Fonte Lorelei -Lorelei Fountain

Fonte Heinrich Heine
Fonte Lorelei
vertical = polegar
Artista Ernst Herter
Data de conclusão 8 de julho de 1899 ( 1899-07-08 )
Médio marmore branco
Sujeito Lorelei
Dimensões 580 cm (19 pés); 1.050 cm de diâmetro (34,6 pés)
Localização Joyce Kilmer Park, The Bronx , Nova York
Coordenadas 40 ° 49 39 ″ N 73 ° 55 23,48 ″ W / 40,82750 ° N 73,9231889 ° W / 40.82750; -73.9231889 Coordenadas: 40 ° 49 39 ″ N 73 ° 55 23,48 ″ W / 40,82750 ° N 73,9231889 ° W / 40.82750; -73.9231889
Proprietário Departamento de Parques e Recreação da Cidade de Nova York
Local na rede Internet www .nycgovparks .org / parks / joyce-kilmer-park / monumentos / 700

A Fonte Lorelei , também conhecida como Memorial Heinrich Heine , está localizada na East 161st Street na seção Concourse do Bronx , na cidade de Nova York , perto do Tribunal do Condado de Bronx . É uma fonte de mármore branco dedicada à memória do poeta e escritor alemão Heinrich Heine . Heine certa vez escreveu um poema dedicado a Lorelei , um espírito aquático feminino muito parecido com uma sereia associada à rocha Lorelei em St. Goarshausen , Alemanha . O monumento deveria ser originalmente colocado na cidade natal de Heine, Düsseldorf , mas o anti - semitismo e a propaganda nacionalista no Império Alemão impediram a conclusão do monumento no 100º aniversário de Heine em 1897. Em vez disso, foi inaugurado em 8 de julho de 1899 na presença do escultor, Ernst Herter , no Bronx.

Design e localização

A base

Acima da fonte situada em Joyce Kilmer Park, delimitada pelo Grand Concourse , Walton Avenue, 164th Street e 161st Street, uma figura em tamanho natural de Lorelei se ergue, apoiada em uma base; o monumento fica na extremidade sul do Joyce Kilmer Park e fica perto da 161st Street e do Grand Concourse, em frente ao Tribunal do Condado de Bronx . Três sereias sentam-se na tigela da fonte descansando na base, que é sustentada por três volutas . Localizado na parte frontal da base, entre duas volutas, está um relevo de um retrato em perfil de Heine. Abaixo está a assinatura do poeta. A figura à esquerda do relevo, simbolizando poesia , senta-se à direita da figura simbolizando a sátira ; nas costas está uma figura que significa melancolia . Entre as três figuras estão três cabeças de golfinho . Além do retrato de Heine, há a representação de um menino nu com boné de burro apontando a caneta para um dragão, simbolizando o humor. Num terceiro relevo, uma esfinge abraça "um jovem nu no beijo da morte".

A Lorelei está vestida, de acordo com a biógrafa de Herter, Brigitte Hüfler, em um traje não contemporâneo. Em seu decote, ela usa um colar e sua jaqueta bordada é puxada sobre os quadris.

O relevo simbolizando poesia
O alívio simbolizando o humor

A figura que simboliza a poesia é a única das três figuras que enfrenta o relevo de Heine. Ele também está voltado para uma rosa, que supostamente expressa uma relação particularmente íntima entre a poesia e Heine. À direita do relevo Heine está a figura da sátira, que vira a parte superior do corpo em direção a Heine. Na parte de trás do monumento está posicionada a “melancolia”. O cabelo da figura é longo e sem adornos, e ela olha para baixo com tristeza.

Os relevos no cano preenchem o espaço entre as figuras auxiliares e a Lorelei. A Esfinge está segurando um jovem nu e provavelmente lhe dá o beijo da morte, porque o Enigma da Esfinge não foi resolvido. O alívio humorístico que significa matar um dragão pode ser interpretado como uma questão de preconceito e opinião pública. O alívio de Heine é abraçado por uma palma e um galho de abeto.

