Johann Caspar Kerll - Johann Caspar Kerll

Retrato, feito por volta de 1685-1688 durante sua estada em Munique.

Johann Caspar Kerll (9 de abril de 1627 - 13 de fevereiro de 1693) foi um compositor e organista barroco alemão . Ele também é conhecido como Kerl, Gherl, Giovanni Gasparo Cherll e Gaspard Kerle.

Nascido em Adorf, no eleitorado da Saxônia , filho de um organista, Kerll demonstrou desde muito jovem habilidades musicais notáveis ​​e foi ensinado por Giovanni Valentini , tribunal Kapellmeister em Viena . Kerll se tornou um dos compositores mais aclamados de sua época, conhecido tanto como compositor talentoso quanto como professor excepcional. Ele trabalhou em Viena , Munique e Bruxelas , e também viajou muito. Seus alunos incluíam Agostino Steffani , Franz Xaver Murschhauser e possivelmente Johann Pachelbel , e sua influência é vista nas obras de Handel e Johann Sebastian Bach : Handel freqüentemente emprestava temas e fragmentos de música das obras de Kerll, e Bach arranjou o movimento Sanctus da Missa de Kerll superba como BWV 241, Sanctus em Ré maior.

Embora Kerll fosse um compositor conhecido e influente, muitas de suas obras estão perdidas. As perdas são particularmente marcantes na música vocal, com todas as 11 óperas conhecidas e 24 ofertantes ausentes. A obra sobrevivente mostra o domínio de Kerll do estilo concertado italiano, empregado em quase todas as suas massas, e sua técnica contrapontística altamente desenvolvida. Ele foi influenciado por Heinrich Schütz em sua música vocal sagrada e por Girolamo Frescobaldi em suas obras para teclado.

Vida

Kerll era filho de Caspar Kerll e Catharina Hendel (casado em 1626). Ele nasceu em 1627 em Adorf , onde seu pai serviu como organista da Michaeliskirche (nomeado após construir o órgão da igreja com Jacob Schädlich). Caspar Kerll provavelmente deu aulas de música a seu filho, que aparentemente demonstrou habilidades musicais excepcionais; em 1641 ele já estava compondo e algum tempo depois, no início da década de 1640, foi enviado a Viena para estudar com Giovanni Valentini , mestre de corte e compositor. A carreira profissional de Kerll começou em Viena, onde atuou como organista, e continuou por volta de 1647/8, quando o arquiduque Leopold Wilhelm da Áustria (então governador da Holanda espanhola ) o empregou como organista de câmara para o novo palácio residencial em Bruxelas .

Durante os anos seguintes, Kerll conseguiu, de alguma forma, combinar a viagem com o trabalho em Bruxelas, sem perder o emprego. Primeiro, Leopold Wilhelm o enviou a Roma para estudar com Giacomo Carissimi . Isso foi por volta de 1648/9; Kerll deve ter conhecido Johann Jakob Froberger e pode ter estudado com ele. Retornando a Bruxelas por um breve período, ele partiu novamente no inverno de 1649-1650, viajando para Dresden . Ele também compareceu ao casamento de Filipe IV da Espanha e Marie-Anne da Áustria , visitou Viena várias vezes em 1651 e 1652 e passou algum tempo em Göttweig e na Morávia . Abraham van den Kerckhoven substituiu Kerll enquanto ele estava fora e finalmente o sucedeu em 1655, quando Kerll saiu.

Em fevereiro de 1656, Kerll aceitou um cargo temporário de vice- Kapellmeister na corte de Munique sob o comando do eleitor Ferdinand Maria . Em março, ele sucedeu Giovanni Giacomo Porro como Kapellmeister da corte. A fama de Kerll começou a crescer rapidamente à medida que ele recebia tarefas cada vez mais importantes. Particularmente importantes são sua ópera Oronte (agora perdida), que inaugurou a casa de ópera de Munique em janeiro de 1657, e uma missa vocal composta em 1658 para a coroação do imperador Leopoldo I em Frankfurt .

