Intriga e Amor - Intrigue and Love

Kabale und Liebe Intrigue and Love
Página de título da primeira edição, 1784
Data de estreia	13 de abril de 1784
Local estreado	Schauspiel Frankfurt
Linguagem original	alemão
Gênero	Tragédia burguesa

Intriga e amor , às vezes amor e intriga , amor e política ou Luise Miller ( alemão : Kabale und Liebe , pronunciado [kaˈbaːlə ʔʊnt ˈliːbə] ( ouça ) ; literalmente " Cabal e amor ") é uma peça de cinco atos escrita pelo dramaturgo alemão Friedrich Schiller . Sua terceira peça, foi apresentada pela primeira vez em 13 de abril de 1784 no Schauspiel Frankfurt . A peça mostra como as cabalas e suas intrigas destroem o amor entre Ferdinand von Walter, filho de um nobre, e Luise Miller, filha de um músico de classe média.

Personagens

Konstantin Stanislavski com sua futura esposa Maria Lilina , interpretando Ferdinand e Louise na produção da Sociedade de Arte e Literatura de Moscou em 1889

• Presidente von Walter, na corte de um príncipe alemão
• Ferdinand, filho do presidente, um major do exército
• Hofmarschall von Kalb
• Lady (Emilie) Milford, favorita do príncipe
• Wurm, o secretário particular do presidente
• Miller, músico da cidade ou "Kunstpfeifer"
• Esposa de Miller
• Luise, filha de Miller
• Sophie, empregada de Lady Milford
• Um criado do príncipe
• Vários personagens secundários

Trama

Ferdinand é major do exército e filho do presidente von Walter, um nobre de alto escalão da corte de um duque alemão, enquanto Luise Miller é filha de um músico de classe média. O casal se apaixona, mas ambos os pais lhes dizem para encerrar o namoro. Em vez disso, o presidente quer expandir sua influência casando seu filho Ferdinand com Lady Milford, a amante do duque. No entanto, Ferdinand se rebela contra o plano de seu pai e tenta persuadir Luise a fugir com ele. O presidente e sua secretária Wurm (rival de Ferdinand) tramam uma trama traiçoeira, prendendo os pais de Luise sem motivo. Luise declara, em uma carta de amor ao Hofmarschall von Kalb, que somente com a morte ela pode obter a libertação de seus pais. Luise também é forçada a fazer um juramento a Deus para declarar que ela escreveu esta carta (na verdade, forçada a ela) por sua própria vontade. Esta carta vazou para Ferdinand e deliberadamente evoca nele o ciúme e o desespero vingativo.

Luise tenta se livrar de seu juramento por suicídio, morrendo antes de Ferdinand e restaurando a inocência de seu amor, mas seu pai põe um ponto final nisso ao colocar uma enorme pressão moral e religiosa sobre o casal. Isso significa que ela tem apenas o silêncio e a mentira exigida pelo juramento para rebater as acusações contra ela. Luise é libertada de seu segredo com a morte, revelando a intriga a Ferdinand e perdoando-o, e Ferdinand estende a mão para seu pai no momento de sua morte, que o presidente interpreta como o perdão de seu filho.

Em uma subtrama, Lady Milford é mostrada em uma posição entre as classes média e alta, apaixonada por Ferdinand. Ela é confrontada com o amor puro e simples de Luise por Ferdinand. Apesar do amor de Lady Milford por ele, eles pretendem se casar e se afastar do mundo da corte.

Temas

Em 1784, Schiller publicou sua obra teórica O Teatro considerado como uma Instituição Moral , cuja ideia central era apresentar a tragédia como um meio de teodicéia , sendo a missão do teatro mostrar a restauração da justiça divina no palco. Essa retidão é visível em Intriga e Amor , pois, em última análise, seu tribunal final de apelação não é a justiça secular, mas o próprio Deus. Schiller via a educação como outra função do teatro, levar o público à catarse para completar sua educação e assim fazer do teatro uma "instituição moral". Ele viu sua função mais importante, no entanto, como mediar entre a liberdade e a necessidade, mostrando uma versão idealizada da luta do indivíduo e da vitória sobre as restrições sociais, morais e religiosas no palco.

