Jane Austen -Jane Austen

Jane Austen
Retrato em aquarela e lápis de Jane Austen
Retrato, c.  1810
Nascer ( 1775-12-16 )16 de dezembro de 1775
Steventon Reitoria, Hampshire , Inglaterra
Morreu 18 de julho de 1817 (1817-07-18)(41 anos)
Winchester , Hampshire, Inglaterra
Lugar de descanso Catedral de Winchester , Hampshire
Período 1787–1817
Parentes Família e ancestralidade
Assinatura
Assinatura do testamento de Austen de 1817

Jane Austen ( / ɒ s t ɪ n , ɔː s -/ ; 16 de dezembro de 1775 - 18 de julho de 1817) foi uma romancista inglesa conhecida principalmente por seus seis principais romances, que interpretam, criticam e comentam sobre a pequena nobreza britânica em o final do século XVIII. As tramas de Austen frequentemente exploram a dependência das mulheres do casamento na busca de posição social favorável e segurança econômica. Suas obras criticam os romances de sensibilidade da segunda metade do século XVIII e fazem parte da transição para o realismo literário do século XIX. Seu uso de ironia mordaz, juntamente com seu realismo e comentários sociais, lhe renderam elogios entre críticos e acadêmicos.

Com a publicação de Sense and Sensibility (1811), Pride and Prejudice (1813), Mansfield Park (1814) e Emma (1816), ela alcançou um sucesso modesto, mas apenas pouca fama em sua vida desde que os livros foram publicados anonimamente. Ela escreveu dois outros romances - Northanger Abbey e Persuasion , ambos publicados postumamente em 1818 - e começou outro, eventualmente intitulado Sanditon , mas morreu antes de sua conclusão. Ela também deixou três volumes de escritos juvenis em manuscrito, o pequeno romance epistolar Lady Susan e o romance inacabado The Watsons .

Austen ganhou muito mais status após sua morte, e seus seis romances completos raramente estão esgotados. Uma transição significativa em sua reputação póstuma ocorreu em 1833, quando seus romances foram republicados na série Standard Novels de Richard Bentley , ilustrados por Ferdinand Pickering, e vendidos como um conjunto. Eles gradualmente ganharam aclamação mais ampla e leitores populares. Em 1869, cinqüenta e dois anos após sua morte, a publicação de A Memoir of Jane Austen por seu sobrinho apresentou uma versão convincente de sua carreira de escritora e vida supostamente monótona para um público ansioso.

Austen inspirou um grande número de ensaios críticos e antologias literárias. Seus romances inspiraram muitos filmes, desde Orgulho e Preconceito de 1940 até produções mais recentes como Razão e Sensibilidade (1995) e Amor e Amizade (2016).

Fontes biográficas

Última página da carta de Austen para sua irmã, Cassandra, 11 de junho de 1799

Existem poucas informações biográficas sobre a vida de Austen, exceto as poucas cartas que sobreviveram e as notas biográficas que seus familiares escreveram. Durante sua vida, Austen pode ter escrito até 3.000 cartas, mas apenas 161 sobreviveram. Sua irmã mais velha, Cassandra , queimou ou destruiu a maior parte das cartas que recebeu em 1843, para evitar que caíssem nas mãos de parentes e garantir que "sobrinhas mais novas não lessem nenhum dos comentários às vezes ácidos ou diretos de Jane Austen sobre vizinhos ou membros da família". Cassandra pretendia proteger a reputação da família da propensão de sua irmã à franqueza; no interesse do tato, ela omitiu detalhes de doenças e infelicidades familiares.

A primeira biografia de Austen foi o "Aviso Biográfico" de Henry Thomas Austen de 1818. Ele apareceu em uma edição póstuma da Abadia de Northanger e incluiu extratos de duas cartas, contra o julgamento de outros membros da família. Detalhes da vida de Austen continuaram a ser omitidos ou embelezados em A Memoir of Jane Austen , de seu sobrinho, publicado em 1869, e na biografia de William e Richard Arthur Austen-Leigh, Jane Austen: Her Life and Letters , publicada em 1913, todas incluídas cartas. A lenda criada pela família e parentes refletia seu viés a favor de apresentar a imagem da "boa e tranquila tia Jane", o retrato de uma mulher cuja situação doméstica era feliz e cuja família era o esteio de sua vida. Os biógrafos modernos incluem detalhes previamente extirpados das cartas e biografias familiares, mas o estudioso de Austen Jan Fergus explica que o desafio é evitar apresentar a visão oposta – uma de Austen definhando em períodos de profunda infelicidade que era "uma mulher amargurada e desapontada presa em um família completamente desagradável".

Vida

Família

Jane Austen nasceu em Steventon, Hampshire , em 16 de dezembro de 1775. Ela nasceu um mês depois do que seus pais esperavam; seu pai escreveu sobre sua chegada em uma carta que sua mãe "certamente esperava ter sido trazida para a cama um mês atrás". Ele acrescentou que o recém-nascido era "um brinquedo presente para Cassy e um futuro companheiro". O inverno de 1776 foi particularmente rigoroso e não foi até 5 de abril que ela foi batizada na igreja local com o único nome de Jane.

Steventon Church, como retratado em A Memoir of Jane Austen

George Austen (1731–1805), serviu como reitor das paróquias anglicanas em Steventon e na vizinha Deane . Ele veio de uma velha e rica família de comerciantes de lã. À medida que cada geração de filhos mais velhos recebia heranças, a riqueza era dividida e o ramo da família de George caía na pobreza. Ele e suas duas irmãs ficaram órfãos quando crianças e tiveram que ser acolhidos por parentes. Em 1745, aos quinze anos, a irmã de George Austen, Filadélfia , foi aprendiz de modista em Covent Garden . Aos dezesseis anos, George entrou no St John's College, Oxford , onde provavelmente conheceu Cassandra Leigh (1739-1827). Ela veio da proeminente família Leigh ; seu pai foi reitor do All Souls College, Oxford , onde ela cresceu entre a nobreza. Seu irmão mais velho, James, herdou uma fortuna e uma grande propriedade de sua tia-avó Perrot, com a única condição de que ele mudasse seu nome para Leigh-Perrot.

George Austen e Cassandra Leigh ficaram noivos, provavelmente por volta de 1763, quando trocaram miniaturas . Ele recebeu a vida da paróquia de Steventon do marido rico de seu primo em segundo grau Thomas Knight. Eles se casaram em 26 de abril de 1764 na Igreja de St Swithin em Bath , por licença, em uma cerimônia simples, dois meses após a morte do pai de Cassandra. A renda deles era modesta, com a pequena renda de George por ano ; Cassandra trouxe ao casamento a expectativa de uma pequena herança no momento da morte da mãe.

Os Austen passaram a residir temporariamente na reitoria de Deane, nas proximidades, até Steventon, uma casa do século XVI em ruínas, passar pelas reformas necessárias. Cassandra deu à luz três filhos enquanto morava em Deane: James em 1765, George em 1766 e Edward em 1767. Seu costume era manter um bebê em casa por vários meses e depois colocá-lo com Elizabeth Littlewood, uma mulher que morava nas proximidades para amamentar e aumentar por doze a dezoito meses.

Steventon

A reitoria de Steventon , conforme descrita em A Memoir of Jane Austen , ficava em um vale e cercada por prados.