Enquanto em Munique, Kerll se casou com Anna Catharina Egermayer em 1657. O casal teve oito filhos, mas apenas um deles, o filho mais novo, seguiu carreira na música. Os anos de Munique foram especialmente importantes para Kerll: ele aparentemente foi favorecido por Ferdinand Maria, que forneceria suporte para o resto da vida de Kerll; em 1664 foi enobrecido pelo imperador; em 1669 apareceram suas primeiras obras publicadas: Delectus sacrarum cantionum , uma coleção de música vocal, e uma Missa pro defunctis , ambas dedicadas a Ferdinand Maria. Kerll desistiu de seu posto em Munique em 1673 por razões obscuras - acredita-se que houve uma disputa particularmente séria com outros músicos da corte (cantores italianos) que o fez sair. Kerll, entretanto, manteve contato com o eleitor Ferdinand Maria até sua morte.

Em 1674, Kerll mudou-se para Viena. Uma pensão foi concedida a ele em 1675 pelo imperador, que em 1677 o empregou como um de seus organistas da corte. Embora tenha sido sugerido que Kerll possa ter trabalhado no Stephansdom , não há provas. Se o fizesse, no entanto, Johann Pachelbel teria sido seu vice-organista lá. A praga de 1679, comemorada por Kerll em Modulatio organica , uma coleção de música litúrgica de órgão, resultou na morte de Anna Catharina. Casou-se com Kunigunde Hilaris em 1682/3 e permaneceu em Viena pelos 10 anos seguintes, sobrevivendo à invasão turca de 1683, que também comemorou na música na Missa in fletu solatium . Ele visitou Munique várias vezes entre 1684 e 1692, publicando lá seu Modulatio organica (1686) e Missae sex (1689, dedicado ao imperador). No final de 1692, Kerll abandonou sua posição em Viena e retornou a Munique, onde morreu pouco depois.

Influência

Embora Kerll tenha sido um professor renomado durante sua vida, seus alunos não incluíram, com toda a probabilidade, nenhum compositor consideravelmente importante, embora Johann Joseph Fux possivelmente tenha estudado com ele por um tempo. Agostino Steffani é talvez seu aluno mais conhecido. A influência de Kerll em compositores posteriores, entretanto, é inegável. Johann Pachelbel estudou o estilo de Kerll, que é particularmente óbvio em suas chaconnes de órgão, que são uma reminiscência das obras de ostinato de Kerll; ele também pode ter estudado com Kerll, embora não haja provas. Os dois compositores alemães mais importantes do final do período barroco, Johann Sebastian Bach e George Frideric Handel , estudaram a obra de Kerll: Bach arranjou a parte Sanctus da Missa superba de Kerll em seu Sanctus em Ré maior ( BWV 241), e Handel frequentemente emprestava temas , e às vezes peças inteiras, das canzonas de Kerll (o tema da Canzona No. 6 é tomado como Let all the Angels of God from Messiah , Egypt was Glad from Israel in Egypt é praticamente semelhante à Canzona No. 4, etc.).

Trabalho

Kerll era altamente considerado por seus contemporâneos: muitas de suas obras foram publicadas durante sua vida. Particularmente importantes são as muitas missas concertadas impressas , uma coleção de motetos e concertos sagrados intitulados Delectus sacrarum cantionum (Munique, 1669) e Modulatio organica super Magnificat octo ecclesiasticis tonis respondens (Munique, 1686), que contém música litúrgica de órgão. Kerll não foi um compositor especialmente prolífico, então as obras que sobreviveram são relativamente poucas. Grande parte de sua música foi perdida, incluindo 11 óperas (pelas quais ele era mais famoso durante sua vida), 25 ofertórios, quatro missas, litanias, sonatas de câmara e diversas obras para teclado.