Intrigue and Love pertence à era de Sturm und Drang e é classificado como uma tragédia burguesa , um gênero atribuível a Gotthold Ephraim Lessing - a própria Emilia Galotti de Lessing é uma influência chave nisso. A tragédia havia se limitado à nobreza, por meio da Ständeklausel ou "cláusula estates", mas o gênero de Lessing a abriu para o mundo das classes médias alemãs. Intriga e amor tem como tema dominante o conflito entre a classe média e a nobreza no orgulho da classe média e no esnobismo aristocrático, com a humanidade universal em seu centro, carregada de queixas políticas abertas. Nele, os interesses individuais, os sentimentos subjetivos e a demanda por liberdade das restrições de uma sociedade dominada por classes são impulsionadores poderosos para os personagens e, em última análise, levam ao desastre. Schiller estava pessoalmente ciente da dor do amor nas aulas, através de seu amor por Charlotte von Wolzogen (cunhada de Caroline von Wolzogen - Caroline era irmã de Charlotte von Lengefeld , que mais tarde se tornaria a esposa de Schiller).

Charles Eugene, duque de Württemberg acabara de prender Schiller e proibir suas obras, como punição por sua partida não autorizada para assistir à estreia de sua peça The Robbers . Assim, em setembro de 1782, Schiller fugiu da esfera de influência do duque, mudou-se para Mannheim e começou a trabalhar em Intriga e amor como uma resposta a essa injustiça arbitrária. Isso pode ser visto em alguns dos temas da peça:

• A extravagância na corte ducal - embora Württemberg fosse um país relativamente pobre na época de Schiller, Charles Eugene viveu sua vida nos moldes da corte real francesa no Palácio de Versalhes , financiando bailes caros, caçadas e festivais explorando seu povo e vendendo sua população como mercenários.
• Comércio de soldados - No tempo de Schiller, uma das maneiras de Charles Eugene de arrecadar dinheiro era 'vender' os filhos dos fazendeiros, artesãos e trabalhadores para servirem no exterior como mercenários, como na Guerra Revolucionária Americana , às vezes por meio de violência, drogas ou rapto .
• Amantes - Por muito tempo, Charles Eugene administrou um sistema de amantes, incluindo Franziska von Leutrum (mais tarde a esposa e parceira oficial do duque, e a base para a personagem Lady Milford, especialmente em sua influência sobre o duque).
• Intrigas - No tempo de Schiller, o ministro interino da corte de Württemberg, o conde Samuel Monmartin, provocou a queda de seus rivais por meio de cartas falsificadas e ganhou a confiança exclusiva do Príncipe.
• Despotismo - O quão justificada era a crítica de Schiller ao governo do duque pode ser visto no tratamento dado ao jornalista e poeta Christian Friedrich Daniel Schubart , que se ofendeu com as condições terríveis no ducado e foi preso sem o veredicto de um tribunal.

Língua

Schiller lança mão de um estilo elevado, pathos e hipérboles para descrever o mundo cínico e frio da corte. As passagens francesas integradas servem para revelar a corte com suas conversas vazias e inclinação para aparências glamorosas. O discurso do presidente é polido, calculado e imperiosamente arrogante. O secretário Wurm pode ser entendido como uma cópia menor dele. O discurso de Kalb pode ser visto como paralelo ao discurso da Sra. Miller. Kalb fala estupidamente, não natural e afetado, muitas vezes usando a expressão errada.

