Karl Elmendorff - Karl Elmendorff

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Karl Eduard Maria Elmendorff (25 de outubro de 1891 - 21 de outubro de 1962) foi um maestro de ópera alemão .

Nascido em Düsseldorf , Elmendorff estudou música na Cologne College of Music e na Hochschule für Musik Köln de 1913 a 1916 com Fritz Steinbach e Hermann Abendroth .

Carreira

No início de sua carreira, Elmendorff foi um regente convidado regular em várias cidades europeias, incluindo no La Scala :

Depois de Bayreuth, ele se tornou o diretor musical em Mannheim e em 1942 em Dresden.

Bayreuth

Quando Fritz Busch se recusou a retornar a Bayreuth após o Festival de 1924 e com a morte de Michael Balling no ano seguinte, Siegfried Wagner convidou Elmendorff e Franz von Hoesslin para irem a Bayreuth. Embora Richard Wagner , no início de seu tratado Sobre a regência ( Über das Dirigiren ), de 1869 , afirme que não tem a intenção de impor um sistema à prática regente , ele se esforça para estabelecer um princípio, resumido na frase, modificação de ritmo, que é "o princípio que condiciona a própria vida da música". Em termos damascenos , Wagner lembra como uma execução em 1839 da nona sinfonia de Beethoven , pela Orquestra do Conservatório de Paris dirigida por François Habeneck , o levou a acreditar que ele tinha ouvido a sinfonia pela primeira vez, e como o próprio Beethoven a concebeu. O sucesso de Habeneck não foi apenas atribuído à diligência conscienciosa, embora ele tenha passado mais de dois anos estudando e ensaiando a obra, mas sim que a orquestra havia "realmente cantado esta sinfonia". Habeneck tinha, explica Wagner, "encontrado o tempo certo porque se esforçou infinitamente para fazer sua orquestra entender os melos da sinfonia. Wagner define melos como um estilo de canto que molda frases melódicas com rubato, variação tonal e acento variável, e a compreensão correta dos melos é o único guia para o tempo certo: essas duas coisas são inseparáveis: uma implica e qualifica a outra. Os maestros de Bayreuth foram capazes de desenvolver suas próprias idiossincrasias e um estilo de house gradualmente se desenvolveu a partir desse ideal wagneriano. O estilo de Bayreuth tendia a tempos mais lentos, o que não apenas refletia a ideologia pessoal de Cosima, mas também podia ser praticamente justificado como o estilo exigido pela acústica única do Festspielhaus. Foi nesse mundo ondulante de textura sinfônica fluente que Elmendorff e von Hoesslin, homens que atendiam totalmente aos critérios conservadores de Bayreuth, começaram suas carreiras em Bayreuth em 1927.

Em 1928, Winifred foi abordada por Elsa Bruckmann para ajudar a alistar Muck nas fileiras da Liga Militante pela Cultura Alemã (KfdK). Winifred concordou em ajudar e, em uma carta a Bruckmann datada de 15 de outubro de 1928, esboçou seu plano de usar Elemendorff ("ele está muito interessado em qualquer coisa assim" como a maneira mais fácil e natural de atingir seu objetivo. No final, nem Winifred , nem o entusiasmo de Elmendorff conseguiu persuadir Muck a entrar.

Após a morte de Siegfried Wagner em agosto de 1930, um concerto memorial foi realizado no Festspielhaus . O programa do concerto foi emoldurado por duas peças de Richard Wagner que comemoravam o nascimento e a morte de Siegfried; a peça de abertura, Siegfried Idyll , conduzida por Arturo Toscanini , e para encerrar, Siegfried's Funeral March 'de Götterdämmerung , conduzida por Muck. A peça central do concerto foi conduzida por Elmendorff, e comemorou o próprio 'gênio modesto' de Siegfried com trechos de suas óperas, incluindo a abertura de Angel of Peace e 'Faith' de Heathen King .

Durante o Festival de 1931, um concerto memorial foi planejado para acontecer em 4 de agosto, o primeiro aniversário da morte de Siegfried. Durante os ensaios, uma briga estourou que levou Toscanini a sair de Bayreuth. Inicialmente, Furtwängler queria ser o único regente de um concerto inteiramente de Beethoven, mas Winifred insistiu que todos os três regentes do Festival daquele ano, Elmendorff, Wilhelm Furtwängler e Toscanini, deveriam participar de um programa de música de Liszt, Richard e Siegfried Wagner. Furtwängler prolongou o argumento declarando que não tinha intenção de conduzir um "programa dinástico". O tempo da discussão começou a atrapalhar o tempo de ensaio geral de Toscanini, situação exacerbada quando um incompetente assistente perdeu a pontuação de Toscanini. Enfurecido, Toscanini estalou seu bastão e imediatamente deixou Bayreuth. De uma distância segura nos Estados Unidos, ele declarou que nunca voltaria e, embora tenha retornado para reger suas apresentações restantes naquele ano, ele nunca mais regeu em Bayreuth.

Só depois que Furtwängler partiu acrimoniosamente após o Festival de 1936 que Elmendorff foi oficialmente nomeado assistente do maestro principal, Heinz Tietjen. Foi nessa época, em 1937, que Elmendorff ingressou no Partido Nazista .

Estatísticas do Festival de Bayreuth

Elemendorff conduziu cinco ciclos do Anel e oito apresentações, no total, de três óperas diferentes durante seus quinze anos em Bayreuth. Sua regência no Festival terminou quando Furtwängler voltou a Bayreuth em 1943.

1927 Tristão e Isolda (Tr)
1928 Tr (ver discografia)
1930 Der Ring des Nibelungen (R)
1930 Tannhäuser * Toscanini conduziu as apresentações públicas, mas por razões contratuais Elemendorff conduziu a gravação (ver discografia)
1931 R
1933 R
1933 Die Meistersinger von Nürnberg (M)
1934 R
1934 M
1938 Tr
1939 Der fliegende Holländer (H)
1940 H
1941 H
1942 R

Recepção critica

Jonathan Carr descreve a gravação de Tristão e Isolda de Elmendorff em 1928 como "orquestralmente exemplar", ao mesmo tempo que observa que, embora tenha sido Toscanini responsável por preparar totalmente a orquestra do Festival de Bayreuth para alcançar grandes feitos na produção de 1930 de Tannhäuser , foi Elmendorff quem (por razões contratuais ) conduziu a gravação de Bayreuth.

Ernest Newman considerou o desempenho de Elmendorff no Anel de 1930 como "eficiente, em vez de deslumbrante" - uma opinião, observada por Frederic Spotts , como não incomum.

Em agosto de 1933, Walter Legge compareceu ao Festival de Bayreuth como crítico musical do jornal Manchester Guardian . Além de observar que o Festival de Wagner havia se transformado em festival de Hitler, com Mein Kampf substituindo Mein Leben , Legge desprezou a qualidade da regência que considera uma consequência do protecionismo musical alemão. Lamentando a ausência de Toscanini, a crítica de Legge criticou tanto Richard Strauss , cujos "dias de regência acabaram", quanto Elemendorff, que Legge condena como "um artista de talento mediano".

Se Elmendorff é o melhor maestro wagneriano que a Alemanha pode produzir, só podemos nos solidarizar com os amantes da música inteligentes que precisam viver em uma terra onde apenas maestros alemães podem aparecer. Parece que a "música alemã tocada por artistas alemães" era adequada apenas para o lar alemão.

Discografia

Referências

  • "Praga de Bayreuth" . Tempo . 19 de junho de 1933. Arquivado do original em 22 de novembro de 2010 . Página visitada em 2007-09-21 .