Joseph Mitchell (escritor) - Joseph Mitchell (writer)

Joseph Mitchell
Um retrato de Joseph Quincy Mitchell
Um retrato de Joseph Quincy Mitchell
Nascer Joseph Quincy Mitchell 27 de julho de 1908 Fairmont, Carolina do Norte , EUA
( 27/07/1908 )
Faleceu 24 de maio de 1996 (1996-05-24)(com 87 anos)
Cidade de Nova York , EUA
Ocupação escritor
Língua inglês
Educação Universidade da Carolina do Norte em Chapel Hill
Período 1929-1996
Sujeito Estudos de personagem
Cônjuge
Therese Jacobsen
( m.  1932; morreu em 1980)
Crianças 2

Joseph Quincy Mitchell (27 de julho de 1908 - 24 de maio de 1996) foi um escritor americano mais conhecido por suas obras de não ficção criativa que publicou na The New Yorker . Seu trabalho consiste principalmente em estudos de personagens, nos quais ele usou retratos detalhados de pessoas e eventos para destacar o lugar-comum do mundo, especialmente em e ao redor da cidade de Nova York.

Biografia

Vida pregressa

Mitchell nasceu em 27 de julho de 1908 na fazenda de seu avô materno perto de Fairmont , Carolina do Norte e era filho de Averette Nance e Elizabeth Amanda Parker Mitchell. Ele tinha cinco irmãos mais novos: Jack, Elizabeth, Linda, Harry e Laura. O pai de Mitchell, um agricultor de algodão e tabaco de quarta geração, era um sulista imerso nos valores da Igreja Batista e tentou incutir esses valores em seus filhos. Como seu filho mais velho, Averette esperava que Mitchell algum dia assumisse os negócios da família e continuasse o legado da família.

A personalidade aventureira de Mitchell quando criança contradizia a sólida ética de trabalho de seu pai e os valores tradicionais do sul. Desde jovem, Mitchell foi profundamente tocado pela natureza. Ele adorava subir em árvores e era uma das poucas atividades que permitia o desenvolvimento de sua jovem imaginação. Ele também tendia a escapar para os pântanos ao redor da propriedade de seu pai sempre que podia, pois isso lhe permitia se sentir conectado com o mundo ao seu redor. Mitchell afirmou: "a água me hipnotizou; tudo nela me interessava, parado ou em movimento, vivo ou morto."

Educação

Mitchell saiu de casa e frequentou a faculdade na Universidade da Carolina do Norte em Chapel Hill em 1925. Como um graduado em jornalismo, ele era "um estudante sólido, se não superior", e teve sucesso em cursos de humanidades como história, língua, música e literatura e aulas exploradas em quase todos os assuntos. Além dos estudos, ele começou a escrever para a revista literária e o jornal do campus como repórter esportivo. Por não ter aptidão para matemática, não foi capaz de terminar o curso com êxito. Ele deixou a faculdade e mudou-se para a cidade de Nova York em 1929.

Família

Em 27 de fevereiro de 1932, casou-se com Therese Jacobsen, repórter e fotógrafa. Eles permaneceram casados ​​até sua morte em 1980 e tiveram duas filhas, Nora e Elizabeth.

Saúde mental

Joseph Mitchell sofreu de depressão durante toda a sua vida. Um relacionamento instável com seu pai e sua falta de pertencimento em suas duas casas na Carolina do Norte e Nova York deixaram Mitchell isolado e apático por grande parte de sua vida. Ele viveu em uma era da psicologia que se concentrava puramente na ansiedade, e os médicos consideravam a depressão um grave efeito colateral da ansiedade existente. No entanto, os sintomas dessa condição não se manifestaram claramente em sua vida até o final de sua carreira. Muitos dos colegas de trabalho de Mitchell, bem como seu biógrafo, Thomas Kunkel , falam sobre o tributo que os temas de suas obras tiveram sobre ele, especificamente seu maior tema, Joe Gould. Mitchell certa vez comentou com o escritor do Washington Post David Streitfeld : "Você escolhe alguém tão próximo que, na verdade, está escrevendo sobre si mesmo. Joe Gould teve que sair de casa porque ele não se encaixou, da mesma forma que eu tive que sair de casa porque Eu não me encaixava. Conversando com Joe Gould todos aqueles anos, ele se tornou eu de certa forma, se é que você me entende. " Mesmo com Joe Gould como forma de explorar sua própria realidade, Mitchell começou a atrair personagens com atributos semelhantes. Em um artigo na revista The New Yorker , Charles Mcgrath observa que "o crítico Stanley Edgar Hyman primeiro apontou que as pessoas sobre as quais Mitchell escreveu se pareciam cada vez mais com ele: solitários, depressivos, nostálgicos, frequentadores da orla marítima, apreciadores de informações misteriosas. Os personagens em suas peças começaram a compartilhar uma voz semelhante; todos eles soavam um pouco como Mitchell. " [1]