Em 1768, a família finalmente fixou residência em Steventon. Henry foi o primeiro filho a nascer lá, em 1771. Por volta dessa época, Cassandra não podia mais ignorar os sinais de que o pequeno George estava com deficiência de desenvolvimento. Ele estava sujeito a convulsões, pode ter sido surdo e mudo, e ela optou por mandá-lo para ser adotado. Em 1773, nasceu Cassandra , seguida por Francis em 1774 e Jane em 1775.

De acordo com Honan, a atmosfera da casa Austen era "aberta, divertida, intelectual fácil", onde as idéias daqueles com quem os Austen poderiam discordar política ou socialmente eram consideradas e discutidas. A família contava com o patrocínio de seus parentes e recebia visitas de vários membros da família. A Sra. Austen passou o verão de 1770 em Londres com a irmã de George, Filadélfia, e sua filha Eliza , acompanhada por sua outra irmã, Sra. Walter e sua filha Philly. Filadélfia e Eliza Hancock eram, de acordo com Le Faye, "os cometas brilhantes piscando em um sistema solar plácido de vida clerical na zona rural de Hampshire , e as notícias de suas viagens ao exterior e vida elegante em Londres, juntamente com suas descidas repentinas sobre a casa Steventon entre os tempos, tudo ajudou a ampliar o horizonte juvenil de Jane e influenciar sua vida e obras posteriores."

O primo de Cassandra Austen, Thomas Leigh, visitou várias vezes nas décadas de 1770 e 1780, convidando a jovem Cassie para visitá-los em Bath em 1781. A primeira menção de Jane ocorre em documentos familiares em seu retorno, "... e quase em casa eles estavam quando eles conheceram Jane & Charles, os dois pequeninos da família, que tiveram que ir até New Down para conhecer a carruagem e ter o prazer de voltar para casa nela." Le Faye escreve que "as previsões do Sr. Austen para sua filha mais nova foram totalmente justificadas. Nunca foram irmãs mais umas para as outras do que Cassandra e Jane; embora em uma família particularmente afetuosa, parece ter havido uma ligação especial entre Cassandra e Edward em um lado, e entre Henry e Jane, por outro."

De 1773 a 1796, George Austen complementou sua renda cultivando e ensinando três ou quatro meninos de cada vez, que se hospedavam em sua casa. O reverendo Austen tinha uma renda anual de £ 200 (equivalente a £ 27.000 em 2021) de suas duas vidas. Esta era uma renda muito modesta na época; em comparação, um trabalhador qualificado como um ferreiro ou um carpinteiro poderia ganhar cerca de £ 100 por ano, enquanto a renda anual típica de uma família nobre estava entre £ 1.000 e £ 5.000.

Durante esse período de sua vida, Austen frequentava a igreja regularmente, socializava com amigos e vizinhos e lia romances – muitas vezes de sua própria composição – em voz alta para sua família à noite. Conviver com os vizinhos muitas vezes significava dançar, improvisado na casa de alguém depois do jantar ou nos bailes realizados regularmente nas salas de reunião da prefeitura. Seu irmão Henry disse mais tarde que "Jane gostava de dançar e se destacou nisso".

Educação

Silhueta de Cassandra Austen , irmã de Jane e amiga mais próxima

Em 1783, Austen e sua irmã Cassandra foram enviadas para Oxford para serem educadas pela Sra. Ann Cawley, que as levou com ela para Southampton quando ela se mudou para lá no final do ano. No outono, as duas meninas foram mandadas para casa quando pegaram tifo e Austen quase morreu. Austen foi desde então educada em casa, até frequentar o internato em Reading com sua irmã no início de 1785 na Reading Abbey Girls' School , governada pela Sra. La Tournelle, que tinha uma perna de cortiça e uma paixão pelo teatro. O currículo escolar provavelmente incluía um pouco de francês, ortografia, bordado, dança e música e, talvez, teatro. As irmãs voltaram para casa antes de dezembro de 1786 porque as taxas escolares das duas meninas eram muito altas para a família Austen. Depois de 1786, Austen "nunca mais viveu em qualquer lugar além dos limites de seu ambiente familiar imediato".

O restante de sua educação veio da leitura, guiada por seu pai e irmãos James e Henry. Irene Collins acredita que Austen "usou alguns dos mesmos livros escolares que os meninos" seu pai ensinou. Austen aparentemente tinha acesso irrestrito tanto à biblioteca de seu pai quanto à de um amigo da família, Warren Hastings . Juntas, essas coleções somavam uma grande e variada biblioteca. Seu pai também era tolerante com os experimentos às vezes ousados ​​de Austen na escrita, e forneceu às duas irmãs papel caro e outros materiais para escrever e desenhar.

Teatros particulares eram uma parte essencial da educação de Austen. Desde a sua infância, a família e os amigos encenaram uma série de peças no celeiro da reitoria , incluindo The Rivals (1775) , de Richard Sheridan , e Bon Ton , de David Garrick . O irmão mais velho de Austen, James, escreveu os prólogos e epílogos e ela provavelmente participou dessas atividades, primeiro como espectadora e depois como participante. A maioria das peças eram comédias, o que sugere como os dons satíricos de Austen foram cultivados. Aos 12 anos, ela tentou sua própria escrita dramática; ela escreveu três peças curtas durante sua adolescência.

Juvenilia (1787-1793)

A partir dos onze anos, e talvez antes, Austen escreveu poemas e histórias para a diversão de si mesma e de sua família. Nessas obras, os detalhes da vida cotidiana são exagerados, os enredos comuns são parodiados e as "histórias estão cheias de fantasias anárquicas de poder feminino, licença, comportamento ilícito e alto astral geral", segundo Janet Todd . Contendo trabalhos escritos entre 1787 e 1793, Austen compilou cópias justas de vinte e nove obras antigas em três cadernos encadernados, agora chamados de Juvenilia . Ela chamou os três cadernos de "Volume o Primeiro", "Volume o Segundo" e "Volume o Terceiro", e eles preservam 90.000 palavras que ela escreveu durante esses anos. Os Juvenilia são frequentemente, de acordo com o estudioso Richard Jenkyns, "barulhentos" e "anárquicos"; ele os compara ao trabalho do romancista do século XVIII Laurence Sterne .

Retrato de Henrique IV . Declaradamente escrito por "um historiador parcial, preconceituoso e ignorante", A História da Inglaterra foi ilustrada pela irmã de Austen, Cassandra (c. 1790).

Entre essas obras estão um romance satírico em cartas intitulado Love and Freindship [ sic ], escrito aos quatorze anos em 1790, no qual ela zombou de romances populares de sensibilidade . No ano seguinte, ela escreveu The History of England , um manuscrito de trinta e quatro páginas acompanhado por treze miniaturas em aquarela de sua irmã, Cassandra. A História de Austen parodiava a escrita histórica popular, particularmente a História da Inglaterra de Oliver Goldsmith (1764). Honan especula que não muito tempo depois de escrever Love and Freindship , Austen decidiu "escrever por lucro, fazer das histórias seu esforço central", ou seja, tornar-se um escritor profissional. Quando ela tinha cerca de dezoito anos, Austen começou a escrever obras mais longas e sofisticadas.

