Julien Duvivier - Julien Duvivier
Julien Duvivier | |
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 Julien Duvivier, à direita, com o escritor italiano Giovannino Guareschi , 1952
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| Nascer |
8 de outubro de 1896
Lille , França
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| Faleceu | 29 de outubro de 1967 (71 anos) Paris, França
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| Nacionalidade | francês |
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| Anos ativos | 1919-1967 |
Julien Duvivier ( francês: [dyvivje] ; 8 de outubro de 1896 - 29 de outubro de 1967) foi um cineasta e roteirista francês. Ele foi proeminente no cinema francês nos anos 1930-1960. Entre os seus filmes mais originais destacam-se La Bandera , Pépé le Moko , Pequeno Mundo de Don Camillo , Panique , Voici le temps des assassins e Marianne de ma jeunesse .
Jean Renoir o chamava de "grande técnico, [um] rigorista, um poeta".
Primeiros anos
Foi como ator, em 1916 no Théâtre de l'Odéon sob a direção de André Antoine , que a carreira de Duvivier começou. Em 1918 mudou-se para Gaumont , como escritor e assistente de, entre outros, André Antoine, Louis Feuillade e Marcel L'Herbier . Em 1919 dirigiu seu primeiro filme. Na década de 1920, vários de seus filmes tinham uma preocupação religiosa: Credo ou la tragédie de Lourdes , L'abbé Constantin e La Vie miraculeuse de Thérèse Martin - um filme sobre a santa carmelita Thérèse de Lisieux .
Década de 1930
Na década de 1930, Duvivier fazia parte da produtora 'Film d'Art', fundada por Marcel Vandal e Charles Delac e trabalhava em equipe. Ele ficou com eles por nove anos. David Golder (1930), foi seu primeiro sucesso. Foi também o seu primeiro 'talkie', já que foi do ator Harry Baur . Eles trabalharam juntos muitas vezes mais na década de 1930. Em 1934, Duvivier colaborou com Jean Gabin pela primeira vez no filme Maria Chapdelaine , enquanto em La Bandera (1935), valeu-se do talento de escritor de Charles Spaak , que já havia trabalhado com Jacques Feyder , Jean Grémillon , Marc Allégret e Marcel L'Herbier . Eles também trabalhariam juntos muitas vezes a partir desse ponto. Tendo feito Le Golem (1936), um remake de um filme de terror alemão anterior , Duvivier partiu em La belle équipe (também 1936), com Jean Gabin, Charles Vanel e Raymond Aimos. O filme continua sendo um exemplo significativo de seu trabalho. Cinco desempregados tiraram a sorte grande e decidiram comprar juntos um café / salão de dança à beira-mar. O inesperado, porém, continua acontecendo. Uma vez que o ciúme de uma mulher, Gina, ( Viviane Romance ), se confunde com o empreendimento, pouco resta a salvar. O final original do filme envolvendo um assassinato foi considerado muito pessimista e outro final mais feliz foi filmado. Foi a versão mais feliz que foi lançada, embora ambas as versões ainda sobrevivam. L'Homme du jour (1936), com Maurice Chevalier no papel principal, é uma obra menor no cânone do diretor, mas Pépé le Moko e Un Carnet de Bal (ambos 1937) são cúpulas incontestáveis.
Pépé le Moko , que mergulha no meio do submundo gangster e que teve a Casbah (bairro árabe) de Argel como pano de fundo exótico, foi o filme que impulsionou Jean Gabin à categoria de estrela internacional. Em 1938, Duvivier assinou contrato com a MGM e fez seu primeiro filme americano, uma cinebiografia de Johann Strauss , The Great Waltz . No ano seguinte, de volta à França, ele fez La Fin du Jour , no qual atores de teatro aposentados lutam para garantir que sua casa de repouso permaneça aberta. Michel Simon interpretou um velho ator amador , e Louis Jouvet , um antigo ator principal que ainda acredita em seus poderes de sedução. Seguiu-se La Charrette fantôme , um filme de terror adaptado de um romance de Selma Lagerlöf . Em 1940, Untel père et fils , uma história da família estrelada por Raimu , Michèle Morgan e Louis Jouvet , não pôde ser exibida - por causa da situação política - até o fim da guerra, pelo menos na França. Geralmente é considerado um trabalho menor e até mesmo um fracasso.