De 1964 até sua morte em 1996, Mitchell iria trabalhar em seu escritório diariamente, mas nunca publicou mais nada. Embora tenha lutado para publicar, ele escreveu centenas de páginas de manuscritos para várias peças, incluindo suas próprias memórias, que Thomas Kunkel usou extensivamente ao escrever a biografia de Mitchell. Depois que ele morreu, seu colega Roger Angell escreveu:

Todas as manhãs, ele saía do elevador com um ar preocupado, balançava a cabeça sem dizer nada se você estivesse apenas descendo o corredor e se fechava em seu escritório. Saiu na hora do almoço, sempre usando seu elegante chapéu de feltro marrom (no verão, um de palha) e uma capa de chuva marrom; uma hora e meia depois, ele inverteu o processo, fechando a porta novamente. Não se ouvia muita digitação de dentro, e as pessoas que ligavam para Joe relataram que sua mesa estava vazia de tudo, exceto papel e lápis. Quando o dia acabou, ele foi para casa. Às vezes, no elevador noturno, eu o ouvia soltar um pequeno suspiro, mas ele nunca reclamava, nunca explicava.

Embora sua batalha contra a doença mental continuasse no local de trabalho, ele era conhecido por sua família como um pai e marido confiável e atencioso em casa. Therese Jacobson e seus filhos, Nora e Elizabeth, guardavam apenas boas lembranças de seu pai, embora soubessem que ele estava lutando em sua carreira.

Morte

Em 1995, Mitchell foi diagnosticado com câncer de pulmão depois que começou a sentir dores nas costas. O câncer eventualmente se espalhou e metastatizou em seu cérebro. Em 24 de maio de 1996, Mitchell morreu no Columbia-Presbyterian Medical Center em Manhattan aos 87 anos. Ele foi sepultado no Cemitério Floyd Memorial em sua cidade natal, Fairmont, Carolina do Norte, ao lado de sua esposa. Suas filhas escreveram uma citação do septuagésimo terceiro soneto de Shakespeare, que era um de seus versos favoritos na literatura: "Coros nus em ruínas, onde tarde os doces pássaros cantavam."

Leitura adicional

Para obter mais informações sobre a biografia e a vida diária de Mitchell, consulte Man in Profile de Thomas Kunkel : Joseph Mitchell do The New Yorker ( 2015).

Carreira

Imagem externa
ícone de imagem Joseph Mitchell (à esquerda) do lado de fora do restaurante Sloppy Louie's com Louis Morino, tema de "Up in the Old Hotel" .

Mitchell veio para Nova York em 1929, aos 21 anos, com a ambição de se tornar um repórter político. Ele trabalhou para jornais como The World , New York Herald Tribune e New York World-Telegram , primeiro cobrindo crimes e depois fazendo entrevistas, perfis e esboços de personagens. Em 1931, ele fez uma pausa no jornalismo para trabalhar em um cargueiro que navegou para Leningrado e trouxe toras de celulose para a cidade de Nova York. Ele voltou ao jornalismo no final daquele ano e continuou a escrever para jornais de Nova York até ser contratado por St. Clair McKelway no The New Yorker em 1938. Ele permaneceu com a revista até sua morte em 1996.

