Jazz de Kansas City - Kansas City jazz

Cidades populares com o jazz de Kansas City

O jazz de Kansas City é um estilo de jazz que se desenvolveu em Kansas City, Missouri, durante as décadas de 1920 e 1930, que marcou a transição do estilo de big band estruturado para o estilo de improvisação musical de Bebop . O estilo de transição blues de forte swing é contornado por Count Basie que em 1929 assinou com a Bennie Moten's Kansas City Orchestra e o nativo de Kansas City Charlie Parker que inaugurou o estilo Bebop na América. "Enquanto Nova Orleansfoi o berço do jazz, a música da América cresceu em Kansas City ". Kansas City é conhecida como um dos" berços do jazz "mais populares. Outras cidades incluem Nova Orleans, Chicago , St. Louis , Pittsburgh , Filadélfia e Nova York Cidade Kansas City era conhecida pelos músicos organizados do Local 627 AFM, que controlava vários locais da cidade.

Fundo

A primeira banda de Kansas City a adquirir reputação nacional foi a Coon-Sanders Original Nighthawk Orchestra , um grupo branco que fez transmissões nacionais na década de 1920. No entanto, a escola de jazz de Kansas City é identificada com as bandas negras das décadas de 1920 e 1930, incluindo aquelas lideradas por Bennie Moten , Andy Kirk , Harlan Leonard , George E. Lee , Count Basie e Jay McShann .

Kansas City, na década de 1930, era basicamente a encruzilhada dos Estados Unidos, resultando em uma mistura de culturas. Na época, as viagens transcontinentais, de avião ou trem, muitas vezes exigiam uma parada na cidade. A era marcou o apogeu do poder do chefe político Tom Pendergast . Kansas City era uma cidade aberta, com as leis e horários de bebidas alcoólicas totalmente ignorados e era chamada de nova Storyville . A maioria dos músicos de jazz associados ao estilo nasceu em outros lugares, mas se envolveu em competições musicais amigáveis ​​entre os intérpretes que podiam manter uma única música sendo executada em variações durante uma noite inteira. Freqüentemente, os membros das big bands se apresentavam em locais regulares no início da noite e iam aos clubes de jazz mais tarde para tocar pelo resto da noite.

Jay McShann disse à Associated Press em 2003:

“Você ouvia um gato brincando e alguém dizia 'Esse gato parece que é de Kansas City.' Era o estilo de Kansas City. Eles sabiam disso na costa leste. Eles conheciam na costa oeste. Eles conheciam no norte e no sul. "

Claude "Fiddler" Williams descreveu a cena:

Kansas City era diferente de todos os outros lugares porque ficaríamos tocando a noite toda. E [se] você subir aqui ... tocando a coisa errada, nós endireitaremos você.

Os clubes estavam espalhados pela cidade, mas a área mais fértil era o bairro de 18th Street e Vine no centro da cidade .

Entre os clubes estavam o Amos 'n' Andy, Boulevard Lounge, Cherry Blossom, Chesterfield Club, Chocolate Bar, Dante's Inferno, Elk's Rest, Hawaiian Gardens, Hell's Kitchen, Hi Hat, Hey Hay Club, Lone Star, Old Kentucky Bar -B-Que, Paseo Ballroom, Pla-Mor Ballroom, Reno Club, Spinning Wheel, Street's Blue Room, Subway e Sunsetx.

A influência de Kansas City foi abertamente transferida para o cenário nacional em 1936, quando o produtor musical John Hammond descobriu Count Basie no rádio de seu carro. Pendergast foi condenado por fraude no imposto de renda em 1940 e a cidade reprimiu os clubes efetivamente encerrando a era.