Schiller contrasta o discurso antinatural da corte com o discurso direto e muitas vezes áspero do casal Miller. Miller é caracterizado por seu discurso como um homem simples. Ele enfatiza suas opiniões com ditos comuns. O discurso da Sra. Miller também está associado à classe média. Seu uso errado de palavras estrangeiras, provérbios e dialeto revela sua origem de classe média.

O discurso dos amantes Lady Milford, Luise e Ferdinand assume uma posição especial. O uso da linguagem geralmente não exibe sua posição social.

Estrutura

A composição da peça segue um sistema estrito que pode ser descrito com termos como "simetria" e " princípio dialético ". Similaridade e semelhança caracterizam o conteúdo e o estilo da peça. Isso fica especialmente claro na seqüência de cenas que alterna regularmente entre o mundo da classe média e a corte absolutista. O "pequeno" mundo é contrastado com o "grande mundo" dialeticamente e uma simetria na seqüência de cenas é alcançada. A composição do enredo também é considerada como princípio de simetria. Exemplos disso são as três cenas entre Ferdinand e Luise no início, no meio e no fim. O primeiro mostra a oposição secreta dos dois amantes, o segundo o torna urgente na virada e o terceiro o sela na morte.

Grupos sociais

Existem dois grupos sociais opostos na peça: a classe média e a nobreza.

Classe média

Miller é um músico respeitável e genuíno que é profundamente religioso e tem uma posição fixa na ordem da guilda da cidade: por um lado, confiante, destemido e honesto, por outro lado, restringido por limites estreitos e não livre da soberania . Miller acredita estritamente no pensamento corporativo e, portanto, rejeita o casamento de sua filha de classe média com o nobre Ferdinand. No entanto, ele dá a Luise a liberdade de escolher um marido dentro da ordem corporativa porque considera desatualizado o costume do pai de escolher o marido de sua filha. Para com sua esposa, ele se comporta como o patriarca comandante, enquanto compartilha um amor terno com sua filha. Sua confiança de classe média se reflete claramente em sua discussão com o presidente: Apesar de seu grande respeito, ele contradiz o presidente e insiste nos direitos de seu chefe de família. Ele deixa perfeitamente claro que, aos seus olhos, o mundo corrupto da nobreza está moralmente abaixo do mundo da classe média. Ao mesmo tempo, ele não está imune à tentação da riqueza. Quando Ferdinand lhe oferece dinheiro para o "sonho feliz de três meses de sua filha", Miller fica maravilhado com as oportunidades que essa riqueza oferece e se comporta de maneira muito afável e amigável com ele.

A Sra. Miller tem esperanças de ascendência social em relação ao relacionamento de Luise com Ferdinand e secretamente encoraja seu caso de amor. Além disso, ela se sente lisonjeada com a associação de um homem nobre com sua casa. É por isso que ela rejeita Wurm em uma conversa como genro. No entanto, por sua tagarelice e ingenuidade, ela passa a ele informações sobre a relação de Ferdinand e Luise, que ele sabe usar em seus esquemas. Ela mal consegue se manter firme contra o marido. Ela também assume uma atitude tímida e submissa para com o presidente e incorpora o típico espírito servil.

Luise , a filha do Sr. Miller, de 16 anos, é apresentada como o "mais belo exemplo de loira", que "teria uma bela figura ao lado da primeira beldade da corte". Ela está profundamente enraizada em sua família e compartilha um relacionamento especialmente próximo com seu pai. Essa relação entre pai e filha pode ser fortalecida pelo fato de ela ser filha única. Luise cresceu protegida e foi criada cristãmente. Seus pensamentos e ações são moldados por sua fé; a vida imoral na corte a repele. O encontro com Ferdiand cria um conflito entre seu amor por Ferdinand e as expectativas de seu pai, os limites sociais desejados por Deus e sua convicção religiosa. Assim, fica clara a oposição de Immanuel Kant entre dever e inclinação. Luise está muito consciente da realidade.