Em agosto de 1792, aos dezessete anos, Austen começou a escrever Catharine or the Bower , que pressagiava seu trabalho maduro, especialmente Northanger Abbey ; ficou inacabado e a história foi retomada em Lady Susan , que Todd descreve como menos prefiguradora do que Catharine . Um ano depois, ela começou, mas abandonou uma peça curta, mais tarde intitulada Sir Charles Grandison ou o homem feliz, uma comédia em 6 atos , que ela retornou e completou por volta de 1800. Esta foi uma pequena paródia de vários resumos de livros escolares de Austen. romance contemporâneo favorito, A História de Sir Charles Grandison (1753), de Samuel Richardson .

Vídeo externo
ícone de vídeo Apresentação de Claire Tomalin sobre Jane Austen: A Life , 23 de novembro de 1997 , C-SPAN

Quando Austen se tornou tia pela primeira vez aos dezoito anos, ela enviou à sobrinha recém-nascida Fanny-Catherine Austen-Knight "cinco pedaços curtos da Juvenilia agora conhecida coletivamente como 'Scraps' .., pretendendo ser ela ' Opiniões e Admoestações sobre a conduta das Moças ' ". Para Jane-Anna-Elizabeth Austen (também nascida em 1793), sua tia escreveu "mais dois 'Miscellanious [ sic ] Morsels', dedicando-os a [Anna] em 2 de junho de 1793, 'convencida de que, se você os atender seriamente, você derivará deles instruções muito importantes, no que diz respeito à sua conduta na vida. ' " Há evidências manuscritas de que Austen continuou a trabalhar nessas peças até 1811 (quando ela tinha 36 anos), e que sua sobrinha e sobrinho, Anna e James Edward Austen, fez novas adições até 1814.

Entre 1793 e 1795 (de dezoito a vinte anos), Austen escreveu Lady Susan , um pequeno romance epistolar , geralmente descrito como seu trabalho inicial mais ambicioso e sofisticado. É diferente de qualquer outra obra de Austen. A biógrafa de Austen, Claire Tomalin , descreve a heroína da novela como uma predadora sexual que usa sua inteligência e charme para manipular, trair e abusar de seus amantes, amigos e familiares. Tomalin escreve:

Contada em cartas, é tão bem tramada quanto uma peça, e tão cínico em tom quanto qualquer um dos mais ultrajantes dos dramaturgos da Restauração que podem ter fornecido alguma de sua inspiração. mulher adulta cuja inteligência e força de caráter são maiores do que as de qualquer pessoa que ela encontre.

De acordo com Janet Todd, o modelo para o personagem-título pode ter sido Eliza de Feuillide , que inspirou Austen com histórias de sua vida glamorosa e várias aventuras. O marido francês de Eliza foi guilhotinado em 1794; ela se casou com o irmão de Jane, Henry Austen, em 1797.

Tom Lefroy

Thomas Langlois Lefroy , Lord Chief Justice da Irlanda , por WH Mote (1855); na velhice, Lefroy admitiu ter se apaixonado por Austen: "Era um amor de menino".

Quando Austen tinha vinte anos, Tom Lefroy , um vizinho, visitou Steventon de dezembro de 1795 a janeiro de 1796. Ele tinha acabado de se formar na universidade e estava se mudando para Londres para treinar como advogado . Lefroy e Austen teriam sido apresentados em um baile ou outra reunião social do bairro, e fica claro pelas cartas de Austen para Cassandra que eles passaram um tempo considerável juntos: "Estou quase com medo de lhe dizer como meu amigo irlandês e eu nos comportamos. a si mesmo tudo de mais perdulário e chocante na maneira de dançar e sentar juntos."

Austen escreveu em sua primeira carta sobrevivente para sua irmã Cassandra que Lefroy era um "jovem muito cavalheiro, bonito e agradável". Cinco dias depois, em outra carta, Austen escreveu que esperava uma "oferta" de seu "amigo" e que "eu o recusarei, no entanto, a menos que ele prometa doar seu jaleco branco", passando a escrever "vou confidenciar no futuro ao senhor Tom Lefroy, por quem não dou um centavo" e recuso todos os outros. No dia seguinte, Austen escreveu: "Chegará o dia em que eu flerto meu último com Tom Lefroy e quando você receber isso tudo estará acabado. Minhas lágrimas fluem enquanto escrevo com essa ideia melancólica".

Halperin advertiu que Austen frequentemente satirizava a ficção romântica sentimental popular em suas cartas, e algumas das declarações sobre Lefroy podem ter sido irônicas. No entanto, é claro que Austen estava genuinamente atraída por Lefroy e, posteriormente, nenhum de seus outros pretendentes chegou à altura dele. A família Lefroy interveio e o mandou embora no final de janeiro. O casamento era impraticável, como Lefroy e Austen deviam saber. Nenhum dos dois tinha dinheiro e dependia de um tio-avô na Irlanda para financiar sua educação e estabelecer sua carreira jurídica. Se Tom Lefroy visitou Hampshire mais tarde, foi cuidadosamente mantido longe dos Austen, e Jane Austen nunca mais o viu. Em novembro de 1798, Lefroy ainda estava na mente de Austen enquanto ela escrevia para sua irmã dizendo que tomava chá com um de seus parentes, queria desesperadamente perguntar sobre ele, mas não conseguia levantar o assunto.

Manuscritos antigos (1796-1798)

Depois de terminar Lady Susan , Austen começou seu primeiro romance Elinor and Marianne . Sua irmã lembrou que foi lida para a família "antes de 1796" e foi contada por meio de uma série de cartas. Sem manuscritos originais sobreviventes, não há como saber quanto do rascunho original sobreviveu no romance publicado anonimamente em 1811 como Razão e Sensibilidade .

Austen começou um segundo romance, First Impressions (mais tarde publicado como Pride and Prejudice ), em 1796. Ela completou o rascunho inicial em agosto de 1797, aos 21 anos; como em todos os seus romances, Austen leu o trabalho em voz alta para sua família enquanto trabalhava nele e se tornou um "favorito estabelecido". Nessa época, seu pai fez a primeira tentativa de publicar um de seus romances. Em novembro de 1797, George Austen escreveu a Thomas Cadell , um editor estabelecido em Londres, para perguntar se ele consideraria publicar First Impressions . Cadell devolveu a carta do Sr. Austen, marcando-a como "Recusada por Devolução do Correio". Austen pode não saber dos esforços de seu pai. Após a conclusão de First Impressions , Austen retornou a Elinor e Marianne e, de novembro de 1797 até meados de 1798, revisou-o fortemente; ela eliminou o formato epistolar em favor da narração em terceira pessoa e produziu algo próximo de Razão e Sensibilidade . Em 1797, Austen conheceu sua prima (e futura cunhada), Eliza de Feuillide , uma aristocrata francesa cujo primeiro marido, o conde de Feuillide, havia sido guilhotinado, fazendo com que ela fugisse para a Grã-Bretanha, onde se casou com Henry Austen. A descrição da execução do conde de Feuillide relatada por sua viúva deixou Austen com um intenso horror à Revolução Francesa que durou o resto de sua vida.

Em meados de 1798, depois de terminar as revisões de Elinor e Marianne , Austen começou a escrever um terceiro romance com o título provisório Susan — mais tarde Northanger Abbey — uma sátira ao popular romance gótico . Austen completou seu trabalho cerca de um ano depois. No início de 1803, Henry Austen ofereceu Susan a Benjamin Crosby, um editor londrino, que pagou 10 libras pelos direitos autorais. Crosby prometeu publicação antecipada e chegou ao ponto de anunciar publicamente o livro como sendo "na imprensa", mas não fez mais nada. O manuscrito permaneceu nas mãos de Crosby, inédito, até que Austen recomprou os direitos autorais dele em 1816.