Estilo

O jazz de Kansas City se distingue pelos seguintes elementos musicais:

  • Uma preferência por uma sensação de 4 (andar) em vez da sensação de 2 batidas encontrada em outros estilos de jazz da época. Isso deu ao jazz de Kansas City um som mais relaxado e fluido do que os estilos de jazz anteriores.
  • Solos estendidos. Alimentada pela vida noturna ininterrupta sob o comando do chefe político Tom Pendergast, as jam sessions de Kansas City continuaram até depois do nascer do sol, promovendo uma atmosfera altamente competitiva e uma cultura de jazz única na qual o objetivo era "dizer algo" com o instrumento, em vez de simplesmente mostrar sua técnica. Não era incomum que uma "música" fosse tocada por várias horas, com os melhores músicos geralmente solando em dezenas de refrões ao mesmo tempo.
  • Os chamados "arranjos de cabeça". As big bands de KC freqüentemente tocavam de memória, compondo e arranjando a música coletivamente, ao invés de ler à primeira vista como outras big bands da época faziam. Isso contribuiu ainda mais para o som solto e espontâneo de Kansas City.
  • Uma influência de blues pesada, com canções KC geralmente baseadas em uma estrutura de blues de 12 compassos , ao invés do padrão AABA de 32 compassos (embora Moten Swing esteja neste formato AABA).
  • Uma das características mais reconhecíveis do jazz de Kansas City são os riffs frequentes e elaborados das diferentes seções. Os riffs muitas vezes eram criados - ou mesmo improvisados ​​- coletivamente e assumiam várias formas: a) uma seção riffs sozinha, servindo como o foco principal da música; b) uma seção de riffs atrás de um solista, adicionando emoção à música; ou c) duas ou mais seções riffs em contraponto, criando um som complexo e estimulante. As músicas exclusivas de Count Basie " One O'Clock Jump " e " Jumpin 'at the Woodside ", por exemplo, são principalmente coleções de riffs, memorizadas em um arranjo principal e pontuadas com solos. O famoso hino do swing de Glenn Miller " In the Mood " segue de perto esse padrão de seções de riffs de Kansas City, talvez exemplificando como, no final dos anos 1930, o estilo passou a influenciar o mundo musical mais amplo.

Rescaldo

Todos os anos, Kansas City celebra o "Jazzoo" - uma arrecadação de fundos para caridade dedicada ao jazz de Kansas City e arrecadação de fundos para o Zoológico de Kansas City. Em 2011, Jazzoo foi um dos maiores angariadores de fundos de caridade do país, arrecadando mais de $ 800.000.

Músicos

Discografia selecionada

Música da era do jazz e do swing:

  • Vários artistas, The Real Kansas City dos anos 20, 30 e 40 , Columbia / Legacy (1996)
  • Vários artistas, Jazz - Kansas City Style , Topaz Jazz / Pearl (1996)
  • Vários artistas, The Cradle of Jazz , The International Music Co. (2000) 2CD
  • Vários artistas, Kansas City Jazz 1924-1942 , Frémeaux & Associés [França] (2005) 2CD

Bibliografia

  • Frank Driggs e Chuck Haddix, Kansas City Jazz: From Ragtime to Bebop - A History New York: Oxford University Press, 2006, ISBN  978-0-19-530712-2
  • Haddix, Chuck. Rags to Be-bop: the Sounds of Kansas City Music, 1890-1945 . [Texto de] Chuck Haddix. Kansas City, Mo .: Universidade de Missouri em Kansas City, Bibliotecas da Universidade, Marr Sound Archives, 1991. Sem ISBN
  • Nathan W. Pearson, Jr., indo para Kansas City . Urbana, Il .: University of Illinois Press, 1988, ISBN  0-252-06438-0
  • Nathan W. Pearson, Jr., Forças Políticas e Musicais que Influenciaram o Desenvolvimento do Jazz de Kansas City. In: Black Music Research Journal Vol. 9 (2), (1989), pp. 181-192
  • Ross Russell, Jazz Style em Kansas City and the Southwest , University of California Press, Berkeley, 1971, ISBN  0-520-01853-2
  • Gunther Schuller, The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945 (The History of Jazz, Vol. 2), Nova York: Oxford University Press, 1991

Referências