Johannes Wiedewelt - Johannes Wiedewelt

Johannes Wiedewelt (1 de julho de 1731 - 17 de dezembro de 1802), escultor neoclássico dinamarquês . Ele se tornou um escultor da corte , apresentando os ideais neoclássicos à Dinamarca na forma de decorações de palácio, esculturas e artefatos de jardim e, especialmente, monumentos memoriais. Ele foi sem dúvida o escultor dinamarquês mais conhecido antes de Bertel Thorvaldsen .

Vida

Treinamento precoce

Ele nasceu em Copenhague, filho do escultor real da corte dinamarquesa, Just Wiedewelt (1677–1757) e sua esposa Birgitte Lauridsdatter. O Wiedewelt mais velho reconheceu os talentos de seu filho cedo, e o menino foi treinado pelo pintor de história italiano Hieronimo Miani , um dos dois líderes da Academia de Desenho e Pintura ( Tegne- og Malerakademiet ) em Copenhagen junto com Louis August le Clerc (1688-1771 ), talvez já em 1744. Esta academia foi a precursora da ainda existente Real Academia de Arte da Dinamarca ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ), criada dez anos depois.

Quando Miani deixou a Dinamarca em 1745 para retornar à Itália, o mais velho Wiedewelt deu uma mão mais forte no treinamento do menino, como aprendiz em sua oficina. Ao mesmo tempo, o jovem Wiedeweldt continuou na Academia, desenhando com Johan Christof Petzoldt (1708-1762) e presumivelmente também treinou com o escultor real da corte dinamarquesa, Didrick Gercken (169-1748). Ele já começou a produzir suas próprias obras cedo, e havia produzido na primavera de 1750 dois pequenos bustos fundidos em lata do Rei Frederico V e da Rainha Luísa . Ele recebeu uma quantia razoável por este trabalho, e isso o encorajou a seguir seu sonho de estudar fora da Dinamarca.

Viagem de estudante para Paris

Vários meses depois, aos dezenove anos de idade, ele se aventurou em uma viagem de estudante que o levou de Hamburgo a Rouen e finalmente a Paris em agosto de 1750. Lá ele conheceu o secretário da Legação dinamarquesa na Corte Francesa em Paris, Joachim Wasserschlebe (1709-1787) que se tornaria um patrono do jovem escultor. Com a ajuda de Wasserschlebe, Wiedewelt foi levado ao estúdio do renomado escultor barroco Guillaume Coustou, o Jovem, onde de 1750 a 1754 trabalhou parcialmente como estudante e parcialmente como assistente. Mais tarde, ele recebeu uma mesada real anual do rei Frederik, que dobrou depois de dois anos.

Em Paris também conheceu Jean-Baptiste Pigalle . Durante 1752-1754, Wiedewelt fez uma escultura do seu compatriota Magnus Gustav Arbien (1716-1760), medalhão que na época estudava com uma bolsa real da corte dinamarquesa. Wiedewelt ganhou um medalhão de prata da Academia Francesa de Arte (Académie Royale de Peinture et de Sculpture) em 1753.

Naquela época, havia um grande interesse artístico pelo estudo da arte antiga. Essa raiva se originou nas descobertas de Herculano em 1738 e Pompéia em 1748, e foi alimentada pela direção da Academia Francesa, Marquês de Marigny Abel-François Poisson (1727-1781), irmão da amante real Madame de Pompadour (1721-1764 ) Poisson introduziu a técnica de desenhar a partir de antiguidades, especialmente arquitetura, escultura e paisagens, em vez de modelos. Esta técnica foi baseada em suas experiências na Itália visitando os sítios arqueológicos recentemente escavados.

Continuação da viagem para Roma

Wiedewelt foi o primeiro a receber uma bolsa de viagem da recém-criada Academia de Arte da Dinamarca em 1754 e usou os fundos para viajar para a Itália . Embora Coustou tenha tentado convencer Wiedewelt a ficar mais tempo em Paris, o jovem escultor partiu para Roma em maio de 1754. Sua viagem o levou por Lyon , Marselha e Civitavecchia ; ele chegou a Roma em 7 de junho de 1754.

