na América. Eles jogaram na Filadélfia e em Chicago, onde chegou a notícia de uma oportunidade de assumir o controle de Poole's, com Heine tendo se mudado para o Thalia. Adler voltou para Nova York, onde também conseguiu tirar Mogulesko e Kessler de Heine.

Nova york

Jacob Adler em 1902

Renomeando Poole's como Union Theatre, Adler tentou produzir o teatro em língua iídiche mais sério que Nova York já tinha visto no Yiddish Theatre District , com peças como La Juive de Scribe, Samson o Grande de Zolotkev e Quo Vadis de Sinckievich . No entanto, depois que Thomashefsky se tornou um enorme sucesso popular na opereta David ben Jesse de Moses Halevy Horowitz no National Theatre de Moishe Finkel, o Union Theatre abandonou temporariamente sua programação intelectual e competiu de frente com as operetas Judith e Holofernes , Titus Andronicus ou a Segunda Destruição do Templo e Hymie na América .

Adler não se contentou em continuar nesse modo e procurou um dramaturgo que pudesse criar peças que atraíssem o público judeu, ao mesmo tempo em que oferecesse um tipo de teatro que pudesse ter orgulho de representar. Ele recrutou Jacob Gordin , já um romancista e intelectual respeitado, recém-chegado a Nova York e ganhando a vida como jornalista no Arbeiter Zeitung , precursor do The Forward . As duas primeiras peças de Gordin, Sibéria e Dois Mundos, foram fracassos comerciais - tanto que Mogulesko e Kessler saíram da empresa - mas O Rei Iídiche Lear , estrelado por Adler e sua nova esposa Sara, foi um sucesso tão grande que a peça acabou sendo transferida para o maior National Finkel's Teatro. Esta peça (baseada apenas vagamente em Shakespeare) tocou bem com o público popular, mas também com intelectuais judeus que até então haviam ignorado o teatro iídiche, encerrando por um tempo o domínio comercial de operetas como as de Horowitz e Joseph Lateiner . No ano seguinte, The Wild Man de Gordin solidificou essa mudança na direção do teatro iídiche, que estava entrando no que é visto retrospectivamente como seu primeiro período de grandeza.

Uma fotografia de Adler como Shylock em uma performance do final do século 19 do Mercador de Veneza de Shakespeare .

Nas décadas seguintes, Adler tocaria (ou, em alguns casos, apenas produziria) inúmeras peças de Gordin, mas também clássicos de Shakespeare, Schiller, Lessing ; Eugène Scribe 's La Juive ; dramatizations de George du Maurier 's chapéu mole e Alexandre Dumas, fils ' Camille ; e as obras de dramaturgos modernos como Gorky , Ibsen , Shaw , Strindberg , Gerhart Hauptmann , Victor Hugo , Victorien Sardou e Leonid Andreyev . Freqüentemente, as obras dos grandes dramaturgos contemporâneos - até mesmo Shaw, que estava escrevendo em inglês - eram encenadas em Nova York nos anos iídiche, mesmo décadas, antes mesmo de serem encenadas lá em inglês.

Já tendo interpretado Shylock em O Mercador de Veneza, de Shakespeare, no palco iídiche do People's Theatre, ele interpretou o papel novamente em uma produção da Broadway de 1903 , dirigida por Arthur Hopkins . Nesta produção, Adler falou suas falas em iídiche enquanto o resto do elenco falava em inglês. A crítica do New York Times sobre o desempenho de Adler não foi favorável: em particular, seu estilo de atuação naturalista não era o que o público da época esperava em uma produção de Shakespeare. Algumas outras críticas (como a da revista Theatre ) foram mais amigáveis; em qualquer caso, a mesma produção foi revivida dois anos depois.

