John de Critz - John de Critz

William Parker, 4º Barão Monteagle . Atribuído a John de Critz, c.1615.

John de Critz ou John Decritz (1551/2 - 14 de março de 1642 (enterrado)) foi um dos vários pintores de origem flamenga ativos na corte real inglesa durante os reinados de Jaime I da Inglaterra e Carlos I da Inglaterra . Ele ocupou o posto de Serjeant Painter junto ao rei a partir de 1603, a princípio junto com Leonard Fryer e a partir de 1610 com Robert Peake, o Velho .

Família

O pai de John de Critz era Troilus de Critz, um ourives da Antuérpia . De Critz nasceu na Antuérpia . Seus pais flamengos o trouxeram quando menino de Antuérpia para a Inglaterra , durante a perseguição espanhola aos protestantes na Holanda dos Habsburgos . Foi aprendiz do artista e poeta Lucas de Heere , também de Antuérpia, que pode ter ensinado membros da família Gheeraerts e Robert Peake . De Critz se estabeleceu como um artista independente no final da década de 1590.

A irmã de John de Critz, Magdalena, casou-se com Marcus Gheeraerts, o Jovem , outro pintor da corte flamengo, que também pode ter sido aluno de de Heere. De Critz foi sucedido como Serjeant Painter por seu filho John the Younger (nascido antes de 1599), que esteve envolvido na obra por muitos anos - seu pai morreu por volta dos 90. John the Younger foi morto pouco depois nos combates em Oxford . Outros pintores da família incluem os filhos de John the Elder, Emmanuel (1608-65), que também trabalhou para a corte, e Thomas (1607-53), a quem muitos retratos de suas relações Tradescant são agora atribuídos. Thomas também trabalhou para a Coroa entre 1629 e 1637. Oliver de Critz (1626-51) era filho de João, o Jovem, com sua terceira esposa; seu retrato no Museu Ashmolean pode ser um autorretrato.

Vida e trabalho como Serjeant Painter

Anne da Dinamarca , John de Critz, c.1605
James I , atribuído a John de Critz, c. 1606

John de Critz foi nomeado Serjeant Painter do rei em 1603. Os deveres de De Critz como Serjeant Painter incluíam fazer retratos, a restauração dos detalhes decorativos, a pintura e guilda de carruagens reais e barcaças e tarefas individuais, como pintar os sinais e letras em um mostrador solar real. Ele também pintou "bravamente" para máscaras da corte e espetáculos dramáticos que exigiam cenários elaborados e efeitos cênicos.

O cargo de sargento-pintor surgiu com a nomeação de John Browne em 1511-1512, e o último titular conhecido foi James Stewart, de quem nenhum registro está disponível depois de 1782, embora não esteja claro se o cargo foi realmente abolido . Uma patente emitida em 7 de maio de 1679 para Robert Streater , fornece uma lista de antigos pintores-sargentos, incluindo "John Decreetz & Robert Peake" como co-titulares do cargo. De Critz recebeu o cargo em 1603, mas é descrito pela primeira vez como compartilhando o cargo com Leonard Fryer, que o ocupava desde 1595. Robert Peake, o Velho foi nomeado juntamente com de Critz em 1607, ou 1610. Um pagamento feito a de Critz em 1633 mostra que ele recebia uma pensão de £ 40 por ano.

O papel do pintor sargento era elástico na definição de funções: envolvia não apenas a pintura de retratos originais, mas de suas reproduções em novas versões, a serem enviadas a outras cortes. O rei Jaime, ao contrário de Isabel, era visivelmente avesso a sentar-se para seu retrato. Em agosto de 1606, De Critz recebeu £ 53-6s-8d por retratos completos de Tiago, Ana da Dinamarca e o Príncipe Henrique para enviar ao arquiduque da Áustria . Os sargentos-pintores copiaram e restauraram retratos de outros pintores e realizaram tarefas decorativas, incluindo pintura de cena e pintura de faixas.