Banho e Southampton

Casa de Austen, 4 Sydney Place , Bath, Somerset

Em dezembro de 1800, George Austen anunciou inesperadamente sua decisão de se aposentar do ministério, deixar Steventon e mudar a família para 4, Sydney Place em Bath . Embora a aposentadoria e as viagens fossem boas para os Austen mais velhos, Jane Austen ficou chocada ao saber que estava se mudando da única casa que já conhecera. Uma indicação de seu estado de espírito é sua falta de produtividade como escritora durante o tempo em que morou em Bath. Ela foi capaz de fazer algumas revisões em Susan , e ela começou e depois abandonou um novo romance, The Watsons , mas não havia nada como a produtividade dos anos 1795-1799. Tomalin sugere que isso reflete uma profunda depressão que a incapacita como escritora, mas Honan discorda, argumentando que Austen escreveu ou revisou seus manuscritos ao longo de sua vida criativa, exceto alguns meses após a morte de seu pai. Costuma-se dizer que Austen estava infeliz em Bath, o que a fez perder o interesse em escrever, mas é igualmente possível que a vida social de Austen em Bath a tenha impedido de passar muito tempo escrevendo romances. O crítico Robert Irvine argumentou que se Austen passou mais tempo escrevendo romances quando estava no campo, pode ter sido apenas porque ela tinha mais tempo livre em vez de ser mais feliz no campo, como muitas vezes se argumenta. Além disso, Austen frequentemente se mudava e viajava pelo sul da Inglaterra durante esse período, o que dificilmente era um ambiente propício para escrever um longo romance. Austen vendeu os direitos de publicação de Susan para uma editora Crosby & Company, que lhe pagou £ 10 (equivalente a £ 860 em 2021). A Crosby & Company anunciou Susan , mas nunca a publicou.

Austen era um visitante regular da casa de seu irmão Edward , Godmersham Park em Kent , entre 1798 e 1813. A casa é considerada uma influência em suas obras.

Os anos de 1801 a 1804 são uma espécie de espaço em branco para os estudiosos de Austen, pois Cassandra destruiu todas as cartas de sua irmã neste período por razões desconhecidas. Em dezembro de 1802, Austen recebeu sua única proposta de casamento conhecida. Ela e sua irmã visitaram Alethea e Catherine Bigg, velhas amigas que moravam perto de Basingstoke . Seu irmão mais novo, Harris Bigg-Wither, havia acabado de estudar em Oxford e também estava em casa. Bigg-Wither propôs e Austen aceitou. Conforme descrito por Caroline Austen, sobrinha de Jane, e Reginald Bigg-Wither, um descendente, Harris não era atraente - ele era um homem grande e de aparência simples que falava pouco, gaguejava quando falava, era agressivo na conversa e quase completamente sem tato. No entanto, Austen o conhecia desde que ambos eram jovens e o casamento oferecia muitas vantagens práticas para Austen e sua família. Ele era o herdeiro de extensas propriedades familiares localizadas na área onde as irmãs cresceram. Com esses recursos, Austen poderia proporcionar aos pais uma velhice confortável, dar a Cassandra um lar permanente e, talvez, ajudar seus irmãos em suas carreiras. Na manhã seguinte, Austen percebeu que havia cometido um erro e retirou sua aceitação. Nenhuma carta ou diário contemporâneo descreve como Austen se sentiu sobre essa proposta. Irvine descreveu Bigg-Wither como alguém que "... parece ter sido um homem muito difícil de gostar, muito menos de amar".

Em 1814, Austen escreveu uma carta para sua sobrinha, Fanny Knight, que havia pedido conselhos sobre um relacionamento sério, dizendo a ela que "tendo escrito tanto sobre um lado da questão, agora vou me virar e pedir que você não cometa mais longe, & não pensar em aceitá-lo a menos que você realmente goste dele. Qualquer coisa deve ser preferida ou suportada ao invés de casar sem Afeição". O estudioso inglês Douglas Bush escreveu que Austen tinha "um ideal muito elevado do amor que deveria unir marido e mulher... Todas as suas heroínas... sabem, proporcionalmente à sua maturidade, o significado do amor ardente". Um possível elemento autobiográfico em Razão e Sensibilidade ocorre quando Elinor Dashwood contempla que "o pior e mais irremediável de todos os males, uma conexão para a vida" com um homem inadequado.

Aquarela de Jane Austen por sua irmã, Cassandra , 1804.

Em 1804, enquanto morava em Bath, Austen começou, mas não completou, seu romance The Watsons . A história gira em torno de um clérigo inválido e pobre e suas quatro filhas solteiras. Sutherland descreve o romance como "um estudo sobre as duras realidades econômicas das vidas das mulheres dependentes". Honan sugere, e Tomalin concorda, que Austen optou por parar de trabalhar no romance depois que seu pai morreu em 21 de janeiro de 1805 e suas circunstâncias pessoais se assemelhavam muito às de seus personagens para seu conforto.

A morte relativamente repentina de seu pai deixou Jane, Cassandra e sua mãe em uma situação financeira precária. Edward, James, Henry e Francis Austen (conhecido como Frank) se comprometeram a fazer contribuições anuais para sustentar sua mãe e irmãs. Nos quatro anos seguintes, os arranjos de vida da família refletiram sua insegurança financeira. Eles passaram parte do tempo em quartos alugados em Bath antes de deixar a cidade em junho de 1805 para uma visita familiar a Steventon e Godmersham . Eles se mudaram durante os meses de outono para o resort à beira-mar da moda de Worthing , na costa de Sussex , onde residiam em Stanford Cottage. Foi aqui que se acredita que Austen escreveu sua cópia justa de Lady Susan e acrescentou sua "Conclusão". Em 1806, a família mudou-se para Southampton , onde dividiu uma casa com Frank Austen e sua nova esposa. Grande parte desse tempo eles passaram visitando vários ramos da família.

Em 5 de abril de 1809, cerca de três meses antes da mudança da família para Chawton , Austen escreveu uma carta furiosa a Richard Crosby, oferecendo-lhe um novo manuscrito de Susan , se necessário, para garantir a publicação imediata do romance e solicitando a devolução do original para ela poderia encontrar outra editora. Crosby respondeu que não havia concordado em publicar o livro em nenhum momento específico, ou em nenhum momento, e que Austen poderia recomprar o manuscrito pelas 10 libras que pagara a ela e encontrar outra editora. Ela não tinha recursos para comprar os direitos autorais naquela época, mas conseguiu comprá-los em 1816.

Chawton

Cottage em Chawton , Hampshire, onde Austen viveu durante seus últimos oito anos de vida, agora Jane Austen's House Museum

Por volta do início de 1809, o irmão de Austen, Edward, ofereceu a sua mãe e irmãs uma vida mais sossegada - o uso de uma grande casa de campo na vila de Chawton , que fazia parte da propriedade vizinha de Edward, Chawton House . Jane, Cassandra e sua mãe se mudaram para Chawton cottage em 7 de julho de 1809. A vida era mais tranquila em Chawton do que desde a mudança da família para Bath em 1800. Os Austen não socializavam com a nobreza e se divertiam apenas quando a família visitava. Sua sobrinha Anna descreveu a vida da família em Chawton como "uma vida muito tranquila, de acordo com nossas idéias, mas eles eram grandes leitores, e além das tarefas domésticas nossas tias se ocupavam em trabalhar com os pobres e em ensinar alguma menina ou menino a ler ou Escreva."

