Karl Ritter (diretor) - Karl Ritter (director)

Karl Ritter

Karl Ritter (7 de novembro de 1888 - 7 de abril de 1977) foi um produtor e diretor alemão responsável por muitos filmes de propaganda nazista . Ele já havia sido um dos primeiros pilotos militares alemães. Ele passou a maior parte de sua vida na Argentina .

vida e carreira

Juventude e Primeira Guerra Mundial

Ritter nasceu em Würzburg . Seu pai era professor no conservatório ; sua mãe era cantora de ópera. Ele foi um oficial de carreira do exército alemão, construiu seu próprio avião e ganhou uma licença de piloto em 1911 {# 121} e, na Primeira Guerra Mundial, tornou-se um dos primeiros pilotos militares do país. Ele era um tenente no 1º Batalhão Pioneiro da Baviera. Depois da guerra, ele estudou arquitetura, trabalhou como artista gráfico e entrou na indústria cinematográfica em 1926 como gerente de relações públicas na Südfilm, onde editou um livro de desenhos animados da Disney . Em 1932, dirigiu um curta-metragem com Karl Valentin , um comediante.

Terceiro Reich

Ritter era um nazista convicto . O pai de sua esposa era parente distante de Richard Wagner ; ele entrou em contato com Hitler por meio dessa conexão e juntou-se ao partido em meados da década de 1920. Depois que os nazistas chegaram ao poder , ele deixou de ser chefe de produção da Reichsliga-Film em Munique para se tornar diretor de empresa e chefe de produção da Universum Film AG (UFA). Ele foi o produtor de Hitlerjunge Quex , entre outros importantes filmes de propaganda nazista. Seu trabalho como diretor para o regime inclui filmes de entretenimento que imitam as produções de Hollywood, como Hochszeitsreise (1939) e Bal paré (1940), mas ele é mais conhecido por seus filmes de propaganda: filmes anticomunistas como The Red Terror (1942) e acima todos os seus filmes militares: filmes em tempos de paz com um contexto da Primeira Guerra Mundial - a trilogia de Patrioten , Unternehmen Michael e Urlaub auf Ehrenwort e Pour le Mérite (1938) - e Zeitfilme (filmes contemporâneos) feitos após o início da Segunda Guerra Mundial como Stukas (1942). O último tipo ele inventou amplamente, como um contra-ataque nazista ao filme revolucionário russo, e pode ser visto como começando com Verräter (1936), que pela primeira vez trouxe o filme de espionagem alemão para casa na Alemanha.

O próprio Ritter delineou claramente seu propósito como cineasta em termos da ideologia nazista: "O caminho dos filmes alemães levará sem qualquer compromisso à conclusão de que todo filme deve ficar a serviço de nossa comunidade, de nossa nação e de nosso Führer." "Meus filmes tratam da falta de importância do indivíduo - tudo o que é pessoal deve ser abandonado por nossa causa." Ele chamou seus filmes de propaganda de "carros vermelhos pictóricos", que formavam uma "primeira linha da frente de propaganda", enquanto "o resto" (ou seja, filmes de entretenimento) ele ficava atrás das linhas. Quando os oficiais militares questionaram a sabedoria da estratégia descrita em Unternehmen Michael - uma coluna de infantaria inteira escolhe uma morte heróica a fim de levar o inimigo com eles em uma saraivada de fogo de artilharia - ele respondeu: "Quero mostrar aos jovens alemães que a morte sacrificial sem sentido tem seu valor moral. " O Ministério da Propaganda rejeitou a peça de rádio com a qual os militares tentavam refutar o filme de Ritter. Seu trabalho inclui alguns dos filmes de propaganda nazista mais importantes. Verräter teve sua estreia no Party Rally de 1936; em 1938, Das Schwarze Korps saudou Pour le Mérite como "a melhor coisa que [já] vimos"; e sua série de filmes da Segunda Guerra Mundial constituem o "apogeu" do filme de guerra nazista. No entanto, quando os eventos os alcançaram, um de seus filmes, Kadetten (concluído em 1939, lançado em 1941) teve que ser arquivado por dois anos e três tiveram que ser abandonados ou não puderam ser lançados: Legião Condor quando a guerra começou, Besatzung Dora quando a promessa de terras no Leste para os colonos alemães tornou-se vazia (e quando as forças alemãs tiveram que se retirar do Norte da África, um cenário importante do filme), e Narvik quando o projeto foi contestado pelos militares e depois transferido para Veit Harlan . Em 1943, ele foi obrigado a deixar de dirigir filmes.