Seu livro Up in the Old Hotel reúne o melhor de seus escritos para a The New Yorker , e seu livro anterior, My Ears Are Bent, reúne o melhor de seus primeiros escritos jornalísticos, que ele omitiu de Up in the Old Hotel . O último livro de Mitchell foi seu relato empático do personagem de rua de Greenwich Village e autoproclamado historiador Joe Gould , caso extravagantemente disfarçado de bloqueio de escritor , publicado como Segredo de Joe Gould (1964). Mitchell serviu no conselho de diretores da Gypsy Lore Society , foi um dos fundadores do South Street Seaport Museum , esteve envolvido com os Amigos da Arquitetura de Ferro Fundido e atuou por cinco anos na Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York . Em agosto de 1937, ele ficou em terceiro lugar em um torneio comedor de moluscos em Block Island ao comer 84 amêijoas cereja. Em 2008, a The Library of America selecionou a história de Mitchell, "Execution", para inclusão em sua retrospectiva de dois séculos do American True Crime. A edição de 11 de fevereiro de 2013 de The New Yorker inclui uma parte não publicada da autobiografia inacabada de Mitchell intitulada "Street Life: Becoming Part of the City".

Temas centrais

Estudo de personagem

Visto em toda a obra de Joseph Mitchell, está seu foco distinto nos personagens oprimidos, ou os leigos de Nova York, e o foco em personagens inesperados. Por exemplo, Mazie é o foco central de um artigo da New Yorker com seu nome. “Mazie” foi publicado pela primeira vez na edição impressa da edição de 21 de dezembro de 1940 da The New Yorker . A peça, posteriormente publicada na coleção de ensaios de Mitchell em Up in the Old Hotel, cria e canoniza Mazie, uma mulher que trabalhava na bilheteria do teatro Venice. As habilidades meticulosas de reportagem de Mitchell resultam em um relato de Mazie completo com detalhes factuais, observação próxima e citações diretas. Os críticos acreditam que Mazie se parece com o próprio Michell: eles compartilham uma afinidade por lembrar pequenos fatos e dar atenção aos membros esquecidos da sociedade. Mazie P. Gordon é forte e contundente. O detetive Kain, da delegacia de Oak Street, declara que Mazie “tem a língua mais áspera e o coração mais mole do Terceiro Distrito. No perfil de Mitchell, sua vida se limita à bilheteria do cinema, onde se socializa com os “vagabundos” que vêm e vão das casas vizinhas. As conversas diretas detalham suas interações com a comunidade.  

Mitchell estava aberto ao desafio de traçar o perfil da personagem feminina central de Mazie. O processo de escrita foi desafiador até que seu personagem central lhe desse "o comentário revelador". A descrição do World Telegram de 1938 de Mazie P. Gordon revela que ela era conhecida como “Miss Mazie” pelos homens com quem ela interagia no Teatro de Veneza. Ela é loira, gentil e tem cabelo e maquiagem exagerados. Dois anos depois, quando Mitchell traçou o perfil de Mazie na The New Yorker, alguns críticos o chamam de antropólogo em sua descrição. Mazie se torna mais do que apenas uma mulher loira e gentil, mas mostra-se complexa e obstinada. A observação atenta de Mitchell de Mazie estabeleceu um novo padrão para escritores e repórteres. A curiosidade de Mitchell sem julgamento inspirou escritores a continuar o legado de Mazie.

O personagem de Mazie é popularizado pelo romance Saint Mazie de Jami Attenberg. Ela encontrou “Mazie” por meio da coleção de artigos de revistas de Mitchell e usou o perfil de Mitchell para transformar Mazie em um personagem fictício. Em última análise, Mazie arquétipos características distintas de Mitchell que intriga os leitores. Grande parte dessa intriga, para todos os personagens oprimidos de Mitchell, vem do acesso que ele fornece às vidas das pessoas que os leitores do New Yorker normalmente não conheceriam. Os Rivermen , por exemplo, seriam pessoas irrelevantes para a maioria dos cidadãos de Nova York até que Mitchell os colocasse em foco para os leitores. Ainda de outra forma, Rats on the Waterfront (trinta e dois ratos de Casablanca) conta uma história envolvente onde o personagem central nem mesmo é humano. O foco de Mitchell nesses personagens improváveis ​​dá à sua não-ficção um personagem muito distinto.

Tempo e passagem

O termo "tempo de Mitchell" foi cunhado pelo romancista Thomas Beller para descrever o efeito transparente nos escritos de Mitchell. Ele continua a descrever a dimensão temporal de Mitchell como um "lugar estranho e crepuscular onde uma densidade de fatos históricos e o sentimento de eras inteiras desaparecendo de vista são nitidamente justapostos com os sentidos de imediatismo cinematográfico relacionados no tempo presente." A voz distinta de Mitchell pode ser vista em muitas, senão em todas as suas obras. O exemplo mais notável do "tempo de Mitchell" é visto na história Túmulo do Sr. Hunter, onde a narrativa fala da sobreposição de muitas eras ocorrendo em um pequeno local.