Autor publicado

Como muitas autoras da época, Austen publicou seus livros anonimamente. Na época, os papéis ideais para uma mulher eram os de esposa e mãe, e escrever para mulheres era considerado, na melhor das hipóteses, uma atividade secundária; uma mulher que desejava ser uma escritora em tempo integral era vista como degradando sua feminilidade, então os livros de mulheres eram geralmente publicados anonimamente para manter a presunção de que a escritora estava publicando apenas como uma espécie de trabalho de meio período, e não estava tentando se tornar uma "leoa literária" (ou seja, uma celebridade).

Durante seu tempo em Chawton, Austen publicou quatro romances geralmente bem recebidos. Através de seu irmão Henry, a editora Thomas Egerton concordou em publicar Razão e Sensibilidade , que, como todos os romances de Austen, exceto Orgulho e Preconceito , foi publicado "por encomenda", ou seja, por conta e risco financeiro do autor. Ao publicar por comissão, as editoras adiantavam os custos de publicação, pagavam-se à medida que os livros eram vendidos e depois cobravam uma comissão de 10% por cada livro vendido, pagando o restante ao autor. Se um romance não recuperasse seus custos por meio de vendas, o autor era responsável por eles. A alternativa à venda por comissão era a venda dos direitos autorais, onde o autor recebia um pagamento único da editora pelo manuscrito, o que ocorreu com Orgulho e Preconceito . A experiência de Austen com Susan (o manuscrito que se tornou Northanger Abbey ), onde ela vendeu os direitos autorais para a editora Crosby & Sons por £ 10, que não publicou o livro, forçando-a a comprar de volta os direitos autorais para que seu trabalho fosse publicado, deixou Austen desconfiado desse método de publicação. A alternativa final, de venda por assinatura, onde um grupo de pessoas concordaria em comprar um livro antecipadamente, não era uma opção para Austen, pois apenas autores conhecidos ou com um patrono aristocrático influente que recomendariam um livro em breve. para seus amigos, poderiam vender por assinatura. Razão e Sensibilidade apareceu em outubro de 1811, e foi descrito como sendo escrito "Por uma Dama". Como foi vendido por comissão, Egerton usou papel caro e fixou o preço em 15 xelins (equivalente a £ 58 em 2021).

Página de título da primeira edição de Sense and Sensibility , o primeiro romance publicado de Austen (1811)

As críticas foram favoráveis ​​e o romance tornou-se moda entre os jovens formadores de opinião aristocráticos; a edição esgotou em meados de 1813. Os romances de Austen foram publicados em edições maiores do que o normal para este período. O pequeno tamanho do público leitor de romances e os grandes custos associados à produção manual (particularmente o custo do papel artesanal) significavam que a maioria dos romances era publicada em edições de 500 exemplares ou menos para reduzir os riscos para o editor e o romancista. Mesmo alguns dos títulos de maior sucesso durante este período foram emitidos em edições de não mais de 750 ou 800 exemplares e posteriormente reimpressos se a demanda continuasse. Os romances de Austen foram publicados em edições maiores, variando de cerca de 750 cópias de Razão e Sensibilidade a cerca de 2.000 cópias de Emma . Não está claro se a decisão de imprimir mais cópias do que o habitual dos romances de Austen foi motivada pelos editores ou pelo autor. Como todos os livros de Austen, exceto um, foram originalmente publicados "por encomenda", os riscos de superprodução eram em grande parte dela (ou de Cassandra após sua morte) e os editores podem estar mais dispostos a produzir edições maiores do que era a prática normal quando seus próprios fundos estavam no limite. risco. As edições de obras populares de não-ficção eram muitas vezes muito maiores.

Austen ganhou £ 140 (equivalente a £ 10.800 em 2021) com Razão e Sensibilidade , o que lhe proporcionou alguma independência financeira e psicológica. Após o sucesso de Razão e Sensibilidade , todos os livros subsequentes de Austen foram anunciados como "Pelo autor de Razão e Sensibilidade " e o nome de Austen nunca apareceu em seus livros durante sua vida. Egerton então publicou Pride and Prejudice , uma revisão de First Impressions , em janeiro de 1813. Austen vendeu os direitos autorais de Pride and Prejudice para Egerton por £ 110 (equivalente a £ 7.600 em 2021). Para maximizar os lucros, ele usou papel barato e fixou o preço em 18 xelins (equivalente a £ 62 em 2021). Ele divulgou o livro amplamente e foi um sucesso imediato, recebendo três críticas favoráveis ​​e vendendo bem. Se Austen tivesse vendido Orgulho e Preconceito por comissão, ela teria um lucro de £ 475, ou duas vezes a renda anual de seu pai. Em outubro de 1813, Egerton conseguiu começar a vender uma segunda edição. Mansfield Park foi publicado pela Egerton em maio de 1814. Enquanto Mansfield Park foi ignorado pelos críticos, era muito popular entre os leitores. Todas as cópias foram vendidas em seis meses, e os ganhos de Austen neste romance foram maiores do que em qualquer um de seus outros romances.

Sem o conhecimento ou a aprovação de Austen, seus romances foram traduzidos para o francês e publicados em edições piratas e de produção barata na França. O crítico literário Noel King comentou em 1953 que, dada a raiva predominante na França na época por fantasias românticas exuberantes, era notável que seus romances com ênfase na vida cotidiana inglesa tivessem algum tipo de mercado na França. King advertiu que a principal tradutora de Austen na França, Madame Isabelle de Montolieu , tinha apenas o conhecimento mais rudimentar de inglês, e suas traduções eram mais "imitações" do que traduções propriamente ditas, pois Montolieu dependia de assistentes para fornecer um resumo, que ela então traduzia em um francês embelezado que muitas vezes alterou radicalmente os enredos e personagens de Austen. O primeiro dos romances de Austen a serem publicados que a creditaram como autora foi na França, quando Persuasion foi publicado em 1821 como La Famille Elliot ou L'Ancienne Inclination .

Austen soube que o príncipe regente admirava seus romances e mantinha um conjunto em cada uma de suas residências. Em novembro de 1815, o bibliotecário do príncipe regente, James Stanier Clarke , convidou Austen para visitar a residência do príncipe em Londres e sugeriu que Austen deveria dedicar a próxima Emma ao príncipe. Embora Austen desaprovasse o príncipe regente, ela mal podia recusar o pedido. Austen desaprovava o príncipe regente por causa de seu comportamento mulherengo, jogo, bebida, esbanjamento e comportamento geralmente desonroso. Mais tarde, ela escreveu Plan of a Novel, de acordo com Hints from Various Quarters , um esboço satírico do "romance perfeito" baseado nas muitas sugestões do bibliotecário para um futuro romance de Austen. Austen ficou muito irritada com os conselhos literários muitas vezes pomposos de Clarke, e o Plano de um romance parodiando Clarke foi planejado como sua vingança por todas as cartas indesejadas que ela recebeu do bibliotecário real.