Música de teclado

A música de teclado sobrevivente é lançada no estilo típico do sul da Alemanha, combinando contraponto alemão estrito com estilos e técnicas italianos; Frescobaldi e especialmente Froberger foram as influências mais importantes. A maioria das obras de teclado de Kerll podem ser tocadas em órgão de tubos e cravo , as exceções são quatro suítes de dança compostas para cravo e duas tocatas de órgão: Toccata quarta Cromatica con Durezze e Ligature e Toccata sesta per il pedali . A cronologia parcial pode ser estabelecida usando o catálogo (incompleto) de Kerll de suas próprias obras, que está incluído no Modulatio organica de 1686 (é o mais antigo catálogo temático sobrevivente de obras de um compositor específico): lista 22 peças, 18 das quais foram compostas por 1676 o mais tardar. A mais antiga composição conhecida de Kerll, Ricercata à 4 in A (também conhecida como Ricercata in Cylindrum phonotacticum transferanda ), foi publicada em 1650 em Roma.

As oito tocatas de Kerll (que correspondem aos oito modos da igreja ) alternam entre seções contrapontísticas livres e estritas, às vezes em metros contrastantes. O uso frequente de terminações semelhantes a 12/8 gigues é semelhante às tocatas de Froberger. As quatro suítes de dança também são uma reminiscência das suítes de Froberger, mas duas delas contêm movimentos de variação. As canzonas de Kerll consistem, tipicamente para a época, em várias seções de fuga; alguns também têm passagens semelhantes a tocatas embutidas no desenvolvimento de cadências. Duas obras de ostinato sobreviveram, uma passacaglia e uma chaconne, ambas construídas em um padrão de baixo descendente; a passacaglia é talvez a obra mais conhecida de Kerll.

As duas peças de teclado mais conhecidas de Kerll são peças programáticas e descritivas. Battaglia é uma peça descritiva em dó maior, com mais de 200 compassos e com inúmeras repetições de temas semelhantes a fanfarras, também é atribuída a Juan Bautista Cabanilles . Capriccio sopra il Cucu é baseado em uma imitação do canto do cuco , que é ouvida mais de 200 vezes na peça. É modelado a partir da peça de Frescobaldi baseada na mesma ideia, Capriccio sopra il cucho , mas é mais complexa estrutural e harmonicamente. A ideia de repetir um determinado tema na música de Kerll atinge seu extremo no Magnificat tertii toni , onde um sujeito de fuga consiste em dezesseis E's repetidos.

Música vocal e de câmara

Kerll escreveu várias obras não para teclado, especialmente durante os anos de Munique: enquanto revivia o conjunto da capela da corte de Munique, Kerll deve ter composto uma riqueza de música de câmara, e todas as óperas (cerca de 10 ou 11) também foram compostas em Munique, começando com o Oronte de 1657. As obras de câmara de Kerll incluem uma canzona para dois violinos , viola da gamba e baixo contínuo e três sonatas. A maioria dos trabalhos vocais emprega uma técnica avançada de concertato ; o requiem massa Missa pro defunctis de 1669, marcou por cinco vozes, sem acompanhamento, é uma notável exceção. As obras de Delectus sacrarum cantionum , motetos e concertos sagrados para 2 a 5 vozes, são composições seccionais que alternam entre escrita imitativa e partes livres altamente ornamentadas. Eles são uma reminiscência das peças de Heinrich Schütz da Kleine geistliche Concerte .

Seis das missas sobreviventes foram publicadas durante a vida de Kerll como Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno, adjuncta una pro defunctis cum seq. Dies irae (Munique, 1689). O complexo contraponto imitativo que domina a música de câmara de Kerll também está presente na maioria de suas obras vocais sagradas: em Missa non sine quare todo movimento termina com uma grande fuga, uma técnica semelhante é vista em Missa Renovationis (que é quase inteiramente baseada em cinco temas usado para o movimento Kyrie), onde cada divisão da massa também fecha com uma grande seção de fuga. Entradas de stretto de um sujeito altamente cromático em obras como Missa in fletu solatium resultam em dissonâncias fortes (a missa em questão, comemorando os eventos de um cerco turco que custou a vida do amigo de Kerll, Alessandro Poglietti , contém uma parte contínua que inclui um " evitar consonâncias "advertência do compositor).