Uma carta de recomendação de Wasserschlebe apresentou Wiedewelt ao Diretor da Academia Francesa em Roma ( l´Academie de France á Roma ), Charles-Joseph Natoire (1700-1777). Ele viveu e estudou na Academia, hospedando-se no Palazzo Mancini . Natoire o colocou em contato com outros residentes lá. Entre eles estavam o pintor alemão Anton Raphael Mengs , o italiano Pompeo Batoni e o arqueólogo e teórico da arte alemão Johann Joachim Winckelmann que chegou a Roma em 1755. Na Academia, ele, junto com outros alunos, foi influenciado por Giovanni Battista Piranesi , que viveu em Roma desde 1740 e que estabeleceu um foco maior nas antiguidades como assunto artístico.

Wiedewelt visitou coleções particulares, como a coleção Farnese , bem como aquelas de acesso público, como os Museus Capitolinos e o Museu do Vaticano . Ele e Johann Winckelmann estudaram esculturas antigas juntos, e Winckelmann aconselhou o jovem Wiedewelt, encorajando-o a usar essas esculturas como base para seus desenhos e usar seu conhecimento da arte antiga como base para sua produção artística. Wiedewelt fez muitos desenhos e esboços dessas esculturas antigas durante sua residência romana. Os dois eram inseparáveis. A amizade e admiração de Wiedewelt por Winckelmann deixaram uma profunda impressão nele, especialmente no que diz respeito ao seu conhecimento adquirido e apreciação pelos artefatos e arte da Grécia Antiga. Durante seu tempo em Roma, ele também conseguiu fazer excursões a Nápoles , Pompéia , Herculano e Portici . Várias dessas viagens foram feitas na companhia de Winckelmann em 1758. Os dois permaneceriam próximos, mantendo uma intensa troca de cartas, até que Winckelmann fosse assassinado em Trieste em 1768.

Retorne à Dinamarca e faça uma carreira artística

Wiedewelt deixou Roma em 1º de julho de 1758, quando seu apoio financeiro estava se esgotando e depois de ter sido mandado para casa na Dinamarca pela Academia. Ele viajou de volta na companhia do amigo, o pintor neoclássico Johan Edvard Mandelberg . Eles viajaram por Caprarola , Siena , Florença , Pisa , Carrara , Lucca , Bolonha , Pádua , Veneza e Trieste, onde estudaram as coleções de arte e igrejas locais, e continuaram pelo Tirol e pela Alemanha . Eles voltaram a Copenhague em 6 de outubro de 1758.

Quase seis meses após seu retorno, Wiedewelt foi nomeado membro da recém-organizada Academia de Arte, além de ser nomeado escultor real da corte dinamarquesa em 1759, incluindo estúdio grátis em Materialgaarden perto do Canal de Frederiksholm. Ele era conhecido por seu bom gosto para a arte e seu conhecimento de antiguidades. Ele se tornou rapidamente o juiz do bom gosto artístico na Dinamarca.

As comissões logo se seguiram. Como primeira encomenda, ele foi convidado a esculpir um monumento memorial ao falecido rei Cristão VI da Dinamarca por sua esposa viúva, Sophie Madalena . O monumento de mármore foi concluído em 1768, mas não foi instalado na Catedral de Roskilde até 1777. O monumento neoclássico incluía um sarcófago e duas figuras femininas, Sorgen e Berømmelsen . Este foi o primeiro sarcófago neoclássico na Dinamarca e é considerado o início do neoclassicismo na Dinamarca.

Em 1760, ele começou a trabalhar em outro projeto abrangente, grupos escultóricos, esculturas individuais e decorações para os jardins do palácio barroco de Fredensborg, de inspiração francesa . Ele produziu uma grande série de desenhos para o Rei dando suas sugestões para a decoração dos jardins. Ele passou a trabalhar em estreita colaboração com o arquiteto Nicolas-Henri Jardin , com quem viajaria junto para Londres e Paris no final da década de 1760. Suas esculturas ao ar livre aqui e em outros jardins passaram a incluir as maiores coleções de suas obras.