Horace Walpole forneceu informações sobre algumas das tarefas realizadas por De Critz em suas Anecdotes of Painting in England , que baseou de perto nas notas de George Vertue , que conheceu conhecidos de De Critz e sua família. Walpole citou um pedaço de papel, um "memorando de sua própria mão", no qual De Critz redigia contas de trabalhos concluídos. De um lado estava sua conta para trabalhar em um relógio de sol:

Por várias vezes lubrificando e colocando com branco fayre uma pedra para um dyall oposto a alguma parte dos aposentos do rei e da rainha, as linhas dos mesmos sendo desenhadas em várias cores, as letras direcionando para os caramanchões guilded com ouro fino, como também o glória, e uma guilda de scrowle com ouro fino, em que o número e as figuras especificando os howers planetários estão inscritos; da mesma forma, certas letras desenhadas em preto informando em que parte da bússola o sol, em qualquer momento ali brilhando, residirá; toda a obra sendo circunferenciada com uma fresta pintada na forma de uma pedra, a medida completa do todo sendo seis pés.

Do outro lado, há uma exigência de pagamento pelo trabalho na barcaça real:

John De Critz demaundeth subsídio para essas parcelas de Worke seguintes, viz. Para pagar, refrescar, lavar e envernizar todo o corpo da barcaça privada de Sua Majestade, e consertar com ouro fino e cores faire muitas e diversas partes, como sobre a cátedra de estado, as portas e a maioria das antiguidades sobre as janelas, que havia sido danificada e desfigurada, as duas figuras na entrada sendo as mais novas coloridas e pintadas, o Mercúrio e o leão que são fixados na popa deste e a barcaça sendo em vários lugares reembolsados ​​com ouro e cores, como também os taffarils no topo da barcaça em muitas partes guilded e stred com fayre byse. As duas figuras da Justiça e da Fortaleza quase acabaram [ sic ] sendo completamente novas pintadas e guilded. A borda do lado de fora do granel sendo nova revestida com faire branco e tabulada com greene de acordo com o costume até então - e para ladrar e colorir o número inteiro de remos para a barcaça de linha sendo trinta e seis.

A conta final de John de Critz para pintar essas barcaças e seus entalhes por Maximilian Colt em 1621 foi de mais de £ 255. Walpole observou que John de Critz pintou uma "peça intermediária" dourada para um teto no Palácio de Oatlands , reparou quadros e decorou carruagens reais: "A John De Critz, sargento-pintor, por pintar e dourar com ouro bom o corpo e as carruagens de duas carruagens e a carruagem de uma carruagem e outras necessárias, 179 l .3 s .4 d . anno 1634. "

De Critz dourou a efígie de mármore de Maximilian Colt para a tumba de Elizabeth I , concluída em 1606 e pintada por Nicholas Hilliard . Todos os vestígios da pintura e douramento desapareceram agora. Mais tarde, no mesmo ano, ele pintou e dourou o túmulo da Princesa Sofia . Em 1611 ele decorou uma lareira para a "câmara cansativa" de Anne da Dinamarca, seu camarim em Somerset House , com vários tipos de mármore e imitações de pedra, e em 1614 pintou mármore preto e branco na capela de Oatlands .

Walpole disse de De Critz que "Sua vida deve ser coletada mais em livros de escritório do que em suas obras ou reputação"; e a mundanidade comparativa de algumas das tarefas que empreendeu levou a uma minimização do papel artístico do pintor-sargento. O historiador da arte William Gaunt descreve o papel de De Critz como "principalmente o de um faz-tudo". Um editorial da Burlington Magazine comentou: "Muita diversão fácil foi provocada na instituição dos sargentos-pintores, porque estes tinham que atender a tarefas como pintar completamente a casa, a pintura de barcaças e carruagens, o fornecimento de faixas e streamers, e assim por diante ".

Não se sabe ao certo onde em Londres de Critz tinha seu estúdio, mas ele se mudou para a paróquia de St Martin-in-the-Fields antes de sua morte em 1642. Ele declarou em seu testamento que já havia vivido por trinta anos na paróquia de St Andrew, Holborn . George Vertue registrou que havia três salas cheias de fotos do rei na casa de De Critz em Austin-friars. De Critz foi inscrito em uma lista de subsídios para a paróquia de Santo Sepulcro-sem-Newgate em 1607 e novamente em 1625; e como esta paróquia fica ao lado de Santo André, Holborn, ele possivelmente tinha seu estúdio em Santo Sepulcro. Ele morreu em Londres em 1642; a data exata é desconhecida.

