Karel van Mander - Karel van Mander

Karel van Mander
Karel-van-mander-schilderboeck.JPG
Retrato de Karel van Mander em seu livro
Nascer Maio de 1548
Faleceu 2 de setembro de 1606 (1606-09-02)(58 anos)
Educação Lucas de Heere e Pieter Vlerick
Conhecido por Pintura , poesia , escrita
Trabalho notável
Schilder-boeck (1604), várias pinturas
Movimento Maneirismo
Clientes) Conselho municipal de Haarlem

Karel van Mander (I) ou Carel van Mander I (maio de 1548 - 2 de setembro de 1606) foi um pintor , poeta , historiador e teórico da arte flamengo que se estabeleceu na República Holandesa na última parte de sua vida. Ele é lembrado principalmente como um biógrafo dos primeiros pintores holandeses e artistas da Renascença do Norte em seu Schilder-boeck . Como artista e teórico da arte, ele desempenhou um papel significativo na difusão e no desenvolvimento do maneirismo do norte na República Holandesa.

Vida

A maior parte das informações sobre a vida de Karel van Mander é baseada em um breve e anônimo esboço biográfico incluído na segunda edição póstuma do Schilder-boeck publicado em 1618 por Jacob Pietersz Wachter. Não é certo quem escreveu este esboço biográfico e vários candidatos foram propostos. Mais recentemente, argumentou-se que foi escrito por seu filho Karel van Mander, o Jovem . Seu filho teria se baseado em informações biográficas que Karel van Mander escrevera para si mesmo, bem como em suas próprias lembranças e anotações. A informação no esboço biográfico não é totalmente confiável, mas ainda é considerada a melhor fonte de informação sobre a vida de van Mander.

Van Mander nasceu em uma família nobre em Meulebeke , no condado de Flandres . Ele estudou com Lucas de Heere em Ghent , e em 1568-1569 com Pieter Vlerick em Kortrijk . Nos próximos cinco anos, ele se dedicou à escrita de peças religiosas para as quais também pintou o cenário. Em seguida, seguiu três anos em Roma (1574–1577). Seu esboço biográfico refere-se a van Mander como o descobridor das "cavernas" em Roma. Esta pode ser uma referência às Catacumbas de Roma, embora o significado exato da referência não seja claro. Em Roma, ele também pode ter entrado em contato com o colega Fleming Bartolomeu Spranger , que deixou Roma em 1575 com destino a Viena para entrar ao serviço do imperador. Seus patronos em Roma incluíam vários cardeais. Na viagem de volta, ele passou por Viena, onde, junto com Spranger e o escultor Hans Mont, fez o arco triunfal para a entrada real do imperador Rodolfo II .

Van Mander se estabeleceu em Meulebeke em 1578, onde atuou como pintor e escritor. Ele se casou com uma garota local de 18 anos, com quem teve um filho. Em 1580 ele partiu para Kortrijk devido a problemas religiosos causados ​​por fanáticos católicos em Meulebeke. Karel van Mander havia se tornado em algum momento um menonita e, portanto, um possível alvo desses fanáticos. Em Kortrijk, ele foi contratado por um retábulo. Em Kortrijk nasceu outro filho. Ele trocou Kortrijk por Bruges em 1582 por causa de um surto de peste e outros motivos. Em Bruges, trabalhou com o pintor Paul Weyts. Por causa da ameaça de problemas religiosos e da peste, Karel fugiu de navio com sua família e sua sogra para a República Holandesa, onde se estabeleceu em Haarlem, na província da Holanda, em 1583.

Aqui, ele trabalhou por 20 anos em uma encomenda dos pais da cidade de Haarlem para inventariar "sua" coleção de arte. A cidade de Haarlem confiscou toda a arte religiosa católica depois que a satisfactie van Haarlem , que deu aos católicos direitos iguais aos protestantes, foi derrubada em 1578. Van Mander usou seu trabalho na encomenda em seu "Schilder-boeck". Enquanto em Haarlem, ele continuou a pintar, concentrando sua energia em seu gênero favorito: alegorias históricas. Em 1603, ele alugou uma mansão fortificada ("het Huis te Zevenbergen"), mais tarde renomeada Kasteel Marquette em Heemskerk para revisar seu livro que foi publicado em 1604. Ele morreu logo após a publicação em Amsterdã, aos 58 anos.