Em 1761 ele se tornou professor na Academia de Arte. Ele também assumiu uma posição de liderança na Fourniers Porcelain Factory 1761-1766. Wiedewelt escreveu um pequeno manifesto em 1762 intitulado Tanker om Smagen udi Kunsterne i Almindelighed .

Ele contribuiu para a decoração da Igreja de Frederiks, também conhecida como Igreja de Mármore ( Marmorkirken ) com nada menos que 64 figuras e 30 relevos. Devido à escala dos projetos reais, as limitações de tempo e as práticas comuns da época Wiedewelt muitas vezes deixava o trabalho direto de escultura ser realizado por seus assistentes de estúdio a partir de esboços, que ele entregava.

Em 1765-1766, ele entregou um relevo alegórico em gesso e doze medalhões dos reis de Oldenborg ao suntuoso Salão dos Cavaleiros ( Riddersalen ) no Palácio de Christiansborg , além de peças decorativas adicionais. Todos eles foram perdidos no incêndio de 1794. Alguns dos medalhões são evidenciados em gravuras.

Ele serviu como tesoureiro da Academia 1767-1772 e atuou como Diretor da mesma 1772-1778, 1780-1789 e 1793-1795. Ele expôs no Salon pela primeira vez em 1769 e, posteriormente, em 1778 e 1794.

Em 1769 ele completou o monumento a Frederik V na Catedral de Roskilde, que inclui um grande sarcófago apoiado em pedais e decorado por numerosas esculturas, atrás da qual está uma coluna encimada por uma urna, um medalhão com o retrato do rei e de cada lado do sarcófago , sentado a aprox. 9 'de altura acima do chão, estão duas figuras femininas coroadas em luto, representando a Dinamarca e a Noruega. A capela memorial foi criada como uma colaboração entre Wiedewelt e o arquiteto Caspar Frederik Harsdorff .

Carreira posterior

Em 1768-1769, Wiedewelt viajou para Paris e Londres na companhia do arquiteto Nicolas-Henri Jardin , então arquiteto da Igreja de Frederik , agora conhecida como Igreja de Mármore ( Marmorkirken ). Seus diários de viagem mostram que ele visitou jardins famosos durante a viagem e os estudou cuidadosamente.

Grandes encomendas da corte diminuíram drasticamente após esta viagem ao exterior, quando Johann Friedrich Struensee assumiu o controle do país do fraco, jovem, esquizofrênico , recém-coroado Rei Cristão VII e implementou suas reformas de corte de custos entre 1769- 1771. Esses cortes também resultaram na perda de Jardin em seu cargo na Igreja após a mesma viagem de dois anos. Struensee nascido na Alemanha era amplamente odiado e, entre 1770-1772, Wiedewelt criou uma série de desenhos satirizando Struensee e seu associado, o conde Enevold Brandt . Ele também desenhou várias moedas para Christian VII em 1771.

A partir do início da década de 1770, a reação a Struensee levou a uma maior desconfiança em relação aos estrangeiros em posições de poder na Dinamarca. Isso incluiu os artistas nascidos no exterior, especialmente artistas franceses, a serviço do rei, que perderam poder e influência nos círculos artísticos e acadêmicos oficiais da Dinamarca. O amigo Jardin renunciou ao cargo de professor na Academia em 26 de março de 1771.

Desse ponto em diante, embora Wiedewelt permanecesse escultor da corte até sua morte, suas encomendas vinham principalmente de patrocinadores particulares e eram, em sua maioria, monumentos graves e sarcófagos. Ele recebeu muitas dessas encomendas e, durante um período de trinta anos, produziu mais de 36 dessas obras. Entre estes estão um para Ludvig Holberg em Sorø feito em 1779, e outro para a primeira esposa de Adam Gottlob Moltke , estadista e alto funcionário da corte dinamarquesa.