Retratos reais e a embaixada espanhola de 1604

A Conferência de Somerset House , pintada? 1604. Galeria Nacional de Retratos , Robert Cecil está sentado à direita
Robert Cecil , mais tarde primeiro conde de Salisbury, atribuído a John de Critz, 1602.

Embora De Critz fosse um pintor prolífico, poucas de suas obras foram claramente identificadas. Os pintores de retratos elisabetanos e jacobinos muitas vezes faziam várias versões não apenas de suas próprias pinturas, mas das de seus predecessores e contemporâneos, e raramente assinavam suas obras. Retratos de diferentes artistas costumam compartilhar poses ou características iconográficas. Embora muitas pinturas sejam atribuídas a De Critz, a autenticação completa é incomum. O historiador e crítico de arte Sir John Rothenstein resumiu os problemas:

Fazer atribuições definitivas é uma tarefa difícil. Isso se deve a uma variedade de causas, sendo a mais importante a prática de pintores bem-sucedidos de empregar assistentes. Outro fator de confusão é a tendência por parte dos membros das famílias artísticas de casar entre si; Marc Gheeraerts, o mais velho, e seu filho homônimo, por exemplo, são irmãs casadas de John de Critz.

Como parte do avanço da monarquia em seus objetivos políticos e dinásticos, cópias de retratos padrão foram exigidas para apresentação como presente e transmissão a embaixadas estrangeiras. De Critz foi contratado para fazer esses retratos, incluindo retratos do rei Jaime, Ana da Dinamarca e do príncipe Henrique , por £ 53-s-8d em 20 de agosto de 1606, para serem enviados ao arquiduque da Áustria .

Gustav Ungerer estudou as trocas de retratos, joias e outros presentes durante as negociações e celebrações que cercaram o Tratado de Londres , um tratado de paz assinado com a Espanha em agosto de 1604 durante a conferência em Somerset House , quando as trocas diplomáticas de miniaturas e de longa-metragem os retratos ocorreram em uma exibição contínua de brilhante autorrepresentação. Ungerer discute a autoria contestada da famosa pintura dos dois grupos de negociadores sentados frente a frente na mesa de conferência, The Somerset House Conference , uma obra na qual John de Critz pode ter participado, diretamente ou como fonte para o cópia de figuras.

Ambas as versões da pintura, na National Portrait Gallery e National Maritime Museum , Greenwich, são assinadas pelo pintor da corte espanhola Juan Pantoja de la Cruz . No entanto, os estudiosos discordam sobre se ele era o artista, pois, embora as assinaturas pareçam autênticas, ele nunca esteve em Londres. É possível que as obras sejam de um artista flamengo, possivelmente Frans Pourbus , ou John De Critz, ou tenham sido copiadas por Pantoja de um artista flamengo que estava em Londres na época. Pantoja pode ter trabalhado a semelhança dos negociadores ingleses "copiando os rostos dos delegados de miniaturas ou de retratos padrão dados a ele ou ao policial em Londres ou enviados a Valladolid ... Ele obviamente usou um retrato de Cecil como modelo para The Somerset House Conference, que foi o tipo de retrato padrão de Cecil atribuído a John de Critz ". Certamente está registrado que o líder da equipe negociadora inglesa, Sir Robert Cecil , deu ao líder dos negociadores espanhóis, Juan Fernández de Velasco, 5º Duque de Frías e Condestável de Castela, seu retrato de estoque duplicado na oficina de John de Critz. A representação de Pantoja de Charles Howard, conde de Nottingham , também parece ter sido copiada de um retrato padrão. Além das cabeças, a imagem apresenta indícios de pintura de oficina por assistentes, revelando talvez que foram produzidas inúmeras versões, pois haveria muitas demandas dos envolvidos por duplicatas da pintura, para fins de registro histórico. A pintura lança luz sobre o processo gradativo de construção de retratos de grupo nessa época.

Veja também

Notas e referências

links externos