Maneiristas de Haarlem

Jardim do Amor , 1602, Museu Hermitage

Karel van Mander foi o fundador, junto com Hubertus Goltzius e Cornelis van Haarlem , de uma "academia para estudar após a vida". Não está totalmente claro o que esta academia fez, mas acredita-se que foi um grupo de discussão informal que pode ter organizado aulas de desenho com modelos de vida. Também foi afirmado que a natureza da academia era mais de natureza literária.

Ele teve um impacto importante na arte na República Holandesa quando em 1585 mostrou a seu amigo Hendrick Goltzius desenhos de Bartholomeus Spranger. Spranger era então o principal artista do Maneirismo do Norte e estava baseado em Praga como o artista da corte do imperador Rodolfo II. Esses desenhos tiveram um efeito galvanizador em Goltzius, cujo estilo foi influenciado por eles. Goltzius fez gravuras dos desenhos que foram importantes na divulgação do estilo maneirista. Van Mander, Goltzius e Cornelis van Haarlem ficaram conhecidos como os "Maneiristas de Haarlem" e artistas de outras cidades aderiram ao movimento. Sua linguagem pictórica era caracterizada por uma forte consciência de estilo e elegância cultivada. Eles se esforçaram pela engenhosidade artística em vez do naturalismo. Eles também tinham uma preferência por retratar músculos musculosos exageradamente musculosos, drama violento, fantasia selvagem e uma riqueza elevada de detalhes. A divulgação das gravuras de Goltzius acompanhou a nova prática de teorização da arte, nova no século XVI e na qual Karel van Mander desempenhou um papel importante.

Ele recebeu artistas iniciantes em sua casa para noites de desenho comunitário e estudo da mitologia clássica. Depois da iconoclastia dos calvinistas , os temas religiosos saíram de moda e a mitologia tornou-se popular. No entanto, poucos pintores podiam pagar uma viagem à Itália como a que van Mander fizera. Seu objetivo era educar jovens pintores nas técnicas artísticas adequadas. Ele acreditava firmemente na hierarquia de gêneros . Ele acreditava firmemente que somente por meio do estudo adequado das obras existentes seria possível realizar alegorias históricas realistas.

Suas próprias obras incluíam temas mitológicos maneiristas, mas também retratos e pinturas de gênero influenciados por Pieter Bruegel, o Velho , como o Kermis no Museu Hermitage . Relativamente poucas pinturas dele sobreviveram.

Escritos

Paisagem com neve e a crucificação , 1599, coleção particular

Como escritor, van Mander trabalhou em vários gêneros: drama, poesia, canções, biografia e teoria da arte. Ele também traduziu literatura clássica. Sua produção literária reflete os dois lados de seus interesses intelectuais e espirituais: o humanismo da Renascença e as convicções religiosas de um piedoso menonita. Suas primeiras obras foram peças bíblicas que ele escreveu ainda na Flandres. Estes não foram preservados. Seus primeiros escritos espirituais estão contidos em De Gulden Harpe , publicado em 1597. Este volume de poesia consiste em uma versificação bastante prolixa de histórias bíblicas com o objetivo de educar os leitores com palavras bíblicas. Seu estilo se desenvolveu sob a influência de sua tradução (do francês) de literatura clássica como a Ilíada e, em particular, a Bucólica en Georgica de Virgílio . Ele abandonou o estilo pesado dos retóricos pelas ombreiras de Virgílio em seu maço de canções espirituais publicadas em 1613 após sua morte sob o título Belém dat is het Broodhuys .

Schilder-boeck

The Continence of Scipio , 1600, Rijksmuseum , Amsterdam

O Schilder-boeck de Karel van Mander , escrito em holandês do século 17 e publicado em Haarlem em 1604 por Passchier van Wesbusch, descreve a vida e a obra de mais de 250 pintores, tanto históricos quanto contemporâneos, e explica a teoria da arte contemporânea para aspirantes a pintores. Durante suas viagens e estada na Itália, van Mander leu e foi influenciado pelos famosos relatos biográficos de pintores de Giorgio Vasari em seu livro Vidas dos mais excelentes pintores, escultores e arquitetos , freqüentemente referido como o Vite . Foi publicado em 1550 e republicado em 1568 com xilogravuras, versão provavelmente estudada por van Mander. Ele começou a traduzir esse trabalho para o holandês e foi durante esse projeto que ele recebeu a proposta de inventariar a coleção de arte de Haarlem, um trabalho que resultou nos capítulos de seu livro sobre os primeiros pintores holandeses. Em ambos os livros, as vidas dos pintores são contadas na maneira padrão "Vita di ..." dos santos católicos, exaltando as virtudes dos pintores um por um em vários capítulos. No livro de van Mander, muitas entradas sobre pintores italianos foram simplesmente traduzidas ou adaptadas do italiano Vite , mas os detalhes biográficos dos primeiros pintores holandeses e, em particular dos pintores de Haarlem, são únicos e reunidos durante a encomenda de van Mander.