História

Origens

No outono de 1887, um comitê para o estabelecimento de um Memorial Heine foi formado em Düsseldorf. O objetivo da iniciativa era desvelar o monumento aos 100 anos do poeta, em 1897. O poeta Paul Heyse, radicado em Munique, participou de uma convocação ao comitê e, entre outras coisas, escreveu ao Düsseldorf Gazette em 2 de novembro , 1887 na Gazeta de Düsseldorf. Seguindo o exemplo de Düsseldorf, outras cidades alemãs formaram comitês para apoiar o projeto. Mesmo em Nova York houve interesse pelo projeto. A imperatriz austro-húngara e admiradora de Heine, Elisabeth , também se juntou ao comitê de Düsseldorf e enviou 50.000 marcos para a construção do monumento com a condição de que o escultor de Berlim Ernst Herter o construísse. Em dezembro de 1887, Herter forneceu alguns projetos para o monumento.

Os esforços do conselho municipal de Düsseldorf progrediram. Em 6 de março de 1888, a Câmara Municipal de Düsseldorf decidiu construir um monumento Heine em um empate de onze a onze votos, incluindo o voto do prefeito Heinrich Ernst Lindemann , que também era membro do Comitê Memorial. A Câmara Municipal estava, portanto, tão dividida quanto o público alemão, uma vez que o anúncio dos planos dos monumentos gerou um acirrado debate. No momento da votação, Herter já tinha uma primeira planta para o monumento, no sentido de que deveria conter uma copa. Como a Imperatriz não gostou desse desenho, em maio de 1888 surgiram duas outras propostas: uma retratando Heine sentado em um pedestal, a outra com a atual fonte Lorelei. Os desenhos foram apresentados em 30 de junho de 1888. Enquanto Elisabeth preferia a figura de Heine, Düsseldorf preferia a Fonte Lorelei.

A oposição ao monumento formou-se quase imediatamente após os planos serem lançados no outono de 1887. Naquele ano, dois panfletos foram publicados, dirigidos contra Heine. Além disso, vários escritores e jornais escreveram artigos difamando Heine. No entanto, entre alguns jornalistas e escritores alemães, Heine ainda era popular e seu plano ainda era apoiado.

Em janeiro de 1889, a Imperatriz retirou seu apoio. O projeto foi temporariamente arquivado porque as doações públicas renderam apenas 15.000 marcos. No entanto, como Herter havia estimado um custo de 32 a 40.000 marcos para construir o monumento, o artista agora começou a coletar doações para o monumento, mas seus esforços foram malsucedidos. Apoiadores importantes também renunciaram ao Comitê Memorial de Düsseldorf, incluindo Paul Heyse e o prefeito Lindemann. Devido ao financiamento limitado, o Comitê decidiu conceder a Herter o contrato para outro projeto. Em dezembro de 1892, o Comitê e o escultor assinaram um contrato para o pedestal.

O monumento com o antigo Yankee Stadium ao fundo, 2007
O monumento com o antigo Yankee Stadium ao fundo, 2003
East 161st Street olhando para o leste; o monumento está à esquerda fora desta imagem

Colocação do monumento

Com base na decisão da Câmara Municipal em março de 1888, o Comitê anunciou em 5 de janeiro de 1893 que o monumento Heine seria concluído em 1895 e então erguido no pátio. No entanto, em 24 de janeiro de 1893, a licença de construção foi retirada por não ser coberta pelas leis municipais e também por causa do anti-semitismo prevalecente no Império Alemão na época. A Comissão moveu ação contra a prefeitura por não permitir a construção da estátua no pátio. Depois que Düsseldorf rejeitou o monumento, as cidades de Mainz e Frankfurt queriam instalar o monumento em sua cidade. Em particular, o prefeito de Mainz, Georg Oechsner , queria estabelecer a Fonte Lorelei em Mainz. A Câmara Municipal de Mainz, em 10 de julho de 1893, autorizou a construção do monumento, mas o plano de colocar o monumento em Mainz foi fortemente contestado. Nessa época, Oeschner foi destituído do cargo de prefeito e novos vereadores foram eleitos, de modo que em 31 de outubro de 1894 o monumento foi rejeitado por ampla maioria.

Como os planos de estabelecer o monumento em Frankfurt falharam, foram considerados locais para erguê-lo fora da Alemanha. A partir de 14 de abril de 1893, uma sociedade cantora alemã com sede em Nova York, a Arion Society of New York City , manifestou interesse no monumento. Herter recebeu um pedido oficial do governo da cidade de Nova York e supostamente começou a trabalhar imediatamente no novo local em Nova York.