Lulla Rosenfeld escreve que Henry Irving , o grande Shylock antes dessa época, interpretou Shylock como "moralmente superior aos cristãos ao seu redor ... levado à crueldade apenas por suas perseguições mais cruéis". Em contraste, "Adler desprezava a justificativa. A vingança total era seu objetivo". Nas próprias palavras de Adler, "Shylock desde o início foi governado pelo orgulho e não pela vingança. Ele deseja humilhar e aterrorizar Antonio pelo insulto e humilhação que sofreu em suas mãos. É por isso que ele chega a trazer sua faca e escala para o tribunal. Para Shylock, no entanto, o clímax desejado era recusar a libra de carne com um gesto de compaixão divina. Quando o veredicto vai contra ele, ele é esmagado porque foi roubado desta oportunidade, não porque deseja pela morte de Antonio. Esta foi a minha interpretação. Este é o Shylock que tentei mostrar. " O caminho para a atuação metódica é claro.

Após seus dois triunfos na Broadway, Adler voltou ao teatro iídiche.

Na esteira do pogrom Kishinev , Adler voltou brevemente para a Europa Oriental no verão de 1903, onde tentou convencer vários membros da família a vir para a América. Embora tenha sido saudado como um herói, ele teve sucesso apenas parcial em convencer as pessoas a irem embora; sua mãe, em particular, estava determinada a terminar a vida onde estava. (Seu pai morrera alguns anos antes.) Ele persuadiu sua irmã Sarah Adler a segui-lo para a América, pois o marido dela morrera de doença cardíaca em Verdun em 1897 e ela criava sete filhos sozinha. Ela emigrou em 1905.

Retornando a Nova York, ele e Thomashefsky alugaram o People's Theatre, com a intenção de usá-lo em diferentes noites da semana. Adler, exausto de sua viagem à Rússia, muitas vezes deixava suas noites sem uso, e Thomashefsky ofereceu-se para comprá-lo por US $ 10.000 com a condição de que ele não voltasse a se apresentar em Nova York. Adler ficou tão insultado que os dois ficaram meses sem se falar, embora na época vivessem em um pátio um do outro e pudessem ver os aposentos um do outro na Praça de São Marcos . Adler decidiu realizar Tolstoy 's do poder das trevas , e decidiu que ele faria sua própria tradução do russo para o iídiche. A peça foi um grande sucesso, a primeira produção bem-sucedida de uma peça de Tolstoi nos Estados Unidos, e Thomashefsky ficou tão obviamente feliz por Adler que sua amizade foi renovada. Adler seguiu com produções igualmente bem-sucedidas da dramatização de Tolstoy Resurrection de Gordin e do original de Gordin The Homeless .

O Grande Teatro , algum tempo antes de 1906.

Em 1904 Adler tinha o Grande Teatro construído no que era para ser o Theater District iídiche na esquina da Bowery e Canal Street , o primeiro Yiddish teatro construído de propósito em Nova York. Sua esposa Sara se ramificou para fazer suas próprias peças no Novelty Theatre no Brooklyn, e a família fixou residência em uma casa de arenito de quatro andares, com elevador, no East Seventies. (Mais tarde, eles se mudariam mais uma vez, para Riverside Drive .) Nessa época, Lincoln Steffens escreveu uma peça dizendo que o teatro iídiche em Nova York havia eclipsado o teatro de língua inglesa em qualidade.

Esta idade de ouro não duraria. Os anos de 1905 a 1908 viram meio milhão de novos imigrantes judeus em Nova York e, mais uma vez, o maior público do teatro iídiche era para pratos mais leves. Adler aguentou firme, mas os Thomashefskys estavam fazendo fortuna na Thalia; peças com títulos como Minke the Servant Girl foram muito mais populares como Dementia Americana (1909) de Gordin . Só em 1911 Adler conseguiu outro grande sucesso, desta vez com O cadáver vivo de Tolstói (também conhecido como Redenção ), traduzido para o iídiche por Leon Kobrin .

Em 1919-1920, Adler, apesar de sua própria política socialista, se viu em uma disputa trabalhista com o Sindicato de Atores Hebraicos ; ele jogou essa temporada em Londres, em vez de Nova York. Um derrame cerebral em 1920, enquanto estava de férias no interior do estado de Nova York, quase encerrou sua carreira de ator, embora ele continuasse a aparecer ocasionalmente, geralmente como parte de uma performance beneficente para si mesmo, muitas vezes interpretando o Ato I de O Rei Iídiche Lear : o personagem-título permanece sentado durante todo o ato inteiro. Em 1924, ele estava bem o suficiente para desempenhar o papel-título de um renascimento de O Estranho de Gordin , inspirado em " Enoch Arden " de Tennyson : o personagem é "um homem doente e quebrado", então o Adler foi capaz de integrar seu própria fraqueza física no retrato. No entanto, em 31 de março de 1926, ele desmaiou repentinamente, morrendo quase que instantaneamente.