Wurm é o secretário e confidente do presidente. Visto de maneira dramática, ele é um intrigante covarde que faria qualquer coisa por riqueza e prestígio. Ele é a fonte da intriga da qual também espera um casamento com sua desejada Luise. Ele galgou a escada social através de sua falta de escrúpulos e desce e rasteja para cima. Outro tipo de interpretação seria que somente seu amor por Luise e seu desejo de se casar com ela o compelem a continuar essa intriga.

Nobreza

Invisível, mas ainda proeminente no fundo, está o Príncipe como um governante absolutista que não se preocupa com o bem-estar de seus súditos. Ele não aparece pessoalmente, mas seus planos de casamento, sua vida no tribunal e seu governo influenciam a vida de todos os personagens.

O presidente von Walter , pai de Ferdinand, obteve sua posição assassinando seu antecessor. Todo o seu comportamento é ajustado a fim de estabilizar sua posição no tribunal - e possivelmente estendê-la - e para garantir o favor do duque. Ele coloca esse cálculo de poder acima de outras pessoas, valores e sentimentos; ele vê o amor como uma rave tola: um casamento deve servir apenas a objetivos dinásticos ou políticos. Só quando o moribundo Ferdinand o perdoa é que ele reconhece seus erros como tais. Ele percebe que as pessoas não podem ser movidas como peças de xadrez, mas seguem sentimentos e valores que não são simplesmente subordinados a considerações utilitárias ou à busca de poder. Sentindo remorso, entrega-se à justiça, desistindo assim de sua carreira.

Ferdinand é um típico representante de Sturm und Drang , apaixonado, com temperamento irrealista e egocêntrico. Normalmente, a Luise de classe média seria considerada uma noiva inadequada para o filho do presidente. No entanto, Ferdinand se preocupa menos com as classes sociais e mais com as qualidades pessoais das pessoas. De acordo com a tradição do Iluminismo, ele despreza os esquemas do mundo cortesão. Ele reclama da injustiça, desumanidade e imoralidade da ordem absolutista. Ele tenta quebrar a ordem e apela para a "natureza" e "Deus". A sua mentalidade possessiva e o seu amor absoluto por Luise (bastante egocêntrico), ligados às suas acções emocionais, são distintivos das doutrinas contemporâneas de Jean-Jacques Rousseau e conduzem, já no início da peça, ao seu infundado ciúme de Luise. Obcecado pela ideia do amor absoluto, ele assume o papel do vingador e mata um inocente.

Lady Milford, 1859 gravura segundo Arthur von Ramberg

Lady Milford, também conhecida como Johanna von Norfolk , amante do príncipe, assume a posição intermediária entre os sistemas de valores da classe média e da corte. Uma órfã que fugiu da Inglaterra para o exílio alemão, ela retribui o amor do príncipe por necessidade e se torna sua amante. Esta posição permite que ela faça parte da sociedade e satisfaça sua ambição. Ela também é capaz de aliviar as injustiças no Principado e influenciar o Príncipe. Os planos de casamento com Ferdinand também foram arquitetados por ela, não pelo presidente. Lady Milford anseia por um amor verdadeiro; ela quer deixar o país com Ferdinand e começar um novo capítulo na vida. Quando Ferdinand rejeita seu amor, ela tenta forçá-lo a se casar por todos os meios disponíveis, sabendo que não pode conquistar seu coração. Lady Milford teme uma possível humilhação e não deseja revogar a conexão anunciada publicamente. Ameaçando e fazendo promessas, ela tenta fazer Luise desistir de Ferdinand, mas sua máscara pretensiosa se estilhaça; impressionada com as virtudes superiores de Luise, ela desiste de seu caso com o príncipe e deixa o país. No geral, ela aparece como uma mulher que queria o bem, mas foi arrastada para o desperdício e as intrigas do tribunal. A busca por honra e poder lança uma sombra em sua humanidade que se mostra em seu comportamento para com o povo e seus servos. No final, ela toma uma decisão clara, sai do país e se livra do enredamento.

