Porcelana Jingdezhen - Jingdezhen porcelain
A porcelana Jingdezhen (chinês:景德镇 陶瓷) é a porcelana chinesa produzida em ou perto de Jingdezhen, no sul da China. Jingdezhen pode ter produzido cerâmica já no século VI dC, embora tenha o nome do nome do imperador Zhenzong , em cujo reinado se tornou um importante local de fornos, por volta de 1004. No século 14, tornou-se o maior centro de produção de porcelana chinesa, que permaneceu, aumentando seu domínio nos séculos subsequentes. A partir do período Ming em diante, os fornos oficiais em Jingdezhen foram controlados pelo imperador, fazendo porcelana imperial em grande quantidade para a corte e o imperador dar de presente.
Embora aparentemente seja um local pouco promissor para olarias, por ser uma cidade remota em uma região montanhosa, Jingdezhen está perto dos depósitos de petuntse , ou pedra de porcelana, de melhor qualidade na China, além de estar cercada por florestas, principalmente de pinheiros, fornecendo madeira para os fornos. Também tem um rio que conduz a sistemas fluviais que fluem para norte e sul, facilitando o transporte de mercadorias frágeis. Os fornos imperiais ficavam no centro da cidade em Zhushan (Pearl Hill), com muitos outros fornos a quatro quilômetros de Hutian.
Produziu uma grande variedade de cerâmica e porcelana, para o mercado chinês e como porcelana de exportação chinesa , mas as suas mais conhecidas porcelanas de alta qualidade foram sucessivamente porcelanas Qingbai nas dinastias Song e Yuan, porcelana azul e branca da década de 1330, e a " família rosa " e outras cores da "família" da dinastia Qing .
Fornos oficiais
A dinastia Mongol Yuan estabeleceu um órgão, o "Fuliang Porcelain Bureau" para regular a produção, e a próxima dinastia Ming estabeleceu fornos oficiais para produzir porcelana para o imperador; Jingdezhen continuou a produzir porcelana imperial até o fim do domínio imperial. Os fornos imperiais estavam situados em Pearl Hill (Zhushan) em Jingdezhen; alguns estudiosos dão a data de 1369 para o início da produção. Mas continuou a haver muitos outros fornos, produzindo mercadorias para muitos mercados distintos.
A corte imperial, exceto em períodos de crise, gerava uma grande demanda por porcelana. Além dos vastos palácios principais e outras residências, durante grande parte do período os muitos príncipes tiveram tribunais regionais subsidiários. Havia templos imperiais a serem fornecidos, cada um dos quais com mercadorias monocromáticas em cores diferentes, bem como vários mosteiros e santuários. A porcelana a que tinham direito as diferentes fileiras da casa imperial era exposta nos mínimos detalhes nos regulamentos. A versão final destes, de 1899, especificava que a imperatriz viúva Cixi tinha permissão para 821 peças de porcelana amarela, enquanto a imperatriz tinha 1.014. Uma concubina de primeira categoria tinha 121 peças de amarelo com interior branco, mas as de segunda categoria tinham amarelo decorado com dragões verdes.
Ming
A dinastia Ming é normalmente datada de 1368, mas houve uma longa revolta contra a dinastia Yuan, e Jingdezhen foi perdida por eles em 1352. Em 1402, havia doze fornos imperiais em Jingdezhen, então uma das três áreas com fornos imperiais. A produção era controlada por um ministério da capital, então em Pequim , bem ao norte. A produção era em grande escala, empregando centenas, senão milhares de trabalhadores, cujas tarefas eram divididas em várias especialidades para aumentar a eficiência e a consistência. Em 1433, um único pedido do palácio era de 443.500 peças de porcelana, todas com desenhos de dragão e fênix. Os artistas da corte agora forneciam desenhos desenhados ou impressos em xilogravura da capital. Essas enormes quantidades foram distribuídas pelo palácio às cortes subsidiárias de muitos príncipes Ming enviados para governar províncias, além de serem apresentadas como presentes a outros notáveis e enviadas ao exterior como presentes diplomáticos. Alguns também podem ter sido vendidos, principalmente para exportação. Às vezes, peças antigas da coleção imperial eram enviadas para Jingdezhen para serem copiadas.