Em meados de 1815, Austen transferiu seu trabalho de Egerton para John Murray , um editor londrino mais conhecido, que publicou Emma em dezembro de 1815 e uma segunda edição de Mansfield Park em fevereiro de 1816. Emma vendeu bem, mas a nova edição de Mansfield Park foi mal. , e esse fracasso compensou a maior parte da renda de Emma . Estes foram os últimos romances de Austen a serem publicados durante sua vida.

Enquanto Murray preparava Emma para publicação, Austen começou The Elliots , mais tarde publicado como Persuasion . Ela completou seu primeiro rascunho em julho de 1816. Além disso, logo após a publicação de Emma , ​​Henry Austen recomprou os direitos autorais de Susan de Crosby. Austen foi forçado a adiar a publicação de qualquer um desses romances completos por problemas financeiros da família. O banco de Henry Austen faliu em março de 1816, privando-o de todos os seus ativos, deixando-o profundamente endividado e custando grandes somas a Edward, James e Frank Austen. Henry e Frank não podiam mais arcar com as contribuições que haviam feito para sustentar a mãe e as irmãs.

Doença e morte

8 College Street em Winchester, onde Austen viveu seus últimos dias e morreu.

Austen estava se sentindo mal no início de 1816, mas ignorou os sinais de alerta. Em meados daquele ano, seu declínio era inconfundível e ela começou uma deterioração lenta e irregular. A maioria dos biógrafos confia no diagnóstico retrospectivo de Zachary Cope em 1964 e lista sua causa de morte como doença de Addison , embora sua doença final também tenha sido descrita como resultante do linfoma de Hodgkin . Quando seu tio morreu e deixou toda a sua fortuna para sua esposa, efetivamente deserdando seus parentes, ela sofreu uma recaída, escrevendo: "Tenho vergonha de dizer que o choque do testamento de meu tio trouxe uma recaída ... desculpe os nervos fracos."

Austen continuou a trabalhar apesar de sua doença. Insatisfeita com o final de The Elliots , ela reescreveu os dois capítulos finais, que terminou em 6 de agosto de 1816. Em janeiro de 1817, Austen começou The Brothers (intitulado Sanditon quando publicado em 1925), completando doze capítulos antes de interromper o trabalho em meados de março. 1817, provavelmente devido a doença. Todd descreve a heroína de Sanditon , Diana Parker, como uma "inválida energética". No romance, Austen zombou de hipocondríacos e, embora ela descreva a heroína como "biliosa", cinco dias depois de abandonar o romance, ela escreveu sobre si mesma que estava transformando "todas as cores erradas" e vivendo "principalmente no sofá". Ela largou a caneta em 18 de março de 1817, anotando.

Catedral de Winchester , onde Austen está enterrado, e sua lápide memorial na nave da Catedral

Austen fez pouco caso de sua condição, descrevendo-a como "bile" e reumatismo . À medida que sua doença progredia, ela experimentava dificuldade para andar e faltava energia; em meados de abril ela estava confinada à cama. Em maio, Cassandra e Henry a levaram para Winchester para tratamento, quando ela sofreu uma dor agonizante e deu as boas-vindas à morte. Austen morreu em Winchester em 18 de julho de 1817 aos 41 anos. Henry, através de suas conexões clericais, providenciou para que sua irmã fosse enterrada no corredor norte da nave da Catedral de Winchester . O epitáfio composto por seu irmão James elogia as qualidades pessoais de Austen, expressa esperança por sua salvação e menciona os "dotes extraordinários de sua mente", mas não menciona explicitamente suas realizações como escritora.

Publicação póstuma

Nos meses após a morte de Austen em julho de 1817, Cassandra, Henry Austen e Murray organizaram a publicação de Persuasão e Abadia de Northanger como um conjunto. Henry Austen contribuiu com uma Nota Biográfica datada de dezembro de 1817, que pela primeira vez identificou sua irmã como autora dos romances. Tomalin descreve-o como "um elogio amoroso e polido". As vendas foram boas por um ano - apenas 321 cópias permaneceram não vendidas no final de 1818.

Embora os seis romances de Austen estivessem esgotados na Inglaterra na década de 1820, eles ainda eram lidos por meio de cópias guardadas em bibliotecas particulares e bibliotecas circulantes. Austen teve admiradores precoces. A primeira peça do que agora pode ser chamado de fan fiction (ou ficção de pessoa real ) usando-a como personagem apareceu em 1823 em uma carta ao editor da The Lady's Magazine . Refere-se ao gênio de Austen e sugere que aspirantes a autores tinham inveja de seus poderes.

Em 1832, Richard Bentley comprou os direitos autorais restantes de todos os seus romances e, no inverno seguinte, publicou cinco volumes ilustrados como parte de sua série Standard Novels . Em outubro de 1833, Bentley lançou a primeira edição coletada de suas obras. Desde então, os romances de Austen têm sido impressos continuamente.

Gênero e estilo

As obras de Austen criticam os romances sentimentais da segunda metade do século XVIII e fazem parte da transição para o realismo literário do século XIX. Os primeiros romancistas ingleses, Richardson , Henry Fielding e Tobias Smollett , foram seguidos pela escola de sentimentalistas e românticos como Walter Scott , Horace Walpole , Clara Reeve , Ann Radcliffe e Oliver Goldsmith , cujo estilo e gênero Austen repudiou, devolvendo o romance. em um "fio fino" para a tradição de Richardson e Fielding para um "estudo realista de boas maneiras". Em meados do século 20, os críticos literários FR Leavis e Ian Watt a colocaram na tradição de Richardson e Fielding; ambos acreditam que ela usou sua tradição de "ironia, realismo e sátira para formar um autor superior a ambos".

Walter Scott observou a "resistência de Austen ao sensacionalismo inútil de grande parte da ficção moderna - 'as produções efêmeras que suprem a demanda regular de bebedouros e bibliotecas circulantes'". No entanto, sua relação com esses gêneros é complexa, como evidenciam Northanger Abbey e Emma . Semelhante a William Wordsworth , que excoriava o romance frenético moderno no "Prefácio" de suas Lyrical Ballads (1800), Austen se distancia dos romances escapistas; a disciplina e inovação que ela demonstra é semelhante à dele, e ela mostra "que retoricamente menos é artisticamente mais". Ela evitou a ficção gótica popular, histórias de terror em que uma heroína normalmente ficava presa em um local remoto, um castelo ou abadia (32 romances entre 1784 e 1818 contêm a palavra "abadia" em seu título). No entanto, em Northanger Abbey , ela alude ao tropo, com a heroína, Catherine, antecipando uma mudança para um local remoto. Em vez de rejeição ou paródia em grande escala, Austen transforma o gênero, justapondo a realidade, com descrições de quartos elegantes e confortos modernos, contra os desejos "alimentados por romances" da heroína. Ela também não denigre completamente a ficção gótica: em vez disso, ela transforma cenários e situações, de modo que a heroína ainda está presa, mas seu aprisionamento é mundano e real – maneiras regulamentadas e as regras estritas do salão de baile. Em Razão e Sensibilidade Austen apresenta personagens mais complexos do que na ficção sentimental básica, segundo o crítico Keymer, que observa que, embora seja uma paródia da ficção sentimental popular, " Marianne em sua histrionia sentimental responde ao mundo calculista ... com um grito bastante justificável de angústia feminina."