O único grande pedido que ele recebeu da corte depois daquela época foi um para o Jardim Histórico Nacional de Høegh-Guldbergs ( Høegh-Guldbergs nationalhistoriske anlæg ) nomeado em homenagem a Ove Høegh-Guldberg , teólogo e historiador. A comissão era composta de cinqüenta e quatro monumentos a serem estabelecidos nas terras amplas sobre o príncipe herdeiro Frederik V 's Jægerspris Castelo em Jægerspris . Eles foram esculpidos entre 1777-1789. Wiedewelt foi inspirado pelo livro de Ove Malling Store og gode Handlinger af Danske, Norske og Holstenere publicado em 1777. Ele decorou o parque com monumentos e pedras memoriais em homenagem a excepcionais dinamarqueses, noruegueses e holandeses , colocando essas peças no parque aberto . Ele aproveitou seus estudos recentes de jardins estrangeiros, especialmente o jardim inglês Stowe Park, perto de Buckingham, que ele havia visitado, e criou uma nova linguagem visual.

Além disso, seu estúdio produziu relevos em 1773 de Hércules e Omphale para o Pavilhão de Hércules no Jardim do Rei ( Kongens Have ), os jardins do Castelo de Rosenborg em Copenhague. Em 1782, ele projetou armários de moedas para o Museu Real da Moeda ( Det kongelige Møntkabinet ) no mesmo castelo.

Em 1783, ele criou a Coluna Bernstorff ( Bernstorffstøtten ), um memorial para o Ministro das Relações Exteriores, Conde Johan Hartvig Ernst Bernstorff, em Lyngby , que desde o início instituiu reformas agrícolas ( construtor de terra ) em sua propriedade, antes das reformas agrárias que se seguiram em 20 de julho 1788.

Essas reformas em todo o país levaram ao monumental Frihedsstøtten em Copenhague. As obras foram iniciadas em 31 de agosto de 1792 e foi erguido em 1797. Ainda está em exibição pública, embora em um novo local. O monumento tinha 20 metros de altura e consistia em um obelisco de arenito vermelho, um pedestal de mármore cinza e uma base em três degraus de arenito vermelho antes da renovação de 1998-1999. Wiedewelt contribuiu para esta peça com a estátua Troskaben , que é uma das quatro esculturas desta grande peça, e com o relevo Retfærdighedens Genius . Os outros artistas que contribuíram para o monumento foram Nikolaj Abraham Abildgaard , que projetou o monumento geral, o colega Andreas Weidenhaupt e Nicolai Dajon .

Entre 1785-1801, Wiedewelt criou quinze monumentos para as pessoas importantes do dia no Cemitério de Assistens perto do Portão Norte de Copenhague ( Nørreport ). Destes, oito ainda podem ser vistos hoje em um ambiente semelhante a um parque.

Anos finais

Wiedewelt foi escolhido oito vezes como Diretor da Academia de Arte; a última vez que ocupou o cargo foi 1793-1794. Ele trabalhou duro para manter a Academia funcionando bem, enfrentando muitas mudanças de atitude da corte e o apoio financeiro real incerto. Ele estava comprometido até o fim, apesar dos problemas de saúde em sua idade avançada.

Ele também trabalhou até o fim, embora seus próprios recursos financeiros tenham piorado drasticamente, e ele viveu em uma pobreza abjeta. Durante os seus muitos anos de boa economia, viveu uma vida festiva sem restrições e foi muito generoso. Quando os tempos se tornaram difíceis, como aconteceu não só para ele, mas também para outros que estavam acostumados ao apoio real, ele sofreu junto com os problemas financeiros da casa real. Apesar de sua escassa economia, ele continuou a sustentar duas irmãs idosas, um criado e um primo pobre. Ele nunca se casou.

No final, Wiedewelt havia penhorado a maioria de seus pertences, quando uma catástrofe final foi demais para ele; um carregamento de blocos de mármore que ele comprou com dinheiro emprestado foi para o fundo do mar perto de Læsø . Isso aparentemente provou ser mais do que ele poderia suportar, e logo depois disso, em 17 de dezembro de 1802, ele se afogou em um aparente suicídio em Sortedamsøen , um lago fora dos limites daquele dia em Copenhagen. Ele foi enterrado na véspera de Natal no cemitério de Assistens em Copenhague. Seu túmulo foi feito pelo amigo e colega Andreas Weidenhaupt (1738–1805).