Um túmulo principesco Ming recentemente escavado rendeu o primeiro exemplo a sobreviver até os tempos modernos de um tipo de conjunto de gaiwan conhecido a partir de pinturas do século 15. Há uma taça de haste Jingdezhen azul e branca, que tem um suporte de prata e uma tampa de ouro (esta datada de 1437), toda decorada com dragões. Presumivelmente, muitos desses conjuntos existiam, mas reciclar os elementos de metal precioso era muito tentador em algum ponto, deixando apenas os copos de porcelana. Outras porcelanas imperiais podem ter levado douramento , que agora se desgastou.
Sob o imperador Yongle (r. 1402–1424), as marcas de reinado foram introduzidas pela primeira vez, aplicadas à porcelana e outros tipos de produtos de luxo feitos para a corte imperial. A supremacia de Jingdezhen foi reforçada em meados do século 15, quando os fornos imperiais que produziam o celadon Longquan , por séculos um dos melhores produtos da China, foram fechados depois que o celadon caiu de moda. Além da produção muito menor de peças de grés monocromáticas "oficiais Jun" de Henan , usadas no palácio para vasos de flores e similares, Jingdezhen era agora a única área que fabricava cerâmica imperial.
Uma grande variedade de mercadorias foi produzida para a corte, com azul e branco (inicialmente ignorado pela corte, mas aceitável em 1402) acompanhados por peças vermelhas e brancas usando um vermelho subvidrado à base de cobre . Isso às vezes era combinado com o azul cobalto em peças azuis e vermelhas. Sob o imperador Xuande (r. 1426–1435), um esmalte monocromático vermelho-cobre foi usado para utensílios cerimoniais, dos quais muito poucos sobreviveram. Estes deixaram de ser produzidos após sua morte e nunca foram perfeitamente imitados, apesar de tentativas posteriores. Isso sugere o grande interesse pessoal de alguns imperadores pelas cerâmicas imperiais e também que alguns segredos devem ter se restringido a um pequeno grupo de oleiros. O Ru ware da dinastia Song tinha um padrão semelhante. Nesse reinado, foi desenvolvida a decoração do esmalte ou do overglaze , que dominaria as peças mais finas nos séculos futuros.
No final do período Ming, reinados dos cinco imperadores de 1488 a 1620, houve pouca inovação nos estilos de decoração, embora algumas alterações nas cores utilizadas. Neste período, as enormes quantidades de porcelana fabricada na China parecem ter levado a preços baixos e a uma perda de prestígio, na corte e na sociedade chinesa em geral. Aqueles que podiam fazer isso ainda comiam de ouro, prata ou jade; era no mundo islâmico, onde o Alcorão proibia talheres em metal precioso, que os governantes comiam de porcelana chinesa. Um funcionário desgraçado, cujos bens foram apreendidos em 1562, teve seus itens valiosos confiscados, mas não sua coleção de 45.000 peças de porcelana, que foram vendidas com seus outros pertences. No reinado do imperador Wanli (r. 1573–1620), houve um sério declínio na qualidade.
No entanto, o mesmo período viu a disseminação da coleta de porcelana entre a nobreza acadêmica, que estava mais interessada em peças mais antigas, embora geralmente não fosse mais longe do que os Song. Este não é o primeiro período de antiquarismo e arcaísmo no gosto chinês, mas provou ser duradouro e teve um efeito considerável na produção subsequente, produzindo ondas de revivalismo, imitação e muita falsidade absoluta - os três frequentemente sendo difíceis de distinguir.