O cabelo estava enrolado, e a empregada foi mandada embora, e Emma sentou-se para pensar e se sentir infeliz. Foi um negócio miserável, de fato! Uma derrubada de tudo o que ela estava desejando! Tal desenvolvimento de cada coisa mais indesejável!

— exemplo de discurso indireto livre , Jane Austen, Emma

A Pamela de Richardson , protótipo do romance sentimental, é uma didática história de amor com final feliz, escrita numa época em que as mulheres começavam a ter o direito de escolher os maridos e ainda assim eram restringidas pelas convenções sociais. Austen tentou o estilo epistolar de Richardson, mas achou a flexibilidade da narrativa mais propícia ao seu realismo, um realismo em que cada conversa e gesto carrega um peso de significado. O estilo narrativo utiliza o discurso indireto livre – ela foi a primeira romancista inglesa a fazê-lo extensivamente – através do qual ela tinha a capacidade de apresentar os pensamentos de um personagem diretamente ao leitor e ainda manter o controle narrativo. O estilo permite que um autor varie o discurso entre a voz e os valores do narrador e os dos personagens.

Austen tinha um ouvido natural para fala e diálogo, de acordo com a estudiosa Mary Lascelles : "Poucos romancistas podem ser mais escrupulosos do que Jane Austen quanto ao fraseado e aos pensamentos de seus personagens". Técnicas como a fala fragmentária sugerem os traços de um personagem e seu tom; "sintaxe e fraseado em vez de vocabulário" é utilizado para indicar variantes sociais. O diálogo revela o humor de um personagem – frustração, raiva, felicidade – cada um tratado de forma diferente e muitas vezes através de padrões variados de estruturas de frases. Quando Elizabeth Bennet rejeita Darcy , seu discurso empolado e a estrutura de frases complicadas revelam que ele a feriu:

Desde o início, desde o primeiro momento, quase posso dizer, de meu conhecimento de você, suas maneiras me impressionando com a mais plena convicção de sua arrogância, sua presunção e seu desdém egoísta pelos sentimentos dos outros, foram tais que formaram que a base da desaprovação, sobre a qual os eventos seguintes construíram uma antipatia tão inabalável. E eu não a conhecia há um mês, senti que você era o último homem no mundo com quem eu poderia ser persuadida a me casar.

As tramas de Austen destacam a dependência tradicional das mulheres do casamento para garantir posição social e segurança econômica. Como forma de arte, o romance do século XVIII carecia da seriedade de seus equivalentes do século XIX, quando os romances eram tratados como "o veículo natural para discussão e ventilação do que importava na vida". Em vez de se aprofundar demais na psique de seus personagens, Austen os aprecia e os imbui de humor, de acordo com o crítico John Bayley. Ele acredita que a fonte de sua inteligência e ironia é sua própria atitude de que a comédia "é a graça salvadora da vida". Parte da fama de Austen se deve ao significado histórico e literário de que ela foi a primeira mulher a escrever grandes romances cômicos. A influência de Samuel Johnson é evidente, na medida em que ela segue seu conselho de escrever "uma representação da vida que possa excitar a alegria".

Seu humor vem de sua modéstia e falta de superioridade, permitindo que seus personagens de maior sucesso, como Elizabeth Bennet, transcendam as trivialidades da vida, nas quais os personagens mais tolos são excessivamente absorvidos. relações de gênero, e ela parece tê-lo usado para encontrar o bem da vida, muitas vezes fundindo-o com "sensibilidade ética", criando tensão artística. O crítico Robert Polhemus escreve: "Para apreciar o drama e a realização de Austen, precisamos perceber quão profunda era sua paixão tanto pela reverência quanto pelo ridículo... e sua imaginação cômica revela tanto as harmonias quanto as contradições reveladoras de sua mente e visão como ela tenta conciliar seu viés satírico com seu senso de bem."

Recepção

Respostas contemporâneas

Em 1816, os editores da The New Monthly Magazine notaram a publicação de Emma , ​​mas optaram por não revisá-la.

Como os trabalhos de Austen foram publicados anonimamente, trouxeram-lhe pouca fama pessoal. Eles estavam na moda entre os formadores de opinião, mas raramente eram revisados. A maioria das críticas eram curtas e em geral favoráveis, embora superficiais e cautelosas, na maioria das vezes focadas nas lições morais dos romances.

Sir Walter Scott , um dos principais romancistas da época, escreveu anonimamente uma resenha de Emma 1815, usando-a para defender o gênero então desonroso do romance e elogiando o realismo de Austen, "a arte de copiar da natureza como ela realmente existe no comum vida e apresentando ao leitor, em vez das cenas esplêndidas de um mundo imaginário, uma representação correta e marcante do que está acontecendo diariamente ao seu redor". A outra importante crítica inicial foi atribuída a Richard Whately em 1821. No entanto, Whately negou ter sido o autor da crítica, que atraiu comparações favoráveis ​​entre Austen e grandes nomes reconhecidos como Homero e Shakespeare , e elogiou as qualidades dramáticas de sua narrativa. Scott e Whately deram o tom para quase todas as críticas subsequentes de Austen no século XIX.

século 19

Uma das duas primeiras ilustrações publicadas de Orgulho e Preconceito , da edição de Richard Bentley . A legenda diz: "Ela então disse a ele [Sr. Bennett] o que o Sr. Darcy havia feito voluntariamente por Lydia. Ele a ouviu com espanto."

Como os romances de Austen não estavam de acordo com as expectativas românticas e vitorianas de que "uma emoção poderosa [seja] autenticada por uma exibição flagrante de som e cor na escrita", os críticos e o público do século XIX preferiram as obras de Charles Dickens e George Eliot . Apesar da positividade de Walter Scott, o trabalho de Austen não correspondia aos valores estéticos predominantes do zeitgeist romântico. Seus romances foram republicados na Grã-Bretanha a partir da década de 1830 e vendidos de forma constante, mas não foram best-sellers.

A primeira crítica francesa que prestou atenção a Austen foi Philarète Chasles em um ensaio de 1842, descartando-a em duas frases como uma escritora chata, imitativa e sem substância. Austen foi quase completamente ignorado na França até 1878, quando o crítico francês Léon Boucher publicou o ensaio Le Roman Classique en Angleterre , no qual chamou Austen de "gênio", o primeiro autor francês a fazê-lo. A primeira tradução precisa de Austen para o francês ocorreu em 1899, quando Félix Fénéon traduziu a Abadia de Northanger como Catherine Moreland .

Na Grã-Bretanha, Austen cresceu gradualmente na estima dos literatos. O filósofo e crítico literário George Henry Lewes publicou uma série de artigos entusiasmados nas décadas de 1840 e 1850. Mais tarde no século, o romancista Henry James referiu-se a Austen várias vezes com aprovação, e em uma ocasião a classificou com Shakespeare, Cervantes e Henry Fielding como entre "os bons pintores da vida".

A publicação de A Memoir of Jane Austen , de James Edward Austen-Leigh, em 1869, apresentou Austen a um público mais amplo como "querida tia Jane", a respeitável tia solteira. A publicação do Memoir estimulou a reedição dos romances de Austen - as primeiras edições populares foram lançadas em 1883 e as edições ilustradas e conjuntos de colecionadores de fantasia seguiram-se rapidamente. Autor e crítico Leslie Stephen descreveu a mania popular que começou a desenvolver para Austen na década de 1880 como "Austenolatria". Por volta do início do século 20, uma camarilha intelectual de Janeites reagiu contra a popularização de Austen, distinguindo sua apreciação mais profunda do entusiasmo vulgar das massas.