No entanto, em Nova York, a construção do monumento não correu bem. Não foi só o monumento em si, mas também pelo fato de os imigrantes alemães quererem colocá-lo na entrada do Grand Army Plaza do Central Park , na esquina da 5ª Avenida com a 59ª Rua, onde se encontra um monumento a Chester A. Arthur acabara de ser rejeitado em 1893. Embora proeminentes teuto-americanos, como o ex-funcionário do governo dos Estados Unidos Carl Schurz , apoiassem o projeto, no final de 1895, houve algumas complicações com a construção. A Arion Society começou a descrever o design como "seco, fraco e não convencional". O Departamento de Parques da Cidade de Nova York também perguntou ao governo de Düsseldorf se o monumento havia sido recusado neste último apenas por motivos políticos, e não também artísticos.

O New York Times descreveu o monumento como um "exemplo de mediocridade acadêmica, digno de ereção, mas não digno de ereção como nosso principal ornamento municipal". Devido à grande oposição ao monumento no Grand Army Plaza, foram considerados locais alternativos para colocar o monumento, como Brooklyn e Queens em Nova York, ou mesmo em Baltimore , Maryland. Em 10 de março de 1896, membros do Partido Democrata levaram o projeto diretamente ao Conselho da Cidade de Nova York, sem especificar um local preciso. Simultaneamente, por sugestão do Partido Republicano , o estado de Nova York criou uma comissão de arte em 4 de março de 1896, que decidiu colocar o monumento no Bronx. O monumento foi inaugurado em 8 de julho de 1899, na East 164th Street e Grand Concourse no Bronx, para uma multidão de 4.000 a 6.000 pessoas, com Herter presente na multidão.

Vandalismo e reabilitação

O monumento foi, desde o início, objeto de frequentes abusos e vandalismo; embora o monumento fosse guardado pela polícia, em 1900, os braços das sereias foram decepados. Mulheres da Associação Cristã de Abstinência descreveram o monumento como "indecente" em um processo judicial em fevereiro de 1900; outras fontes consideraram o monumento como um "espetáculo pornográfico". Em 1940, o chafariz foi transferido para o extremo norte do parque e parcialmente consertado. Nas décadas seguintes, o vandalismo cedeu, mas depois, as cabeças das personagens femininas foram cortadas novamente, o monumento todo pulverizado com pichações . Na década de 1970, a fonte foi considerada a estátua de Nova York mais afetada pelo vandalismo e destruição.

Planos para restaurar completamente e mover o monumento de volta à sua posição original foram formados em 1987. A Municipal Art Society de Nova York lançou um programa "Adote um Monumento", que reabilitou cerca de 20 monumentos. No entanto, devido ao custo inicialmente estimado de $ 275.000, a renovação foi adiada. Uma visita ao ex - primeiro-ministro da Renânia do Norte-Vestfália , Johannes Rau, em setembro de 1989, rendeu uma doação de 50.000 marcos; mais tarde, $ 700.000 foram arrecadados por meio de doações privadas. A fonte foi reaberta em 8 de julho de 1999 na East 161st Street e no Grand Concourse, a três quarteirões de sua localização original.

Referências

Fontes citadas

  • Michele Bogart: The Politics of Urban Beauty , Chicago, 2006.
  • Brigitte Hüfler: Ernst Herter 1846–1917, Werk und Porträt eines Berliner Bildhauers, Berlim 1978.
  • Paul Reitter: "Heine no Bronx", em: The Germanic Review 74 (4), 1999, pp 327-336.
  • Jeffrey L. Sammons: "A Restauração do Monumento Heine no Bronx" em: The Germanic Review 74 (4), 1999, pp 337-339.
  • Wolfgang Schedelberger: Heinrich Heine in der Bronx , em: Extra (Wochenend-Beilage zur Wiener Zeitung), 11 de dezembro de 1998, p 5
  • Dietrich Schubert: "Der Kampf um das erste Heine-Denkmal. Düsseldorf 1887–1893, Mainz 1893–1894, Nova York 1899", em: Wallraf-Richartz-Jahrbuch: Westdeutsches Jahrbuch für Kunstgeschichte 51, 1990, pp. 241–272.
  • Dietrich Schubert: Jetzt wohin? “Heinrich Heine in seinen verhinderten und errichteten Denkmälern , Köln 1999.
  • "Heine in the Bronx", 17 de fevereiro de 2006

links externos