Mercadorias de transição
Com o declínio da dinastia Ming, com graves crises militares e financeiras, a corte imperial deixou de apoiar os fornos oficiais Jingdezhen, que em grande parte foram deixados para encontrar seus próprios fundos em outros mercados. Essa situação durou de 1620 a 1683, quando a nova dinastia Qing , após algumas décadas lutando com as forças Ming, finalmente retomou o uso em grande escala de Jingdezhen para mercadorias oficiais sob o imperador Kangxi (r. 1662-1722). Os fornos maiores e a maior parte da cidade foram destruídos em 1674 pelas forças Ming depois que a Revolta dos Três Feudatórios se tornou uma guerra civil. De 1680 a 1688, a reconstrução da indústria esteve sob o controle de Zang Yingxuan do Conselho de Obras Qing. A produção organizada de porcelana da corte foi retomada em 1683 e a instituição do trabalho forçado substituída pelo trabalho assalariado. Os controladores posteriores foram nomeados pela administração provincial até 1726, quando Pequim nomeou Nian Xiyao.
As peças desse período provisório são frequentemente chamadas de "Transicionais" e incluem a porcelana Tianqi feita principalmente para o mercado japonês. O efeito sobre os ceramistas Jingdezhen foi "libertador", à medida que a gama de assuntos na decoração se expandiu enormemente. Os livros impressos tornaram-se muito mais amplamente disponíveis e foram usados, direta ou indiretamente, como fontes para cenas em porcelana. Convenientemente para o historiador, muitas peças começaram a ser datadas. Perto do final do período, surgiram as primeiras porcelanas da família rosa ; as várias "famílias" de cores deveriam dominar a produção para o mercado de luxo durante a época Qing.
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Os fornos imperiais foram revividos com 6 fornos e 23 oficinas, dividindo as demais partes do processo produtivo entre eles. Encomendas massivas para os palácios e templos imperiais foram retomadas. Enquanto o gosto imperial na decoração permaneceu um tanto conservador, a qualidade técnica das peças imperiais Kangxi atingiu novos patamares. Os fornos imperiais lideraram o desenvolvimento de novas paletas de esmaltes de cobertura; famille verte , desenvolvida em duas fases, foi seguida pela famille rose e, posteriormente, por outras. Também houve o desenvolvimento de esmaltes sutis, variados e manchados para peças monocromáticas. O esmalte Sang de boeuf era vermelho óxido de cobre, assim como o esmalte pêssego , que provavelmente foi soprado na peça como pó. Essas foram as últimas grandes inovações técnicas em Jingdezhen, junto com uma técnica para queimar ouro sobre porcelana, em vez de peças acabadas de dourar com mercúrio .
O longo reinado do imperador Qianlong (1736-1795) viu a continuação da perfeição técnica, mas estagnação estética. O imperador era um colecionador de arte e provavelmente dirigiu pessoalmente as tendências neste período para imitar formas de metais antigos, especialmente bronzes rituais , em porcelana, bem como imitações de madeira e outros materiais. A cópia de produtos famosos do passado distante continuou, ao lado de novos estilos. Nos dois reinados seguintes, a qualidade também diminuiu e as encomendas do palácio foram reduzidas, até que os fornos oficiais foram destruídos na rebelião de Taiping na década de 1850. A porcelana Tongzhi de 1862 a 1874 data de depois da reconstrução dos fornos oficiais de Jingdezhen.
Tipos principais
Louça Jingdezhen branco-azulada
Os artigos de Jingdezhen tornaram-se particularmente importantes a partir do período Song com a produção de artigos de Qingbai (青白, "branco-azulado"). A Jingdezhen Qingbai era um tipo de porcelana transparente e semelhante ao jade , com um esmalte transparente apresentando uma tonalidade branco-azulada. A decoração era feita por entalhes ou entalhes delicados. A louça Ding do norte era a mais famosa louça branca do norte da China sob a Canção do Norte , mas no final do período Song Qingbai havia eclipsado a louça Ding, alcançando uma predominância para Jingdezhen que manteve nos séculos subsequentes. Um evento chave neste processo foi a fuga da corte restante dos Song do Norte para o sul, depois que eles perderam o controle do norte nas desastrosas guerras Jin-Song na década de 1120 . Um novo tribunal Southern Song foi baseado em Hangzhou . Isso pode ter sido acompanhado pelo deslocamento de oleiros para Jingdezhen, que aumentou sua produção, apesar de estar a cerca de duzentas milhas da nova capital.