Lista de trabalhos

Publicado durante a vida do compositor

  • Um ricercata 4 em A para instrumento de teclado - publicado em Athanasius Kircher 's Musurgia universalis (Roma, 1650)
  • Delectus sacarum cantionum (Munique, 1669), 26 motetos para 2–5 vozes
  • Modulatio organica super Magnificat octo ecclesiasticis tonis respondens (Munique, 1686), versetos Magnificat para órgão, cobrindo todos os oito modos de igreja
  • Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno, adjuncta una pro defunctis cum seq. Dies irae (Munique, 1689), uma coleção de massas em concerto

Sobrevivendo em manuscritos

Vocal

  • Missa a 3 chori
  • Missa cujus toni
  • Missa Nigra
  • Missa pro defunctis (1669)
  • Missa quase modo genita
  • Missa Quid vobis videtur (1670)
  • Missa superba (1674)
  • Missa Volante
  • 3 missas sem título com apenas os movimentos Kyrie e Gloria, 1 missa sem título com apenas o movimento Sanctus
  • 16 obras sagradas em textos latinos, 3 em textos alemães
  • Pia et fortis mulier S Natalia S Adriani martyris coniuge expressa , peça escolar (Viena, 1677)
  • uma cantata secular sobre texto alemão
  • um dueto secular no texto italiano

Teclado

  • 11 tocatas (8 em um ciclo separado, mais 3 em outra fonte)
  • 6 canzonas
  • 5 versetos
  • 4 suítes
  • 2 prelúdios

Além dessas, uma variedade de outras peças de teclado sobreviveu: uma chaconne, uma passacaglia, uma battaglia, um Capriccio sopra il cucu e uma ária com duas variações.

Outro instrumental

  • Canzona para dois violinos, viola da gamba e baixo contínuo
  • 2 sonatas para dois violinos, viola da gamba e baixo contínuo
  • Sonata modi dorii para dois violinos, viola da gamba e baixo contínuo
  • Sonata para dois violinos, duas violas e baixo contínuo

Trabalhos perdidos

  • 25 ofertas
  • 11 óperas
  • 4 massas
  • Outras obras, incluindo litanias e sonatas

Lista de óperas

  • Oronte (Alcaini, 1657)
  • Applausi Festivi (1658)
  • Ardelia (1660)
  • Erinto (1661)
  • Antiopa giustificata (1662)
  • L'amor della patria superiore al 'ogn' altro (1665)
  • Atalanta (1667)
  • Amor tiranno ovvero Regnero innamorato (1672)

Referências

  • Mattheson, Johann . Der Vollkommene Capellmeister de Johann Mattheson: A Revised Translation with Critical Commentary , Theosophical Classics Series, UMI Research Press (janeiro de 1981). ISBN  0-8357-1134-X
  • Rampe, Siegbert; Rockstroh, Andreas. 'Johann Kaspar Kerll', The New Grove Dicionário de Música e Músicos .
  • Walther, Johann Gottfried. Musicalisches Lexicon oder Musicalische Bibliothec. Neusatz des Textes und der Noten , Bärenreiter (1 de junho de 2001). ISBN  3-7618-1509-3

Notas

  1. ^ Harris, C. David & Giebler, Albert C. (2001). "Kerll, Johann Caspar". Em Root, Deane L. (ed.). O Novo Dicionário Grove de Música e Músicos . Imprensa da Universidade de Oxford.‎
  2. ^ Léon Berben, encarte do CD "Johann Capsar Kerll, Giovanni Valentini - Obras de órgão do aluno e do professor (Kerll -" Scaramuza ")", AEOLUS AE-10441
  3. ^ David R. Fuller, revisão de "Johann Caspar Kerll, The Collected Works for Keyboard. Editado por C. David Harris. (" The Art of the Keyboard, "2. New York: The Broude Trust, 1995.)" e " Johann Caspar Kerll, Four Suites. Editado por C. David Harris. ("The Art of the Keyboard," 2A. New York: The Broude Trust, 1991.)) ". Journal of Seventeenth-Century Music, Volume 3, No. 1 (1997) http://sscm-jscm.press.uiuc.edu/jscm/v3/no1/Fuller.html Arquivado 2006-09-02 na Wayback Machine , par. 6.1.

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