O livro de Karel van Mander também contém uma interpretação das histórias das Metamorfoses de Ovídio . Isso pretendia ajudar os artistas que desejavam pintar temas mitológicos em vez de religiosos . O simbolismo era muito importante na pintura da época, e o uso dos personagens de Ovídio, aliado ao uso adequado do simbolismo artístico permitia ao artista contar uma história específica. O último capítulo do Schilder-Boeck descreve o significado dos animais e outras figuras.

Legado

A Adoração dos Pastores (1596), Galeria Nacional de Praga

Van Mander era o mestre de Frans Hals . Frans Hals parece não ter compartilhado a visão de van Mander de que a pintura histórica era a mais alta na hierarquia de gêneros, uma vez que Frans Hals produzia quase exclusivamente pinturas de retratos.

O Schilder-Boeck apresentou aos artistas holandeses a arte italiana e os encorajou a viajar, se não seguir as instruções do livro sobre os métodos de pintura italiana. Além de seu filho Karel van Mander, o Jovem, e Frans Hals, seus alunos registrados foram Cornelis Engelsz , Everard Crynsz van der Maes , Jacobus Martens (pintor de paisagens e pai do pintor Jan Martszen de Jonge ), Jacob Martsen (pintor de gênero), Jacob van Musscher , Hendrik Gerritsz Pot e François Venant .

Van Mander foi ainda mais influente na escrita de arte nos séculos XVII e XVIII. Cornelis de Bie ( Gabinete Gulden , 1662), Joachim von Sandrart ( Teutsche Akademie , 1675), Filippo Baldinucci ( Notizie de 'Professori , 1681) e Arnold Houbraken ( Schouburg , 1720) são alguns dos primeiros biógrafos que usaram material de sua Schilder-boeck por seus esboços biográficos de pintores holandeses. Seu livro ainda é a fonte primária mais citada em relatos biográficos da vida de muitos artistas que ele incluiu. O que mais interessa aos historiadores da arte é a sua crítica à obra destes artistas, especialmente quando descreve a localização e o dono das pinturas, tornando-se assim uma fonte valiosa de proveniência da arte . O Schilder-boeck faz parte da Biblioteca Básica do dbnl ( Cânon da Literatura Holandesa ), que contém as 1000 obras mais importantes da literatura holandesa desde a Idade Média até os dias de hoje.

Coleções Públicas

Obras literárias

  • De harpe, frequentemente des herten snarenspel (?)
  • Het Herder Pijpken (?)
  • Dat hooghe liedt Salomo, met noch andere gheestelycke liedekens (1595)
  • Bucolica en Georgica, dat é, Ossen-stal en Landt-werck (1597)
  • De harpe, frequentemente des herten snarenspel (1599)
  • De kerck der deucht (1600)
  • Een schriftuerlijck Liedeken van Jephtah. Op de wijse (1600)
  • História-mentido van den Ouden Tobias. Op de wijse Venus der minnen Godinnen (1600)
  • Het Herder Pijpken (1603)
  • Het Schilder-Boeck (1604)
  • Olijfbergh ofte poëma van den laetsten dagh (1609)
  • Den Nederduytschen Helicon (1610)
  • De eerste XII boecken vande Ilyadas (1611)
  • Bethlehem dat é het Broodhuys (1613)
  • De gulden harpe, inhoudende al de geestelijcke liedekens (1613)
  • Bethlehem dat é het Broodhuys (1627)
  • De gulden harpe, inhoudende al de liedekens, die voor desen por KVM gemaeckt, ende in verscheyden Boecxkens uyt-ghegaen zijn (1627)

Referências

Leitura adicional

  • Walter S. Melion, Shaping the Netherlandish Canon: Karel Van Mander Schilder-Boeck , University of Chicago Press, 1991
  • Hessel Miedema, The Lives of the ilustres holandeses e pintores alemães, da primeira edição do Schilder-boeck (1603-1604), precedido pela linhagem, circunstâncias e local de nascimento, vida e ..., da segunda edição de o Schilder-boeck (1616-1618) , Soest: Davaco, 1994-1997.
  • Seymour Slive, Dutch Painting, 1600-1800 , Yale UP, 1995, ISBN  0-300-07451-4

links externos

  • O Schilderboeck na Digitale Bibliotheek der Nederlandse Letteren ( DBNL , "Digital Library of Dutch Literature")