Uma garrafa de porcelana Qingbai de Jingdezhen é a primeira peça de porcelana chinesa documentada que chegou à Europa; este é o Vaso Fonthill , que foi trazido para a Europa em meados do século XIV.
Sob a dinastia Yuan, os melhores utensílios brancos de Jingdezhen foram alterados para utensílios Shufu , em homenagem à inscrição de dois caracteres em algumas peças. Shufu pode significar que as peças foram encomendadas para o Shumiyuan ("Conselho Privado"); apesar disso, a maioria dos exemplos apareceu fora da China. As peças do Shufu são grossas, com um esmalte branco opaco, com uma leve tonalidade azul esverdeada. A forma da taça da haste aparece primeiro nestes; durou até o final da Ming.
Candeeiro de vidro Qingbai , louças Jingdezhen, 1271–1368.
Estátua de Buda, utensílios Qingbai , 1271–1368
Taça de haste Shufu , Jingdezhen, 1271–1368.
Porcelana azul e branca de Jingdezhen
A partir de meados do século XIV, Jingdezhen começou a produzir em massa porcelana azul sob o vidrado, cujo desenvolvimento foi pioneiro, tornando-a "uma das primeiras cidades industriais do mundo". Muito disso era para exportação, e outros estilos eram produzidos para o mercado chinês. As peças elaboradamente pintadas não eram do gosto tradicional da corte, mas evidentemente passaram a ser aceitas. Os grandes pratos redondos, de 40 cm de largura, que agora estão entre as peças mais valorizadas, refletem as necessidades do Oriente Médio, em vez do serviço de alimentação chinês, que geralmente usa um grande número de tigelas menores e mais profundas, então como agora. As mercadorias para exportação também costumavam ter corpos mais grossos, para reduzir as quebras em viagens longas para os mercados de exportação. Nos primeiros períodos, os mercados que recebiam porcelana diretamente da China incluíam o Japão, todo o Sudeste Asiático e grande parte do mundo islâmico , mas não incluíam a Europa regularmente. Até o século 17, a Europa normalmente só recebia porcelana por meio do mundo islâmico.
O pigmento azul era derivado do óxido de cobalto, que havia sido importado esporadicamente da Pérsia em períodos anteriores. A partir do século 14, as importações regulares do pigmento foram obtidas da Pérsia. O cobalto era moído e misturado a um meio, depois pintado sobre os corpos secos das panelas, que eram então lustradas e queimadas. Em uma data posterior, uma fonte de cobalto foi encontrada na China; isto diferia do minério persa na proporção de manganês associado. A cor das panelas queimadas era azul-acinzentada, em vez de azul puro. Ao misturar três partes de minério persa com duas partes de chinês, foi produzido um azul rico e suave, que passou a ser rotulado como azul de 'Sumatra' ou 'Maomé'.
Uma das maiores coleções intactas de porcelana chinesa exportada estava no Santuário de Ardabil e agora está no Museu Nacional do Irã . Possui 805 peças de porcelana, doadas pelo Xá Abbas I em 1607-1608, da coleção real persa. A maioria foi feita em Jingdezhen, e cobriu todo o período de mercadorias azuis e brancas até aquele ponto, com cerca de 300 anos quando doadas. A coleção otomana praticamente intacta está localizada principalmente no Palácio de Topkapi .
A restrição dos temas pintados à combinação de padrões geométricos abstratos, formas de plantas e animais começou a acabar durante a primeira metade do século XV, à medida que figuras humanas, cenas de paisagens e outros temas começaram a aparecer. Nas melhores mercadorias, esses designs eram fornecidos por artistas da corte e refletiam a pintura contemporânea e outras mídias. Esta tendência continuou na porcelana de transição , produzida por um período até 1683 no final da dinastia Ming, e as peças azuis e brancas posteriores do reinado de Kangxi são a fase final no desenvolvimento artístico do azul e branco, com excelente qualidade técnica. nos melhores objetos e imagens maiores, tratadas com flexibilidade, em uma ampla variedade de assuntos.