Estudo paisagístico

Joseph Mitchell nasceu na Carolina do Norte, mas durante a maior parte de sua carreira de escritor ele centrou sua escrita na cidade de Nova York e seus temas. Ele trouxe um estilo distinto e único de reportagem para Nova York, que se originou de sua educação sulista. Mitchell disse ter trazido a última cortesia sulista de aceitar “as pessoas em seus próprios termos”. Embora ele fosse um repórter da polícia do Brooklyn no início, na época em que se mudou para trabalhar no Harlem, ele começou a se conectar com o “lado raffish” do bairro de Nova York e foi aqui que seu profundo afeto por Nova York e seu povo começou a florescer. Os estudiosos afirmam que a coleção de Mitchell de 1959 intitulada The Bottom of the Harbor é seu melhor e mais “relato elegíaco de Nova York”. É aqui que Mitchell faz referência não apenas aos personagens oprimidos de Nova York, mas também aos lugares oprimidos - como o Fulton Fish Market; um local de estudo recorrente nesta coleção à base de água. Por exemplo, Dragger Captain é “a história de um velho sal na frota de Stonington, Connecticut, que abastece o Fulton Fish Market com linguado”. Mas é mais uma vez a seleção de personagens de Mitchell em The Bottom of the Harbor que lhe permite retratar Nova York em seu estilo fosco característico. Os sujeitos "são principalmente homens velhos, são guardiões da memória, as suas histórias um elo com a história de uma cidade que sempre teve o coração mercantil". Além disso, Mitchell gostava de visitar o Cemitério Edgewater, que serviu de inspiração para um de seus artigos mais famosos - o Túmulo do Sr. Hunter . Da Carolina do Norte, ele “despertou o interesse por flores silvestres” e essas flores “podiam ser encontradas mais facilmente em cemitérios cobertos de mato ao redor da cidade de Nova York”. Mitchell conseguiu descobrir esses lugares pitorescos do dia-a-dia, já que costumava sair para trabalhar em seu escritório na New Yorker , mas, em vez disso, ele continuava caminhando, apreciando NYC e sua paisagem. Na verdade, grande parte da obra de Mitchell foi concebida devido aos seus meandros encantados por NYC onde ele “caminhou incessantemente pela cidade. . . pouco escapou de sua atenção ”

Trabalhos centrais selecionados

No Antigo Hotel

Em Up in the Old Hotel , de Joseph Mitchell , Mitchell explora o Fulton Fish Market de Nova York, especificamente o Sloppy Louie's Restaurant. Ele apresenta o dono do espaço e explora o personagem por completo antes de se aventurar no antigo poço do elevador com Louie e explorar o antigo espaço do hotel abandonado e separado.

Em sua abertura, Mitchell examina a personalidade do homem com quem tem essa experiência, criando o clima para toda a peça. Louie é um imigrante italiano que trabalhou durante anos em restaurantes pela cidade até The Crash de 1929, quando a propriedade que agora é seu restaurante finalmente entrou em sua faixa de preço. Nunca foi o prédio mais vistoso ou bonito, mas ficava perto do mercado e fazia muito sucesso em abrigar um pequeno restaurante. Louie está constantemente experimentando seus pratos, fazendo de sua loja o lugar para parar e experimentar um novo tipo de peixe ou outros frutos do mar. Ele próprio cresceu em uma pequena vila de pescadores italiana e não se esquiva de diferentes sabores e possibilidades com seu peixe. Ele é um homem humilde e cavalheiresco que adiciona um ar de propriedade e humildade a tudo o que faz; ele trabalha da mesma forma que qualquer um de seus funcionários para manter o restaurante funcionando, fazendo os mesmos trabalhos, e sempre mantém um pano branco dobrado sobre o braço por causa da aula, mesmo quando ele está apenas executando o caixa. Ele mantém relacionamentos com seus clientes regulares, como Mitchell, e promove relacionamentos comerciais com os pescadores que trazem suas capturas para a doca para venda no Mercado Fulton.