Ritter se tornou um dos mais importantes diretores de filmes de propaganda. Ele foi recompensado por Joseph Goebbels como membro do corpo diretivo do Reichsfilmkammer , a câmara que governa a indústria cinematográfica, um cargo de senador cultural e, em homenagem ao 50º aniversário de Hitler em 1939, um cargo de professor. Ele estava na lista de membros do partido de Göring isentos da convocação militar , mas voltou para a Luftwaffe e foi feito prisioneiro pelos russos. Ele fugiu para a Baviera.

Ritter com Hanna Reitsch em um Scheibe Falke , 1968

Pós-guerra

Após o fim da Segunda Guerra Mundial, Ritter foi declarado um "seguidor" ( Mitläufer ) em seu julgamento de desnazificação. Em 1947, emigrou para a Argentina via Portugal; lá, graças a Winifred Wagner , ele foi capaz de fazer El Paraiso . Na década de 1950, ele retornou à Alemanha Ocidental e dirigiu sua própria produtora lá, declarando o desejo de "restaurar a força do cinema alemão", mas seu projeto de refazer a Caixa de Pandora fracassou , e ele voltou para a Argentina e morreu em 1977 em Buenos Aires .

Estilo, recepção, avaliação moderna

Começando com Pour le Mérite , os filmes de Ritter são caracteristicamente rápidos e episódicos. Ele os preparou em detalhes usando storyboards. Ele também tende a fazer humor turbulento; em seu diário, Goebbels escreveu que Ritter "apresenta pontos nacionalistas com uma falta de inibição que faria os outros corar", mas também notou seu toque pesado, escrevendo de Bal paré (1940): "Ritter não é adequado para retratos psicológicos sutis. Ele é mais para coisas saudáveis. " Como resultado, ele não é muito considerado hoje. David Stewart Hull, em sua visão geral de 1969 dos filmes nazistas, caracterizou o trabalho de Ritter como "mão pesada e extremamente falante", descreveu Pour le Mérite como "um tédio esmagador" e Stukas como "tendo todos os seus piores vícios: propaganda flagrante , valores de produção descuidados, edição grosseira e um roteiro terrível ", enquanto prestava à GPU o elogio de que:" O trabalho técnico é menos estúpido do que o normal e a atuação consideravelmente acima do nível baixo usual de Ritter. " (Em contraste, David Welch, em seu estudo de 1983 sobre a propaganda cinematográfica alemã, afirma que na GPU "Ritter retratou o inimigo de uma forma tão transparente e irreal que nem mesmo o público do cinema alemão foi convencido. ... [Os] atores ' gestos extremamente exagerados são totalmente pouco convincentes "e considera o retrato dos torturadores tão repleto de" clichês [clichês] simplistas que a propaganda perde toda a credibilidade ".) Karsten Witte resumiu-o em sua visão geral, publicada pela primeira vez em 1993, como alguém que" dirigiu filmes de ação ruins em uma esteira ". Rainer Rother escreveu em seu estudo de 2003 de Stukas sobre "pura incapacidade" e "falta de sensibilidade artística". Na época, porém, a maioria dos filmes de Ritter fez sucesso. Ele foi "um dos diretores mais conhecidos e mais bem pagos do Terceiro Reich". O historiador do cinema polonês Jerzy Toeplitz escreveu: "Se Karl Ritter tivesse roteiros melhores ... e se tivesse sido mais consciente dos perigos do diálogo declamatório, suas obras teriam ganhado muito. Elas são vivas e geralmente interessantes, mas carecem de profundidade artística . Eles nunca vão além de uma propaganda bastante barulhenta e importuna. " John Altmann estimou que 6 milhões de meninos viram e foram influenciados por seus filmes entre 1936 e 1939. Seus Zeitfilme , como Stukas , foram provocativamente vistos como precursores de thrillers militares modernos, como o Dia da Independência de Roland Emmerich em 1996 .

Filmografia

  • Ritter como um jovem oficial com a esposa Erika depois de passar no exame de piloto, 30 de setembro de 1911

  • Licença de piloto de Ritter, Alemanha no. 121

Notas

  1. ^ Hull escreveu que conseguiu evitar o julgamento: p. 174 .
  2. ^ De acordo com Giesen, p. 257 e The Concise Cinegraph , 1949.

Referências

Leitura adicional

  • Daniel Gethmann. Das Narvik-Projekt: Film und Krieg . Literatur und Wirklichkeit 29. Bonn: Bouvier, 1998. ISBN  9783416027786 (em alemão)
  • William Gillespie. Karl Ritter: sua vida e 'Zeitfilms' sob o nacional-socialismo . Potts Point, Nova Gales do Sul: German Films Dot Net, 2014. ISBN  9780980861228

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