Segunda Guerra Mundial, seu período americano
Durante a Segunda Guerra Mundial , Duvivier saiu para trabalhar nos Estados Unidos. Antes de sair do continente, passou alguns dias em Portugal. Esteve no Estoril , no Hotel Palácio, entre 2 de Julho e 6 de Julho de 1940. Depois de chegar aos Estados Unidos, produz vários filmes. Lydia (1941); dois filmes antológicos, Tales of Manhattan (1942) com Charles Boyer e Rita Hayworth entre os atores principais, e Flesh and Fantasy (1943) com Edward G. Robinson , Charles Boyer e Barbara Stanwyck ; The Impostor (1944), novamente com Jean Gabin; e Destiny (também 1944), um filme dirigido por Reginald Le Borg que foi construído em torno de uma sequência de trinta minutos cortada de Flesh and Fantasy (Duvivier não foi creditado).
Depois da guerra
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No regresso à França, Duvivier teve algumas dificuldades para retomar a carreira. Panique (1946), um resumo exaustivo dos mais baixos dos instintos humanos, foi a mais pessoal, mais sombria e niilista de suas obras. Foi um fracasso amargo com a crítica e o público. Duvivier continuou, no entanto, a trabalhar na França até o fim de sua vida, exceto por um curto período na Grã-Bretanha para filmar Anna Karenina (1948) e na Espanha para Black Jack (1950).
Under the Sky of Paris (1951) é um filme altamente original do ponto de vista da forma como o filme foi cortado. Ao longo de um dia em Paris, segue-se gente cujos caminhos se cruzam. No mesmo ano, Duvivier filmou o primeiro dosfilmeshumorísticos de Don Camillo doslivros de Giovanni Guareschi , Le Petit monde de Don Camillo . Teve sucesso popular imediato e ele seguiu seu sucesso com The Return of Don Camillo (1953). A série continuou com outros diretores.
Em Voici le temps des assassins (1956), Jean Gabin interpreta um dono de restaurante decente em Les Halles que é enganado por uma jovem cínica, Catherine ( Danièle Delorme ). Duvivier co-escreveu e dirigiu dois filmes em 1957: o drama Lovers of Paris (estrelado por Gérard Philipe ) e a comédia-thriller O Homem da Capa de Chuva (estrelado por Fernandel e Bernard Blier ).
Seguiu -se Marie-Octobre (1959), com Danielle Darrieux , Serge Reggiani e Bernard Blier, entre outros. Foi um exercício de estilo; 11 pessoas, nove homens, duas mulheres e uma mise en scène que seguia as unidades de tempo, lugar e ação, teve uma preocupação constante com o enquadramento da composição para reforçar um ambiente inquisitorial e ameaçador. No mesmo ano foi convidado para fazer parte do júri do Festival de Cinema de Cannes , 1959, ano em quesurgiua Nouvelle Vague . O último filme de Duvivier foi Le Diable et les dix Commandements (1962), enquanto o cenário de Chair de poule (1963) tem uma semelhança com The Postman Always Rings Twice e novamente apresenta uma mulher sem escrúpulos.
No outono de 1967, no momento em que terminava a produção de Diaboliquement vôtre , filme sobre um homem amnésico após um acidente de trânsito, Duvivier sofreu um acidente de trânsito, provocando um infarto que o matou. Ele tinha 71 anos; ele deixou uma filmografia composta por cerca de 70 filmes. Ele está enterrado no cemitério de Rueil-Malmaison em Hauts-de-Seine .