Up in the Old Hotel não é apenas a história de Louie ou Sloppy Louie's, mas sobre o poço fechado do elevador que nem mesmo Louie já subiu. Isso acontece durante o café da manhã, quando Louie diz a Mitchell que ele pode precisar adicionar mesas extras no segundo andar de sua casa para compensar as crescentes multidões de lanches que chegam. Quando Mitchell aponta que ele tem quatro andares vazios acima deles, Louie explica que apenas os primeiros pisos dispõem de escadas de acesso, estando o resto do edifício vedado. Por pura curiosidade, Mitchell concorda em ser o homem que subirá os quatro andares não utilizados com Louie pela primeira vez, quando surgir a oportunidade. O poço do elevador, o equipamento, nem o espaço acima foram usados ​​ou mesmo realmente tocados desde que foi fechado, tornando-se um empreendimento particularmente arriscado para ambos os homens, e ao perceber que é seguro usar, eles viajam até o hotel antigo que não era visto por ninguém há décadas.

No primeiro andar bloqueado, os dois homens encontram os restos do que já foi um hotel de luxo, encontrando escritórios com cartas de jogar, cabides, espelhos e a placa para a sala de leitura. O ambiente em si era deprimente para Mitchell, e ele decidiu sair imediatamente, de modo que nenhum dos homens se deu ao trabalho de subir ao andar acima deles. Esse artigo de Mitchell realmente se apega às suas noções sobre a passagem do tempo e a mudança que se aproxima em Nova York e no resto do mundo.

"Túmulo do Sr. Hunter"

"Mr. Hunter's Grave" foi publicado pela The New Yorker em 22 de setembro de 1956. Até hoje, a peça continua sendo um dos maiores sucessos jornalísticos de Mitchell - com uma série de críticas positivas. "Mr. Hunter's Grave" foi republicado em uma das coleções de Mitchell, Up In The Old Hotel, lançada em 1992. O artigo é baseado em um encontro que Joseph Mitchell teve com um afro-americano chamado George Hunter, que vivia em Sandy Ground, uma comunidade negra em Staten Island, considerada a comunidade negra livre mais antiga e estabelecida dos Estados Unidos.

Este artigo em particular começa com o que se poderia considerar um “dia típico de Mitchell” e permite que o leitor se aproxime de Mitchell em certo sentido. Um dia, Mitchell acorda, reconhecidamente se sentindo estressado com o ambiente, empacota alguns sanduíches e decide descer para Staten Island para explorar os cemitérios. Mitchell conduz o leitor por uma série de cemitérios pelos quais ele gosta de passear em dias como aquele, que incluem lugares como “Woodrow Methodist Church on Woodrow Road na comunidade de Woodrow, ou o cemitério da Igreja Episcopal de St. Luke em Arthur Kill Road na comunidade de Rossville, ou para uma na Arthur Kill Road nos arredores de Rossville ”antes de levar o leitor para The South Shore, uma parte mais rural de Staten Island, onde as árvores tendem a dominar, e um lugar onde alguns dos cemitérios mais antigos podem ser encontrados, (Mitchell). Mitchell continua sua exploração de vários cemitérios, parando em lápides, estudando-as, lendo os nomes delas e removendo videiras e sujeira de algumas que ele pondera. Mitchell começa a ficar cansado, se preparando para deixar o cemitério de Rossville até que ele percebe uma flor selvagem que chama sua atenção, atraída para o túmulo de Rachel Dissoway, que é quando Mitchell é notado pelo reitor do cemitério, Sr. Brock. Os dois homens discutem o interesse de Mitchell por flores silvestres, particularmente Peppergrass, o que leva o Sr. Brock a contar a Mitchell sobre um cemitério em uma comunidade negra perto de Bloomingdale Road. O Sr. Brock dá a Mitchell o contato do Sr. G. Hunter, que é o presidente dos curadores da Igreja Metodista na comunidade, Sandy Ground, onde Mitchell gostaria de procurar Peppergrass. Mitchell, usando as informações fornecidas a ele pelo Sr. Brock, contata o Sr. Hunter e marca um horário para encontrar o homem em sua casa no próximo sábado de manhã, para que ele explore Sandy Ground. Na manhã de sábado, Mitchell chega à casa do Sr. Hunter, onde é saudado pelo Sr. Hunter, que na hora de sua chegada está glaceando um bolo. Enquanto Mitchell está na casa do Sr. Hunter, Mitchell aprende muito sobre a história de Sandy Ground. Enquanto estão na cozinha, os dois homens discutem vários conceitos - como a erva-daninha flor silvestre que as mulheres mais velhas de Sandy Ground, incluindo a mãe do Sr. Hunter, acreditavam que suas raízes tinham propriedades curativas, embora outros geralmente as considerem venenosas. Em seguida, há comentários sobre de que tipo de madeira a casa do Sr. Hunter é construída e sobre o quanto ele despreza as moscas enquanto os dois homens estão sentados na varanda, (bem como uma discussão sobre a história de Sandy Ground, que começou devido à falta de ostras). Após o incidente com as moscas, o Sr. Hunter e Mitchell começam sua viagem para o cemitério.