Há também o covarde e tagarela Hofmarschall von Kalb ; dependente do presidente von Walter, ele é um cringer da corte que personifica o estilo de vida da corte voltado para a aparência externa. Ele sabe que, como uma pessoa sem qualidades particulares, não tem outra opção a não ser tornar-se uma ferramenta - intencionalmente ou involuntariamente.

História de produção

Playbill para a segunda apresentação em 3 de maio de 1784 em Frankfurt, agosto Wilhelm Iffland no papel de manobrista

Schiller começou a peça em 1782. Originalmente, ela tinha o título provisório de Luise Millerin , que foi alterado para Kabale und Liebe por sugestão do ator August Wilhelm Iffland . Foi apresentado pela primeira vez em 13 de abril de 1784 no Schauspiel Frankfurt e, dois dias depois, em 15 de abril de 1784 no Mannheim National Theatre na presença de Schiller. A jogada foi um grande sucesso, sendo disputada em Berlim e proibida em Stuttgart. Foi publicado em 1784 em Mannheim. Foi apresentada no teatro Donmar Warehouse , em Londres, em 2011. Em 2018, a peça foi adaptada pelo Maly Drama Theatre da Rússia e apresentada na Brooklyn Academy of Music .

Adaptações

Traduções

A primeira tradução para o inglês foi lançada em 1795, e uma versão francesa foi seguida em 1799. As traduções para o inglês moderno incluem Love and Politics de Christopher Webber (Londres, Riverside Studios , 1989), Intrigue / Love de Daniel Millar e Mark Leipacher (Londres, Southwark Playhouse , 2010) e Luise Miller por Mike Poulton (Londres, Donmar Warehouse , 8 de junho a 30 de julho de 2011)

Ópera

A ópera de Giuseppe Verdi baseada na peça intitulava-se Luisa Miller . O libretista foi Salvadore Cammarano , e a estréia aconteceu em Nápoles em 8 de dezembro de 1849. Outra ópera, Opus 44 de Gottfried von Einem , usou o título original de Schiller Kabale und Liebe foi definido como um libreto de Boris Blacher e Lotte Ingrisch e estreou 17 de dezembro de 1976.

Tv e filme

Referências

Bibliografia

• Kiermeier-Debre, Joseph (ed.): Friedrich Schiller - Kabale und Liebe. Texto original com apêndice sobre autor, obra e forma, incl. timelina e glossário, na série Bibliothek der Erstausgaben, 4. edição 2007, Deutscher Taschenbuch Verlag, München. ISBN   978-3-423-02622-2 (em alemão)
• Hans-Erich Struck: Friedrich Schiller - Kabale und Liebe. 2. edição revisada de 1998, Oldenbourg Schulbuchverlag, München 1998. ISBN   3-486-88643-6 (em alemão)
• Beate Nordmann: Erläuterungen zu Friedrich Schiller, Kabale und Liebe . Bange, Hollfeld 2003. ISBN   3-8044-1747-7 (em alemão)
• Jens, Walter (editor): Kindlers Neues Literatur Lexikon, Studienausgabe Band 14 Re – Sc. Kindler Verlag, Munique (em alemão)
• Mitter, Manfred: Friedrich Schiller - Kabale und Liebe, Interpretationsimpulse. Merkur Verlag, Rinteln, ISBN   978-3-8120-0850-1 ( versão impressa), ISBN   978-3-8120-2850-9 (CD-ROM) (em alemão)
• Friedrich Schiller, Love and Intrigue . Cambridge, Reino Unido: Open Book Publishers, 2019, doi : 10.11647 / OBP.0175

links externos

• Kabale und Liebe no Project Gutenberg (em alemão)
• Adaptações para TV e cinema no Internet Movie Database
• Audiolivro de domínio público Love and Intrigue na LibriVox