A porcelana Tianqi é um tipo de mercadoria relativamente informal, em grande parte destinada ao mercado japonês, feita em Jingdezhen no século XVII. A louça Kraak é um tipo de porcelana de exportação Jingdezhen produzida principalmente durante o reinado de Wanli (1573–1620), mas também nos dois reinados Ming restantes. Foi uma das primeiras mercadorias chinesas a chegar à Europa em grandes quantidades. Estritamente definido, ele "se distingue pelo arranjo de seus ornamentos em painéis; estes geralmente irradiam para uma borda entre colchetes notória por sua responsabilidade de lascar". Na sua maioria, era feito em "taças fundas e pratos largos", decorado com motivos da natureza, num estilo não utilizado em produtos para o mercado interno chinês.
Prato da dinastia Yuan com desenho de dragão branco e pérola em um fundo azul monocromático
Prato com desenho de flores entrelaçadas em azul sob o vidrado, Reinado Xuande 1426–1435, Ming
Prato com dragão azul sob o vidrado e esmalte amarelo, Ming
Vaso em forma de copo com quatro animais , período de transição , c. 1640 - 1660
Vaso transitório com cabeça de alho, meados do século 17
Prato Kraak ; relativamente incomum é porcelana armorial , para a família Wittelsbach . Reinado Wanli
Organização durante o período Qing
Durante o período Qing, a produção tornou-se mais variada, com uma ampla difusão de estilos e qualidades, desde as peças imperiais, passando pelas para exportação, até aquelas para o mercado doméstico popular. As dezenas de fornos não imperiais são conhecidas como "privadas", com alguns "fornos antigos oficiais" fabricando artigos de altíssima qualidade para a nobreza chinesa, que eram "frequentemente tão finos em qualidade quanto as peças imperiais e tinham o atrativo adicional de decoração mais aventureira, já que os estilos da corte eram prescritos e bastante formais "; às vezes, isso pode ter ajudado os fornos imperiais com grandes encomendas. O restante abasteceu vários níveis dos mercados interno e de exportação da China. No início do período, a fonte local original de argila acabou e novas escavações foram iniciadas.
O jesuíta francês François Xavier d'Entrecolles visitou Jingdezhen e escreveu à Europa sobre seus processos entre 1712 e 1721; ele também deu aos chineses informações úteis sobre os pigmentos europeus. A partir deste período, a Europa iniciou sua própria indústria de porcelana, que cresceu rapidamente, inicialmente imitando os estilos chineses e, posteriormente, desenvolvendo seus próprios estilos. A Pérsia, o Vietnã , o Japão e vários países do Sudeste Asiático há muito tempo imitam a mercadoria Jingdezhen. No final do século, as exportações para a Europa estavam em declínio, sendo substituídas por mercadorias locais.
Em 1726, Nian Xiyao foi nomeado pelo tribunal de Pequim como controlador em Jingdezhen, o primeiro oficial nomeado centralmente desde 1680. Ele também foi nomeado controlador de uma barreira alfandegária 400 milhas ao norte em Huai'an no Grande Canal , o que resultou em Nian só pode visitar Jingdezhen uma vez por ano. Em 1728, um membro da equipe da casa imperial, Tang Ying , foi nomeado assistente residente em Jingdezhen. Tang substituiu Nian em 1735, quando este foi acusado de corrupção e se tornou um dos superintendentes mais influentes.
Em 1739, a estância aduaneira foi transferida para Jiujiang 90 milhas a oeste de Jingdezhen; Tang continuou no cargo duplo até ser chamado de volta a Pequim em 1743 pelo imperador Qianlong. Na corte, ele foi incumbido de anotar vinte ilustrações da indústria de porcelana da biblioteca imperial. Retornando a Jingdezhen, ele permaneceu lá, exceto por um breve período entre 1750 e 1752, até sua morte aos 75 anos em 1756.