No caminho para o cemitério, Mitchell discute mais uma discussão sobre a família do Sr. Hunter e ele mesmo - como o fato de que o Sr. Hunter não nasceu no sul, mas sua mãe sim; mais ainda, sua mãe era uma escrava da Virgínia, e sua mãe antes dela. Depois dos dias de escravidão da mãe do Sr. Hunter, ela se mudou para o Brooklyn, onde conheceu e se casou com o pai dele, embora, depois que o pai dele cumpriu uma pena, a família se mudou para Sandy Ground, na esperança de conseguir trabalho colhendo ostras. Após a morte de seu pai, a mãe do Sr. Hunter se casou com um homem de Sandy Ground, de quem o Sr. Hunter não se importava muito, mas ainda assim entra na história de sua família adotiva. O Sr. Hunter então começa a discutir como ele também ficou bêbado e os vários empregos que teve, como pedreiro e empresário, antes de se casar com sua primeira esposa. O Sr. Hunter revela que foi casado duas vezes, e perdeu as duas esposas, ele também revela que teve um filho que morreu. Após esta revelação, os dois homens entram no cemitério. Os homens discutem diferentes raízes, algumas das quais Mitchell está familiarizado, e uma das quais ele não está, até que eles encontram um túmulo que o Sr. Hunter diz ser de seu tio. O Sr. Hunter, enquanto Mitchell explora um pouco mais, trabalha para tirar as vinhas da lápide, para que os dois homens possam observá-la melhor. Em seguida, os dois homens param em vários túmulos diferentes, com o Sr. Hunter narrando pequenas histórias de vida de cada indivíduo que eles tendem a parar. A rotina de parar, narrar e continuar chega ao fim quando os dois homens chegam à trama do Sr. Hunter, onde ele na verdade não será enterrado devido a um acidente - do qual o Sr. Hunter explica de forma clara e emocional, admitir que o indignou . Dando dois passos adiante, o Sr. Hunter mostra a Mitchell onde ele será enterrado em toda a realidade, afirmando, “'Ah, bem, (...), não fará nenhuma diferença'” finalizando o artigo, (Mitchell).

O artigo, como muitos outros, adquiriu um nível de escrutínio após a publicação de uma biografia de Mitchell escrita por Thomas Kunkel em 2015. A biografia de Kunkel trouxe à luz vários fatos fascinantes sobre a vida de Joseph Mitchell, no entanto, algumas das informações fornecidas a partir dele foram reveladas um buraco de minhoca, especificamente a revelação de que certas peças dos artigos de Mitchell foram fabricadas e o período de tempo em que os eventos ocorreram encurtado. Parece que muitos críticos ficaram perturbados, como Michael Rosenwald, redator da Columbia Journalism Review. Após a publicação do livro, Rosenwald escreveu um artigo intitulado “'Gostaria que esse cara não tivesse escrito este livro'”. Neste artigo, Rosenwald explora sua própria relação com Mitchell - declarando como o homem influenciou a si mesmo e a outras gerações de escritores e como seu artigo favorito dele é "Túmulo do Sr. Hunter", em seguida, entra em seu desapontamento com o que foi colocado a biografia de Kunkel, afirmando: “Para mim, aprender essas coisas foi como uma criança descobrindo que seu jogador de beisebol favorito fazia longas home runs enquanto se drogava com esteróides”, mostrando a traição que sentia. O artigo de Rosenwald também traz a opinião de outro jornalista muito respeitado, Gay Talese, de quem Rosenwald é amigo. Ao ler o romance e ouvir sobre ele mesmo, Rosenwald registra que Talese disse algo como: “Ouvir que um dos caras que cresci admirando fez coisas das quais não acho que gostaria de ser acusado fazendo, é preocupante e triste '”.