Jacob Adler

Ele está enterrado no cemitério Old Mount Carmel em Glendale, Queens .

Família

Adler foi casado três vezes, primeiro com Sophia (Sonya) Oberlander (falecida em 1886), depois com Dinah Shtettin (m. 1887 - divorciada. 1891) e finalmente com a atriz Sara Adler (anteriormente Sara Heine) (m. 1891), que sobreviveu ele por mais de 25 anos.

A filha dele e de Sonya, Rivkah (Rebecca), morreu com 3 anos de idade. Sonya morreu de uma infecção contraída durante o parto de seu filho Abram em 1886. O filho de Abram, Allen Adler (1916–1964) foi, entre outras coisas, o roteirista de Proibido Planeta . Ainda casado com Sonya, Adler teve um caso com Jenny "Jennya" Kaiser, com quem teve um filho, o ator de teatro Charles Adler (1886–1966).

Ele e Dinah tiveram uma filha, Celia Adler (1889–1979).

Ele e Sara tiveram seis filhos: os conhecidos atores Luther (1903–1984) e Stella Adler (1901–1992) e os atores menos conhecidos Jay (1896–1978), Frances , Julia e Florence . Jacob e Stella Adler são ambos membros do American Theatre Hall of Fame .

Sua irmã Sarah / Soore Adler e seus sete filhos emigraram para Nova York em 1905. Sua sobrinha, Francine Larrimore , filha de Sarah, tornou-se atriz da Broadway, que também apareceu em filmes. Ele também era tio-avô do ator Jerry Adler .

Memórias

As memórias de Adler foram publicadas no jornal socialista de Nova York em idioma iídiche Die Varheit em 1916-1919 e brevemente retomadas em 1925 em uma revivificação malsucedida desse jornal; a tradução para o inglês de sua neta Lulla Rosenfeld foi publicada apenas em 1999. A parte de 1916–1919 do livro de memórias fornece uma imagem detalhada de seus anos na Rússia. A parte de 1925 oferece uma imagem comparativamente detalhada de seu tempo em Londres, embora com algumas evasões em torno do momento relativo de seus relacionamentos com sua esposa Sonya e com Jennya Kaiser e Dinah Shtettin. Ele contém apenas uma descrição relativamente fragmentária de sua carreira em Nova York. No livro em inglês dessas memórias, Rosenfeld tenta preencher as lacunas com seus próprios comentários.

Adler escreve com vivacidade e humor. Ele descreve o diretor Hartenstein como "um jovem galego com cabelos longos e cérebros curtos, meio educado em Viena e meio ator", e se refere aos pobres de Whitechapel como se eles "já tivessem saído de suas mães cinza e velho. " Sobre seus primeiros anos em Londres, ele escreve: "Tocamos para um público minúsculo, em um palco do tamanho de um cadáver, mas tocamos bem, com uma embriaguez de felicidade".

Em um pequeno ensaio, "Shmendrick, My Mephistopheles", uma das últimas passagens que escreveu, Adler descreve a última vez que viu Shmendrick tocar, em um memorial para Goldfaden em 1912. Lamentando a escolha da peça para o memorial - "Goldfaden tem escrevi coisas melhores "- ele reconhece, no entanto," aquele mesmo Shmendrick amargo era nosso ganha-pão ... Eu cerrei os dentes. Invoquei os fantasmas de Aristófanes , de Shakespeare, de Lope de Vega . Chorei e engoli minhas próprias lágrimas. . E amaldiçoei o destino que me prendia a ele ... No entanto, mesmo enquanto amaldiçoava e condenava, as lágrimas aumentaram. Por toda a minha vida, todo o meu passado, estava diante de mim naquele palco ... Pobres fracos primeiros passos de nossa Teatro iídiche ... Agradeço a felicidade que você nos deu ... Agradeço Shmendrick, meu amado, meu. "

Veja também

Notas

Referências

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