Mercadorias com o nome de Tang Ying sobrevivem; estes incluem dois pares de castiçais azuis e brancos com datas de 1740 e 1741, o último dos quais traz uma inscrição que o descreve como "Controlador da Cerâmica em Jiangxi" entre outros títulos oficiais. Tang também escreveu vários livros, incluindo Um Registro Completo de Panelas (1735), Notas Mentais de um Oleiro (1738) e Explicação Ilustrada dos Milagres do Deus da Fornalha (1747). Sua lista de mercadorias fabricadas para a corte chega a sessenta tipos, alguns dos quais recriações de estilos de períodos anteriores.
A partir do final do século 18, grande parte da produção de Jingdezhen foi de porcelana de Cantão , usando "blanks" feitos, esmaltados e queimados em Jingdezhen, mas depois levados para serem decorados com esmaltes em Guangzhou (então geralmente romanizados como Cantão) para exportação para o oeste através do Treze fábricas do sistema Canton .
Em 1905, um visitante europeu relatou que a maior parte da produção ocorria em uma curta temporada de verão, quando trabalhadores das áreas vizinhas iam morar em "barracões" na cidade, sem suas famílias. Este influxo elevou a população da cidade para cerca de 400.000 habitantes e causou alguns problemas sociais.
Caixa de pasta de selo esmaltada em flor de pêssego, reinado de Kangxi de 1662–1722; um dos efeitos de esmalte mais difíceis
Prato com desenho de nuvens e dragões em azul sob o vidrado e vermelho sobre o vidrado, reinado de Yongzheng 1723-1735
Pote de escova, período Yongzheng , 1723-1735
Frasco em azul e vermelho sob o vidrado, imperador Qianlong
Prato lobulado com flores, imperador Qianlong, porcelana com esmalte sobre esmalte
Prato com Magu, divindade da longevidade, dinastia Qing, aprox. 1700-1800 DC, porcelana com policromia sobre vidrado
Vaso com crianças, período Jiaqing, 1796-1820, porcelana esmaltada, esmaltes
Tigela (Wan) envidraçada em imitação da Dinastia Song (960–1279) Utensílios de junho , provavelmente Qianlong
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Exportações para Europa
Os visitantes europeus a Istambul nos séculos XV e XVI foram registrados como tendo comprado porcelana chinesa lá. Algumas outras peças vieram através do assentamento português de Malaca ; O rei D. Manuel I mandou adquirir vários a Vasco da Gama . A Câmara de Arte e Curiosidades do Castelo de Ambras contém a coleção do Arquiduque Ferdinando II da Áustria , reunida em meados do século XV. Essas primeiras coleções, tipicamente de porcelana azul e branca, eram consideradas curiosidades e objetos de arte raros e muitas vezes montadas em metais preciosos.
Durante os séculos XVII e XVIII, várias empresas europeias foram estabelecidas para importar vários produtos, incluindo chá, seda, especiarias, laca e porcelana do Leste Asiático . A pesquisa de Volker forneceu números para o comércio de porcelana chinesa e japonesa realizado pela Companhia Holandesa das Índias Orientais ; entre 1602 e 1682 a empresa exportou entre 30 e 35 milhões de peças. A Companhia Inglesa das Índias Orientais também importou cerca de 30 milhões de peças, a Companhia Francesa das Índias Orientais 12 milhões, a Companhia Portuguesa das Índias Orientais 10 milhões e a Companhia Sueca das Índias Orientais cerca de 20 milhões de peças entre 1766 e 1786.
O enorme aumento nas importações permitiu que os compradores acumulassem grandes coleções, que muitas vezes eram exibidas em salas dedicadas ou estruturas construídas de propósito. O Trianon de Porcellaine construído entre 1670 e 1672 foi um pavilhão barroco construído para exibir a coleção de porcelana azul e branca de Luís XIV , contrastando com azulejos franceses de faiança azul e branca, tanto no interior como no exterior do edifício. Foi demolido em 1687.