"Capitão Dragger"

Em janeiro de 1947, "Dragger Captain" apareceu na The New Yorker em duas partes. Neste perfil, Mitchell conversa e segue Ellery Thompson, de 47 anos, que é capitão de um barco arrastador, chamado Eleanor. A Eleanor trabalha no porto de Stonington, em Connecticut. Mitchell escolhe Ellery Thompson por ser “o mais habilidoso e mais respeitado capitão da frota de Stonington”. Mitchell e o capitão Thompson logo descobrem que têm personalidades compatíveis, permitindo assim que Mitchell acompanhe Ellery durante suas arrastadas. Ao longo do artigo, gradualmente aprendemos mais sobre Ellery como pessoa e não apenas um capitão dragger. O irmão de Ellery, Morris, morreu no mar tentando combater as más condições de navegação para tentar ganhar a vida. Ellery tem então que arrastar para o corpo de seu próprio irmão, dando-nos uma visão sobre a razão pela qual Ellery encara a vida “com um cansaço engraçado do mundo”. Mas Ellery também é um homem gentil e atencioso. Por exemplo, ao contrário de outros draggers, ele guarda a melhor lagosta que apanha para ele e sua tripulação. Além disso, quando os oceanógrafos da Universidade de Yale navegam com ele no Eleanor um dia por mês, ele voa uma “velha flâmula de Yale”. O artigo termina com Frank, um dos dois companheiros de tripulação de Ellery, contando um conto popular interessante. A história é sobre Old Chrissy, “um velho malandro de uma mulher que era o chefe de uma gangue de destruidores de Block Island”. O show era que Chrissy e sua tripulação iriam atrair navios “com luzes falsas, e eles mataram os marinheiros e os passageiros, então não haveria nenhuma história contada”. Em uma ocasião, ela inconscientemente atrai o navio de seu próprio filho. Mas, ela opta por “dar um tapa na cabeça dele. 'Um filho é um filho', disse ela, 'mas um destroço é um destroço ”.

“Dragger Captain” foi recebido com muita aclamação da crítica. Tanto é verdade que os direitos foram adquiridos pela Warner Brothers e houve rumores de que eles iriam “desenvolvê-lo para Gary Cooper”. Thompson foi prometido por Mitchell a 10% de qualquer receita. No final das contas, porém, nada veio dos rumores com Michell chamando-o de "fofoca de comissário de estúdio" e afirmando que "a única verdade nisso é que um escritor foi designado para tentar elaborar um roteiro sobre a finalização do dragger, usando o Perfil como pano de fundo" .

Segredo de Joe Gould

Em Joe Gould's Secret (1965), Mitchell expandiu dois perfis anteriores do New Yorker , “Professor Sea Gull” (1942) e “Joe Gould's Secret” (1964), sobre Joe Gould, um boêmio excêntrico que vivia na cidade de Nova York. Após a morte de Gould, Mitchell embarca em uma busca pelo livro volumoso que Gould afirmava estar escrevendo, An Oral History of Our Time . Mitchell logo descobre que a obra supostamente de nove milhões de palavras da história oral não existe. No entanto, ele descobre que Gould é uma figura popular e central em vários círculos de Nova York. Estendendo as preocupações permanentes de Mitchell com o anti-herói e a paisagem de Nova York, Joe Gould's Secret também captura a essência da história oral inexistente de Gould, preservando a vida e a voz de Joe Gould. 

A escrita de Gould é digressiva e autorreferencial; no entanto, a escrita de Mitchell em Segredo de Joe Gould diverge de seus trabalhos anteriores. Mitchell costuma falar em primeira pessoa enquanto oferece relatos pessoais e memórias que giram em torno da trama. Além disso, a inexistente “História Oral” de Gould é uma tentativa de capturar as vozes da classe plebéia, ou dos anti-heróis. Todo o trabalho de Mitchell, especialmente Joe Gould's Secret , captura a mesma essência. Seu trabalho geralmente gira em torno do estudo do personagem, no qual ele captura o perfil de Joe Gould. Gould luta para escrever e reescrever os primeiros capítulos de sua “História Oral” por causa do bloqueio do escritor. Ironicamente, o próprio Mitchell está lutando com um grau de bloqueio de escritor no qual foi incapaz, mais tarde na vida, de continuar sua produção anterior de escrita.  