Trabalho

Ele tinha uma fantasia rica e suas composições eram fáceis e naturais. Suas obras eram de bom gosto e influenciadas tanto por sua formação no barroco francês quanto por seu estudo cuidadoso e apreciação pela arte grega e romana tardia. Ele era bem versado no uso de alegorias e símbolos clássicos , especialmente aqueles relacionados à morte . Ele também se inspirou na mitologia nórdica e nas antigas sagas Vikings e islandesas , e fez muitos desenhos baseados nelas. Esculturas e relevos atribuídos a ele e seu ateliê se perderam no tempo, e às vezes só são evidenciados por esboços e gravuras.

Suas obras fazem parte das casas e jardins reais. Os que estão nos jardins são as maiores coleções de suas obras em um só lugar. Ele via a decoração de seu jardim como a criação de uma apresentação de teatro ao ar livre relacionada às árvores circundantes de vários tipos, para representar grupos de esculturas e colunas decorativas e obeliscos. Ele tinha a sensação de um jardim romântico em desenvolvimento .

Seus monumentos memoriais estão espalhados em igrejas por toda a Dinamarca, com os monumentos reais na Catedral de Roskilde . Muitos desses monumentos podem ser encontrados no Cemitério de Assistens em Copenhague.

Seus desenhos também são muito apreciados. Ele ilustrou uma edição de luxo de "Peder Paars" de Ludvig Holberg em 1772, gravuras para as quais foram feitas por Johan Frederik Clemens , que colaborou com Wiedewelt em vários projetos. Ele também fez ilustrações para um livro de Peder Topp Wandal no projeto do Castelo de Jægerspris em 1783. Clemens também gravou essas ilustrações,

Wiedewelt, junto com o arquiteto Harsdorff, foi uma das principais figuras responsáveis ​​pela introdução do neoclassicismo na Dinamarca. Ele era muito estimado por seus contemporâneos e pelos artistas que o seguiram. Ele é considerado uma importante figura de transição, levando às futuras gerações de artistas dinamarqueses.

Ele tinha uma grande biblioteca de livros que cobriam muitos assuntos, que muitas vezes serviam como fonte de inspiração.

Como professor da Academia, ele apresentou suas teorias neoclássicas aos estudantes de arte. Entre seus muitos alunos estava Nikolaj Abraham Abildgaard , futuro Diretor da Academia e instrutor de Bertel Thorvaldsen .

Em memória de Wiedewelt

Em 1803, Adam Gottlob Oehlenschläger , poeta e dramaturgo, escreveu uma conhecida elegia em sua homenagem, chamando-o de " Fídias da Dinamarca ".

Taus hun sukker
Bølgen suave sig lukker
om den gamle Tindings sølvgråe Haar.
Hun forsvinder.
Dagen bleg oprinder;
Hist paa Frihedsstøtten Lærken slaaer.

Troskab græder
I de hvide Marmorklæder
Kold e bleg, den ranke hulde Mø.
Haand paa Brystet
Aldrig aldrig trøstet,
agitador hun henpå den sorte Sø "Em

silêncio, ela suspira
As ondas suaves se fecham Em
volta das têmporas do velho, seu cabelo cinza prateado.
Ela desaparece.
O dia claro se esgota.
Lá no Monumento da Liberdade a cotovia soa A

fidelidade chora
Em suas roupas de mármore branco
Fria e pálida, a orgulhosa e graciosa donzela
Mão no peito
Nunca, nunca confortada
Ela olha fixamente para o lago escuro.

Referências

Literatura relacionada

• Annette Rathje & Marjatta Nielsen (eds.), Johannes Wiedewelt - Um artista dinamarquês em busca do passado, Shaping the Future (Museum Tusculanum Press) 2010. ISBN   978-87-635-0787-5
• Karl Wilhelm Tesdorpf, Johannes Wiedewelt: Dänemarks erster klassizistischer Bildhauer. Ein Anhänger von Winckelmann , (Hamburgo: Johann Trautmann Verlag) 1933.

Outras fontes

• KID Kunst Index Danmark ("Art Index Dinamarca")
• Enciclopédia biográfica dinamarquesa (" Dansk biografisk Leksikion ")

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