Depois do império
Após a Revolução Xinhai de 1911, a fabricação de porcelana para a casa imperial cessou. Em 1916, Yuan Shikai , atuando como imperador Hongxian, nomeou Guo Baochang para restabelecer o depósito imperial em Jingdezhen. A força de trabalho de Guo foi inicialmente definida para produzir cópias da mercadoria Ru , mas essa abordagem foi abandonada em favor da cópia da mercadoria esmaltada do século XVIII. A porcelana de alta qualidade do estabelecimento de Hongxian continuou a ser produzida após o abandono do império e a morte de Yuan em 1916; o depósito foi assumido pela Jiangxi Porcelain Company, que reteve cem trabalhadores. A produção de artigos de "casca de ovo" esmaltados e de paredes finas continuou durante as décadas de 1920 e 1930, com muitas peças com marcas do reinado de Hongxian. Na década de 1930, os edifícios que abrigaram os supervisores imperiais estavam sendo usados como quartéis do exército.
A cerâmica continua a ser produzida em grande escala em Jingdezhen, em uma variedade de estilos, muitos reproduzindo as do passado em uma variedade de qualidades, com a porcelana Jingdezhen sendo enviada para todo o mundo. Uma tendência que continuou no século 20 é o desenvolvimento de porcelana superfina "casca de ovo" para vasos. Cerca de 300 milhões de peças de porcelana eram produzidas anualmente no final do século XX.
Desenvolvimento de tecnologia de forno
O forno de dragão era a forma tradicional de forno usada no sul da China. Também conhecido como forno escalável, este tipo em seu desenvolvimento final consistia em uma chaminé em forma de túnel construída em uma encosta a partir de uma fornalha principal. Ao longo das laterais do forno, entradas subsidiárias para alimentação lateral permitiam que toda a estrutura fosse aquecida, e permitindo que os fornos dragões posteriores excedessem 50 metros de comprimento sem qualquer queda substancial na temperatura. A corrente de ar criada pelo fluxo de ar quente subindo a encosta significava que o forno do dragão poderia ser construído sem uma chaminé.
Este tipo de forno foi suplantado em Jingdezhen por um forno em forma de cabaça, com uma grande câmara de queima na frente, conectando-se a uma câmara menor com um teto mais baixo e uma chaminé. O forno em forma de cabaça pode produzir grandes quantidades de porcelana, cozida em altas temperaturas. Ao bloquear as aberturas do forno para restringir o fluxo de ar para o fogo, uma atmosfera redutora de hidrogênio e monóxido de carbono poderia ser mantida, o que era necessário para alguns esmaltes como o vermelho de cobre.
O forno em forma de cabaça foi usado ao longo do século XIV; no final do período Ming, foi suplantado pelo forno em forma de ovo ou forno zhenyao , em forma de meio ovo em seu lado, com uma fornalha dentro do forno na extremidade larga e na extremidade estreita um arco comunicando-se com um chaminé. A chaminé foi construída a uma altura de cerca de 19 metros; a alta chaminé aumentou a tiragem através do forno e, assim, reduziu o tempo do ciclo de queima para cerca de 36 horas.
As mercadorias foram colocadas dentro de saggars empilhados em um chão de areia de quartzo; como os saggars protegiam seu conteúdo da chama direta, tanto o combustível quanto o ar podiam ser introduzidos diretamente no interior por meio de aberturas, permitindo a regulação da temperatura em todo o forno. Visores foram usados para observar a cor da chama, que muda de acordo com as condições e a temperatura. A parte mais quente do forno ao lado da fornalha era usada para esmaltes crepitantes; seguindo para dentro os esmaltes verdes e vermelhos de alta queima em uma atmosfera redutora, então sem cor, esmaltados de azul e louças decoradas em uma temperatura moderada, seguido na parte de trás por esmaltes para serem queimados em uma temperatura mais baixa e louças com esmalte turquesa em um oxidante atmosfera.
Notas
Referências
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Leitura adicional
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links externos
Mídia relacionada ao software Jingdezhen no Wikimedia Commons