Todos os escritores profissionais ficarão maravilhados com a habilidade de Mitchell em rastrear pistas para destinos finais. Ele não vem para expor a lenda de Joe Gould na qual tantos acreditaram, mas para mostrar como um mundo infinitamente crédulo a ajudou a florescer. ... Seu trabalho era só conversa? Essa, senhoras e senhores, é a questão que o Sr. Mitchell explora em [O Segredo de Joe Gould]. É tão rico em suspense misterioso quanto um romance policial superior. Ele lida com complexidades, mas é escrito em uma prosa rápida e clara que voa com o vento.

-  Charles Poore

O livro de Mitchell, que foi escrito nobremente, explode e bate com a história pessoal de Gould enquanto Mitchell tenta descobrir o paradeiro final da verdadeira "História Oral".

-  Harry Roskolenko

Recepção critica

As resenhas críticas das obras de Mitchell são, quase esmagadoramente, positivas. Muitos críticos rotularam Mitchell de "a melhor reportagem do país" e o marcaram como o escritor com quem "qualquer escritor com aspirações no jornalismo literário ... tem que contar" e o escritor que "transformou [ed] o ofício de reportando em arte ". William Zinsser afirma que Mitchell serve como o "livro-texto principal" para "escritores de não ficção de qualquer geração". Os críticos creditam a força de Mitchell como escritor às suas "habilidades como entrevistador, representação fotográfica de seus personagens e sua fala, humor inexpressivo e estilo de prosa elegante e sem adornos". Os críticos também observam que é o "respeito e compaixão de Mitchell por seus súditos" que lhe permite explorar temas incômodos como "mortalidade, mudança e o passado". Ao longo da carreira de Mitchell, ele foi elogiado por seu "ouvido para o diálogo e olho para os detalhes, interesse genuíno pela vida de seus súditos, prosa rítmica e simples". Para muitos críticos, Mitchell serve como o escritor modelo para "gerações de escritores de não ficção". Na última parte da carreira de Mitchell, os críticos começaram a notar que o tom de sua escrita havia se tornado "cada vez mais nostálgico", mas que ele manteve seu "senso terreno de humor e óbvio deleite em fazer novas descobertas sobre Nova York ". Um notável crítico literário, Noel Perrin, observa que "Mitchell descreveu a vida e até a própria alma de Nova York como talvez ninguém mais o tenha feito". Há críticos que questionam o legado de Mitchell como jornalista por causa de sua tendência de "cruzar uma linha" entre ficção e não ficção, muitas vezes "moldando os fatos" de suas histórias para oferecer "a 'verdade' central da história" em vez de "sua factualidade interior ". Um crítico pergunta, "sabendo [Mitchell] fabricado e embelezado, como devemos ver seu legado?"

Na cultura popular

Em 2000, Joe Gould's Secret , um longa-metragem dirigido por Stanley Tucci e escrito por Howard A. Rodman , foi lançado. Ele se concentra na relação entre Mitchell (interpretado por Tucci) e Joe Gould ( Ian Holm ) durante os anos 1940.

Mitchell é retratado em The Blackwell Series , uma série independente de jogos de computador que gira em torno de temas paranormais. No segundo jogo da série, o jogador encontra Mitchell durante o bloqueio do escritor prolongado de seus últimos anos. No terceiro jogo da série, o jogador encontra fantasmas de Mitchell e Joe Gould.

Mitchell é citado pelo editor do Baltimore Sun, Gus Haynes, no último episódio do drama da HBO, The Wire . A canção de Steve Earle "Down Here Below", do Washington Square Serenade , menciona Mitchell dizendo diretamente: “Eu vi o fantasma de Joe Mitchell em um trem 'A' no centro da cidade. Ele apenas cavalga para sempre agora que o Fulton Fish Market foi fechado. "

Bibliografia

Coleções de trabalhos de jornais anteriores

  • Minhas orelhas estão dobradas . Livros antigos. 1938. ISBN 978-0375726309.
  • Salão Maravilhoso de McSorley . Pantheon Books. 1943.ISBN 978-0375421020.

Coleções de trabalhos da The New Yorker

Todas as obras do The New Yorker

1931-1939

1940-1949

1950-1964

2000-2015

Notas

links externos