Em resposta, Henry James denunciou "uma paixão seduzida" por Austen, uma maré crescente de interesse público que excedeu o "mérito e interesse intrínsecos" de Austen. O crítico literário americano A. Walton Litz observou que os "anti-janitas" nos séculos 19 e 20 compreendiam um formidável esquadrão literário de Mark Twain , Henry James, Charlotte Brontë , DH Lawrence e Kingsley Amis , mas em "todos os casos os efeitos adversos julgamento meramente revela as limitações especiais ou excentricidades do crítico, deixando Jane Austen relativamente intocada".

Moderno

Representação de Austen de A Memoir of Jane Austen (1871) escrito por seu sobrinho James Edward Austen-Leigh, e baseado no esboço de Cassandra. Todos os retratos subsequentes de Austen são geralmente baseados nisso, inclusive no verso da nota de £ 10 do Banco da Inglaterra introduzida em setembro de 2017.

As obras de Austen atraíram legiões de estudiosos. A primeira dissertação sobre Austen foi publicada em 1883, por George Pellew, estudante da Universidade de Harvard. Outra análise acadêmica inicial veio de um ensaio de 1911 do estudioso shakespeariano de Oxford AC Bradley , que agrupou os romances de Austen em obras "iniciais" e "tardias", uma distinção ainda usada pelos estudiosos hoje. O primeiro livro acadêmico dedicado a Austen na França foi Jane Austen , de Paul e Kate Rague (1914), que se propôs a explicar por que os críticos e leitores franceses deveriam levar Austen a sério. No mesmo ano, Léonie Villard publicou Jane Austen, Sa Vie et Ses Oeuvres , originalmente sua tese de doutorado, o primeiro estudo acadêmico sério de Austen na França. Em 1923, RW Chapman publicou a primeira edição acadêmica das obras completas de Austen, que também foi a primeira edição acadêmica de qualquer romancista inglês. O texto de Chapman permaneceu a base para todas as edições subsequentes das obras de Austen.

Com a publicação em 1939 de Jane Austen and Her Art , de Mary Lascelles, o estudo acadêmico de Austen se consolidou. Lascelles analisou os livros que Austen leu e sua influência em seu trabalho, e examinou de perto o estilo e a "arte narrativa" de Austen. Surgiu a preocupação de que os acadêmicos estivessem obscurecendo a apreciação de Austen com teorias cada vez mais esotéricas, um debate que continuou desde então.

O período desde a Segunda Guerra Mundial viu uma diversidade de abordagens críticas a Austen, incluindo a teoria feminista e, talvez, a mais controversa, a teoria pós -colonial . A divisão aumentou entre a apreciação popular de Austen, particularmente por Janeites modernos , e julgamentos acadêmicos. Em 1994, o crítico literário Harold Bloom colocou Austen entre os maiores escritores ocidentais de todos os tempos .

Na República Popular da China depois de 1949, os escritos de Austen foram considerados muito frívolos e, portanto, durante a Revolução Cultural Chinesa de 1966-69, Austen foi banido como um "imperialista burguês britânico". No final da década de 1970, quando as obras de Austen foram republicadas na China, sua popularidade entre os leitores confundiu as autoridades que tinham dificuldade em entender que as pessoas geralmente leem livros por prazer, não por edificação política.

Em um típico debate moderno, o professor conservador americano Gene Koppel, para indignação de seus alunos de literatura liberal, mencionou que Austen e sua família eram "conservadores da mais profunda tintura", ou seja, conservadores em oposição aos liberais whigs. Embora várias autoras feministas, como Claudia Johnson e Mollie Sandock, reivindicassem Austen para sua própria causa, Koppel argumentava que pessoas diferentes reagem a uma obra literária de maneiras subjetivas diferentes, como explica o filósofo Hans-Georg Gadamer . Assim, interpretações concorrentes da obra de Austen podem ser igualmente válidas, desde que sejam fundamentadas em análises textuais e históricas: é igualmente possível ver Austen como uma feminista criticando a sociedade da Regência e como uma conservadora defendendo seus valores.

Adaptações

Os romances de Austen resultaram em sequências, prequelas e adaptações de quase todos os tipos, de pornografia leve a fantasia. A partir do século 19, os membros de sua família publicaram conclusões de seus romances incompletos e, em 2000, havia mais de 100 adaptações impressas. A primeira adaptação dramática de Austen foi publicada em 1895, Rosina Filippi's Duologues and Scenes from the Novels of Jane Austen: Arranged and Adapted for Drawing-Room Performance , e Filippi também foi responsável pela primeira adaptação de palco profissional, The Bennets (1901). A primeira adaptação cinematográfica foi a produção da MGM de 1940 de Orgulho e Preconceito, estrelada por Laurence Olivier e Greer Garson . As dramatizações de televisão da BBC desde a década de 1970 tentaram aderir meticulosamente aos enredos, caracterizações e configurações de Austen. O crítico britânico Robert Irvine observou que nas adaptações cinematográficas americanas dos romances de Austen, começando com a versão de 1940 de Orgulho e Preconceito , a classe é sutilmente subestimada, e a sociedade da Regência da Inglaterra retratada por Austen que é fundamentada em uma hierarquia baseada na propriedade de terra e a antiguidade do nome da família é algo que os americanos não podem abraçar em sua totalidade.

A partir de 1995, muitas adaptações de Austen apareceram, com o filme Razão e Sensibilidade de Ang Lee , pelo qual a roteirista e estrela Emma Thompson ganhou um Oscar , e a minissérie imensamente popular da BBC Orgulho e Preconceito , estrelada por Jennifer Ehle e Colin Firth . . Uma produção britânica de Orgulho e Preconceito de 2005 , dirigida por Joe Wright e estrelada por Keira Knightley e Matthew Macfadyen , foi seguida em 2007 por Mansfield Park da ITV , Northanger Abbey e Persuasion , e em 2016 por Love & Friendship estrelado por Kate Beckinsale como Lady Susan . , uma versão cinematográfica de Lady Susan , que tomou emprestado o título de Austen's Love and Freindship [sic].

Honras

Comemoração de Austen na parede do Poets' Corner na Abadia de Westminster , Londres

Austen está na nota de 10 libras que foi introduzida em 2017, substituindo Charles Darwin . Em julho de 2017, uma estátua de Jane Austen foi erguida em Basingstoke, Hampshire, no 200º aniversário de sua morte.

Lista de obras

Romances Ficção inacabada Outros trabalhos
  • Sir Charles Grandison ( peça adaptada ) (1793, 1800)
  • Plano de um romance (1815)
  • Poemas (1796–1817)
  • Orações (1796–1817)
  • Cartas (1796–1817)

Árvores genealógicas

Árvore genealógica de William Austen, avô paterno de Jane Austen, mostrando descendentes por duas gerações
Austen, seus pais e seus irmãos
Árvore genealógica do Rev. George Austen, pai de Jane Austen, mostrando os irmãos casados ​​de Jane e seus descendentes
Seus irmãos, sobrinhas e sobrinhos

Veja também

Notas

Referências

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Leitura adicional

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